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瘦金體趙字的寫法（瘦金體趙字怎么寫）

發(fā)布時間：2023-03-31 23:59:57 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 669 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于瘦金體趙字的寫法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、瘦金體書法字帖
2、高分求瘦金體簽名（王華強），再給幾個其他版的藝術(shù)簽名.還有就是新手學(xué)習(xí)瘦金體的方法要詳細點。
3、趙體字的風(fēng)格
4、瘦金體書法教程，讓初學(xué)者快速入門，值得收藏

瘦金體趙字的寫法（瘦金體趙字怎么寫）

一、瘦金體書法字帖

瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風(fēng)道骨、清新自然、悠遠靜穆的意境。下面我?guī)Ыo大家的是瘦金體書法字帖，希望你們喜歡。

瘦金體書法字帖欣賞

瘦金體書法字帖圖片1

瘦金體書法字帖圖片2

瘦金體書法字帖圖片3

瘦金體書法字帖圖片4

瘦金體書法字帖圖片5

瘦金體為啥得不到普及呢

放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關(guān)于瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿的原因，我認為主要有以下的幾點：

1、皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據(jù)說有一個明朝的皇帝當眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應(yīng)該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法。可見，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。

清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或?qū)戰(zhàn)^閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習(xí)瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學(xué)瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒有留下有關(guān)瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。

2、理論指導(dǎo)匱乏

瘦金體既然歷代臨習(xí)鉆研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習(xí)瘦金體愛好者即使有心練習(xí)，卻苦于找不到門道，得不到指導(dǎo)，屢遭挫折而見不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，

如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。

3、瘦金體資料非常缺乏

由于長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓(xùn)班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實的不足，使得許多也許是練習(xí)瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重制約了瘦金體

的普及。另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

4、荒謬的瘦金體傾國傾城論

北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權(quán)傾一時的大將，后來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導(dǎo)方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現(xiàn)實主義杰作《清明上河圖》為證。有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學(xué)者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災(zāi)，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關(guān)，往往聽到一些無職無權(quán)、無官無祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調(diào)，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實在有失體面。

5、認為瘦金體是美術(shù)字，題畫字，以及世上流傳的工筆畫瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節(jié)，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結(jié)構(gòu)完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習(xí)慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認為那是美術(shù)字的習(xí)慣動作。這種看法和認識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術(shù)家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權(quán)的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調(diào)整筆鋒的手段，又有調(diào)整思維的好處。瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細，字形骨感，但因其筆法絕妙，細如發(fā)絲處依然能保持挺勁，且結(jié)構(gòu)謹嚴，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風(fēng)范。

二、高分求瘦金體簽名（王華強），再給幾個其他版的藝術(shù)簽名.還有就是新手學(xué)習(xí)瘦金體的方法要詳細點。

瘦金體是宋徽宗趙佶的字體,瀟灑漂亮,筆畫有力,結(jié)體完美,有宮廷氣質(zhì),是比較符合大眾審美觀點的字.您所說的"大家不要勸說我先從楷書練起了"此言有誤,其實您練習(xí)的電腦字體瘦金體就是楷書.趙佶傳世作品中比較有名的兩種一是楷書千字文,二是草書千字文,都是瘦金體風(fēng)格的,您要學(xué)的應(yīng)該是瘦金體楷書,可以買一本趙佶的楷書千字文,是很好的范本.8 s; q( R& \( E3 N' g% C- T

瘦金體筆畫瘦硬,應(yīng)該是用硬毫適合一些,趙的時代還沒有羊毫筆.

寫拳頭大小或稍小的就可以.腕一定不能在桌上,如果能懸肘是最好的了,但開始不容易掌握,可從枕腕開始(另一手墊在寫字的手下面,寫小字的時候一般都如此),慢慢適應(yīng)后盡量練習(xí)懸腕.

三、趙體字的風(fēng)格

趙體字是指趙孟頫書法

書法風(fēng)格：無論楷書還是行書，都很工整，四平八穩(wěn)。

趙孟頫（1254——1322年），字子昂，號松雪道人，宋太祖十世孫。這是個復(fù)雜的人物。他是宋朝皇室的后代，卻做著異族朝廷的官，雖然地位很高，實際并不受重視，心里很苦悶，只是一味地吟詩作畫。他是中國文藝史上少有的全才，大概只有宋朝的蘇東坡、清朝的董其昌可以和他相提并論。除書法外，他還擅長繪畫，精通文學(xué)，通曉音律，熟諳道釋。是他，最先將“詩、書、畫”三絕合為一體。不僅如此，他的家族中也出了不少藝術(shù)名人：他的妻子管道升、他的兒子趙雍都精通書畫，他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一。

趙孟頫的書法，成就最高的是楷書和行書。傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴寺記》、《仇鍔碑》等；小楷有《汲黯傳》等；行書作品不少，如《洛神賦卷》、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等。他作品最主要的特點，無論楷書還是行書，都很工整，四平八穩(wěn)。溫和、典雅是他書法的主要特色。雖然他對晉人書法下過很深的工夫，但晉人書法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒有體現(xiàn)；或者說，他將晉人筆法的精微之處大大加以簡化了。盡管如此，他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。這完全是他深厚的學(xué)問、修養(yǎng)所致。

他的書法成就和觀念，深深地影響了后來人。不僅同時代的一些名家如鄧文原、鮮于樞紛紛以他為榜樣，明代的祝允明、文徵明，清代的劉墉、乾隆帝也從中汲取了不少營養(yǎng)。整個元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟頫的庇蔭之中?？梢哉f，他是個上承晉唐，下啟明清的一個重要的橋梁式人物。他是繼王羲之、顏真卿之后再中國書法史上第三個影響深遠的大師。

參考： http://art.people.com.cn/GB/41132/41137/4013555.html

四、瘦金體書法教程，讓初學(xué)者快速入門，值得收藏

不知為何，提起瘦金體里的“木字旁”，腦海中就很容易浮想起倪瓚的《秋亭嘉樹圖》，圖中有幾棵在風(fēng)中孤獨的樹。

秋亭嘉樹圖拼合版

“木字旁”可以理解為由“木”字通過形變演化而來。由原來的“捺”演變?yōu)楝F(xiàn)在的“點”，原來的“橫”末尾頓筆消失，水平傾斜角度增大。

然后就形成了“木字旁”

接著來具體分析這個偏旁，為了便于觀察，已經(jīng)在圖中畫了輔助線。通過比例構(gòu)圖來分析瘦金體，雖然有些過度解讀的感覺，但也不失為快速掌握的一種方法。

注意事項：

①這里是“橫”與“豎鉤”的交點，交點在“豎鉤”的約三分之一的位置。

②這里的水平線是“橫”的起點，也是“撇”的起點，即“橫”的最低處與“撇”的最高處水平對齊。

③這里要把握好“橫”與水平線的角度。

④這里的“豎鉤”大約在水平三分之一的位置。