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crpg游戲十大排名（crpg是什么類型的游戲）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-05 04:59:46 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1401

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于crpg游戲十大排名的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、極樂迪斯科這款游戲值得玩嗎？畫質(zhì)怎么樣？
2、20年前的RPG游戲有多難？一關(guān)只能帶5個(gè)藥，迷宮地圖還要靠自己畫
3、什么網(wǎng)絡(luò)游戲好玩?。?/a>

4、玩家們熱愛劇情向游戲的原因，剖析代入感的產(chǎn)生

crpg游戲十大排名（crpg是什么類型的游戲）

一、極樂迪斯科這款游戲值得玩嗎？畫質(zhì)怎么樣？

一款神奇的游戲，一個(gè)神奇的團(tuán)隊(duì)

在CRPG游戲領(lǐng)域有這樣一款神奇的游戲，喜愛它的玩家視其為CRPG領(lǐng)域的傳奇，可與《神界原罪》相媲美，討厭它的玩家則認(rèn)為其根本算不上游戲，但是無(wú)論喜愛還是討厭，幾乎所有的玩家都一直認(rèn)為這是一款優(yōu)秀的好游戲。而這樣一款讓玩家有著基本共識(shí)，卻又有著兩極體驗(yàn)的游戲，就是斬獲TGA"最佳敘事"、"最佳角色扮演"、"最佳獨(dú)立游戲"三項(xiàng)大獎(jiǎng)的CRPG游戲《極樂迪斯科》。

這款游戲是由愛沙尼亞的ZA/UM工作室花費(fèi)十年時(shí)間開發(fā)設(shè)計(jì)的，并且這也是ZA/UM工作室的第一款游戲。在《極樂迪斯科》的游戲世界中，玩法相當(dāng)簡(jiǎn)單，沒有一點(diǎn)戰(zhàn)斗元素的存在，整部游戲只需要不斷地對(duì)話和擲骰子來(lái)推動(dòng)進(jìn)程。但是在游戲中卻有著超過百萬(wàn)字的龐大文本，這些構(gòu)成了玩家可以有更多選擇的基礎(chǔ)。當(dāng)游戲無(wú)法給予玩家戰(zhàn)斗的快感時(shí)，一定要從別的地方進(jìn)行彌補(bǔ)，《極樂迪斯科》的彌補(bǔ)方式是獨(dú)特的技能設(shè)定。會(huì)有玩家心生疑問，沒有戰(zhàn)斗還需要技能嗎？在《極樂迪斯科》中技能的存在是為了更好地進(jìn)行對(duì)話選擇，觸發(fā)更多的事件。畢竟玩家在游戲中所扮演的是一名失憶的警探，而整個(gè)游戲也只是講述了這名警探在偵破一個(gè)案件過程中發(fā)生的事情。

在游戲中，技能的作用是從不同角度引導(dǎo)對(duì)話，例如在游戲中當(dāng)你面對(duì)一個(gè)狡詐的嫌疑人時(shí)，在對(duì)話過程中玩家所擁有的技能就會(huì)發(fā)揮不同的效果，"邏輯思維"可以幫助玩家發(fā)現(xiàn)其話語(yǔ)中的漏洞，而"能言善辯"會(huì)幫助玩家組織語(yǔ)言揭穿對(duì)方的謊言。就像著名的多人格長(zhǎng)篇小說(shuō)《24個(gè)比例》一樣，游戲中這些獨(dú)特的技能效果，就仿佛玩家所扮演角色的一個(gè)個(gè)有著鮮明特點(diǎn)的不同人格一樣。會(huì)給在玩家查案，詢問等操作過程中提供幫助。這樣獨(dú)特的設(shè)定使得《極樂迪斯科》的百萬(wàn)文本可以輕松順暢地出現(xiàn)在玩家的游戲過程中，畢竟整整個(gè)24個(gè)獨(dú)特的技能人格，一個(gè)對(duì)話就足以連鎖反應(yīng)出一系列的對(duì)話。

但是如何將這些對(duì)話內(nèi)容變得輕松，抓人眼球是十分關(guān)鍵的問題，ZA/UM工作室聯(lián)合創(chuàng)始人Robert Kurvitz也曾表示之所以做出這樣的"技能系統(tǒng)"，就是為了達(dá)到游戲中的角色扮演可以更趨近真實(shí)，對(duì)話設(shè)計(jì)更加自然。Kurvitz認(rèn)為只有讓玩家不去注意自己是在閱讀文本，才能讓對(duì)話更加有趣。這就要說(shuō)到我們生活中的一個(gè)現(xiàn)象，在生活中我們不論是在熱鬧的街上還是無(wú)人的小巷，只要聽到罵聲或者極富標(biāo)志性的詞匯，總會(huì)第一時(shí)間有所反應(yīng)。于是，ZA/UM在對(duì)話中大量的使用了臟話和辱罵，還有很多種族主義和派別標(biāo)志性詞匯，這些詞在文本中出現(xiàn)，緊緊地吸引著玩家的注意力，并且還會(huì)幫助玩家忘記"文本閱讀"這件事。

當(dāng)然除了獨(dú)特的技能系統(tǒng)，《極樂迪斯科》還是一個(gè)極具自由的游戲，玩家所扮演的警探被設(shè)定為"失憶"，于是在之后查案的過程中，玩家有了更多的選擇，可以決定自己成為什么樣的警探，可以決定自己擁有怎樣的社會(huì)觀點(diǎn)，你可以將他復(fù)制成你的人生，也可以與之相反。這看起來(lái)十分有趣，但是這一切都是在一個(gè)相對(duì)沉重的游戲背景下發(fā)生的，百萬(wàn)字的文本，流暢自然的敘事，其實(shí)都是在講述著ZA/UM所經(jīng)歷的事情。對(duì)思想的表達(dá)和對(duì)哲學(xué)性問題的討論，以及對(duì)政治意識(shí)形態(tài)的討論，使得這款游戲內(nèi)涵極深，而這卻也恰恰成為很多玩家討厭的地方。

ZA/UM的藝術(shù)總監(jiān)Rostov曾說(shuō)"我們這一代人多數(shù)經(jīng)歷過90年代的蘇聯(lián)解體，那對(duì)于塔林或愛沙尼亞來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)黑暗時(shí)期。伴隨著我們成長(zhǎng)的音樂大多主旨沉重、用詞嚴(yán)肅。愛沙尼亞不復(fù)往日，它儼然一副敗家模樣。我們創(chuàng)造出了Skype，我們?cè)蔷W(wǎng)絡(luò)首都的居民，然而現(xiàn)在都已煙消云散。"

《極樂迪斯科》也確實(shí)讓玩家感到了對(duì)前蘇聯(lián)解體時(shí)期的隱喻，在最初Kurvitz曾是塔林一支搖滾樂隊(duì)的歌手，但是再一個(gè)宿醉的夜晚Kurvitz感覺自己應(yīng)該做些什么，于是他們組建了一支由藝術(shù)家和作者組成的團(tuán)隊(duì)，尋找一個(gè)可以表達(dá)他們心生的方式。但起初他們并沒有開始進(jìn)行游戲的開發(fā)，而是嘗試了音樂、畫作和書籍。直到他們自助出版了一本名叫《Sacred And Terrible Air》的書籍，但是1000冊(cè)的銷量使Kurvitz開始意志消沉。

在之后團(tuán)隊(duì)中的財(cái)務(wù)總管兼小說(shuō)家Kender和Rostov幫Kurvitz找到了真正的方向"電子游戲"，于是ZA/UM開始了對(duì)《極樂迪斯科》的研發(fā)設(shè)計(jì)，起初的游戲名稱叫做"No Truce With the Furies"，但是在游戲的研發(fā)過程中內(nèi)容被不斷增加，設(shè)定的地點(diǎn)也在不斷的延展，直到游戲變成今天的《極樂迪斯科》?！稑O樂迪斯科》的誕生真的實(shí)現(xiàn)了Kurvitz最初的想法，ZA/UM成功的找到了一個(gè)傾訴自己心聲的方式，而這也是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的映照。就像Rostov說(shuō)的，他們看到過聽到過經(jīng)歷過，于是他們把這些搬進(jìn)了屏幕。

在TGA的頒獎(jiǎng)典禮上，ZA/UM的感謝名單令人十分震驚"我們感謝所有偉大先哲帶給我們的影響：伊利亞·列賓、弗拉基米爾·馬科夫斯基、維克多·崔，以及馬克思和恩格斯在政治理念上的啟迪。"ZA/UM將這款游戲視作是一封前蘇聯(lián)的信箋，只不過他們用游戲的方式將其讀個(gè)玩家。如果說(shuō)《極樂迪斯科》是一款小眾游戲是沒錯(cuò)的，所以會(huì)有很多玩家并不喜歡它的風(fēng)格，但即便是不喜歡它的玩家也不得不承認(rèn)，《極樂迪斯科》做到了游戲與文學(xué)的融合，而這正是其最為獨(dú)特的魅力和成就。就仿佛我們寫文章一樣，融入感情和時(shí)間的文章，總是很容易引起讀者的共鳴。ZA/UM的《極樂迪斯科》則向世人證明，游戲亦是如此，十年的漫長(zhǎng)光陰，把ZA/UM對(duì)前蘇聯(lián)的復(fù)雜情感一點(diǎn)一滴的融進(jìn)游戲，如果你還不知道游戲?yàn)楹纬蔀榈诰潘囆g(shù)，那么《極樂迪斯科》會(huì)讓你明白。

我們不知道之后是否還能再遇到這般質(zhì)量的CRPG游戲，畢竟這是一部游戲領(lǐng)域的文學(xué)大作，要知道在《極樂迪斯科》的研發(fā)期間，35名開發(fā)人員就有10名作者，近三分之一的人數(shù)保證了《極樂迪斯科》在龐大的文本工作下，依然保持著邏輯的合理和統(tǒng)一，而這為其表達(dá)觀點(diǎn)和情感奠定了基礎(chǔ)。但大量的事實(shí)也證明了，這是一個(gè)快餐文化的時(shí)代，雖然不乏懂得品味游戲的玩家，卻也存在著只追求感官刺激的玩家，不過我還是很期待ZA/UM的下一部作品，畢竟快餐元素"吃"多了也就索然無(wú)味了。

二、20年前的RPG游戲有多難？一關(guān)只能帶5個(gè)藥，迷宮地圖還要靠自己畫

最考驗(yàn)?zāi)托缘?游戲，90% 游戲內(nèi)容都是迷宮，全程沒地圖只能自己畫

RPG 游戲是什么？

忽然問這個(gè)問題可能你會(huì)覺得很奇怪，但是如果讓你準(zhǔn)確地說(shuō)出什么樣的游戲才叫做RPG 游戲，你是否又知道呢？

咳，打擾了不是這個(gè)RPG

角色扮演游戲（RPG）應(yīng)該是大部分玩家的游戲啟蒙，大部分的玩家接觸的第一款游戲應(yīng)該都是RPG 游戲。在這些游戲中，你能夠扮演另一個(gè)人物，演繹一段不一樣的故事，那種感覺真的會(huì)讓人上癮。

關(guān)于RPG 游戲，網(wǎng)絡(luò)上的百科詞條是這么定義的：

玩家扮演虛擬世界中的某個(gè)或者多個(gè)角色，通過操控角色與敵人戰(zhàn)斗，培養(yǎng)角色，完成任務(wù)并體驗(yàn)劇情。也就是說(shuō)，RPG 游戲最核心的部分，就是扮演以及成長(zhǎng)！

當(dāng)然這只是廣泛的定義，因?yàn)镽PG 游戲其實(shí)還有著各種各樣的分類，像是什么ARPG、CRPG、TARPG、DRPG、MMORPG...等等。是不是忽然覺得自己曾經(jīng)玩過的RPG 游戲忽然就變得陌生起來(lái)。畢竟時(shí)代在發(fā)展，RPG 游戲也一直在進(jìn)化，尤其是在場(chǎng)景迷宮地圖上面，可謂是發(fā)生了天翻地覆的變化。

DRPG：迷宮就是一切

最初的RPG 游戲，其實(shí)是源自于桌游，這類RPG 游戲基本是以文字和線條組成，玩家永遠(yuǎn)在一個(gè)地下城中到處走。DPRG最大的特點(diǎn)就是難，因?yàn)槭芟抻跈C(jī)能以及技術(shù)，所以這類游戲的場(chǎng)景都非常簡(jiǎn)陋。只有線條的迷宮導(dǎo)致場(chǎng)景相似度非常高，加上第一人稱視角的限制，玩家很容易會(huì)在場(chǎng)景里迷路，所以玩家畫地圖是這類玩家最常做的事情。同時(shí)DRPG也會(huì)給玩家加上很多類似桌游的限制，例如回復(fù)道具的限制以及不合理的怪物難度。

早期的RPG 游戲

這類游戲的代表作就是誕生于80年代的《巫術(shù)》系列，這個(gè)系列可以說(shuō)是最早的RPG 游戲之一，它的一些設(shè)計(jì)也是影響了一大批游戲，尤其是日本的RPG 游戲，以至于很多早期的日式RPG以及回合制RPG 游戲都有《巫術(shù)》系列的影子。

《巫術(shù)系列》

這類游戲因?yàn)殡y度過高，后面很快就被它的后輩所取代，但是也有少部的游戲商為了少部分的硬核玩家，仍然在制作DRPG 游戲。《世界樹迷宮》就是如今仍在制作的DRPG 游戲之一，這個(gè)系列的游戲在降低了一些不合理設(shè)置的前提下，保留了自畫迷宮的特色，讓DRPG 游戲在小部分群體中煥發(fā)出不一樣的活力。

（自帶繪圖工具的游戲《世界樹》）

CRPG：迷宮之外也有樂趣

隨著游戲制作技術(shù)的進(jìn)步，RPG 游戲的內(nèi)容也變得更加豐富，于是場(chǎng)景更豐富的CRPG就取代了DRPG，成為了主流。比較有代表性就是《勇者斗惡龍》、《最終幻想》等一系類的日式RPG以及早期的回合制RPG 游戲。

早期的《勇者斗惡龍》

這類RPG開始采用第三人稱的設(shè)計(jì)，主人公以及隊(duì)友都是可以看到，可以在地圖上自由行走的角色，同時(shí)在迷宮方面做成了2D以及2.5D的樣式，增加了一些可以交互的迷宮機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，增加了玩家在探索迷宮時(shí)的樂趣。

同時(shí)，CRPG也設(shè)置了很多迷宮以外內(nèi)容，像是主線劇情以及支線劇情任務(wù)，還有各種各樣有趣的系統(tǒng)玩法，像是寵物、坐騎、裝備制造等等。讓玩家更加重視角色的成長(zhǎng)以及培養(yǎng)，讓玩家能夠獲得探索迷宮之外的樂趣。也是因?yàn)檫@樣，玩家希望探索游戲世界的欲望也變得越來(lái)越強(qiáng)烈，希望能夠在游戲中做更多的事情，于是RPG 游戲的玩法再度獲得進(jìn)化，開放世界也由此誕生。

開放世界：迷宮是什么能吃嗎

開放世界的游戲地圖是最近幾年開始流行的，玩家可以自由而且隨心所欲地探索游戲的地圖，一般強(qiáng)調(diào)玩家交互的樂趣，包括與NPC，與場(chǎng)景等等，代表作有《巫師3》《上古卷軸5》、《刺客信條》等等。

《巫師3》游戲截圖

開放式世界的RPG最大的特點(diǎn)就是自由，不會(huì)像傳統(tǒng)的RPG 游戲那樣，一條主線走到底，在這類游戲中，玩家想要做什么完全取決于玩家自己，這樣會(huì)讓玩家更加有代入感，也能夠找到更多的樂趣。同時(shí)也很少會(huì)有迷宮的設(shè)計(jì)，畢竟迷宮這類場(chǎng)景，與鼓勵(lì)玩家多進(jìn)行交互的開放世界游戲的屬性不太符合。

上古卷軸5截圖

而如果在開放世界的地圖以及玩法上，再增加一些能夠影響游戲場(chǎng)景，或者創(chuàng)造場(chǎng)景的要素，就會(huì)變成更加自由的沙盒游戲。在這類游戲中，你甚至可以制造包括迷宮、房子或者各種各樣原本游戲中不存在的東西，完全取決于你的想法和創(chuàng)意。

沙盒游戲《方舟生存：進(jìn)化》

但是開放式世界最大的缺點(diǎn)也是自由，過于自由往往會(huì)讓很多人覺得不知道做什么，有種漫無(wú)目的感覺，如果游戲本身在地圖上可以探索的內(nèi)容不夠的話，就很容易讓玩家覺得無(wú)聊。

混合型：好玩才是最重要

混合型是一些比較小眾的游戲商最愛用的形式，因?yàn)樽陨淼?游戲不像大廠商那樣自帶人氣光環(huán)，所以需要在玩法上面做文章。這類游戲一般會(huì)融合多種游戲玩法，但是這類游戲也不是玩法越多越多，如果不能貼合游戲的核心玩法，盲目堆砌內(nèi)容，那游戲自然也不會(huì)好玩，關(guān)鍵還是要有一定的平衡性。

《地下城堡2》這款游戲算是一款比較成功的融合了多種玩法的游戲，游戲的核心是DRPG的地下城冒險(xiǎn)形式，同時(shí)加入了放置類以及模擬經(jīng)營(yíng)的玩法。

模擬經(jīng)營(yíng)元素

地下城的副本冒險(xiǎn)，這類玩法最大的問題就是玩法過于單一，反復(fù)的刷副本會(huì)很容易膩，所以加入了模擬經(jīng)營(yíng)的元素就會(huì)讓玩家在刷副本的同時(shí)可以有其他的玩法作為緩沖。而放置類的玩法，則是讓在玩家在沒有時(shí)間走地圖刷副本的時(shí)候，也能夠提升自己角色的等級(jí)。

放置掛機(jī)玩法

在地圖方面，《地下城堡2》則是采用了類似戰(zhàn)棋游戲的格子地圖，地圖上除了常規(guī)的怪物以外，還會(huì)有寶箱、資源點(diǎn)、礦點(diǎn)以及各種能夠觸發(fā)任務(wù)或者是支線任務(wù)的小場(chǎng)景。同時(shí)，游戲的地圖也增加了行動(dòng)消耗食物的設(shè)定，每次移動(dòng)都會(huì)需要消耗一定的糧食，這個(gè)限制也大大地增加了玩家在探索地圖時(shí)的策略性。

地圖探索

通過這種把不同玩法疊加，互補(bǔ)玩法之間缺陷的做法，混合了多種玩法的RPG 游戲有時(shí)候也能夠讓玩家獲得不亞于游戲大作的樂趣。

當(dāng)然，隨著廠商的技術(shù)以及游戲制作人的腦洞進(jìn)化，后面可能還會(huì)出現(xiàn)更多形式更有趣的RPG 游戲。

三、什么網(wǎng)絡(luò)游戲好玩??？

夢(mèng)幻西游

征途

魔域

QQ幻想

冒險(xiǎn)島

熱血傳奇

大話西游3

泡泡堂

機(jī)戰(zhàn)

QQ三國(guó)

這些都是當(dāng)下炙手可熱的2D和2D半網(wǎng)游，還有下面的也不錯(cuò)哦

彩虹島、傳奇3、傳奇世界、刀劍.英雄、劍俠情緣2、勁樂團(tuán)、奇跡、QQ堂、仙境傳說(shuō)OL、戰(zhàn)火

四、玩家們熱愛劇情向游戲的原因，剖析代入感的產(chǎn)生

“基于交互元素構(gòu)建的代入感體驗(yàn)才是電子游戲的魅力”

關(guān)于游戲是否配得上“第九藝術(shù)”這頂桂冠至今仍爭(zhēng)論不休，但有一點(diǎn)毋庸置疑，沒有人會(huì)把游戲歸類到電影，繪畫，音樂，文學(xué)這些傳統(tǒng)類別之下，不只是因?yàn)?游戲的載體與它們存在本質(zhì)上的區(qū)別，更是因?yàn)?游戲能夠提供一種在其他表現(xiàn)形式中更難得到的體驗(yàn)——代入感，玩家通過游戲中的交互，在流程中逐漸與角色重合，最終代入整個(gè)故事，獲得前所未有的情感體驗(yàn)，這大概就是游戲的魅力所在?？芍圃齑敫杏卸嚯y？一款游戲想要讓玩家產(chǎn)生代入感又需要些什么？

本篇文章我將會(huì)從三個(gè)類別的游戲開始，為各位剖析代入感這個(gè)看起來(lái)玄之又玄的情感體驗(yàn)。

角色扮演游戲與索尼旗下的第一方電影化敘事游戲，都有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，那就是由核心的文本定義核心的玩法，最終決定核心的游戲走向，當(dāng)然，前兩者更多的是相輔相成而不是明確的順承關(guān)系。

在《戰(zhàn)神4》中，圣莫妮卡為奎托斯和他兒子設(shè)計(jì)了非常出色的角色成長(zhǎng)體系和戰(zhàn)斗系統(tǒng)，還在地圖上放置了大量精良的解謎挑戰(zhàn)，但我想絕大多數(shù)玩家沉浸在《戰(zhàn)神4》中都不會(huì)是因?yàn)檫@些內(nèi)容，真正的游玩驅(qū)動(dòng)力是去體驗(yàn)父子二人的一段旅程，也就是核心的文本劇情。玩家會(huì)在游玩過程中，扮演奎托斯并一步步地同阿特柔斯建立起深厚的羈絆關(guān)系，這就是所謂的我代入他，而圣莫妮卡在奎托斯取回混沌雙刃之后，設(shè)計(jì)了數(shù)個(gè) 情感宣泄點(diǎn)，并將它們分布在了流程的后半段，目的就是為了讓玩家完成從我代入他（扮演奎托斯）到我代入我的升華，即與奎托斯產(chǎn)生共情，體會(huì)到游戲傳遞出來(lái)的情感。而這份情感，便是所謂的代入感。

類似的設(shè)計(jì)在《最后生還者1》中也同樣存在，為什么說(shuō)喬爾與艾莉看到長(zhǎng)頸鹿的畫面被載入了游戲史冊(cè)，因?yàn)檫@是只有游戲才能營(yíng)造的氛圍，正是帶有交互元素的演出，讓玩家在之前流程中積累的情感得以宣泄，無(wú)數(shù)人在這個(gè)場(chǎng)景中感受到了電子游戲的魅力，“此刻，我就是喬爾?！边@也讓《最后生還者1》得以封神，畢竟剔除掉交互，它不過是一部傳統(tǒng)的公路片，但加上了交互，它就成為了玩家親身經(jīng)歷的一部公路片。這種跨維度的升華，便是這部作品被無(wú)數(shù)玩家與設(shè)計(jì)師奉為圭臬的原因，它幾乎完美的詮釋了電子游戲如何借由交互元素來(lái)完成電影化敘事，為整個(gè)PS4世代的3A 游戲提供了方向。

除去這些索尼第一方游戲，JRPG也能夠?yàn)橥婕姨峁┐祟惖拇敫畜w驗(yàn)，縱觀JRPG所囊括的游戲，史詩(shī)感與英雄主義是繞不開的話題，但正是這種在旁觀者看來(lái)有些中二的故事劇本，卻能夠在通關(guān)之后讓人握著手柄悵然若失。我在通關(guān)那些電影化敘事的游戲之后，更多的是去回味情感節(jié)點(diǎn)上的演出，而在通關(guān)《女神異聞錄5》的那個(gè)傍晚，我看著屏幕上的“thanks all persona5 players”，大腦一片空白，似乎還停留在怪盜團(tuán)的故事中。這便就是JRPG的魅力，它們的強(qiáng)代入感，體現(xiàn)在從我代入他到我代入我這一過程的升華中。

在故事開篇給予玩家一個(gè)虛構(gòu)的經(jīng)歷，而這個(gè)經(jīng)歷只要合乎玩家的價(jià)值觀，那么基礎(chǔ)便已經(jīng)打好，隨后通過一個(gè)震撼的故事劇本，讓玩家從局外人的扮演，到最終身處其中，“我就是雨宮蓮?！薄拔揖褪侨R克斯?！蓖耆拇?，被鮮活的人物牽動(dòng)情緒，當(dāng)然，這也是所有優(yōu)秀劇情游戲的共通之處。

可一旦價(jià)值觀不合，玩家注定無(wú)法代入，所有精心設(shè)計(jì)的交互點(diǎn)和情感曲線都失去了作用，那沒了交互沒了代入感，我為什么不去看一部電影呢？

而比起從我代入他開始的JRPG，CRPG的設(shè)計(jì)更加直白，在這些遵循傳統(tǒng)的游戲中，玩家扮演的角色往往身份成謎，交予玩家手上時(shí)就是一張白紙，而當(dāng) 游戲通關(guān)之后，若能記錄下整個(gè)過程，便是一本跌宕起伏的奇幻小說(shuō)，這種第二人生般的感覺，正是CRPG帶給玩家的代入感。

它從我代入我開始，當(dāng)玩家為自己所操控的角色命名時(shí)，共鳴便已經(jīng)產(chǎn)生，沒有過往的約束，自然也就不存在價(jià)值觀是否相合的先決條件，只要后續(xù)的文本滿足即可，再加上即便是S/L也無(wú)法兼顧的分支路線，整個(gè)故事便是玩家的映射，因?yàn)閺囊婚_始他們便已經(jīng)身處其中。比如《異域鎮(zhèn)魂曲》，比如《輻射》，抑或是做出了少許限制的《極樂迪斯科》。

而上述這些游戲營(yíng)造代入感，依靠的仍然是核心的文本定義核心的玩法，并最終決定核心的游戲走向。那么如果按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的話，有些并不被歸屬到RPG旗下的游戲，仍能提供強(qiáng)代入感。比如早期《刺客信條》埃齊奧三部曲，此時(shí)育碧還沒有塞入過多的RPG元素，ACT的游玩體驗(yàn)仍占據(jù)主導(dǎo)地位，但這三部曲還是為玩家營(yíng)造了極強(qiáng)的代入感，只因它們成功的用核心的文本塑造了符合價(jià)值觀的幻想世界。

由此不難見得，如今RPG系統(tǒng)的泛濫，用相對(duì)簡(jiǎn)單的數(shù)值堆砌來(lái)取代精雕細(xì)琢的關(guān)卡與對(duì)話，是一種劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，RPG化并不是錯(cuò)誤的，但為了壓縮工期節(jié)約成本的設(shè)計(jì)公式化與流程數(shù)值化，絕對(duì)不是健康的商業(yè) 游戲發(fā)展方向。

那么是時(shí)候?yàn)榍拔牡膬?nèi)容做出一些總結(jié)了。代入感這個(gè)話題，本身就是極其唯心的，本文中所舉出的例子，不可能和每個(gè)玩家都吻合，但每個(gè)玩家的代入感都一定是來(lái)源于對(duì) 游戲中事物的感受，而引導(dǎo)這份感受的，便是玩家的價(jià)值觀。

因?yàn)榫退闶窃陂_篇給予我代入我暗示的CRPG，玩家也是從旁觀者的視角開始，而只有故事能夠迎合價(jià)值觀，才會(huì)產(chǎn)生代入感，也就是說(shuō)，這個(gè)屁股呀，可得坐正嘍！不尊重玩家的游戲死了，并不值得惋惜。

而有了這個(gè)大前提，接下來(lái)便是考驗(yàn)編劇功底的時(shí)候了，固定劇本的敘事要符合給定的人設(shè)，大量分支路線的敘事則要做到每一條支線都平滑連貫且合乎邏輯。所以就算CDPR天下第一，像《巫師3》中 “你的兄弟剛被殺死了！要來(lái)局昆特牌嗎？”這樣的對(duì)話，也確實(shí)是代入感營(yíng)造上的一處敗筆。

但有一點(diǎn)無(wú)論如何都不能忘記，如果想讓玩家逐漸代入角色，不知不覺間融入故事，這依靠的是通過交互來(lái)加強(qiáng)玩家與游戲之間的共鳴，而這正是情感的累積，玩家在流程中積累的情感越多，就越有可能產(chǎn)生代入感。此時(shí)設(shè)計(jì)者就必須給到玩家一個(gè)宣泄點(diǎn)，只有將壓抑著的情感，不論是正面的還是負(fù)面的，通過一個(gè)演出或者一次對(duì)話選項(xiàng)宣泄出來(lái)，玩家才能進(jìn)入我代入我的最終階段，代入感的體驗(yàn)才算完善。

可如果讓游戲劇本一抑到底，甚至不肯給玩家一個(gè)宣泄點(diǎn)，那可千萬(wàn)別在劇本上留下一絲一毫的邏輯漏洞，否則代入感就會(huì)被割裂，鮮明的例子還是馬上要講到的《最后生還者2》。而劇本有起有伏的正面的例子就很多了，畢竟成功營(yíng)造了代入感的游戲都會(huì)讓玩家有最少一個(gè)宣泄情感的出口，試想一下，如果《戰(zhàn)神4》的最后，你怎么操作也無(wú)法殺死巴德爾，就算玩家能夠理解北歐神話的糾葛與無(wú)奈，我想就這樣結(jié)束幾十小時(shí)的流程可并不能令人愉快。

不管怎樣，營(yíng)造代入感的過程，就是讓玩家產(chǎn)生我代入我的過程，只要在游戲過程中，成功的讓玩家將虛擬角色看作了自己的化身，并把這種感覺維持到了結(jié)束，那這就是代入感。

若是一款游戲，不能給玩家一絲一毫的代入感，那它一定是失敗的，但這句話并不適用于任天堂第一方游戲和大多數(shù)的獨(dú)立游戲，它們帶給玩家的是一種更深層次的體驗(yàn)，就好像全世界的游戲設(shè)計(jì)師都在學(xué)習(xí)馬力歐和塞爾達(dá)的關(guān)卡是如何構(gòu)建的，而宮本茂卻說(shuō)這不過是在還原兒時(shí)鄉(xiāng)野間的樂趣。這是純粹的游戲樂趣，也是人們愛上電子游戲的原因，代入感不過是強(qiáng)化這份愛好的一個(gè)有效途徑罷了。

而對(duì)于那些無(wú)主角甚至無(wú)劇情的獨(dú)立游戲，它們雖然不適用這些理論，但仍然存在代入感，不過不是代入主角，而是代入觀眾，以旁觀者的視角來(lái)獲取類似的情感體驗(yàn)，在本文中就不再展開講述了。

在文章的最后，也是時(shí)候用到這個(gè)絕佳的反面素材，來(lái)論證前面所提出的觀點(diǎn)了——2020年中葉游戲圈最大的笑話，《最后生還者2》。

《最后生還者》一代之所以被封神，正是因?yàn)樗ㄟ^交互這一游戲獨(dú)有的方式，讓玩家與喬爾，艾莉產(chǎn)生了情感上的共鳴，同時(shí)在玩家最終代入喬爾之后，游戲又對(duì)所有出場(chǎng)角色的行為做出了詮釋。喬爾最終的選擇符合價(jià)值觀，符合塑造的人設(shè)，同時(shí)整個(gè)故事平滑且連貫，并設(shè)有多個(gè) 情感宣泄點(diǎn)，玩家的代入感自然是無(wú)以復(fù)加。

反觀二代，最大的問題不是政治正確，在游戲中討論政治完全可以，比如《極樂迪斯科》簡(jiǎn)直就是大雜燴，但它不刻意，同時(shí)它的敘事結(jié)構(gòu)和劇本邏輯在深度挖掘潛在故事的時(shí)候，仍然站得住腳，可《最后生還者2》沒做到，當(dāng)你細(xì)究艾莉與艾比的行為動(dòng)機(jī)時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都是編劇在蒙騙你，neil試圖通過各種強(qiáng)行的大義灌輸說(shuō)教，來(lái)讓玩家在腦中將角色的行為合理化，可只要仔細(xì)一想，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)艾比與艾莉在整個(gè) 游戲中見面的時(shí)間，甚至還不到1個(gè)小時(shí)，于是故事的結(jié)局就變得完全不符合邏輯了。而面對(duì)不符合邏輯的故事，任何玩家都無(wú)法產(chǎn)生代入感，根本沒有我代入我，甚至連我代入艾比，我代入艾莉都沒能做到，那回過頭來(lái)審視整個(gè)劇情，就顯得更加支離破碎。

至于情感曲線上的問題就更加的突出，在喬爾被虐殺之后，玩家的復(fù)仇情緒正處在一個(gè)高漲的節(jié)點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候理應(yīng)有一處宣泄點(diǎn)來(lái)進(jìn)行釋放，但頑皮狗在這里放置了一個(gè)開放世界，于是整個(gè) 情感曲線被完全的摧毀了，復(fù)仇的心情被開放世界所消磨，你不給玩家宣泄的機(jī)會(huì)，本身正在產(chǎn)生的代入感就會(huì)被割裂。而在開放世界之后，好不容易迎來(lái)了一連串的宣泄點(diǎn)，卻又在終于面對(duì)艾比的時(shí)候，直接轉(zhuǎn)到了艾比的視角，從代入艾莉強(qiáng)行切換到代入艾比，可玩家在艾莉那里還遠(yuǎn)沒有達(dá)到我代入我的程度，再?gòu)念^開始一段代入感體驗(yàn)，那這個(gè) 游戲的劇本能成功才有鬼了。

如果說(shuō)《最后生還者1》是電影化游戲如何營(yíng)造代入感最好的教材，那么《最后生還者2》就是最好的反面教材。這樣看來(lái)，這部作品也確實(shí)稱得上是“電子游戲的奇跡”，至少頑皮狗用自己的口碑給業(yè)界敲了一次警鐘，商業(yè)3A 游戲如果為了制作人的自我表達(dá)而踐踏玩家的代入感體驗(yàn)，就注定會(huì)走向毀滅。

畢竟，代入感可是人們玩電子游戲的一個(gè)極其重要的驅(qū)動(dòng)力。

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