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空間感的畫簡(jiǎn)單的（空間感怎么畫）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-05 16:35:12 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 907 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于空間感的畫簡(jiǎn)單的的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、素描怎么畫出質(zhì)感.空間感.立體感?
2、如何畫出很強(qiáng)的空間感
3、美術(shù)色彩如何畫出空間感
4、素描怎么畫出空間感？

空間感的畫簡(jiǎn)單的（空間感怎么畫）

一、素描怎么畫出質(zhì)感.空間感.立體感?

體積感，是指畫面物體有“圓雕”感。

（1）要強(qiáng)調(diào)物體結(jié)構(gòu)的透視縮變，以符合人前大后小的視覺經(jīng)驗(yàn)。

（2）要強(qiáng)調(diào)物體表面的明暗虛實(shí)的對(duì)比，以符合人對(duì)立體的視覺經(jīng)驗(yàn)。

（3）要強(qiáng)調(diào)物體輪廓強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，以符合人對(duì)實(shí)物的視覺經(jīng)驗(yàn)。

（4）要強(qiáng)調(diào)背景與物體的明暗對(duì)比，以符合人對(duì)物體環(huán)境的視覺經(jīng)驗(yàn)。

空間感，是指畫面有縱深和前后距離的感覺。

（1）要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。

（2）要使畫面前后物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺經(jīng)驗(yàn)。

（3）要首先確定和加強(qiáng)畫面前后物體之間的明暗對(duì)比，即亮襯暗或暗襯亮，以符合人視覺的要求（4）要將輪廓上、結(jié)構(gòu)上、局部上每一根邊沿“線”處理得有實(shí)有虛，以符合人視覺的要求。

二、如何畫出很強(qiáng)的空間感

空間感如果是素描就把背景沿著靜物的邊緣漸變出去，靜物的邊緣越亮背景就畫越黑，邊緣越黑背景就畫得比較亮一些，水粉的畫有兩種方法，一是用冷暖色拉開，二是用透視色，離自己越近的顏色越鮮艷越遠(yuǎn)的越灰，最好兩者結(jié)合一起用效果會(huì)更好

三、美術(shù)色彩如何畫出空間感

何表現(xiàn)素描與色彩的空間感？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時(shí)也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感吧。

在素描和色彩繪畫中，主要通過構(gòu)圖、明暗色調(diào)等，表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感、空間感等特點(diǎn)，而空間感的描繪是創(chuàng)作的重要問題，如果處理不好，會(huì)使作品沒有層次感和立體感，畫面平平，沒有生氣。所以，要想使作品生動(dòng)、逼真，必須掌握表現(xiàn)空間感的技巧。那么，接下來將為大家介紹如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感的內(nèi)容，希望對(duì)各位考生有所幫助?？臻g感，顧名思義，是指在平面中展現(xiàn)立體感。

如果你現(xiàn)在還沒有參加聯(lián)考集訓(xùn)，強(qiáng)烈建議提前在“美術(shù)集網(wǎng)?！边M(jìn)行集訓(xùn)前的加深訓(xùn)練，提前準(zhǔn)備可以讓你在集訓(xùn)期間更加得心應(yīng)手！即使正處在聯(lián)考集訓(xùn)期的美術(shù)生，他們也一邊在畫室集訓(xùn)，一邊還在“美術(shù)集網(wǎng)?！蓖教嵘??；蛘吣阆雽W(xué)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)，或者在學(xué)習(xí)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)都可以來美術(shù)集網(wǎng)校進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)提升。

空間感的畫簡(jiǎn)單的（空間感怎么畫）

主要通過物體的明暗、色彩的冷暖、調(diào)子的深淺，來體現(xiàn)一定的透視關(guān)系，尤其是物體與物體之間的層次。比如，在攝影中，通常利用景深大小來表現(xiàn)空間感。在繪畫中，一般可以利用兩組關(guān)系的對(duì)比來表現(xiàn)：

利用物體的大小、前后、遠(yuǎn)近等對(duì)比之后產(chǎn)生的透視；

2.運(yùn)用色彩的冷暖、深淺、強(qiáng)弱等對(duì)比之后產(chǎn)生的深度變化。從大的層次上講，根據(jù)物體距離我們的遠(yuǎn)近，分為近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次。

近景作為主要表現(xiàn)對(duì)象，不但要從形體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行正確概括，也要在色調(diào)上更加鮮明，給人以最醒目的感覺。中景屬于從近到遠(yuǎn)的過渡階段，其作用是“承前啟后”，所以，在表現(xiàn)時(shí)非常關(guān)鍵，如果處理不好，會(huì)給人以“兩重天”和“跳躍”的感覺。因而既不能太實(shí)，又不能太虛，這是考驗(yàn)作者功力的時(shí)候，務(wù)必要使其位于適當(dāng)?shù)奈恢?，展現(xiàn)處中景的價(jià)值。

在處理好近景和中景層次關(guān)系的基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)景就相對(duì)比較好把握了，因?yàn)榫嚯x我們較遠(yuǎn)的物體已經(jīng)比較虛了，形體的輪廓也不是十分明顯，色彩上也沒有近景和中景那么強(qiáng)。在這三個(gè)層次的基礎(chǔ)上的和諧漸變，已經(jīng)會(huì)使一幅作品的空間感很強(qiáng)了，如果處理好過程中的細(xì)節(jié)，尤其是能夠體現(xiàn)特色的細(xì)微變化之處，那么，畫面的空間感自然就會(huì)躍然紙上了。