孟菲斯風(fēng)格海報(bào)（孟菲斯風(fēng)格海報(bào)素材）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于孟菲斯風(fēng)格海報(bào)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、10種常見平面設(shè)計(jì)風(fēng)格總結(jié)

• 2、反叛的孟菲斯－設(shè)計(jì)師應(yīng)知應(yīng)會系列之一

• 3、哪種設(shè)計(jì)風(fēng)格對波普藝術(shù)影響最深

• 4、什么是孟菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動？其主要人物和代表作品有哪些？如何評價(jià)它

一、10種常見平面設(shè)計(jì)風(fēng)格總結(jié)

1.賽博朋克風(fēng)格

黑客 ;數(shù)字空間(Cyberspace) ;虛擬現(xiàn)實(shí) ;人工智能 ;控制論與電腦生化;都市擴(kuò)張與貧民窟 ;大型企業(yè) ;基因工程 ;毒品和生化 ;恐怖主義(特別是計(jì)算機(jī)恐怖)

2.蒸汽朋克風(fēng)格

虛構(gòu)和懷舊，新能源、新機(jī)械、新材料、新工具

3. 包豪斯風(fēng)格

配色豐富，板式構(gòu)圖簡單,機(jī)械的幾何秩序，理性地對文字色彩圖形進(jìn)行處理，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓趋捞卣?/p>

4.波普風(fēng)格

拼貼招貼藝術(shù)，夸張明亮的色彩碰撞，夸張的、超現(xiàn)實(shí)，視覺感強(qiáng)

5.孟菲斯風(fēng)格

顏色鮮明撞色，故意打破配色規(guī)律，明快、風(fēng)趣、彩度高的明亮色調(diào)，格子、波浪、黑色字體

6.超寫實(shí)風(fēng)格

空間層次關(guān)系，畫面場景化，的C4D風(fēng)格設(shè)計(jì)

7.蒸汽波風(fēng)格

熒光紅藍(lán)漸變，希臘雕塑、windows98等稀奇古怪的元素拼在一起

8.MBE插畫風(fēng)格

白底上多彩的卡通小元素(一定要描黑邊)

9. 立體主義風(fēng)格

以許多的角度來描寫對象物，各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。

10.低面建模LOW-POLY風(fēng)格

建模做出塊面感，把一個(gè)圖片分成四個(gè)三角形填充，把每個(gè)三角形分成四個(gè)小三角形。

這10種設(shè)計(jì)風(fēng)格你們學(xué)會了嗎?不妨在你的作品中運(yùn)用一些試試，說不定就會有意想不到的效果呢?

二、反叛的孟菲斯－設(shè)計(jì)師應(yīng)知應(yīng)會系列之一

寫在前面

孟菲斯風(fēng)格（Memphis style）在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中占有很重要的地位，近年來，又重新走進(jìn)人們的視野。什么是孟菲斯風(fēng)格，它是如何產(chǎn)生，又有什么特點(diǎn)，如何在平時(shí)的設(shè)計(jì)中借鑒使用呢？接下來，我就來簡單談一談。

1.什么是孟菲斯風(fēng)格

孟菲斯風(fēng)格誕生于意大利米蘭，這座充滿藝術(shù)氣息的城市，孕育了這個(gè)叛逆不羈，大膽天真的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

1981年，以意大利設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）為中心的一群年輕的設(shè)計(jì)師在米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)”。孟菲斯風(fēng)格由此誕生。

如果要用一個(gè)詞來概括孟菲斯風(fēng)格，那么就是“個(gè)性”。他們反對冰冷乏味的現(xiàn)代主義，提倡設(shè)計(jì)要盡力去表現(xiàn)富于個(gè)性化的文化內(nèi)涵，提倡有趣的裝飾，強(qiáng)調(diào)用手工藝方法制作產(chǎn)品，并積極從波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、非洲拉美的傳統(tǒng)藝術(shù)中尋求靈感。孟菲斯所表現(xiàn)出來的，是一種叛逆的態(tài)度，它就像一個(gè)十幾歲的叛逆期少年，一方面繼承了傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)，一方面急于張揚(yáng)自己的個(gè)性，肆意揮灑青春。孟菲斯不為取悅?cè)魏稳硕嬖冢拇嬖跒榈氖菑垞P(yáng)自己的個(gè)性，散發(fā)自己的光芒。

2.產(chǎn)生背景

任何事物都不能脫離時(shí)代背景而存在，孟菲斯風(fēng)格自然也不例外。誕生于上個(gè)世紀(jì)八十年代的孟菲斯，帶有鮮明的時(shí)代特色。

（1）時(shí)代背景

西方社會在經(jīng)歷了兩次工業(yè)革命的高速發(fā)展之后，又在上個(gè)世紀(jì)四五十年代迎來了第三次工業(yè)革命。技術(shù)上的突飛猛進(jìn)，帶來了物質(zhì)生活水平提高的同時(shí)，也帶來了諸多問題——過度發(fā)展導(dǎo)致生態(tài)環(huán)境的破壞、經(jīng)濟(jì)問題，技術(shù)革命導(dǎo)致的各國發(fā)展不平衡、貧富差距拉大等。在上個(gè)世紀(jì)七十年代，歐美國家由于高科技的發(fā)展導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)迅速過熱發(fā)展，產(chǎn)品生產(chǎn)出來，但消費(fèi)能力未能跟上，造成經(jīng)濟(jì)滯漲，國家赤字上升，經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢甚至停滯。同時(shí)，二戰(zhàn)后，國際局勢的動蕩不安，對人們的生活造成了極大的影響，甚至對一貫遵從的社會道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀產(chǎn)生懷疑。

在這樣的大背景下，人們開始反思，逐漸將目光從機(jī)器上移開，從資本上移開，從戰(zhàn)爭的槍炮中移開，轉(zhuǎn)向社會和人性本身。人們逐漸開始厭惡一成不變的工業(yè)產(chǎn)品，開始厭惡所謂傳統(tǒng)的價(jià)值觀、審美觀，開始追求個(gè)性的、新奇的產(chǎn)品，期望打破傳統(tǒng)，張揚(yáng)叛逆的個(gè)性。

（2）行業(yè)背景

這樣的時(shí)代背景，理所當(dāng)然的孕育出了后現(xiàn)代主義思潮。不同于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理性、現(xiàn)實(shí)，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)以浪漫主義和個(gè)人主義為哲學(xué)基礎(chǔ)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)追求個(gè)性化的裝飾、意象、隱喻和以人為本的自由化，甚至帶有玩世不恭的態(tài)度。波普藝術(shù)就是其中的典型代表。

孟菲斯風(fēng)格就是誕生在后現(xiàn)代主義的思潮之中，大膽的配色、不規(guī)則的幾何元素昭示著波普藝術(shù)的血統(tǒng)和裝飾主義的復(fù)蘇，同時(shí)打破常規(guī)，積極從各種古老文化中汲取靈感。

3.精神內(nèi)核和設(shè)計(jì)語言特征

（1）精神內(nèi)核

說到孟菲斯的精神內(nèi)核，就要從它名字的來歷講起。以索特薩斯為中心的一群年輕的設(shè)計(jì)師，也就是“孟菲斯集團(tuán)”的早期成員，在家中聚會，共同探討設(shè)計(jì)理想，客廳中播放著鮑勃·迪倫（Bob Dylan）的民謠搖滾——《與孟菲斯藍(lán)調(diào)一起，再次被塞進(jìn)汽車》 Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again ，看似隨意實(shí)則批判性極強(qiáng)的歌詞、跳動的曲調(diào)，引起了設(shè)計(jì)師們的共鳴，設(shè)計(jì)也要像鮑勃·迪倫的音樂一樣，成為表達(dá)人生觀和態(tài)度的工具，張揚(yáng)個(gè)性、打破常規(guī)。同時(shí)，孟菲斯即是美國田納西州最大的城市的名字，現(xiàn)代、前衛(wèi)，也是公元前3100年前埃及最古老的首都的名字，傳統(tǒng)、神秘。孟菲斯派就是要從現(xiàn)代流行藝術(shù)和古代傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取精華，用自己個(gè)性的方式表現(xiàn)出來，打破常規(guī)，勇于創(chuàng)造，善于改變。這，就是孟菲斯的精神內(nèi)核。

孟菲斯不為取悅?cè)魏稳硕嬖冢〔煌诎浪?，索特薩斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)要“思想性優(yōu)先于功能”，他認(rèn)為，設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性。

（2）設(shè)計(jì)語言特征

遵循著這樣的理念，孟菲斯派的設(shè)計(jì)作品，在造型、色彩、材質(zhì)以及裝飾處理等方面都做出了大膽的嘗試，常常賦予產(chǎn)品娛樂、戲謔、新奇、刺激的形式特點(diǎn)。與常規(guī)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)不同，他們的作品重在表達(dá)浪漫和詩意，表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)性和實(shí)驗(yàn)性的理念，并重視作品背后折射出來的文化含義。

其表現(xiàn)出的設(shè)計(jì)語言特征主要有：

·積極嘗試新型材料

在產(chǎn)品的材質(zhì)上，孟菲斯集團(tuán)積極嘗試，打破傳統(tǒng)的限制

如上圖，由索特薩斯設(shè)計(jì)的情人打字機(jī)，不再使用傳統(tǒng)的金屬材質(zhì)，而改用ABS塑料，一方面可以減少撞擊對機(jī)身的損傷，另一方面，塑料材質(zhì)易于造型，色彩豐富，為產(chǎn)品設(shè)計(jì)帶來了更大的自由度。

·鮮艷亮麗的對比色彩

色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ姷囊曈X元素。黑格爾曾說：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)思的一種能力，所以也是在線的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素?！泵绹囆g(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ酚酶袷剿男睦韺W(xué)理論對色彩的表情性做了深入的研究，在他的《藝術(shù)與視知覺》第七章色彩中有這樣一段論述：“說到表情的作用，色彩卻又勝過一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀都望塵莫及的?！边@足以說明，色彩在引起人的情緒以及情感方面有著直接的作用。孟菲斯派喜歡將不同色調(diào)的色塊并置，造成新的視覺沖擊。大膽的用色方式，頗受波普藝術(shù)影響。

·妙趣橫生的幾何結(jié)構(gòu)

在結(jié)構(gòu)上，打破橫平豎直的線條，多采用波形曲線、曲面和折線的組合，表達(dá)不受拘束的意味。還經(jīng)常使用抽象的幾何圖形模仿動物形狀，使得產(chǎn)品造型富有天真的童趣。

4.經(jīng)典作品

索特薩斯經(jīng)典作品，“卡爾頓（Carlton）”書架，三原色的搭配、滑稽怪誕的造型，充滿童趣和天真，讓人眼前一亮。這款書架在設(shè)計(jì)的過程中有意識的放棄功能主義的設(shè)計(jì)理念，而追求審美上的價(jià)值，通過產(chǎn)品形式表達(dá)設(shè)計(jì)思想。

5.新的生命

近年，設(shè)計(jì)圈又陸續(xù)刮起了一陣“孟菲斯”風(fēng)潮，在一群年輕設(shè)計(jì)師的推動下，提取出其經(jīng)典的元素創(chuàng)作了許多具有“孟菲斯”風(fēng)格的作品，其范圍之廣，跨界于平面、建筑、時(shí)裝、產(chǎn)品、多媒體等多個(gè)領(lǐng)域。

毫無疑問，孟菲斯這種無厘頭不按常理出牌卻又極具表現(xiàn)力的屬性契合了現(xiàn)如今年輕人的價(jià)值觀，同時(shí)也對那些固有的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了重新定義。

（1）室內(nèi)/產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域

設(shè)計(jì)師Camille Walala是當(dāng)今孟菲斯設(shè)計(jì)美學(xué)領(lǐng)域里，極具代表且占有一席之地的人物。她的設(shè)計(jì)大多選用的是極具趣味的粉、藍(lán)、綠燈高明度的撞色，并由點(diǎn)線面及幾何元素穿插其中。

（2）服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域

2014年，原孟菲斯團(tuán)隊(duì)里的成員Nathalie du Pasquier為美國知名品牌American Apparel設(shè)計(jì)一系列新產(chǎn)品。

在2016年，一群時(shí)尚設(shè)計(jì)師以孟菲斯設(shè)計(jì)為靈感的印花設(shè)計(jì)，可說是豐富多彩。以下是一個(gè)案例，Edeline Lee設(shè)計(jì)的2016春季成服系列。

（3）平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域

Officemilano的筆記本系列設(shè)計(jì)

Novum雜志的封面設(shè)計(jì)

（4）新媒體設(shè)計(jì)領(lǐng)域

新媒體的靈活多變，給了孟菲斯更大的空間。不僅從視覺展現(xiàn)上，更添加了互動元素，讓用戶也參與到創(chuàng)作中來。

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6.如何應(yīng)用

在上個(gè)世紀(jì)八十年代，一群思維活躍、離經(jīng)叛道的設(shè)計(jì)師，聽著鮑勃迪倫的歌創(chuàng)造出了如此有生命力的設(shè)計(jì)風(fēng)格，那么我們可以如何在日常的設(shè)計(jì)中借鑒使用呢？我想，可以從以下三個(gè)方面來學(xué)習(xí)：

·圖案

用粗細(xì)不同、曲折有度的線條與基本的幾何形狀三角、圓、方結(jié)合，形成有趣的畫面，為視覺感受增添一些童趣。還可以在此基礎(chǔ)上增加一些動效，突出趣味性。

·不規(guī)則的構(gòu)圖

打破條框的限制，用不規(guī)則的構(gòu)圖表現(xiàn)增加畫面的沖擊力，體現(xiàn)新奇的感覺。

·大膽的配色

使用明快的顏色，尤其是粉紅粉綠等高明度高純度對比色。通過顏色的強(qiáng)烈對比，吸引用戶的注意力。

喬布斯說過“能工摹其形，巧匠攝其魂”，了解孟菲斯的視覺表現(xiàn)形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更重要的還是要抓住其思想內(nèi)涵，才能將其精神繼承發(fā)揚(yáng)。

寫在最后

恩格斯說過，“歷史總是螺旋式地上升?！痹O(shè)計(jì)的趨勢也是如此。一個(gè)個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格循環(huán)往復(fù)，最終，從前的設(shè)計(jì)風(fēng)格又重新流行起來，但是已經(jīng)比從前又高了一個(gè)層次。孟菲斯風(fēng)格的再次流行也不例外，經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格與互聯(lián)網(wǎng)新的思維碰撞，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。孟菲斯風(fēng)格的再次流行，絕不是原樣照搬或者新瓶裝舊酒，而是借助新的思維方式，脫胎重生的新生命。

三、哪種設(shè)計(jì)風(fēng)格對波普藝術(shù)影響最深

哪種設(shè)計(jì)風(fēng)格對波普藝術(shù)影響最深波普設(shè)計(jì)的特征與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的波普元素及影響

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波普風(fēng)格

四、什么是孟菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動？其主要人物和代表作品有哪些？如何評價(jià)它

二十世紀(jì)七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計(jì)界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計(jì)群體結(jié)成了“阿爾奇米亞”工作室，他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考，積極開展創(chuàng)作活動和評論宣傳活動。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計(jì)語言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會矚目并產(chǎn)生影響目標(biāo)“阿爾奇米亞”工作室的目標(biāo)是：對傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，不相信設(shè)計(jì)計(jì)劃完整性的神秘；尋求‘表現(xiàn)特性’為設(shè)計(jì)新意；將世界過去的流派再循環(huán)；恢復(fù)色彩和裝飾的生命力；把設(shè)計(jì)研究重點(diǎn)放在人與周圍事物的相關(guān)性上。設(shè)計(jì)風(fēng)格“阿爾奇米亞”的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨(dú)縣匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工制作，所以數(shù)量有限，未能得到發(fā)展。1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計(jì)師們在米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)?！泵戏扑沟脑O(shè)計(jì)師們努力把設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計(jì)中獲得靈感，20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計(jì)師的認(rèn)為：他們的設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵，以及對固有設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)特征孟菲斯流派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特征可歸納為： (1)常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現(xiàn)代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經(jīng)典家具，顯示了設(shè)計(jì)的雙重譯碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。 (2) 室內(nèi)設(shè)計(jì)注重室內(nèi)風(fēng)景效果，常常對室內(nèi)界面的表層進(jìn)行涂飾，具有舞臺布景般的非恒久性特點(diǎn)。(3)在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內(nèi)意外效果(4)超越構(gòu)件、界面的圖案、色彩涂飾。(5)(5)室內(nèi)平面設(shè)計(jì)不拘一格、具有任意性和展示性。孟菲斯派的室內(nèi)設(shè)計(jì)師們打破常規(guī)的設(shè)計(jì)作品都給人以強(qiáng)烈的印象，但是，他們把室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)完全側(cè)重在藝術(shù)上的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，卻忽略了室內(nèi)及家具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產(chǎn)品大多需要手工制作，因此，它不可能得到更進(jìn)一步的發(fā)展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設(shè)計(jì)界的影響波及面是廣泛約，對現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺傳遞設(shè)計(jì)。

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