古琴為主題的景觀設(shè)計（古琴為主題的景觀設(shè)計圖片）

一、武漢有什么景點(diǎn)

武漢有黃鶴樓，武漢東湖，木蘭文化生態(tài)旅游區(qū)等景點(diǎn)。

武漢，簡稱“漢”，別稱江城，是湖北省省會，中部六省唯一的副省級市，超大城市 ，中國中部地區(qū)的中心城市，全國重要的工業(yè)基地、科教基地和綜合交通樞紐，聯(lián)勤保障部隊(duì)機(jī)關(guān)駐地。

截至2020年末，全市下轄13個區(qū)，總面積8569.15平方千米，常住人口1232.65萬人（第七次全國人口普查），地區(qū)生產(chǎn)總值1.56萬億元。

歷史沿革

武漢地區(qū)考古發(fā)現(xiàn)的歷史可以上溯到距今8000年，6000年前的新石器時代早、中期，其考古發(fā)現(xiàn)有東湖放鷹臺遺址的含有稻殼的紅燒土、石斧、石錛以及魚叉。

市郊黃陂境內(nèi)的張西灣古城遺址為4300年前古人類生活的重要遺存。盤龍城遺址是距今約3500年前的商朝方國宮城。春秋戰(zhàn)國時期，武漢屬楚國管轄。

二、中國古代古琴是誰設(shè)計的

古琴的造型非常的豐富，常見的形式有伏羲式、神農(nóng)式、連珠式、仲尼式等。在我國歷史中的不同朝代，其古琴的外觀造型也都是大同小異，下面我們就來和大家來講解一下。

在業(yè)界有這樣一種說法“唐圓宋扁?！边@句話的意思是唐代的古琴造型與宋朝相比，其造形較為渾圓，一般又在頸、腰內(nèi)收部分作圓角處理。唐琴的造形的特點(diǎn)是每個部件的比例均都較為合理，顯得既美觀又方便彈奏。

北宋初期該樂器的外觀基本都是模仿唐代。后來，對它的表面弧度由原來的渾圓轉(zhuǎn)變?yōu)楸馄剑@就形成了唐圓宋扁的風(fēng)格。在長度和寬度上，宋代的標(biāo)準(zhǔn)范圍要更大一些，與唐琴相比，有的更短，而有的又更長。由于當(dāng)時社會理教風(fēng)行，所以從北宋開始，它的外觀主要以仲尼式為主。

到了南宋年間，該樂器的外形扔以仲尼式為主流。但是在外形上又發(fā)生了一些變化。其主要區(qū)別在于它的形狀更漸趨扁平且狹小。

元朝由于在我國的歷史周期較短，因此在樂器的文化發(fā)展上，也只屬于是過渡階段。元代的琴形，基本保留著宋朝扁平的特點(diǎn)。在外形上，仍以仲尼式為主流。

明清時期這兩個朝的樂器和音樂文化普片受到了人們的喜愛。不論是皇室還是普通的平民百姓，皆有許多琴家。而明朝的宗室與民間的斫琴之風(fēng)皆盛，清朝則是以民間的斫琴較為盛行。在外觀上，明朝期間增添了許多新的款式。這也是取決于琴文化發(fā)展得到了當(dāng)時社會的普遍關(guān)注。明朝期間新增款式主要有：綠綺、正合、梁鸞、清英、萬壑松式、飛瀑連珠、蕉葉等。至于清朝，該樂器的造型基本以明朝的款式來發(fā)展，其種類也非常的豐富。

三、古琴音樂藝術(shù)的古琴音樂的表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法

1、古琴的音樂發(fā)展手法和曲式結(jié)構(gòu)是按照樂曲的內(nèi)容和思想感情的發(fā)展邏輯而決定的。由于內(nèi)容的不同，古琴曲的曲式是多種多樣極不相同的。這固然是因?yàn)榍叭藳]有進(jìn)行總結(jié)，沒有根據(jù)總結(jié)出來的曲式再去創(chuàng)作。但主要還是因?yàn)閮?nèi)容的需要決定了所形成的曲式結(jié)構(gòu)。正如小說有風(fēng)格、筆調(diào)的相同，而絕少結(jié)構(gòu)的相同。比如《流水》，是在描寫山泉匯成江海的過程中完成樂曲的發(fā)展。幾次出現(xiàn)的歌唱性旋律，起到對比、聯(lián)結(jié)、承啟等作用，并用以表現(xiàn)人的感受：“智者樂水”。樂曲各部分的關(guān)系截然不同于歐洲音樂作品根據(jù)通行的曲式所建立的各部關(guān)系?！稙t湘水云》是由云水蒼茫的環(huán)境中引出人的危亡深憂，又逐步發(fā)展到愛國的激昂之情。在結(jié)尾情緒轉(zhuǎn)為悵惘并在云水迷蒙中結(jié)束的部分也并不是開始部分的再現(xiàn)，不論是音樂材料和形象，都不是前面那一部分的再現(xiàn)。它不是先呈示再展開，然后再現(xiàn)。而幾乎是一開始就在展開，直到樂曲結(jié)束。這是它自己的內(nèi)容所需。

2、在藝術(shù)表現(xiàn)上，古琴曲常有重要的旋律兩次或兩次以上的出現(xiàn)，但卻不是再現(xiàn)，更不是A、B、A 三段體的再現(xiàn)。而是發(fā)展關(guān)系、是音樂內(nèi)容的推進(jìn)。同時，多次出現(xiàn)的旋律也并不就是一般意義上的“主題”。例如《瀟湘水云》的兩次“水云聲”，是兩次把樂曲引向高潮，并不是要強(qiáng)調(diào)它而給以再現(xiàn)。兩次“水云聲”所引出的部分才是重要的，被強(qiáng)調(diào)發(fā)揮的。《梅花三弄》的兩個主要旋律各自出現(xiàn)三次，是音樂的發(fā)展。并不是“再現(xiàn)”的效果，也不是“回旋”的作用。因?yàn)檫@三次出現(xiàn)的中間的音樂既不是對比用的插部作用，也不是新的音樂材料的展開，又不是為前后音樂作一個聯(lián)系。而是與三次出現(xiàn)的主要音調(diào)同樣重要的一個發(fā)展環(huán)節(jié)。第一個主要音調(diào)出現(xiàn)三次以后，才出現(xiàn)第二個主要音調(diào)。各主要音調(diào)之間的音樂有一部分也有主題性質(zhì)，另外幾部分也不是插部性質(zhì)。這樣就構(gòu)成了這一曲的獨(dú)自的結(jié)構(gòu)?！稇浌嗜恕酚幸粋€很形象的音調(diào)，多次出現(xiàn)，印象深，有獨(dú)立性，但結(jié)構(gòu)很小，音型單純，與前后音樂界線分明，所以并不是主題。它在此曲中很重要，它是對于可稱為主題的部分起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

3、古琴音樂的發(fā)展手法也很豐富，并且有它獨(dú)特之處。例如它的擴(kuò)充、模進(jìn)、變奏等關(guān)系，是由思想感情支配產(chǎn)生出來的。所以其結(jié)果是前后連成一體，貫成一氣，給人以一氣呵成自然推進(jìn)之感。而無雕鑿痕跡。有的兩個成為對比鮮明的形象都是由一個基本材料變成的，《梅花三弄》的兩個主題就是這樣。

4、古琴曲的一些過渡段落、連接部分不只是為了過渡和連接，而是有它重要的推動樂曲發(fā)展的作用，有它獨(dú)立的生動形象。如《瀟湘水云》的“水云聲”，《梅花三弄》的三次泛音樂段之間，“第二主題”之外的音樂，《憶故人》中多次出現(xiàn)的“放合”音型等等。

5、強(qiáng)弱是音樂的重要因素。而古琴音樂除強(qiáng)弱之外還有虛實(shí)。這就比只有強(qiáng)弱的表現(xiàn)更細(xì)致、更鮮明。大約也正因?yàn)樘搶?shí)的運(yùn)用，使古琴曲方整的樂句和規(guī)矩的節(jié)拍成為次要的形式。而變化拍子的普遍和自然地配合內(nèi)容、感受情需要，成為主要的形式，是古琴音樂的傳統(tǒng)。是最基本和普遍的。

6、滑音在古琴藝術(shù)表現(xiàn)上是一個極為重要也極有特點(diǎn)的方法。它不是一般的裝飾，不是一種過渡，不是一個經(jīng)過音。而是強(qiáng)調(diào)地表現(xiàn)音樂內(nèi)容、思想感情，以及風(fēng)格、氣質(zhì)的重要方式。它的表現(xiàn)使音樂如同歌唱，如同傾述，有濃厚的語氣感。這也是古琴音樂表現(xiàn)上極為普遍和突出的。

四、有沒有什么好聽的古琴曲，最好是描寫景色的?。ǜ呱搅魉猓?/strong>