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巴洛克和洛可可時(shí)間（巴洛克與洛可可有什么區(qū)別）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-30 01:21:05 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 622

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于巴洛克和洛可可時(shí)間的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

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2、巴洛克服飾是哪個(gè)世紀(jì)的？它與洛可可之間有什么相同點(diǎn)和不同點(diǎn)？
3、巴洛克，洛可可，哥特藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別在哪里？
4、巴洛克，洛可可，哥特藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別在哪里？

巴洛克和洛可可時(shí)間（巴洛克與洛可可有什么區(qū)別）

一、巴洛克和洛可可的區(qū)別是什么啊？快瘋了……

巴洛克藝術(shù)

巴洛克藝術(shù)是指（16世紀(jì)）后期開始在歐洲流行的一種藝術(shù)形式，不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等。

名稱由來

巴洛克Baroque此字源自西班牙語及葡萄牙語的“有瑕疵的珍珠”(barroco)。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”貶抑之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指征“離經(jīng)叛道”、“不合常規(guī)”“嬌柔造作”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們奉獻(xiàn)給17世紀(jì)風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼，用以區(qū)別17世紀(jì)不同與盛期文藝復(fù)興的一種藝術(shù)．當(dāng)然今天它已失去了原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格．

在歐洲文化史中，“巴洛克”慣指的時(shí)間是17世紀(jì)以及18世紀(jì)上半葉(約1600年 -1750年，但年份并不是絕對的)的藝術(shù)風(fēng)格，特別是建筑與音樂。這一時(shí)期，上接文藝復(fù)興(1452年 -1600年)，下接古典、浪漫時(shí)期。

歐洲文化“除舊布新”，在各方面都有重大的改變與成就。資產(chǎn)階級興起，君主政治漸獨(dú)立于宗教之外(但民主思想萌芽)。科學(xué)在伽里略、牛頓等人的開創(chuàng)下展開。藝術(shù)上趨勢是“世俗(非宗教)化”，精力充沛，勇于創(chuàng)新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠(yuǎn)。也在這時(shí)期，歐洲向外擴(kuò)張殖民，漸漸占據(jù)了世界文明的中心。

油畫

巴洛克畫家的典型代表是比利時(shí)的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開茲、英國的凡·戴克等。他們的畫作人體動勢生動大膽，色彩明快，強(qiáng)調(diào)光影變化，比文藝復(fù)興時(shí)代畫家還要更強(qiáng)調(diào)人文意識。

魯本斯的宗教畫人體姿勢動作激烈，色彩鮮明；倫勃朗的畫作如同在舞臺上，人物面部處于高光部位，與周圍的陰影有強(qiáng)烈的對比；委拉斯開茲的“宮女”，背景中在窗外射入光線下工作的織女，曾經(jīng)對后期浪漫主義畫派畫家產(chǎn)生很大的啟示。

音樂

巴洛克時(shí)期介于文藝復(fù)興時(shí)期和古典主義時(shí)期(此處可理解為狹義的“古典音樂”時(shí)期)之間，大約覆蓋從1600年到1750年之間的150年。

巴洛克（Baroque）一詞來源于葡萄牙語Barocco，意指形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語，后逐漸用于藝術(shù)和音樂領(lǐng)域。

巴洛克音樂的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來越明顯。復(fù)調(diào)在J.S.巴赫時(shí)代發(fā)展到極至。

巴洛克建筑

巴洛克建筑是歐洲17世紀(jì)和18世紀(jì)初的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格中的一個(gè)層面。17世紀(jì)起源于意大利的羅馬，后傳至德、奧、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。從語源學(xué)上講，巴洛克是一切雜亂、奇異、不規(guī)則、流于裝飾的代名詞。而這一時(shí)期的建筑也確實(shí)體現(xiàn)了這一點(diǎn)。它能用直觀的感召力給教堂、府邸的使用者以震撼，而這正是天主教教會的用意（讓更多的異教徒皈依）。

洛可可

洛可可（Rococo）時(shí)期起源于18世紀(jì)的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個(gè)字是從法文rocaille 演變而來，原意是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物

油畫

洛可可時(shí)期在油畫領(lǐng)域不再表現(xiàn)神、圣人和騎士，而轉(zhuǎn)而表現(xiàn)宮廷的朝臣、貴族等，顏色細(xì)致、淡雅，人物纖細(xì)。主要代表畫家是華托和布歇，華托的“發(fā)舟西苔島”畫面迷離，人物雍容華貴；布歇的油畫宛若通過鑰匙孔偷窺室內(nèi)，一幅世俗的貴族氣息。

建筑

洛可可式建筑是巴羅克末期建筑風(fēng)格的代表。它的主要特征是將貝類、樹葉以極其豐富、半抽象的裝飾形式表現(xiàn)出來，并充滿了曲線花紋或漩渦花紋的裝飾。洛可可式室內(nèi)家具也出現(xiàn)了相當(dāng)獨(dú)特的宮廷式金編鑲嵌的風(fēng)格。

音樂

洛可可式的音樂強(qiáng)調(diào)了精致與優(yōu)雅的感覺。

二、巴洛克服飾是哪個(gè)世紀(jì)的？它與洛可可之間有什么相同點(diǎn)和不同點(diǎn)？

大致為17世紀(jì)。其最早的表現(xiàn)，在意大利為16世紀(jì)后期，而在某些地區(qū)，主要是德國和南美殖民地，則直到18世紀(jì)才在某些方面達(dá)到極盛。巴洛克和洛可可都屬于近世紀(jì)服裝，但巴洛克早于洛可可時(shí)代，巴洛克是以男性為中心的宮廷文化，所以服裝看起來繁復(fù)中又帶大氣。你可以看蘇菲瑪索主演的路易十四的情婦，里面服裝就是巴洛克。

洛可可則是以女性為中心的優(yōu)雅樣式，所有裝飾避免直線和直角，蓬巴杜夫人是洛可可的代表人物。只要提洛可可就應(yīng)該想到她，是她把洛可可推到很高的境地。這個(gè)你可以看《絕代艷后》，描寫的就是洛可可時(shí)期。

三、巴洛克，洛可可，哥特藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別在哪里？

巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)是指（16世紀(jì)）后期開始在歐洲流行的一種藝術(shù)形式，不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等。

名稱由來巴洛克Baroque此字源自西班牙語及葡萄牙語的“有瑕疵的珍珠”(barroco)。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”貶抑之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指征“離經(jīng)叛道”、“不合常規(guī)”“嬌柔造作”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們奉獻(xiàn)給17世紀(jì)風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼，用以區(qū)別17世紀(jì)不同與盛期文藝復(fù)興的一種藝術(shù)．當(dāng)然今天它已失去了原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格．

歐洲文化“除舊布新”，在各方面都有重大的改變與成就。資產(chǎn)階級興起，君主政治漸獨(dú)立于宗教之外(但民主思想萌芽)?？茖W(xué)在伽里略、牛頓等人的開創(chuàng)下展開。藝術(shù)上趨勢是“世俗(非宗教)化”，精力充沛，勇于創(chuàng)新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠(yuǎn)。也在這時(shí)期，歐洲向外擴(kuò)張殖民，漸漸占據(jù)了世界文明的中心。

油畫巴洛克畫家的典型代表是比利時(shí)的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開茲、英國的凡·戴克等。他們的畫作人體動勢生動大膽，色彩明快，強(qiáng)調(diào)光影變化，比文藝復(fù)興時(shí)代畫家還要更強(qiáng)調(diào)人文意識。

音樂巴洛克時(shí)期介于文藝復(fù)興時(shí)期和古典主義時(shí)期(此處可理解為狹義的“古典音樂”時(shí)期)之間，大約覆蓋從1600年到1750年之間的150年。

巴洛克建筑巴洛克建筑是歐洲17世紀(jì)和18世紀(jì)初的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格中的一個(gè)層面。17世紀(jì)起源于意大利的羅馬，后傳至德、奧、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。從語源學(xué)上講，巴洛克是一切雜亂、奇異、不規(guī)則、流于裝飾的代名詞。而這一時(shí)期的建筑也確實(shí)體現(xiàn)了這一點(diǎn)。它能用直觀的感召力給教堂、府邸的使用者以震撼，而這正是天主教教會的用意（讓更多的異教徒皈依）。

洛可可洛可可（Rococo）時(shí)期起源于18世紀(jì)的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個(gè)字是從法文rocaille 演變而來，原意是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物油畫洛可可時(shí)期在油畫領(lǐng)域不再表現(xiàn)神、圣人和騎士，而轉(zhuǎn)而表現(xiàn)宮廷的朝臣、貴族等，顏色細(xì)致、淡雅，人物纖細(xì)。主要代表畫家是華托和布歇，華托的“發(fā)舟西苔島”畫面迷離，人物雍容華貴；布歇的油畫宛若通過鑰匙孔偷窺室內(nèi)，一幅世俗的貴族氣息。

建筑洛可可式建筑是巴羅克末期建筑風(fēng)格的代表。它的主要特征是將貝類、樹葉以極其豐富、半抽象的裝飾形式表現(xiàn)出來，并充滿了曲線花紋或漩渦花紋的裝飾。洛可可式室內(nèi)家具也出現(xiàn)了相當(dāng)獨(dú)特的宮廷式金編鑲嵌的風(fēng)格。

音樂洛可可式的音樂強(qiáng)調(diào)了精致與優(yōu)雅的感覺

四、巴洛克，洛可可，哥特藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別在哪里？

巴洛克(Baroque)一詞本義是指一種形狀不規(guī)則的珍珠，在當(dāng)時(shí)具有貶義，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格。古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，只是到了后來，才對巴洛克藝術(shù)有了一個(gè)較為公正的評價(jià)。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛文藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當(dāng)時(shí)教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)，被宗教利用的，教會是它最強(qiáng)有力的支柱。概括地講巴洛克藝術(shù)有如下的一些特點(diǎn)：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力三是它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動，運(yùn)動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。當(dāng)然，一些積極的巴洛克藝術(shù)大師不在此例，如魯本斯、貝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的聯(lián)系。巴洛克一詞的起源，有兩種說法影響很大。意大利B.克羅齊等人認(rèn)為源出于Baroco，原本是邏輯學(xué)中三段論式的一個(gè)專門術(shù)語；另一說認(rèn)為源出于葡萄牙語baroco或西班牙語barrueco，意為各種外形不規(guī)則的珍珠，引申為“不合常規(guī)”。17世紀(jì)末葉以前最初將巴洛克運(yùn)用于藝術(shù)批評，泛指各種不合常規(guī)、稀奇古怪，也就是離經(jīng)叛道的事物。18世紀(jì)用作貶義，一般指稱違背自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的情況。一直到19世紀(jì)中葉都是用于貶義而非藝術(shù)風(fēng)格的名稱。1888年H.韋爾夫林發(fā)表《文藝復(fù)興運(yùn)動與巴洛克》一書，對巴洛克風(fēng)格作了系統(tǒng)論述，從此確定了巴洛克作為一種藝術(shù)風(fēng)格的概念。20世紀(jì)西方學(xué)者對巴洛克作了更為深入的研究，賦予它不同的意義，但當(dāng)做一種藝術(shù)風(fēng)格理解仍是主流。洛可可為法語rococo 的音譯，此詞源于法語 ro- caille(貝殼工藝）。意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運(yùn)用多個(gè)S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。巴羅克藝術(shù)盡管有呆板的禮儀，有形式上的驕矜和夸張，但它畢竟是一個(gè)陽剛的時(shí)期。而緊隨其后的時(shí)期，即洛可可藝術(shù)，是大約自路易十四 1715年逝世時(shí)開始的，則顯得更為講究，更為矯飾，更為呆板，因而也更為柔弱?？梢哉J(rèn)為，這個(gè)時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志是18世紀(jì)初歐洲瓷器使用的普及。原先，人們一直是用笨重的銀餐具飲食，用大塊的石頭創(chuàng)作巨大的雕塑，而現(xiàn)在則是用易碎的瓷器來作餐具，也制作小巧玲瓏的瓷塑像，從而反映了這個(gè)風(fēng)流時(shí)期的精神。君主政體和教會的絕對權(quán)威在17世紀(jì)促進(jìn)了那些有活力的表現(xiàn)形式向前發(fā)展，而它們正是專制主義的代表人物為了自我表現(xiàn)以及具體解釋他們的專橫權(quán)力要求而需要的。在18世紀(jì)，這些權(quán)威人物喪失了威望，這不僅因?yàn)橐恍┦浪缀徒虝馁F族由于放蕩的品行而在思想道德上威風(fēng)掃地，還因?yàn)樽匀豢茖W(xué)和哲學(xué)發(fā)展了理性思維，使人們有能力認(rèn)識到了舊社會制度的缺點(diǎn)。這種依據(jù)批判性思維得到的充滿樂觀的自信，以及與此相連的對自身能力的無限自信，最終也導(dǎo)致了個(gè)人感情價(jià)值的高雅化。人們喜歡牧歌式的輕松愉快的抒情，喜歡阿那克里翁式的詩篇，不愿再要17世紀(jì)悲劇中那種符合道德的歌頌義務(wù)、榮譽(yù)和意志的英雄史詩，而是更喜歡喜劇的真實(shí)及其貼近現(xiàn)實(shí)的典型化和精彩的對話風(fēng)格。在這個(gè)時(shí)期里，造型藝術(shù)是這個(gè)在思想道德上得到解放的社會的一個(gè)忠實(shí)的仆人。盡管如此，洛可可藝術(shù)并不是一種獨(dú)特的、創(chuàng)造性的或者與巴羅克藝術(shù)截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)橛质菣E圓形的，并且，還有兩個(gè)比較小的橢圓廳介于中央大廳和西廠之間?？傊诮烫脙?nèi)部，橢圓廳和圓廳反復(fù)交叉滲透，這種“多聲部性”簡直可以跟巴赫創(chuàng)作的一首賦格曲相比。洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。洛可可世俗建筑藝術(shù)的特征是輕結(jié)構(gòu)的花園式府邸，它日益排擠了巴羅克那種雄偉的宮殿建筑。在這里，個(gè)人可以不受自吹自擂的宮廷社會打擾，自由發(fā)展。例如，逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點(diǎn)。尤金王子的花園宮就是一個(gè)節(jié)奏活潑的整體，由七幢對稱排列的樓閣式建筑構(gòu)成，其折疊式復(fù)斜屋頂從中間優(yōu)美勻稱地傳至四個(gè)角樓的穹頂處（圖202）。上面有山墻的單層正廳具有幾乎是中產(chǎn)階級的舒適，兩個(gè)寬展的雙層側(cè)翼則顯示出主人的華貴，卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個(gè)寬度適中的單層建筑介于塔式的樓閣之間，而樓閣的雄偉使整個(gè)建筑具有堅(jiān)固城堡的特點(diǎn)——總之，極為不同的建筑思想，卻又統(tǒng)一在一種優(yōu)雅的內(nèi)在聯(lián)系中。正是這種形式與風(fēng)格簡直相互矛盾的建筑群體漫不經(jīng)心的配置，清楚地體現(xiàn)出了洛可可藝術(shù)的精神。維爾茨堡大主教府的樓梯廳為巴羅克晚期建筑的優(yōu)雅留下了一個(gè)好印象。諾伊曼在這里大手大腳地浪費(fèi)空間，設(shè)計(jì)了兩個(gè)互相對稱的樓梯廳，但只有其中一個(gè)建成。然而，僅只這一個(gè)就足以賦予這宏偉的內(nèi)部空間一種壯觀的氣氛了，并且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建筑（圖207）。威尼斯人堤埃坡羅在樓梯廳和朝覲廳畫的天頂畫，把建筑藝術(shù)的魅力發(fā)揮到了無可比擬的程度。天花板被600平方米的巨大天頂畫化解為五顏六色的光，它們就像是從敞開的天空射進(jìn)室內(nèi)來的。這天空充滿了光怪陸離的形象，它們巧妙地掩蓋了建筑與繪畫的界限（例如，狗就像是站在凸出的橫線飾上）。石膏花飾也擠入了畫中，而畫中的人物則利用他們手上的雕塑物品占有建筑空間。憑借著這種幻覺手法，實(shí)現(xiàn)了繪畫、雕塑和建筑藝術(shù)的完全統(tǒng)一。

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