正文

博物館色彩設(shè)計(jì)（博物館色彩設(shè)計(jì)研究背景）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-29 04:38:49 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1510

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于博物館色彩設(shè)計(jì)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全國，設(shè)計(jì)相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、蘇州博物館是誰設(shè)計(jì)的？
2、博物館展柜設(shè)計(jì)幾個(gè)重點(diǎn)方面
3、臺北故宮博物院顏色搭配
4、博物館展廳設(shè)計(jì)原理有哪些

博物館色彩設(shè)計(jì)（博物館色彩設(shè)計(jì)研究背景）

一、蘇州博物館是誰設(shè)計(jì)的？

蘇州博物館是貝聿銘設(shè)計(jì)的。

貝聿銘（IeohMingPei，1917年4月26日-2019年5月16日），男，出生于廣東廣州，祖籍江蘇蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。

貝聿銘于20世紀(jì)30年代赴美，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，曾獲得1979年美國建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、1981年法國建筑學(xué)金獎(jiǎng)、1989年日本帝賞獎(jiǎng)、1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌?，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。

2019年5月16日，貝聿銘在紐約曼哈頓一家醫(yī)院逝世，享年102歲。

擴(kuò)展資料

建筑風(fēng)格

蘇州博物館新館傳統(tǒng)結(jié)合

博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

蘇州博物館新館色調(diào)構(gòu)材

盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。

博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。

玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木粱和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。

參考資料：百度百科-蘇州博物館新館

二、博物館展柜設(shè)計(jì)幾個(gè)重點(diǎn)方面

游覽過博物館的人，可能覺得展柜內(nèi)的文物陳列是一件簡單的事，認(rèn)為文物只是放在展柜里，擺好看一點(diǎn)然后鎖起來就可以了。其實(shí)這看似簡單的背后，是經(jīng)過多方面的考慮、調(diào)整后得出的結(jié)果。這主要體現(xiàn)在博物館展柜柜內(nèi)設(shè)計(jì)的材料選擇、色彩運(yùn)用、陳列工具的使用上。下面一起來看看這幾方面是怎么做的:

一、博物館展柜柜內(nèi)設(shè)計(jì)要有人性化的視覺體驗(yàn)

通過利用說明板、托架、背景板等要素與文物結(jié)合，形成一種立體感。并在此基礎(chǔ)上，把展柜的內(nèi)部設(shè)計(jì)變得人性化。如:在視覺上，展臺的高度要在大部分參觀者的常規(guī)視覺范圍內(nèi)。燈光運(yùn)用得當(dāng)，盡量做到無炫光、雜光，能給參觀者帶來舒適的視覺體驗(yàn)。展柜內(nèi)用到的展示設(shè)施，在樣式設(shè)計(jì)上要與展覽的元素相搭配。柜內(nèi)文物的擺放要有層次感，避免陳列過于生硬。站在參觀者的角度，把說明板、圖文介紹等擺放有條不紊，利于內(nèi)容的表達(dá)，讓觀眾容易接受。

二、博物館展柜柜內(nèi)設(shè)計(jì)的材料要有質(zhì)感

展柜中的托架通常為有機(jī)玻璃制成，光面有機(jī)玻璃具有通透、輕度反光的特點(diǎn)，對于某些色彩較厚重的小件文物起到提升環(huán)境光的作用。磨砂玻璃常與積木搭配使用，它既不會(huì)反光，又可以增加展示的通透感和質(zhì)感。在布料的選擇上，主流的材質(zhì)為亞麻布、麻布、棉布等，前兩者顏色淳樸、耐磨，棉布則有多種顏色選擇，常常用作區(qū)分過渡。

三、博物館展柜柜內(nèi)設(shè)計(jì)的顏色要貼合展示主題

柜內(nèi)顏色的設(shè)計(jì)以純色為主，顏色的運(yùn)用要貼合展示主題。巧妙地把圖文顏色與背景顏色設(shè)計(jì)成互為補(bǔ)色或?qū)Ρ壬尘暗念伾蓮奈奈镒陨淼念伾刑崛　：玫娜∩饶苁拐故靖鼮閰f(xié)調(diào)，又能反射環(huán)境光。顏色不宜過于鮮艷，否則會(huì)顯得文物的色彩過于黯淡。色彩的反射可以用作局部照明的補(bǔ)充，淺色的托臺對光線進(jìn)行反射，對文物的下部具有一定的補(bǔ)光作用。

四、博物館展柜柜內(nèi)陳列工具的使用要以文物安全為前提

文物的展示常常要用到托臺托架，對于較為脆弱的文物，需要盡量減少文物與托臺托架的接觸面積。如果需要使用尖銳物時(shí)，要在接觸的地方套上軟橡膠，以免對文物造成損害。在展示一些懸掛類的文物時(shí)，可用有機(jī)玻璃托架支撐底端的部分，避免因與地面接觸而造成污染。陳列工具的使用要以不對文物造成傷害為前提，材料安全，牢固可靠。

三、臺北故宮博物院顏色搭配

臺北故宮外觀不大，顏色黃綠為主，和北京故宮不太一樣

臺北故宮博物院位于臺北市士林外雙溪，原為“中山博物院”，于1965年孫中山誕辰紀(jì)念日落成。整座建筑仿北京故宮樣式設(shè)計(jì)的宮殿式建筑。外觀壯嚴(yán)宏偉，是中國收藏文物藝術(shù)精華所在。

博物院建筑分為四層，正院的平面圖采梅花形，分成五個(gè)大廳。第一層分別是講演廳、辦公室、圖書館；第二層是展覽室、大廳及畫廊，用來展示書畫。四周共有八間展覽室，陳列銅器、瓷器、侯家莊基園模型及墓中出土物；第三層則陳列書畫及玉器、法器、雕刻及圖書、文獻(xiàn)、碑帖及織繡等；第四層則為各種專題研究室。

故宮博物院收藏之富舉世公認(rèn)，典藏品數(shù)量近70萬件。由于不斷接受捐贈(zèng)與購藏，藏品每年都在不斷增多，其中以陶瓷、書畫、青銅器最為完整。此外，尚有玉器、漆器、多寶格琺瑯器、文具、雕刻、織繡、繕本圖書及滿蒙檔案文獻(xiàn)，品類眾多且精致。三樓的翠玉白菜、肉形石和二樓的瓷器最受游客矚目。

臺北故宮博物院背負(fù)青山，遠(yuǎn)瞻綠水，黃墻綠瓦，巍峨壯觀。整座建筑仿照北京故宮博物院形制設(shè)計(jì)。原名為“中山博物院”，坐落在臺北市西南的士林鎮(zhèn)外雙溪。始建于1962年，于1965年孫中山誕辰紀(jì)念日落成。

從外雙溪孔子銅像前沿臺階而上，在整潔的院前廣場上，聳立著一座氣勢宏偉的“天下為公”六柱牌坊，走過題有“博愛”字樣的銅鼎，便抵達(dá)臺北故宮博物院的正門。這座中國宮殿式建筑，古色古香，莊重典雅，富有民族特色。樓層面積為1.03萬余平方米。場館雖不大，典藏卻十分豐富，收藏了65萬件中華文化藝術(shù)瑰寶，幾乎涵蓋整個(gè)五千年中國歷史。院內(nèi)收藏有1949年蔣介石逃離大陸時(shí)，其中有2972箱文物是自祖國大陸運(yùn)來的原北平（今北京）故宮博物院的一部分歷代文化珍品，及取自沈陽故宮（今沈陽故宮博物院）、熱河行宮（今承德避暑山莊）的舊藏。當(dāng)中有清宮檔案38萬件冊，善本書籍近16萬冊；還有商周青銅器、玉器，晉唐以降的書法，唐宋以來的名畫，宋元以后的名窯瓷器、竹器、雕刻、玉器、漆器、琺瑯、碑帖等器物書畫5萬余件，品類繁多，均為華夏瑰寶、曠世之珍。自北京故宮博物館及沈陽故宮與熱河行宮搶運(yùn)到臺灣的二十四萬余件文物珍寶，所藏的商周青銅器，歷代的玉器、陶瓷、古籍文獻(xiàn)、名畫碑帖等皆為稀世之珍，展館每三個(gè)月更換一次展品，

四、博物館展廳設(shè)計(jì)原理有哪些

博物館展廳設(shè)計(jì)原理有：

1、博物館的公益性質(zhì)

博物館的性質(zhì)決定了博物館具有公益性質(zhì)的特點(diǎn)。很多博物館管理者把公益性視為博物館進(jìn)入市場的包袱和束縛。其實(shí)博物館公益性可以使博物館具有良好的公眾形象，獲得更好的稅收優(yōu)惠，也使博物館能夠更容易進(jìn)行公關(guān)宣傳，能夠更直接的和教育、環(huán)保、旅游等部門聯(lián)系，開展合作。

2、博物館的研究功能

博物館的研究成果是藏品的歷史、藝術(shù)、科技等領(lǐng)域的價(jià)值的深度挖掘，是提供深層次、高品位旅游產(chǎn)品的基礎(chǔ)。

擁有對文物和文化深入的研究是博物館開發(fā)文化休閑旅游產(chǎn)品得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，來博物館的游客中不可否認(rèn)的存在相當(dāng)數(shù)量的因獵奇心理而單純看一看的普通觀光者，但“中堅(jiān)力量”還是那些文化愛好者，博物館可以通過俱樂部、會(huì)員制、論壇等多種性形式，使這些人成為博物館長期的游客。

3、藏品展示作為博物館的主要方式

人們的傳統(tǒng)印象里博物館就是“收藏各種文物，然后用柜子擺出來”而已。造成這種印象的主要原因是很多博物館忽略了“藏品”背后所代表的豐富文化的展示和展示模式的呆板。

史密森尼博物館根據(jù)博物館展品制作了各種電影，通過細(xì)致的市場調(diào)查，在該主題愛好者集中的地方放映，不但獲得了利潤而且受到了各類愛好者的追捧。臺灣國立故宮博物院的網(wǎng)站將藏品分成鈞窯之美、明清琺瑯工藝、佛經(jīng)圖繪像說等十幾系列，每個(gè)系列都有自己的個(gè)性化的主題網(wǎng)站，主題網(wǎng)站下設(shè)不同欄目通過生動(dòng)形象的動(dòng)畫和小游戲，介紹藏品和相關(guān)知識。

4、博物館的旅游產(chǎn)品設(shè)計(jì)

陳列展覽：陳列展覽是博物館提供的最基本的產(chǎn)品，陳列和展覽要注意，任何技術(shù)都只是手段，博物館所承載的文化才是其真正的魅力所在。國內(nèi)很多博物館追求聲、光、電甚至3D、4D等科技效果的運(yùn)用，但展示內(nèi)容卻缺乏新意。

娛樂項(xiàng)目：博物館的參與性、娛樂性項(xiàng)目是使游客提高對文物興趣和“體驗(yàn)”文化的手段，是把文化主題通過創(chuàng)意性設(shè)計(jì)與喜聞樂見的娛樂方式結(jié)合，如果舍本逐末地單純開發(fā)一些和博物館本身沒有任何關(guān)系娛樂項(xiàng)目，結(jié)果會(huì)適得其反，很快陷入同質(zhì)化競爭。

休閑活動(dòng)：現(xiàn)代的博物館通常綜合了餐飲、購物、文化演藝等多種功能于一身，休閑活動(dòng)不僅僅是博物館的服務(wù)配套設(shè)施，是在形成的歷史或藝術(shù)氛圍下，具有獨(dú)特魅力的旅游產(chǎn)品。

旅游商品：旅游商品作為一個(gè)景點(diǎn)的特色，越來越受到旅游界的重視，所見到的博物館紀(jì)念品往往缺少特色，沒有新意。博物館依托自身的文物和文化，還應(yīng)該在旅游商品的開發(fā)和經(jīng)營上面多下功夫。

綜上，要想設(shè)計(jì)一個(gè)吸引人的博物館就要多換點(diǎn)心思，另辟蹊徑，打破傳統(tǒng)博物館建造方式，融入更好地科技元素，打造出一個(gè)充滿科技色彩的數(shù)字博物館。

數(shù)字博物館就是數(shù)字化展廳另一種展現(xiàn)形式，把數(shù)字化展示技術(shù)應(yīng)用到博物館展廳設(shè)計(jì)中，從而讓博物館充滿科技色彩，增加了博物館的互動(dòng)性，趣味性等，同時(shí)還能夠提高文物的展出率和展出效果，以全息等手法展示文物可以提高文物保護(hù)技術(shù)手段并利于文物保護(hù)，同時(shí)還可以提高展館的知名度，促進(jìn)文化的傳播；

以上就是關(guān)于博物館色彩設(shè)計(jì)相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。