飯店景觀設(shè)計（飯店景觀設(shè)計圖）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于飯店景觀設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么有什么要注意的

• 2、景觀設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計有什么不同的嗎？

• 3、我想建一個有魚塘，大棚，飯店為一體的飯店，大家有什么好的意見，投資不要太大，

• 4、如何學(xué)造景設(shè)計？

一、飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么有什么要注意的

很多人認(rèn)為餐廳墻壁的裝飾不必太特別。目前尚不清楚中國人是否表示不想吃肉而不吃竹子。很明顯，餐廳環(huán)境非常重要。餐廳墻的裝飾沒有固定的圖案。飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么。

飯店大廳墻面造型

飯店大廳墻面造型1、餐廳的墻壁裝飾沒有使用太多復(fù)雜的元素，整體外觀更柔和。餐廳的一般空間主要是簡單的，墻上的樹枝只是延伸，但白色的墻壁不再單調(diào)。餐廳與圓形天花板相呼應(yīng)，整個餐廳看起來井然有序。樹的新鮮感，米飯的集合和樹干的顏色似乎為這種安排增添了一點溫暖。

　 飯店大廳墻面造型2、餐廳的墻壁裝飾也很簡單。墻壁由木質(zhì)紋理制成，并延伸到餐廳區(qū)域上方的天花板。天花板和墻壁的顏色是一致的，這使整個餐廳具有強烈的空間統(tǒng)一性。兩個風(fēng)景的海灘景觀用于裝飾墻壁，空間被顏色照亮。整個餐廳充滿了天然的味道，無論是顏色還是裝飾元素。

　飯店大廳墻面造型　3、餐廳的顏色更豐富，更有活力。在墻壁上的一張大抽象動畫片繪作充當(dāng)墻壁的背景。在方形餐桌上方，有兩個與后墻相匹配的對稱幾何橙色燭臺。在形式上，餐廳使用豐富，棱角分明，彎曲，柔軟和堅硬的幾何元素，顏色是暖色調(diào)占主導(dǎo)地位，然后藍(lán)色和綠色的小區(qū)域混合，顏色豐富但不凌亂。抽象的卡通畫也為溫暖的餐廳增添了一種愉悅感。

飯店大廳墻面造型為了營造愉快的用餐氛圍，是每位店主的需要，從以往餐廳的墻面裝飾的三種表現(xiàn)形式。

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飯店大廳墻面造型的注意事項

1、顏色和顏色的使用是墻壁最重要的表達(dá)方式。例如，家居裝飾的風(fēng)格是浪漫或優(yōu)雅的主要基調(diào)。然后，您可以選擇粉紅色或淺灰色和其他顏色的墻。優(yōu)雅的物品。如果餐廳以豪華的風(fēng)格裝飾，您可以選擇品味或酒紅色，增強品味和奢華。這是酒柜或高檔酒吧的不錯選擇。如果家庭現(xiàn)代而簡單，您可以選擇黃色或黑色和白色作為后墻的主色調(diào)，部分粉紅色或藍(lán)色來突出主人的個性，這也是一個不錯的選擇。

2、由于餐廳的功能，如果您考慮到客人和食物的融合，并觀察餐廳的顏色，通常首選暖色。從心理學(xué)的角度來看，溫暖的顏色有利于促進(jìn)食欲，在享受食物時會更好。因此，許多餐館將使用黃色和紅色來組織。但第一種情況的主色是最優(yōu)雅的白色，為什么人們也能看到舒適和溫暖？這也可以選擇建模元素，在餐廳墻壁裝飾的第一個表示中，圓形曲率和柔軟的樹枝軟化純白色的“冷”。中國人長期關(guān)注飲食并不只是留在食物中。餐廳墻壁的三個裝飾代表，我希望能幫助你。

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二、景觀設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計有什么不同的嗎？

室內(nèi)設(shè)計就字面而言是以“室內(nèi)空間”為標(biāo)的物的設(shè)計，既以實體為標(biāo)的物，也以虛體（空間）為標(biāo)的物，更以空間的品質(zhì)為標(biāo)的物。就室內(nèi)設(shè)計所處理的內(nèi)容而言，主要有裝修的式樣、室內(nèi)建材、家具（活動與固定）、藝術(shù)品及擺飾陳設(shè)、織品（窗簾墊襯）陳設(shè)、燈光照明室內(nèi)物理環(huán)境等等。所以需要有營建、建材（特別是裝修材或面材）、視覺美感、色彩、造形、物理環(huán)境、工藝（特別是木工）等等知識或能力。

景觀設(shè)計是將建筑、城市和人的一切活動與生命的地球和諧相處，把建筑、環(huán)境、生態(tài)等要素作為一個系統(tǒng)來協(xié)調(diào)處理，即通過對土地及一切人類戶外空間的問題進(jìn)行科學(xué)理性的分析，設(shè)計問題的解決方案和解決途徑，并監(jiān)理設(shè)計的實現(xiàn)。景觀設(shè)計是一門建立在廣泛的自然科學(xué)和人文藝術(shù)科學(xué)基礎(chǔ)上的應(yīng)用學(xué)科。它與建筑學(xué)、城市規(guī)劃、環(huán)境藝術(shù)、市政工程設(shè)計等學(xué)科有密切的聯(lián)系。

三、我想建一個有魚塘，大棚，飯店為一體的飯店，大家有什么好的意見，投資不要太大，

相城萬畝生態(tài)園 土地整治是農(nóng)村耕地保護(hù)的一個重要命題，特別是蘇南地區(qū)，水網(wǎng)交錯、地勢低洼形成了眾多灘涂地，再加上經(jīng)濟建設(shè)和城市化快速推進(jìn)，使本來就金貴的土地資源顯得更為緊張，土地整治也就成了保護(hù)土地資源的重要手段。土地整治的辦法很多，再利用的形式也很多，有的成了糧田，有的成了魚塘，有的成了生態(tài)公園，有的成了休閑勝地，在新農(nóng)村建設(shè)中，不僅提高了土地資源的利用率，改善了環(huán)境，又為農(nóng)民開辟了新的財路。 每逢周末，相城區(qū)靠近萬畝生態(tài)園的蘇虞張公路兩側(cè)一排魚塘邊上總是蹲滿了垂釣人。 據(jù)生態(tài)農(nóng)業(yè)園區(qū)副總經(jīng)理孫偉強介紹，這里原來是筑路取土形成的挖廢地，前兩年通過引入民資整理后，改造成了“水相城垂釣俱樂部”。像“水相城垂釣俱樂部”一樣，相城建區(qū)5年來，通過實施土地整治項目、引入民資改造荒地灘涂、結(jié)合河道清淤復(fù)墾復(fù)耕，在潭潭坑坑中“理”出4萬畝好地，使荒灘涂變身基本農(nóng)田，挖廢地成為休閑勝地。 相城區(qū)是個河網(wǎng)密布的水網(wǎng)地區(qū)，區(qū)內(nèi)的灘涂潭塘比較多，土地利用率相對較低。建區(qū)后，該區(qū)從保護(hù)土地資源出發(fā)，首先向灘涂開刀，千方百計在潭潭坑坑中“摳”良地。在相城區(qū)中心腹地的元和、渭塘、黃埭交界處有一方上萬畝的灘涂地，四周雜草叢生，人也走不進(jìn)，中間潭潭坑坑一個連著一個，種糧遭水淹，養(yǎng)魚水不活，當(dāng)?shù)厝朔Q為“北大荒”。 2003年，相城區(qū)制定了整治這方荒地的方案，把“北大荒”建成以生態(tài)綠化、生態(tài)休閑、生態(tài)種養(yǎng)、生態(tài)居住、生態(tài)餐飲為主要內(nèi)容的生態(tài)園。該區(qū)一方面向國土部門申報立項爭取資金支持，同時吸納民資參與開發(fā)。經(jīng)過2年多的努力，“北大荒”成了蘇州城北的萬畝“綠吧”。在這個“綠吧”里，通過政府投資2500萬元整治土地，吸納了1.5億元民資，不僅興建了景觀大道、生態(tài)綠地和釣魚運動場，還辦起了“阿慶嫂”、“渭塘”、“明月山莊”等生態(tài)飯店和農(nóng)副產(chǎn)品批發(fā)市場。幾年來，全區(qū)先后實施了2只部級立項的土地整治項目、3只省級立項的土地整治項目，在潭潭坑坑中“理”出了35556畝土地。這些土地有的變成了基本農(nóng)田，有的成了水產(chǎn)等方面的科研基地，也有的成了生態(tài)公園，不僅提高了土地利用率，也美化了環(huán)境。這幾年，相城區(qū)境內(nèi)實施了大規(guī)模的高速、國道、省道和區(qū)間道路建設(shè)，取土挖廢土地較多。該區(qū)把這些挖廢地拿出來，提供給民間資本改造，把挖廢地整理成高標(biāo)準(zhǔn)的魚塘、上檔次的休閑會所，在改善環(huán)境的同時增加土地產(chǎn)出率，全區(qū)先后整理了4000多畝筑路挖廢地。 150畝筑路挖廢地變成———艷陽山莊 “迪格地方老好格，阿拉來白相過好幾趟了，有山有水，吃的是200元一桌的農(nóng)家菜，住的是200元一晚的標(biāo)準(zhǔn)房，離上海又介近，要不是儂搭阿拉講，奈能曉得腳底下曾經(jīng)是塊挖廢地呢！”在沿江高速太倉陸渡段附近的艷陽山莊，一對上海老夫妻與記者邊走邊聊。 艷陽山莊副總經(jīng)理說，4年前，為解決修建沿江高速的取土問題，太倉劃出了這里的150畝土地，等到高速公路路基建成，這方土地也徹底改變了原先的面貌，七高八低、要想繼續(xù)復(fù)墾耕種，難度很大，但如果讓它一直荒廢在高速公路邊上，同樣大煞風(fēng)景。本著因地制宜的原則，當(dāng)時太倉農(nóng)林局在此規(guī)劃建設(shè)了一個公園雛形。也是有緣，招商項目在上海一推出，就引起了上海艷陽集團(tuán)決策層的濃厚興趣，去年5月，集團(tuán)決定進(jìn)駐太倉，并投資1700萬元把公園建成了現(xiàn)在的艷陽山莊。 “艷陽山莊有100畝陸地，分別由香樟、銀杏、雪松和廣玉蘭四個小島組成，50畝水面環(huán)繞其間，小島之間建有溝通的小橋，也可劃著小船逐島游覽。”上海老夫妻說：“鬧中取靜，喬木、灌木、果樹、鮮花相映成趣，孔雀、天鵝、鴕鳥、游魚美不勝收，空氣特別清新，從上海鬧市區(qū)過來，老年人散散步、釣釣魚、玩玩鳥，年輕人拍拍照、劃劃船、唱唱歌，都是一種享受，感覺舒服極了?！逼G陽山莊董事長夏建文說，這塊4年前的挖廢地，目前已成為上海人觀光、旅游、休閑、度假的好地方，去年6月至今，從上海過來的游客已超過1.8萬人次。 竹木扎根330畝荒地造出———鄉(xiāng)情苑 北橋鎮(zhèn)在挖廢地上建了個鄉(xiāng)情苑，吸引了許多城里人。位于蘇虞張公路北橋段東側(cè)的鄉(xiāng)情苑是一個水鄉(xiāng)味十足的鄉(xiāng)間小居。踩著嘰喳作響的石子路踏進(jìn)鄉(xiāng)情苑，一幅“水鄉(xiāng)風(fēng)情圖”展現(xiàn)在眼前：用竹子搭起來的“四合院”和一些竹做的“亭臺樓閣”錯落有致地靜臥在栽滿荷花的池塘邊；十幾張臨水的茶桌旁，坐滿了悠閑的品茶人；遠(yuǎn)處，幾個伸展在池塘中的釣魚臺上，釣魚人早早地放起長線拋下了誘餌；池塘邊、樹林里，還有三五成群的拍照留影人。 “這個地方原來是筑繞城高速的挖廢地，緊挨在繞城高速北橋道口和蘇虞張公路旁，300來畝的地方一片水汪汪，深的地方一竿子下去夠不著底，淺的地方雜草叢生，周圍的農(nóng)民看了心痛，過路的人也覺得大煞風(fēng)景?！蓖顿Y建造鄉(xiāng)情苑的相城益友園藝綠化有限公司總經(jīng)理、北橋鄉(xiāng)情苑苑主蔣建華告訴記者，去年，北橋鎮(zhèn)把這塊挖廢地的整治改造提上了議事日程，蔣老板也在一次路過時看到了這方挖廢地上潛在的商機，雙方一拍即合，由蔣老板出資改造，把挖廢地改造成集綠色餐飲、茶藝茶道、垂釣休閑、生態(tài)養(yǎng)殖、農(nóng)藝采摘、度假娛樂于一體的生態(tài)小游園，并取了個“鄉(xiāng)情苑”的雅名。占地330畝的鄉(xiāng)情苑，是蘇州第一家原生態(tài)純竹木商務(wù)會所。鄉(xiāng)情苑北部是休閑區(qū)，設(shè)有餐飲、品茶、棋牌和娛樂等項目，中間是一個數(shù)十畝的荷塘，西南部是垂釣區(qū)，東南部是由樹林和觀光果園組成的生態(tài)區(qū)。平時，這里三三兩兩的客人不斷，到了雙休日更是賓客盈門，從上午10點鐘開始，客人便陸陸續(xù)續(xù)涌向這里，先是在荷塘邊品茶聊天、在竹軒中下棋打牌、在池塘里垂釣戲魚，吃飯時，便會搶占有利地形，一邊嘗農(nóng)家大菜，一邊賞水鄉(xiāng)風(fēng)情，十多張餐桌座無虛席，有時還要翻臺面。下午，大部分客人會連續(xù)作戰(zhàn)，直到晚上賞盡荷塘月色才戀戀不舍地打道回府。蔣建華說，鄉(xiāng)情苑開門迎客后，每天都要接待上百位游客。 400余畝荒灘上建———垂釣中心 出蘇州城沿蘇虞張公路北上，在相城新開發(fā)的萬畝生態(tài)園邊上，三五成群的垂釣人占據(jù)了一個個伸展在魚塘中的竹木結(jié)構(gòu)的“釣魚臺”，五顏六色的身影倒映在碧波蕩漾的魚塘里，與吐露新芽的綠樹組合成了一道獨特的風(fēng)景線。這塊釣魚的好地方叫“水相城垂釣中心”，是相城農(nóng)業(yè)生態(tài)園中的一個分支項目，400多畝水面，承擔(dān)著休閑、科普綜合功能。相城萬畝生態(tài)園原來是塊坑坑洼洼的灘涂地，靠蘇虞張公路沿線挖廢地。后來，相城區(qū)對這方地進(jìn)行整治，興建以生態(tài)綠化、生態(tài)休閑、生態(tài)種養(yǎng)、生態(tài)居住、生態(tài)餐飲為主要內(nèi)容的生態(tài)園，成為蘇州城北的一個巨型“綠吧”。在這個“綠吧”里，有開創(chuàng)蘇州餐飲業(yè)新紀(jì)元的“阿慶嫂生態(tài)美食園”，400桌同時用餐的規(guī)模，綠化屏風(fēng)隔成一個個生態(tài)包房，四周墻壁是清一色的玻璃，在里面用餐能觀賞外面的自然風(fēng)光；有10萬平方米的生態(tài)綠地，枇杷園、石榴園、柿子園、葡萄園、棗園、桃園、桔園，讓八方游客嘗盡四季鮮果；有金鯉魚養(yǎng)殖中心、立體種養(yǎng)園和梅花鹿養(yǎng)殖場，還有體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)特色和民俗文化的生態(tài)別墅區(qū)、生態(tài)住宅區(qū)。 在開發(fā)萬畝生態(tài)園中，相城區(qū)把灘涂潭塘和筑路挖廢地改造成一個個高標(biāo)準(zhǔn)魚塘，不僅承擔(dān)了列為國家級農(nóng)業(yè)科研項目的蘇州現(xiàn)代農(nóng)業(yè)特種水產(chǎn)示范項目，還辟出蘇虞張公路沿線的挖廢地，建起了“水相城垂釣中心”。垂釣中心的每個釣魚池里都搭起了釣魚臺，池邊上還建起了供垂釣人休息的小木屋。每逢晴好天氣，這里便集聚了許多上海、蘇州、無錫等地的城里人，一邊垂釣一邊呼吸新鮮空氣。在“水相城垂釣中心”過上一把釣魚癮后，游客們還會到邊上生態(tài)林里賞生態(tài)，進(jìn)“渭塘酒家”、“阿慶嫂美食園”品嘗生態(tài)農(nóng)家菜。 7000個啤酒瓶巧手搭成———另類休閑屋 這幢房子好奇怪，四面都是密密麻麻的小孔，近前一看，原來房子是用7000個啤酒瓶搭建而成的。想去看看嗎？房子搭建在太倉沿江高速和滬嘉瀏高速延伸段交會處的艷陽山莊內(nèi)。這里是上海艷陽集團(tuán)在太倉陸渡建成的農(nóng)家樂度假村，度假村建在太倉現(xiàn)代農(nóng)業(yè)示范園區(qū)，四周是一眼望不到邊的大棚蔬菜。把度假村建在這里，目的是為了讓城里人更貼近、更真實地了解農(nóng)村，住農(nóng)家房，干農(nóng)家活，種農(nóng)家菜，吃農(nóng)家餐。這里的建筑很奇特，除了單間別墅、木屋竹樓、四合院和知青村，還有用輪胎、用啤酒瓶搭建的休閑屋。據(jù)悉，這些與眾不同的休閑屋是專門請日本建筑設(shè)計大師設(shè)計的，游客在里面品嘗啤酒不用擔(dān)心安全問題，因為，這7000個啤酒瓶搭建的只是休閑屋的外墻，房屋的骨架照例是用木材支撐著的，很堅固，空調(diào)、電話、音響、電視等現(xiàn)代化設(shè)施也是一應(yīng)俱全。

四、如何學(xué)造景設(shè)計？

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景觀設(shè)計是多項工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計，就其復(fù)雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術(shù)領(lǐng)域。

各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設(shè)計中，運用好各種景觀設(shè)計元素，安排好項目中每一地塊的用途，設(shè)計出符合土地使用性質(zhì)、滿足客戶需要、比較適用的方案。

景觀設(shè)計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡(luò)，以小品為節(jié)點，采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實施設(shè)計方案。從設(shè)計方法或設(shè)計階段上講，可簡單歸結(jié)為以下幾個方面：

構(gòu)思

構(gòu)思是景觀設(shè)計最重要的部分，也可以說是景觀設(shè)計的最初階段。從學(xué)科發(fā)展和國內(nèi)外的實踐來看，景觀設(shè)計的含義相差甚大。

我們這里認(rèn)為，景觀設(shè)計是關(guān)于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設(shè)計，景觀改造和修復(fù)，遺產(chǎn)保護(hù)，花園設(shè)計，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。

同時，從目前國內(nèi)很多的實踐活動來看，景觀設(shè)計著重于具體項目本身的環(huán)境設(shè)計，即狹義的景觀設(shè)計。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上的觀點，我們認(rèn)為無論是關(guān)于土地的合理使用，還是一個局部的景觀設(shè)計方案，構(gòu)思都是十分重要的。

構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場所，同時不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計。

方案構(gòu)思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和作用

在運用草圖法進(jìn)行構(gòu)思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達(dá)出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構(gòu)思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機、攝像機自動調(diào)焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結(jié)構(gòu)原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構(gòu)思設(shè)計方案時，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結(jié)構(gòu)仿生、原理仿生

c. 結(jié)構(gòu)模仿

d.功能模仿

3聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思，人們就必須具備豐富的實踐經(jīng)驗、較廣的見識、較好的知識基礎(chǔ)及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構(gòu)思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構(gòu)思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構(gòu)思在當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟條件下無法實現(xiàn)。

案的比較與權(quán)衡:

1、概念：在多個方案經(jīng)構(gòu)思形成之后，我們往往要對這些方案進(jìn)行評判和比較，同時要從設(shè)計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進(jìn)行權(quán)衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進(jìn)行改進(jìn)。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個方案對設(shè)計指標(biāo)的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設(shè)計要求與設(shè)計原則對各個方案進(jìn)行權(quán)衡。

3、方案的權(quán)衡：通過比較，明確了各個方案對設(shè)計指標(biāo)的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設(shè)計要求與設(shè)計原則對各個方案進(jìn)行權(quán)衡。

注意:

(1)比較與權(quán)衡必須有依據(jù)（設(shè)計要求與設(shè)計原則）。

(2)比較與權(quán)衡是技術(shù)的思想方法的重要內(nèi)容，比較是為了權(quán)衡，沒有比較就沒有權(quán)衡.

繪圖

構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。景觀設(shè)計構(gòu)圖包括兩個方面的內(nèi)容，即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

平面構(gòu)圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內(nèi)容的某個角度的正立面投影;從細(xì)部來講，主要通過景物主體與背景的關(guān)系來反映，從以下的設(shè)計手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對景與借景

景觀設(shè)計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設(shè)計起著主導(dǎo)作用。

對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉(zhuǎn)折點、湖池對面、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀，二則引人入勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設(shè)計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計手法，借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。

1借景的類型

①遠(yuǎn)借

就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

成功的例子很多，如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。

為使遠(yuǎn)借獲得更多景色。常常需登高遠(yuǎn)眺。要充分利用園內(nèi)有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設(shè)亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù)，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復(fù)廊，不設(shè)封閉圍墻，從園內(nèi)透過漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內(nèi)，園內(nèi)園外融為一體，就是很好的一例。

再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設(shè)漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應(yīng)設(shè)亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠(yuǎn)景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠(yuǎn)望，以窮千里目。

③借虛景

如借時借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用山石造景者有揚州個閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。畫家對季相的認(rèn)識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時特征造景，利用四時景觀賞景，早已成為人們的習(xí)慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設(shè)計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截斷行進(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于獨創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。

引導(dǎo)與示意

引導(dǎo)的手法是多種多樣的，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄。

一座園林創(chuàng)作，關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理。引導(dǎo)是個抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實用的全部內(nèi)容。因此，引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設(shè)計中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會“戛然而止”，給人以良好的空間體驗。

空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計上突破場地的物質(zhì)邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。

不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計，我們都不能將設(shè)計思維局限于單向的、內(nèi)斂的空間格局，內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計中必須考慮的重要問題;

它不僅僅只是簡.單的平面布置，而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

景觀滲透設(shè)計的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設(shè)建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎(chǔ)上加以再創(chuàng)造。

酒店的室內(nèi)綠化設(shè)計應(yīng)根據(jù)場所本身的性質(zhì),從維護(hù)生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài)，將室內(nèi)空間向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合。

3、水體與植被的運用。

（1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運用在高大的空間內(nèi),其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補大尺度空間的荒涼感,并提高內(nèi)部環(huán)境的自然化效果。

（2）動物。常用的動物有鳥、魚、龜和昆蟲。

（3）水體。室內(nèi)環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢雄偉??如果水體與燈光、音響設(shè)備結(jié)合,其效果更加動人。

（4）山石。常用于室內(nèi)的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當(dāng)然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

（5）室內(nèi)綠化與花卉盆景。室內(nèi)植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內(nèi)建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設(shè)計地形、山、水、小橋等構(gòu)筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計與藝術(shù)布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)境條件。

創(chuàng)造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設(shè)計主要的尺度依據(jù)在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。

太大了，學(xué)生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會失去一定的私密性。因此，無論是廣場、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對象確定其尺度和比例。

關(guān)于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實踐中把握感受。

1空間組織中的尺度概念

空間是設(shè)計的主要表現(xiàn)方面，也是游人的主要感受場所。能否營造一個合理舒適的空間尺度，決定設(shè)計的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨特的藝術(shù)性。

空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢壯闊、感染力強，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設(shè)計思想的前提下，體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點，諸如比例、對稱、均衡、節(jié)奏韻律、對比統(tǒng)一等原則的運用，使道路、廣場、建筑、設(shè)施等與綠地交錯分割，充分發(fā)揮點、線、面等構(gòu)成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓，表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設(shè)計的基本，在設(shè)計時要充分了解各種場地、設(shè)施、小品等的尺寸控制標(biāo)準(zhǔn)及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學(xué)性和實用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側(cè)配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內(nèi)應(yīng)按時修建，用于形成較為適當(dāng)?shù)男熊嚳臻g。

2植物配置中的尺度概念

1、園林中利用植物而構(gòu)成的基本空間類型

（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當(dāng)空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉，具有極強的隱密性和隔離感，比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隱蔽性和安全性等.

（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構(gòu)成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強烈感覺。

2、植物配置中的尺度，應(yīng)從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式，體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術(shù)性。

根據(jù)植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式，體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構(gòu)成藝術(shù)性。孤植樹一般設(shè)在空曠的草地上，與周圍植物形成強烈的視覺對比，適合的視線距離為樹高的3~4倍；

叢植運用的是自由式構(gòu)成，一般由5~20株喬木組成，通過植物高低，疏密層次關(guān)系體現(xiàn)出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現(xiàn)植物的群體之美。

種植占地的長寬比例一般不大于3:1，樹種不宜多選。此外，還有樹木高度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線。

3鋪張設(shè)計中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能對外部空間產(chǎn)生一定的影響，產(chǎn)生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點。室外空間常用的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木材等?；炷痢⑹牡却罂臻g的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小，適合于小范圍的地面鋪設(shè)或者寬度較小的游步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀賞性較強。

混凝土的一個重要用處就是水泥印花地面，是一種造價較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花崗巖?；◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理方式多種多樣，應(yīng)用相當(dāng)廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的，在廊架、座椅、平臺中使用最多，風(fēng)格休閑，易加工成形，與其他景觀可以很好的結(jié)合。

鋪裝材料粗糙的質(zhì)感產(chǎn)生前進(jìn)感，使空間顯得比實際小，鋪裝材料細(xì)膩的質(zhì)感則產(chǎn)生后退感，使空間顯得比實際大。

人對空間透視的基本感受是近大遠(yuǎn)小，因此在設(shè)計中把質(zhì)感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質(zhì)感細(xì)膩的鋪裝材料作為背景，相當(dāng)于夸張了透視效果，產(chǎn)生視覺錯覺，從而擴大空間尺度感。

總的來說，綜合運用各種材料，選擇合適尺度，足以營造個性、親切、愉悅的環(huán)境特征，使之成為城市的象征并具人性化，提高人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g質(zhì)量。

景觀設(shè)計的任務(wù)是表達(dá)人平視時視力所及范圍和所包含的空間場景，這就要始終模擬人的視點去觀查和設(shè)計眼前的場景，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果，尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設(shè)計中，我們應(yīng)全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素，把握好尺度，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構(gòu)成設(shè)計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強詩歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運用。

平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個排列，花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法，一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān)。

韻律與節(jié)奏是同一個意思，是一種波浪起伏的律動，當(dāng)形、線、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn)，或富有變化地重復(fù)排列時，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯落等對比關(guān)系的配合。

比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢；強弱、高低、錯落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動；

在花徑設(shè)計中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點、線、面是形成韻律的基本要素。點、線、面之間的運用，必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一，又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個體及群體的形式美，及人們在欣賞時所產(chǎn)生的意境美，韻律感也就油然而生。

1.1 點的運用

點在花卉裝飾中起畫龍點睛的作用，指單體或數(shù)個單體的零星點綴，其手法有：自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等，不同點的排列會產(chǎn)生不同的視覺效果。

在插花構(gòu)圖中的點主要是焦點和散點，焦點一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點，突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境；散點是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動。

總之，點是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工藝化，線的運用是基礎(chǔ)，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，同時，線有很強的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動、柔美之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動美。

1.3 面的運用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或?qū)盈B或相交，其表現(xiàn)力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)排列，各要素之間保持恒定的關(guān)系與距離，可以無休止地連綿延長。往往可以給人以規(guī)整整齊的強烈印象。

一般在構(gòu)圖中呈點、線、面并列排列，猶如音樂中的旋律，對比較輕，往往在內(nèi)容上表現(xiàn)同一物象，并且以相同的規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)。如用同一種花朵，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復(fù)出現(xiàn)。

花壇、花臺、花柱、籬垣、盆花設(shè)計中應(yīng)用較多，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列，形成整齊規(guī)整的效果。

圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律，結(jié)合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構(gòu)圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對抗的節(jié)奏。對比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢，形成間斷，就像音樂旋律中忽然加入一級強音符，從而形成強烈的對比節(jié)奏。

在花壇、花臺、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應(yīng)用中應(yīng)用較多，避免呆板。

比如，盆花放置時利用變?nèi)~木和散尾葵兩種質(zhì)地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調(diào)、呆板的氛圍。

圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物，結(jié)合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律，結(jié)合漸變韻律共同表現(xiàn)。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。運用形狀、大小、線條、色調(diào)等多種因素交替變化，產(chǎn)生韻律形式美，規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，并結(jié)合表現(xiàn)，在花壇、花臺、花籬、盆花等裝飾中應(yīng)用較多，打破單調(diào)形成活潑動態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動態(tài)變化。這種具動式的旋律作品的構(gòu)圖，有強烈的動態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動態(tài)韻律

如圖5所示，為花壇圖紋構(gòu)圖設(shè)計，圖中b2設(shè)計利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動感，在運用動態(tài)韻律時結(jié)合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

圖中b3設(shè)計利用3種植物材料，外環(huán)圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，內(nèi)部又運用曲線放射形動態(tài)設(shè)計，比較隨意、靈活，富有動感。

3、韻律在插花中的應(yīng)用

插花作為一種獨立的藝術(shù)形式， 以其自身的特點與韻味越來越受到人們的喜歡。

在插花構(gòu)圖中，倘若只注意協(xié)調(diào)與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同，結(jié)果必導(dǎo)致構(gòu)圖呆板無生氣；枯燥無味，久看生厭。

在插花藝術(shù)中，韻律運用非常廣泛，有的非常明顯、典型，有的比較隱蔽、含蓄，如臺階式構(gòu)圖就比較明顯。所謂插花構(gòu)圖的韻律，就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

正如繪畫中的色彩依次變化，音樂中的抑揚變化一樣，是一種有規(guī)律的變化，要創(chuàng)作出生動活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構(gòu)圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明、相互呼應(yīng)。有虛有實、有藏有露、簡繁結(jié)合、疏密有致。

以上是景觀設(shè)計中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結(jié)合大量的設(shè)計實踐，才能將這些設(shè)計手法熟記于胸，靈活運用于方案之中。

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