世界推理小說排行榜（十大必看推理小說）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于世界推理小說排行榜的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、世界十大偵探小說是哪些？

• 2、跪求官方認(rèn)證的世界十大推理小說

• 3、請問世界十大偵探推理小說都是那十部呢？作者都是誰？

• 4、世界十大偵探小說是哪十部？

一、世界十大偵探小說是哪些？

1、奧古斯特·杜賓 作者：（美）埃德加·愛倫·坡

代表作：《莫格街謀殺案》 《失竊的信》

當(dāng)選理由：埃德加·愛倫·坡所創(chuàng)作的杜賓士世界偵探文學(xué)史上第一個(gè)偵探形象，即是偵探小說的鼻祖。

2、理查德·卡夫 作者：（英）威廉·威爾基·柯林斯

代表作：《月亮寶石案》《白衣女人》

當(dāng)選理由：和著名文學(xué)家狄更斯是好友，其《月亮寶石案》是偵探文學(xué)史上第一部長篇小說。首次樹立了以硬朗的警探為主人公以及創(chuàng)作了分頭敘述的結(jié)構(gòu)。

3、歇洛克·福爾摩斯 作者：（英）阿瑟·柯南道爾

代表作：《血字的研究》 《四簽名》《巴斯克威爾莊園的獵犬》

當(dāng)選理由：開創(chuàng)了第一個(gè)偵探小說輝煌的時(shí)代，被稱為“偵探小說之父”。福爾摩斯形象也成了家喻戶曉的人物。

4、亞森·羅賓 作者：（法）莫里斯·勒布朗

代表作：《藍(lán)寶石疑案》 《猶太古燈案》《鐘敲八下》

當(dāng)選理由：勒布朗所創(chuàng)作的羅賓有三個(gè)身份。一：偵探二：怪盜三：富家子弟 在當(dāng)時(shí)可以與福爾摩斯相媲美。現(xiàn)在，在法國依舊是人們心中的英雄。

5、赫爾克里· 波洛 作者：（英）阿加沙·克里斯蒂·米勒

代表作：《東方列車謀殺案》《陽光下的罪惡》《ABC謀殺案》

當(dāng)選理由：阿加沙被譽(yù)為“偵探小說女皇”，她的風(fēng)格頗像柯南道爾，但加了心理學(xué)、倫理學(xué)、法醫(yī)學(xué)等科學(xué)探案方法，其開創(chuàng)了第二個(gè)偵探小說時(shí)代。沒有看過的讀者應(yīng)彌補(bǔ)此遺憾。

6、菲洛· 萬斯 作者：（美）范達(dá)因

代表作：《主教殺人事件》《金絲雀殺人事件》

當(dāng)選理由：說實(shí)話，我一直想把他放在第一名，但最終還是選在了第六位。本人非常欣賞《菲洛萬斯》偵探系列，雖然在大陸只出了12本中的4本（《班森殺人事件》《金絲雀殺人事件》《格林家殺人事件》《主教殺人事件》），但是這4本都是經(jīng)典之作。范達(dá)因被譽(yù)為“美國推理小說之父”。他所寫的《推理小說二十條守則》被奉為經(jīng)典。我認(rèn)為這個(gè)系列是每個(gè)偵探愛好者的必需品。

7、布朗神父 作者：（英）G.K. 切斯特頓

代表作：《藍(lán)寶石十字架》 《布朗神父的秘密》

當(dāng)選理由：大量運(yùn)用心理探案，他說的：“我不注重觀察人的外表，而注重觀察人的內(nèi)心世界，我力圖站在兇手的立場按照他的思路來思考問題，抱著與殺人兇手同樣激昂的情緒同他們斗智斗勇！”被偵探小說界的人們津津樂道。他的形象疑似波洛，頭腦能與波洛并駕齊驅(qū)。

8、明智小五郎 作者：（日）江戶川亂步

代表作：《怪盜十二面相》

當(dāng)選理由：開創(chuàng)了第三個(gè)偵探小說時(shí)代，在日本乃至全世界都富有很大的影響力。

9、江戶川柯南 作者：（日）青山剛昌

代表作：《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》

當(dāng)選理由：本人認(rèn)為其開創(chuàng)了第四個(gè)偵探小說時(shí)代，雖然只是普通的漫畫，但后來有了小說、動(dòng)畫片、劇集、電影等。深受青少年的喜愛。他的作品有的模仿了前輩的作品也有自己的創(chuàng)作。

10、霍桑 作者：（中）程小青

代表作：《白衣怪》

當(dāng)選理由：中國現(xiàn)代福爾摩斯，國內(nèi)唯一的一位比較出眾的偵探小說人物。

二、跪求官方認(rèn)證的世界十大推理小說

希望對你有幫助：世界十大推理小說及其簡介評析

1.Y的悲劇 The Tragedy of Y

2.童謠兇殺案 And Then There Were None

3.桶子 The Cask

4.羅杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd

5.人頭 La Tete d’um Homme

6.格林家命案 The Greene Murder Case

7.稻草的女人 La Femme de Paile

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery

9.死之吻 A kiss before Dying

10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經(jīng)典評析

一、Y的悲?。ò绽铮颍?/p>

對于一個(gè)「正統(tǒng)本格偵探小說作家」，對于自己的作品，他該負(fù)什么樣的「責(zé)

任」？這個(gè)問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達(dá)的是，推理小說的作家既被「

定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品里

「做一些什么事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。

對于正統(tǒng)的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構(gòu)成于公平、合乎

邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近

于此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規(guī)則的產(chǎn)生）－風(fēng)氣

的驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致作家的寫作習(xí)慣－Y的悲劇即是這種風(fēng)潮之下的產(chǎn)物。

奎因到底「做了什么」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認(rèn)

為是他「大膽」的寫法。怎么說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)我

們很認(rèn)真地在思考某部作品的謎團(tuán)關(guān)鍵時(shí)，總是絞盡腦汁不得其解，看到最后才明

白原來作者很討厭地隱藏了這個(gè)謎團(tuán)的某個(gè)小地方－在很多時(shí)

候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏

某些小關(guān)鍵，使讀者無法獲得充實(shí)足夠的破案資訊－當(dāng)然，在考慮作品結(jié)局的意外

性時(shí)，這種作法是不得不然的結(jié)果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩

，對于作者來說，兩者的平衡點(diǎn)真是難以取舍。

然而，奎因卻愿意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，并且以反覆辯證

的邏輯推衍來強(qiáng)調(diào)這些破案的關(guān)鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種

「愿意」是很少有作家做得到的。二來則由于這個(gè)案子的獨(dú)創(chuàng)性夠強(qiáng)烈，奎因更能

夠自信滿滿地表現(xiàn)出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態(tài)度

，不得不使所有的讀者甘拜下風(fēng)。

當(dāng)然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個(gè)「唯一的解答」，

這也應(yīng)證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數(shù)讀者猜不到

，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設(shè)計(jì)的謎團(tuán)太簡單，做不到后者

是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價(jià)值是需要經(jīng)過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的

確有資格獲得這個(gè)殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，并不是由這本第二名首創(chuàng)

。范．達(dá)因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十

四大之中，以后再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，并不僅僅因

為其大部份的作品皆有水準(zhǔn)之上的表現(xiàn)，也不只是她巧妙的謎團(tuán)布局，更重要的是

她能想出前所未見的獨(dú)創(chuàng)詭計(jì)。

而即使其詭計(jì)并非首創(chuàng)，她也能改變表現(xiàn)的形式，產(chǎn)生與眾不同的閱讀樂趣。

這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然后是接二連三的

殺人事件，被害者一個(gè)一個(gè)身亡，到最后全死光了，島上一個(gè)人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應(yīng)屬本

格解謎）下了一個(gè)定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們

想看的并不是報(bào)紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅

力?！竿{兇殺案」想表現(xiàn)的正是這樣的一個(gè)概念。

就邏輯上而言，把孤島設(shè)為密室，島上如果發(fā)生殺人事件，若事先島上無人躲

藏，則兇手必為島上這群人的其中之一?？死蚪z蒂想表達(dá)的「奇怪要素」是：若島

上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」

，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事里是否存在破案的偵探已不重要，因?yàn)檫@種

魅力很自然而然地驅(qū)使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去

解釋謎底----當(dāng)然了，答案是沒那么容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發(fā)現(xiàn)兩者的寫作取向是有很大的差別的

----這也可以說明：推理小說并沒有既定的創(chuàng)作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者

的心，大家看了「桶子」之后，我相信這種感覺一定會更深（這個(gè)類似結(jié)論的感想

希望能給有意創(chuàng)作的

同好一點(diǎn)幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什么花樣？

「桶子」并不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個(gè)匪夷所思的故事，他想

告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給

予推理小說迷什么樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個(gè)讓人震驚的答案，出

乎意料的結(jié)局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點(diǎn)不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾

摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對于「小說的前大部份充滿著一大堆

繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最后再由名偵探一針見血地指出破案關(guān)鍵，真

兇于是落網(wǎng)」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一

般讀者畢竟相差太過遙遠(yuǎn)，難免有神化的感覺，太不真實(shí)。

反觀在現(xiàn)實(shí)世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真

切的感覺。由一個(gè)疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細(xì)靡遺地詳述了偵探

們追查真相的經(jīng)過，一件驚天動(dòng)地的大兇案逐漸披露內(nèi)情。這本書比較特殊的地方

是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現(xiàn)復(fù)數(shù)的偵探時(shí)，彼此總是互相競爭對立，而當(dāng)中

有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叁位偵探在辦案時(shí)并沒有明顯的交集

，各作各的事，但在「交接」的地方并無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的

能力極強(qiáng)，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功

的一點(diǎn)。

這種寫法到現(xiàn)在已成為一個(gè)流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當(dāng)

多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的

「得知、收集線索」，更讓人感到別具風(fēng)味的「體驗(yàn)追緝真兇、尋求謎團(tuán)出路」。

四、羅杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時(shí)候曾經(jīng)提過，克莉絲蒂寫小說時(shí)十分致

力于獨(dú)樹一幟，對于舊有的詭計(jì)愿意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇

氣，比方說像知名度相當(dāng)高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是

意外性最強(qiáng)烈、代表性最高的例子。

其實(shí)說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的

主要謎團(tuán)，是一件十分困難的事情，在此就只好運(yùn)用「旁徵博引」、「天馬行空」

的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包

涵了。

推理小說也是文學(xué)的一支，只不過其予人的刻板印象被認(rèn)為非現(xiàn)實(shí)性過高，文

學(xué)價(jià)值過低，登不上大雅之堂，因此至少在臺灣來說，推理小說是「弱勢團(tuán)體」，

地位比市面上琳瑯滿目的言情小說還不如。而其實(shí)就許多推理小說家來說，他們也

不需要寫一些純文學(xué)式的內(nèi)容，畢竟兇殺案的內(nèi)幕對他們而言更具魅力，因此，文

筆平實(shí)即可。

不過也有一些作家不愿意甘于現(xiàn)狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需

要具備文學(xué)性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叁紀(jì)彥等人。這當(dāng)然是

一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風(fēng)行與普及，自此成為日

本大眾文學(xué)的主流。

另外有些作家則迥異于這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「

文字」本身來制造謎團(tuán)、更進(jìn)一步地?cái)U(kuò)張「詭計(jì)」的定義。比方說像綾十行人的作

品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點(diǎn)「后現(xiàn)代」，總之讀者看

完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也愿意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神圣不可侵犯的戒律，由于這個(gè)緣故而紛紛土崩

瓦解，這顯示了不同時(shí)期之下，推理小說家與推理小說迷心態(tài)上的轉(zhuǎn)變。對于那些

戒律，小說家與讀者經(jīng)常都會產(chǎn)生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣

寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實(shí)也不是「不能接受」。這種想法往

往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動(dòng)起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家愿意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如

今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻(xiàn)吧！尤其在當(dāng)時(shí)仍是古典解謎

風(fēng)盛行之日，許多作家仍然「視戒律為圣經(jīng)」，她在此刻創(chuàng)作出許多「獨(dú)一無二」

的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創(chuàng)造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「

艾克洛德命案」確實(shí)是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作

品并不因它突破了傳統(tǒng)的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農(nóng))

說起來其實(shí)是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點(diǎn)是：作者（推理

雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之后，探長梅古雷完全不像其他名

偵探一樣明察秋毫地搜查現(xiàn)場百回，或是傳訊數(shù)十名關(guān)系人進(jìn)行冗長的對談以幫助

讀者對于案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風(fēng)馬牛毫

不相干的青年 混....

其實(shí)就一個(gè)像我一樣的「現(xiàn)代」讀者而言，這種寫法并不算十分特殊，只不過

我們在拜讀推理大師之作品時(shí)，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認(rèn)為

他筆下的名偵探，自當(dāng)偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會

像范．達(dá)因所謂的「一切的一切皆出自于精準(zhǔn)的籌畫」諸如此類云云（這種論點(diǎn)在

第六名的格林家命案會加以詳述），于是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦

這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦

「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是

莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬于什么類型

？

在此先試著對「古典犯罪」下個(gè)定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技

、超人的執(zhí)著，他可以殘酷無情地連續(xù)殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿

數(shù)十年只為了殺一個(gè)人，更可以馬不停蹄地制造一大堆不動(dòng)如山的不在場證明－這

又需要過人的體力耐力....

就小說的領(lǐng)域來說，這種人當(dāng)然能被創(chuàng)造，但讀者更清楚現(xiàn)實(shí)生活中絕不可能

。在「古典犯罪」中，兇手已經(jīng)不被當(dāng)成「人」了。而在當(dāng)時(shí)的推理小說中仍有尚

未被觸及的領(lǐng)域，心理學(xué)。它賦予了小說里的兇手「人」的意義?！溉祟^」的重點(diǎn)

不是在突破人為詭計(jì)的障壁，而是將「人的心理」當(dāng)作是「詭計(jì)」來加以探討...

.

當(dāng)然了，現(xiàn)在這類作品已經(jīng)相當(dāng)多，推理小說多樣化風(fēng)格的結(jié)果，不過在那時(shí)

就西姆農(nóng)就已經(jīng)嘗試著這種寫法，也可說是一項(xiàng)創(chuàng)舉了。然而就當(dāng)時(shí)眾作家仍以「

視連續(xù)殺人為芝麻小事」的推理文風(fēng)來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當(dāng)人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實(shí)對

于推理小說迷而言（至少就我個(gè)人而言），古典、正統(tǒng)推理的時(shí)代已然是「人去樓

空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨(dú)創(chuàng)的詭計(jì)謎團(tuán)也不復(fù)重現(xiàn)

（或只是曇花一現(xiàn)），身為讀者只能夠「心向往之」了。

六、格林家命案（范．達(dá)因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀欲望，因?yàn)檎?/p>

如范．達(dá)因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統(tǒng)推理不

愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴(yán)苛的規(guī)定，而由我這么一個(gè)讀過許多種

類型的推理迷看來，此書真可說是正統(tǒng)中的正統(tǒng)、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責(zé)任

歸屬全由一人兇手承擔(dān)」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學(xué)性的藻飾

」....所有推理作品希望達(dá)成的理想境界，都出現(xiàn)在這部作品里頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻于完美，但讀者是不是一定都會

喜歡所謂的完美？首先來看看為什么會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實(shí)源自于人類對于未知事物的好奇心，發(fā)展到輝煌時(shí)期

，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手

是誰。不過由于推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵

探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進(jìn)行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說

家的確是應(yīng)該遵守所謂的「規(guī)定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了

當(dāng)時(shí)讀者的需求之后，于1928年發(fā)表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，

而身為美國推理小說大師的范．達(dá)因也不甘示弱，在同年更完整地規(guī)定出「推理小

說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴(yán)苛的規(guī)定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進(jìn)行一場「公平的智慧游戲

」，那小說家的確是必須遵守這些規(guī)定。然而，如果不是呢？現(xiàn)在的讀者已不像過

去的讀者那么愛「進(jìn)行公平的智慧游戲」了，而正統(tǒng)的推理小說也發(fā)展到了「詭計(jì)

難以獨(dú)創(chuàng)、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計(jì)」泛指「兇手在殺人時(shí)為掩人耳目、擺

脫嫌疑所擬定的犯罪計(jì)劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是

為什么赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那

么多死忠讀者的緣故。

對作為一個(gè)「現(xiàn)代」讀者的我來說，這種發(fā)展是令人欣喜的。推理小說不再只

偏重于詭局的設(shè)計(jì)，風(fēng)格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理

小說應(yīng)該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當(dāng)然了，在潛意識下我還是會希望能

有一個(gè)現(xiàn)代的艾勒里．奎因，或是現(xiàn)代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風(fēng)

，如前所述，僅僅能夠「心向往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較

容易讓讀者了解這本書的故事內(nèi)容。沒錯(cuò)，這本書的主角是個(gè)女人，一個(gè)被人操縱

的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘

推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個(gè)名詞不太了解吧！以下先作一個(gè)簡單的說

明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構(gòu)而成的。他才活了四

十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日后所有推理

小說的原始雛形——后世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來

，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說并沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略

是這樣的：故事并不由命案發(fā)生之后、警方現(xiàn)場找尋線索開始，而是從兇手的觀點(diǎn)

開始描述，描述他自產(chǎn)生殺意、籌策犯罪計(jì)劃，到實(shí)行計(jì)劃動(dòng)手殺人的過程——可

能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系之中，抽絲

剝繭地抓出真兇，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什

麼樂趣可言？

其實(shí)，「倒敘推理」的閱讀樂趣并不亞於尋出真兇的身份，其最有魅力的地方

在於故事即將結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)身為主角的兇手正自認(rèn)其犯罪計(jì)劃天衣無縫，卻半路

殺出一個(gè)程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！

因?yàn)?...」注意喔，此時(shí)兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個(gè)理由通常

都是當(dāng)初兇手在犯罪時(shí)沒有注意到的盲點(diǎn)，有時(shí)甚至可能是兇手自以為計(jì)劃中最完

美的部份！

這類小說擴(kuò)展了「推理小說」一個(gè)嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細(xì)靡遺、不

厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進(jìn)行方式、實(shí)施細(xì)節(jié)，一步一步讓讀者親身去思考

此兇手犯罪計(jì)劃中可能出現(xiàn)的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐貍尾巴。這

比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同

的刺激感。

二是增加案件的現(xiàn)實(shí)性、人性。由於作者可以從兇手出現(xiàn)殺意開始描述，故能

夠在兇手心態(tài)的微妙改變上多加著墨，有時(shí)兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又

讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價(jià)值也因此更接近純文學(xué)，卻又包含通

俗文學(xué)的范疇。讀這類小說，心理經(jīng)常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得

不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出

這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現(xiàn)。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令

人動(dòng)容，并為結(jié)局報(bào)以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」?？虻念嵎逯髯匀皇敲?/p>

哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是

他另一水準(zhǔn)之上的集合?！竾盗小挂还灿惺畟€(gè)長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密

」應(yīng)是其中的最高杰作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因?？虻谋拘惺峭评硇≌f家，而扮演華生角色

的則是其父老奎因探長。這個(gè)系列有一個(gè)很特別的地方，就是故事即將結(jié)束前的「

向讀者挑戰(zhàn)」，由于艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達(dá)因，同屬本格派，

故線索的公平、讀者的參與度特別重要。于是奎因就搞了這樣一個(gè)噱頭：在「向讀

者挑戰(zhàn)」中向大家宣告：關(guān)于案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得

真相？這個(gè)特別的地方，后來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個(gè)人認(rèn)為這純

屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個(gè)古典推理小說中最重要的詭計(jì)之一

：無頭尸體。「無頭尸體」系指死者因死后的肢體殘缺，遭截?cái)嗖啬浠蚴菄?yán)重破壞

，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個(gè)詭計(jì)又與「雙胞胎」詭計(jì)互有關(guān)連

?？傊?，這個(gè)重要的詭計(jì)幾乎所有的推理小說家都亟欲動(dòng)筆嘗試，將此一概念推陳

翻新，創(chuàng)造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的杰作供讀者們作為選書參

考，但轉(zhuǎn)而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭尸體」為什么有這么大的魅力？我在這里試著作作一點(diǎn)個(gè)人的猜測。根

據(jù)島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應(yīng)有下列四項(xiàng)：陰森的氣氛、恐怖

的情節(jié)、神秘的開端、離奇的謎團(tuán)。而一具無頭尸體的出現(xiàn)，或是已遭肢解的尸塊

，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能

的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，

確是可以給予讀者極大的震撼，同時(shí)也造成了故事強(qiáng)烈的懸疑性。

「無頭尸體」詭計(jì)的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是

兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認(rèn)，而實(shí)際上殺人的真兇是警方誤以為

的被害者。最簡單的情形是如此，而怎么樣才能夠讓讀者對這個(gè)老套的目的留下鮮

明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了

。

然而，隨著科技的進(jìn)步，「無頭尸體」這個(gè)詭計(jì)已然走入瓶頸。由血型、指紋

、齒型到DNA鑒定，警方能夠更準(zhǔn)確地得知死者的確實(shí)身份，狡獪的真兇再也沒有

辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進(jìn)而達(dá)到完全犯罪了。于是乎，推理小說家只

好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計(jì)，兩種詭計(jì)混合運(yùn)用。感覺起來這條路走

得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭尸體」曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，古典派推理小說家如今仍然

視其為一最具挑戰(zhàn)性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一

詭計(jì)發(fā)揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭尸

體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說并不太長，但是情節(jié)的鋪陳十分令人激賞，表現(xiàn)的形式也與一般的推

理小說大異其趣。這部作品曾經(jīng)獲得1939年美國愛倫坡獎(jiǎng)最佳長篇處女作獎(jiǎng)項(xiàng)（如

果沒記錯(cuò)的話）。

這篇作品除了風(fēng)格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同

的地方，就是所謂的「素人偵探」?！杆厝藗商健故侨瘴闹弊g，翻成中文，則是「

外行人偵探」。

十、X的悲?。ò绽铮颍?/p>

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達(dá)因式古典解謎派的后繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努

力。在介紹「格林家命案」的時(shí)候就曾提過，古典式的純粹解謎推理并不一定合于

現(xiàn)代讀者的口味，畢竟文風(fēng)的潮流是會隨時(shí)間改變的，十九世紀(jì)乃古典推理的黃金

時(shí)期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計(jì)在那時(shí)也被寫得差不多了，在這種情形之下

，既要標(biāo)榜傳統(tǒng)的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最后一道防線：公

平合理。

相較于「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的

確是差了一截，因?yàn)樗拇_在以上的三項(xiàng)推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它

沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是

個(gè)移動(dòng)的密室——這也很「正?！拱桑?/p>

但是，這么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的

實(shí)力要素加以補(bǔ)強(qiáng)充實(shí)。什么是實(shí)力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過

程！太過強(qiáng)調(diào)其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最后一個(gè)字時(shí)

是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開

朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精辟入木的長篇議論

，讀者讀來嘆為觀止?？蜻@道最后防線實(shí)在是守得精彩絕倫！

三、請問世界十大偵探推理小說都是那十部呢？作者都是誰？

據(jù)稱是由500名推理小說家和小說迷的票選統(tǒng)計(jì)而成的.

是由臺灣星光出版社1994年公布的.

排名如下:

1.Y的悲劇 The Tragedy of Y （艾勒里．奎因）

2.童謠兇殺案 And Then There Were None （阿加莎·克里斯蒂 ）

3.桶子 The Cask （F.W.克勞夫茲）

4.羅杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd （阿加莎．克莉絲蒂）

5.人頭 La Tete d’um Homme (西姆農(nóng))

6.格林家命案 The Greene Murder Case （范．達(dá)因）

7.稻草的女人 La Femme de Paile （卡薩琳．亞蕾）

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery （艾勒里．奎因）

9.死只吻 A kiss before Dying （艾拉．烈文）

10.X的悲劇 The Tragedy of X （艾勒里．奎因）

這里還有具體介紹

http://bbs.yyon.cn/viewthread.php?tid=25534

其實(shí)每個(gè)人心中都有不同的排名

歐美和日本的風(fēng)格也迥異

http://hi.baidu.com/%B4%B5%B5%D1%B5%C4%B6%F1%C4%A7/blog/item/49f85f2b1517b5fce6cd409c.html

主要是歐美的

四、世界十大偵探小說是哪十部？

1.柯南道爾的福爾摩斯系列,這個(gè)不用說啦,太著名了.很多經(jīng)典案例,據(jù)說現(xiàn)在每天還有世界各地的信件寄往貝克街221號,期待著這位著名的偵探指點(diǎn)迷境.

2.阿嘉莎.克里斯蒂的偵探小說,她是舉世公認(rèn)的偵探小說女王,一生的作品有近千部,她塑造的著名偵探有波洛和馬普爾小姐,一位來自波蘭的和藹的胖紳士和一位來自英國的普通老婦人.我想<東方快車謀殺案>,<尼羅河慘案>以及<陽光下的罪惡>大家都會很熟悉的.不過我個(gè)人很喜歡<白馬酒店>(雖然這兩位著名人物都未登場:)和<牌中牌>.很精彩,可以買來看看.

3.s.s.凡達(dá)因(也有譯做菲洛.凡斯探案集)的偵探小說,他一生寫的都是謀殺案,有<艷星殺人事件>(據(jù)說這一部是根據(jù)真實(shí)案例改編的),<主教殺人事件>,<格林家殺人事件>,<女神殺人事件>等,我比較喜歡<女神殺人事件>.凡達(dá)因提出的關(guān)于寫推理小說的規(guī)則到現(xiàn)在仍然是寫推理小說不可不了解和借鑒的.

這些規(guī)則是:

條款內(nèi)容：

1)、除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當(dāng)?shù)脑幱?jì)愚弄讀者。

2)、不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。

3)、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词?。如此等于拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實(shí)的陳述。

4)、控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外。巧合或沒有合理動(dòng)機(jī)的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，無疑是故意驅(qū)使讀者到一個(gè)不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來之后，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中。這樣的作者，不會比一個(gè)笑匠好到哪兒去。

5)、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術(shù)、求神問卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個(gè)根據(jù)理性創(chuàng)作的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會參與斗智，但若和神異的世界競爭，甚至濟(jì)身四次元的形而上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。

6)、兇手必須是小說中多少有點(diǎn)分量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說進(jìn)行到最后一章，才將罪名加在一個(gè)陌生人，或一個(gè)無足輕重的角色身上，那等于是作者自認(rèn)無能，不配和讀者斗智。

7)、那些做仆人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因?yàn)檫@樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實(shí)在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費(fèi)時(shí)間。兇手必須是值得花時(shí)間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個(gè)。要是兇手果真是某個(gè)卑微的奴仆，那作家實(shí)在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記于心。

8)、就算是連續(xù)殺人命案，兇手也只能有一名。當(dāng)然，兇手可以有共犯或共謀，但務(wù)必只讓一人挑起全部的罪行責(zé)任，讀者的所有怒火必須集中于單一的反派角色身上。

9)、推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團(tuán)體，否則作者等于在寫冒險(xiǎn)小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回地完蛋大吉了。當(dāng)然，推理小說中的兇手仍應(yīng)該有他正當(dāng)?shù)奶用鼨C(jī)會，但如果讓整個(gè)龐大的秘密組織為他撐腰（如無所不有的藏匿地點(diǎn)或大批人馬的保護(hù)），那顯然又太過頭了。相信一個(gè)有自尊心的一流兇手，在與偵探對決時(shí)，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

10)、不可讓職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說中的犯罪責(zé)任。至于那些間空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責(zé)任，不是作家和杰出的業(yè)余偵探的事，這類犯法的事屬于刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應(yīng)該出自教堂中某個(gè)受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。

11)、在推理小說里，犯罪事件到最后絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結(jié)局，等于是對讀者開了一個(gè)不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發(fā)現(xiàn)里面的內(nèi)容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他那邊，而將這位欺騙了忠實(shí)讀者的作家予以嚴(yán)懲。

12)、推理小說里的犯罪動(dòng)機(jī)都是個(gè)人的。至于國際陰謀和戰(zhàn)略的政治游戲?qū)儆诹硗庖环N小說，舉例來說，像是特務(wù)組織之類的故事。謀殺的情節(jié)，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們壓抑已久的欲望和情緒有所宣泄。

4.鐵伊,如果你想知道自己是不是老偵探小說迷,只要問一個(gè)問題,那就是你看過鐵伊的作品嗎?就真相大白了.或許有點(diǎn)絕對.但是這位英籍女作家是20世紀(jì)30年代以來，推理史最輝煌的第二黃金期的三大女杰之一，也是其中最特立獨(dú)行的一位。和她齊名的阿加莎·克里斯蒂、多羅西·謝爾斯都是大產(chǎn)量、行銷驚人的作家，鐵伊卻窮盡一生只寫了8部推理小說，8部水平齊一的好小說，是推理史上為數(shù)不多的沒有失敗之作的大師。她的作品有:

排隊(duì)的人（The Man in the Queue,1929）

一先令蠟燭（A Shilling for Candle,1936）

萍小姐的主意（Miss Pym Disposes,1947）

法蘭柴斯事件（The Franchise Affair,1949）

博來·法拉先生（Brat Farrar,1949）

一張俊美的臉（To Love and Be Wise,1950）

時(shí)間的女兒（The Daughter of Time,1951）

歌唱的沙（The Singing Sands,1952）

其中<時(shí)間的女兒>是美國偵探作家協(xié)會集體票選的歷史推理第一名作.但是我特別喜歡<博來.法拉先生>和<歌唱的沙>,因?yàn)闀r(shí)間的女兒有些歷史和宗教背景,中國讀者有些地方體會的不深.

5.日本一些作家的作品也不錯(cuò),我喜歡內(nèi)田康夫的很多作品.主要是不那么血腥和變態(tài).比較不喜歡什么<黑貓館><十角館><偶人館>什么的小說,太血腥了.也不太喜歡金田一耕助的一些探案,因?yàn)樽锓复蠖喽己茏儜B(tài),接受不了.

以上就是我的一些個(gè)人意見,希望偵探小說愛好者多交流.

以上就是關(guān)于世界推理小說排行榜相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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