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一抖二抖三抖四抖（一抖二抖三抖四抖什么意思）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-09 19:26:59 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 723 問大家

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本文目錄:

1、相聲中抖包袱的技巧
2、晚上睡覺的時(shí)候忽然一下全身抖動(dòng)下，有的時(shí)候一晚上3到4次有的時(shí)候就1到2次，這是什么原因啊？我已經(jīng)24歲
3、害怕地什么填詞語(yǔ)動(dòng)詞？
4、貨車變速箱一擋二擋三擋四擋和六擋開車變速箱抖動(dòng)是什么原因？

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一、相聲中抖包袱的技巧

先抑后揚(yáng)、峰回路轉(zhuǎn)。先對(duì)人物或事物大肆贊美，然后話鋒突變，一刨到底，由于效果出人意料，往往現(xiàn)場(chǎng)效果特別好。

三番四抖、柳暗花明。這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導(dǎo)觀眾的聽覺慣性，把逗哏的一個(gè)看法或意圖反復(fù)強(qiáng)調(diào)三遍，到第四遍時(shí)反戈一擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。

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現(xiàn)象和本質(zhì)

任何精湛的藝術(shù)都不是掠取生活的表面現(xiàn)象，任何感人的形象也不是只傳達(dá)人們一時(shí)短暫的某種浮泛情緒，而是深入生活的底蘊(yùn)，揭示潛藏在藝術(shù)形象內(nèi)部的生活潛流。在有限的時(shí)間和空間里，表現(xiàn)無(wú)限豐富的社會(huì)內(nèi)容，創(chuàng)造深刻雋永的藝術(shù)典型，猶如一枚味道醇厚的橄欖一樣，把生活的豐富性寓于單純的藝術(shù)形象之中。

相聲作為一種藝術(shù)，當(dāng)然也應(yīng)該在這方面著力。但是，如其它喜劇藝術(shù)形式一樣，相聲又是一種通俗的群眾文藝。笑產(chǎn)生自矛盾，而喜劇矛盾又往往以司空見慣的事物、引以為常的習(xí)俗為基礎(chǔ)?？梢哉f，在各種藝術(shù)形式中，再?zèng)]有比喜劇藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)其通俗性、群眾性的特點(diǎn)的了。

因?yàn)?，笑的過程實(shí)際是觀眾按照自己的生活經(jīng)驗(yàn)，來認(rèn)識(shí)演員所創(chuàng)造的藝術(shù)形象的過程；當(dāng)形象違反了生活常規(guī)時(shí)，才產(chǎn)生出幽默或諷刺的“包袱”來。

譬如，一個(gè)五、六歲的孩子穿上了大人的衣著，一個(gè)年過半百的老婦打扮得花枝招展，他們所以可笑，乃是由于違反了群眾熟悉的生活常規(guī)。因而，“包袱”的效果，乃是由于藝術(shù)形象中的各種矛盾與群眾所熟悉的生活常規(guī)不能協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的。

然而，這并不是說相聲只應(yīng)反映生活表面現(xiàn)象。不是的，虛假、膚淺的表像必須排斥在一切藝術(shù)大門之外。隨著人們審美標(biāo)準(zhǔn)的不斷提高，笑將是高尚情操和健康情感的一種表現(xiàn)。因此，在“包袱”的創(chuàng)造中，就存在一個(gè)現(xiàn)象和本質(zhì)的關(guān)系問題，也就是說，如何使包袱既從現(xiàn)象上著眼，又向本質(zhì)處開掘；既播下通俗性的種子，又結(jié)出深刻性的果實(shí)。

即使包袱可笑，又能發(fā)人深思。這在選取題材時(shí)，就需要拋棄很多和生活本質(zhì)毫無(wú)關(guān)系的膚淺現(xiàn)象，而選取和生活本質(zhì)緊密相關(guān)的典型事例，在這個(gè)過程中，既需要形象的攝取，又需要通論的篩選。所謂典型即是把概括性和形象性融為一體，在形象里濃縮著發(fā)人深省的生活真諦，在概括時(shí)包容著豐滿的生活血肉。

二、晚上睡覺的時(shí)候忽然一下全身抖動(dòng)下，有的時(shí)候一晚上3到4次有的時(shí)候就1到2次，這是什么原因??？我已經(jīng)24歲

你這個(gè)很可能是腰椎不好引起的抖動(dòng)。而且你的癥狀看起來像輕微的腰椎間盤突出癥狀，已經(jīng)放射到臀部了。你可以去醫(yī)院拍片確診一下

三、害怕地什么填詞語(yǔ)動(dòng)詞？

1、害怕地發(fā)抖。

2、害怕地躲閃。

3、害怕地哭泣。

4、害怕地戰(zhàn)栗。

5、害怕地大喊。

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