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博物館燈具布置圖（博物館燈具布置圖片大全）

發(fā)布時間：2023-04-29 04:36:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 685

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于博物館燈具布置圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、博物館為什么禁止使用閃光燈？
2、博物館照明，選萊鼎的可以吧？
3、南京博物院的陳列展覽
4、燈具哪個牌子好燈具十大品牌

博物館燈具布置圖（博物館燈具布置圖片大全）

一、博物館為什么禁止使用閃光燈？

01
為了保護(hù)文物

太強(qiáng)的光線會對博物館里的一些脆弱文物有傷害，尤其有機(jī)質(zhì)文物和帶有色彩的文物，在博物館昏暗的光線下性狀保持相對穩(wěn)定時，突遇閃光燈，光線驟然增強(qiáng)，對這一類文物往往是有致命危害的。

萬物生長靠太陽，因為陽光蘊(yùn)含著能量。其實所有的光都是如此，也正是這些能量成為文物老化的罪魁禍?zhǔn)字?。其中最致命的可能是光化學(xué)反應(yīng)：在這些能量的作用下，文物表面的分子或者分解，或者和其他物質(zhì)反應(yīng)，從而失去了原本的特征。

不過，在光的例子里，能量并不是平等的。光傳遞能量時并非連續(xù)的，而是分成一個個的小能量包，每個包對應(yīng)一個“光子”。越藍(lán)的光，每個光子的能量就越大，通常而言造成的光化學(xué)破壞也越大；而就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學(xué)破壞也較小。不嚴(yán)格地比喻說，這就像被普通網(wǎng)球分別砸一百下沒有事，而被一個百倍質(zhì)量的超級網(wǎng)球砸一下可能就要出事。所以，關(guān)注光對文物的影響，需要注意兩件事情：一是光攜帶的總能量大小，二是其中多少光子是高能的，多少是低能的。在討論展出文物時，前者可以用“照度”來近似，而后者可以用“色溫”來近似。

嚴(yán)格地說，衡量光的能量，應(yīng)該用輻射功率。但是日常環(huán)境中我們接收光的最主要儀器就是我們的眼睛，最常用判斷標(biāo)準(zhǔn)就是眼睛感受到的明亮程度，所以在討論可見光的時候我們常常會使用“照度”——把光強(qiáng)折合為人眼感受到的亮度。類似地，衡量光子能量分布，嚴(yán)格說應(yīng)該用光譜信息。但博物館和攝影一般不會使用什么奇怪的光源，而普通光源很多都可以用理想的黑體來近似。所以這里我們用黑體的對應(yīng)溫度——“色溫”來近似描述光子的能量狀況：每種情況下的光源都會發(fā)出能量大小不一的各種光子，但是色溫越高，高能光子越多，光化學(xué)破壞力也越大。

在純粹的黑暗中保管文物當(dāng)然最理想，但這樣就失去了文物的教育和審美意義。好的博物館會嚴(yán)格控制館內(nèi)光源，既能讓參觀者肉眼看到重要細(xì)節(jié)，又能盡可能延長文物的壽命；但再好的控制，面對外來的閃光燈也會化為泡影。那么，拍照時的閃光燈會發(fā)出怎樣的光？是否超過了展品的耐受能力呢？

以最常用的氙氣閃光燈為例，為了更詳細(xì)地了解它的發(fā)光性質(zhì)，我們結(jié)合氙氣閃光燈的發(fā)射光譜加以討論。圖中可以看出，除可見光區(qū)（400 nm - 700 nm）外，氙氣閃光燈還有兩個明顯的發(fā)射區(qū)，分別在波長更短、能量更高的紫外光區(qū)（200 nm - 400 nm），和比紅色光波長更長，具有明顯熱效應(yīng)的紅外區(qū)（700 nm – 1200 nm）。

那么氙氣閃光燈是否符合要求呢？首先看色溫。作為陽光的絕佳替代品，氙燈的色溫與其相近，一般在6200K左右，這已經(jīng)超過了對光有一定敏感度的藏品的要求了。作為閃光燈的氙燈發(fā)光時間雖然很短，但在距離物品2米處時，其瞬時照度可以達(dá)到上萬勒克斯——這顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藏品所能承受照度值。紡織品為何如此容易“見光死”？多彩的織物依賴于各種染料。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，染料本身的脆弱，也使彩色織物更加難以保存。造成染料如此“嬌弱”的原因很多，“光漂白”便是罪魁禍?zhǔn)字?。顧名思義，染料的光漂白就是指染料在光照作用下發(fā)生褪色。這其中的機(jī)理較為復(fù)雜，但多數(shù)研究表明，染料光漂白可以分為染料的直接分解和氧化分解兩種途徑。直接分解一般需要能量較高的紫外光，發(fā)生條件稍顯苛刻；而氧化分解途徑，或者說光促進(jìn)氧化途徑，因為對光的要求不高，再加上無處不在的氧氣在其中“為虎作倀”，在平常條件下就很容易發(fā)生。根據(jù)被光活化后，染料分子如何與氧氣反應(yīng)，光促進(jìn)氧化途徑又可以分為兩種。第一種途徑是光通過染料活化氧氣，被活化的氧氣再反過來把染料破壞掉。為了更好地了解這兩種途徑，我們需要先引入一個概念——能級。為了簡單理解，我們可以把能級看成是不同高度的樓層。俗話說，水往低處流。分子其實也都喜歡在穩(wěn)定的最底層呆著?？墒?，一旦有了光照，染料分子會吸收合適的光能，紛紛蹦上更高層。而另一方面，平時沐浴在氧氣中的我們歡蹦亂跳的，可能會覺得氧氣很溫和。其實，這是因為氧氣一般都是三線態(tài)氧——處于底層狀態(tài)的氧氣。通常情況下，光照很難讓氧氣“嗨”起來，而吸收看光能，蹦上高層的染料分子，恰好扮演了能量傳遞者的身份——它們慷慨的將光能送給氧氣，自己則退回到底層。而獲得能量的氧氣一步登天，搖身一變成了能量更高的單線態(tài)氧，露出了殺手的本來面目。這單線態(tài)氧簡直是白眼狼，回過頭來就把染料氧化得干干凈凈。另一種光促進(jìn)氧化途徑則來得更加直接。前面我們說到，分子可以登上不同的樓層。其實更微觀的來看，分子內(nèi)部也是有著不同的樓層，而房客則是一個個的電子。電子本來都規(guī)規(guī)矩矩的從低層到高層住著自己的房間，光一來，情況就不同了，電子在吸收光能后，會跳到更高的樓層。如果這個不安分的電子再跳回原來的房間，并把吸收的能量以其他方式釋放出去，比如光，那么一切安好；但是，氧氣的出現(xiàn)使得不安分的高層電子有了新的去處——被光照活化的染料分子會將電子移交給氧氣，自身則被氧化為自由基正離子，而氧氣則被還原為自由基超氧陰離子。自由基超氧陰離子可以說是結(jié)合了自由基的活潑和氧的強(qiáng)氧化性，是個瞪誰誰懷孕的惡魔。在這個惡魔面前，染料分子丟盔棄甲，被分解殆盡。

盡管古代沒有那么豐富的人工合成染料，人們還是從大自然獲得了種類繁多的天然染料，比如靛藍(lán)（吲哚類）、花青素（類黃酮類）、紫草素（醌類）、小襞堿（生物堿類）等，其中的靛藍(lán)染料有著非常悠久的使用歷史。古代的靛藍(lán)染色依靠的是從植物如藍(lán)草中提取的汁液。在染色過程中，除了會生成靛藍(lán)以外，還常常因染色時溫度、pH值的變化，產(chǎn)生靛玉紅——一種與靛藍(lán)結(jié)構(gòu)相近的分子。而有研究發(fā)現(xiàn)，主波長為365 nm的紫外燈對染料中的靛玉紅有明顯的降解作用。另外，靛藍(lán)染料中的靛藍(lán)胭脂紅（只比靛藍(lán)多了磺酸根，除了增加水溶性以外，基本結(jié)構(gòu)和性質(zhì)和靛藍(lán)差不多）在紫外燈和氧氣的作用下，也會很快發(fā)生氧化分解，生成靛紅磺酸。

光，讓繪畫“黯然失色”

織物常用各種有機(jī)染料來增添色彩，而另一個彩色世界——繪畫，還會使用各種無機(jī)顏料，比如鉛白，朱砂等等。那么，使用無機(jī)顏料的藏品，如油畫，是否能逃過閃光燈的追殺呢？遺憾的是，不能。舉例來說，亮黃色的繪畫顏料中會使用一種叫做硫化鎘（CdS）的成分，這種成分因其著色力強(qiáng)、穩(wěn)定性以及顏色鮮亮，而廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。但是在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會被逐步氧化成硫酸根。這個過程還是可以用之前提到的能級模型來解釋：光照會住在硫化鎘中的電子房客趕到更高的樓層中，而一旦有空出來的房間，原本住在硫中的房客就會趁虛而入。結(jié)果就是硫失去電子，被氧化為單質(zhì)硫，而單質(zhì)硫很容易被氧氣氧化為硫酸根，最終使顏料被完全破壞。管中窺豹，可見一斑。上面看的這些例子，也只是為大家展示了光照對藏品破壞這只花豹身上的一塊花斑。而光照對藏品的破壞又何止這一種——紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應(yīng)可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂；而有機(jī)藏品，比如動植物標(biāo)本、骨器等中富含的羰基、芳基等發(fā)色團(tuán)，同樣可以在光照的條件下被激發(fā)，發(fā)生氧化，或干脆直接被分解。

閃光燈一次小小的閃爍，肯定不會像實驗室中的模擬條件那樣苛刻，但是日積月累的傷害卻足以產(chǎn)生水滴石穿的效果。為了歷史的厚重可以千百年的傳承下去，請關(guān)閉閃光燈，小心翼翼地欣賞那些珍貴的藏品吧！

二、博物館照明，選萊鼎的可以吧？

可以呀，而且采用環(huán)保節(jié)能的LED技術(shù)，無論安全環(huán)保，還是燈具品質(zhì)都比一般的要好點，像博物館照明選是非常適合的。

三、南京博物院的陳列展覽

南京博物院以“保護(hù)祖國文化遺產(chǎn)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提高全民思想道德和文化素質(zhì)”為己任。

60年代初期，以“江蘇歷史陳列”為基本陳列，該陳列以近3000件的考古學(xué)、民族學(xué)文物和歷史文獻(xiàn)為主要展品，展示江蘇地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展歷史。后經(jīng)修改、補(bǔ)充、提高，1989年更新為“長江下游五千年文明展”，將展示地區(qū)擴(kuò)大到長江下游，包括蘇、皖、滬兩省一市和浙、贛部分地區(qū)。同時增加 “江蘇考古陳列”、“我們的昨天——祖國的歷史、民族和文化展”兩個基本陳列。

1999年藝術(shù)陳列館落成并對外開放，陳列面積7000平方米，設(shè)立了珍寶、玉器、青銅、明清瓷器、書畫、陶藝、漆藝、織繡等11個專題陳列館，長年展陳館藏珍品5000余件，展陳精美，品位高雅。開放以來，深受社會各界的贊譽(yù)和歡迎，被國家文物局評為“99年度全國十大精品陳列”。

南京博物院每年還舉辦40個左右臨時陳列，包括院藏文物專題展、其他省市的文物精品展、當(dāng)代藝術(shù)大師的作品展以及國外有影響的藝術(shù)品展等。明清瓷器館

瓷器是新近評選的中國古代四大發(fā)明之一，也是讓世界了解中國的最具代表性的古代貿(mào)易商品。南京博物院館藏瓷器豐富精美，絕大多數(shù)為明清時代的官窯傳世品，明清瓷器陳列館展出了近600件精選展品，展品年代從明朝洪武到清朝宣統(tǒng)，展品品種包括青花，五彩，釉里紅等十余種精品，其中既有迄今發(fā)現(xiàn)最早的釉上紅彩殘盤，也有彌足珍貴受古玩界追捧的琺瑯彩小碗，陳列的時代主線明確，陳列的展品品種豐富，讓人覺得琳瑯滿目，流連忘返。

青銅器館

南京博物院青銅陳列館陳列的青銅器均為江南地區(qū)出土的青銅精品，它們有別于北方青銅器的雄渾凝重，顯示出了江南器物特有的小巧雋秀的特點。展品陳列年代從商代晚期到東漢，依照酒食器，樂器，軍樂器，盥洗器和陳列器五個部分展出。館中有一件立鳥鑲嵌幾何紋銅壺，周身采用了錯銀裝飾，鑲滿了綠松石，壺的造型纖巧靈動，采用青銅器中少見的束腰造型，壺底以三只傳說中的大力神鳥作為底足，壺頂中央的展翅鴻雁寓意著志向高遠(yuǎn)，是戰(zhàn)國時代高級貴族才能享有的物品。這些精美的青銅精品如同一面面鏡子向我們展示了中國青銅時代的禮樂文明。

陶藝館

陶器館展出了從新石器時代到明代的近100件陶器珍品。如豬形陶罐、陶豆等就是當(dāng)時古人們的日常生活用品，館中的漢代陶傭生動活潑，生活氣息濃厚；唐代舞傭、動物傭、唐三彩充分的反映出了盛唐高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)。中國古代陶藝既是一部藝術(shù)史，又是一部社會生活史，是我們認(rèn)識古社會生動形象的風(fēng)俗畫卷。

江南錦繡館

云錦是南京的特產(chǎn)，因為美若云霞而得名“云錦”，它和蘇州的宋錦、四川的蜀錦并稱為中國三大名錦，居中國三大名錦之首。在南京云錦申報人類非口頭物質(zhì)文化遺產(chǎn)之際，南京博物院特從數(shù)百件院藏文物中精心挑選了一百多件具有代表性的作品進(jìn)行展覽，使人們能夠直接了解云錦工藝其文化內(nèi)涵。云錦館中有一臺大型的云錦提花織機(jī)，現(xiàn)場為大家演示云錦的制作過程。云錦制作是中國唯一不能被機(jī)器取代的織造工藝，兩人相互配合操作一天僅能織出5-6厘米，所以有“寸錦寸金”的說法。云錦館二樓的繡房間有豐富多彩的蘇繡精品，觀眾還可以欣賞到繡娘一針一線的現(xiàn)場表演。

玉器館

中國玉器，漫漫八千年的歷史，在人類文明史河中扮演著重要角色。上古玉器，琮璧成套，斧鉞馳騁；中古玉器，變化中求統(tǒng)一，推陳出新；近代玉器，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，與世界文化融合。南京博物院的玉器陳列館以時代為線，展出了總共六百余件精美玉器，為觀眾了解豐富多采的玉文化提供了平臺。在這里，觀眾可以欣賞到出土的古代玉飾，宮廷傳世的奢華用品等等。中國玉器以她獨特的魅力，吸引著世界人民的目光，更逐步成為人類共同的財富。

古代繪畫館

古代書畫館作為南京博物院的特展館，不定期的展出各個時期的特色書畫，包括清四僧書畫作品展，金陵八家繪畫展覽等等。中國古代繪畫始于五代，魏晉南北朝時期，成熟于唐宋，在宋元得到空前發(fā)展，到了明清，形成中國繪畫歷史上的高峰期，出現(xiàn)了吳門畫派這樣的大型書畫藝術(shù)流派，對后世的繪畫藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，展館中囊括了沈周、文徵明、唐寅、仇英、張宏等名家的作品。博物院的每期特展，都是精心挑選，悉心布置后對外開放的，讓書畫愛好者以最直接直觀的方式了解古代繪畫藝術(shù)，同時也為大眾藝術(shù)交流開辟了全新的途徑。

漆藝館

中國是世界上最早認(rèn)識漆并使用漆的國家，古代人民所使用的是從漆樹上分泌出的天然漆，也叫做生漆。在距今7000多年的浙江余姚河姆渡文化遺址就已出土了最早的漆器。南京博物院漆器館展出了各個時期風(fēng)格鮮明的漆器100余件。在展出的文物中，有紋飾精美的漢代七子文奩，光澤如新的南宋朱漆圓盒，別致的明代嵌螺鈿插屏等等。其中一件作為御用點心盒的清代雕漆山水人物紋盒氣勢恢宏，引人注目。雕漆就是在器胎上層層刷漆，每刷一層就放入特制的庫窯中凝固，等刷到一定厚度再開始雕刻。蓋面雕刻著百余間亭臺樓閣，回廊蜿蜒，百余人穿行其間，形成了一幅熱鬧喧嘩的游園圖。制作這樣一件器物需要刷漆一二百層，耗時兩三年。漆器館陳列的文物大致依照朝代分類，濃縮了千百年來中國漆器工藝的精華。充滿魅力的漆器不僅成為中國藝術(shù)史中的輝煌一頁，同時也化作中國文化的重要精神內(nèi)涵。

珍寶館

珍寶館是南京博物院藝術(shù)館的館中之冠，展品多為南博的一級文物和國寶級文物。也是時代精神與社會進(jìn)步的標(biāo)志。展品囊括了各個時期的文化精髓，既有良渚時期的玉杯玉琮，也有明代的鎦金喇嘛塔，清代的翡翠朝珠。其中一件東漢年間的銅牛燈不僅設(shè)計精妙，而且獨具環(huán)保意識，在世界燈具史上一直處于領(lǐng)先地位。直到十五世紀(jì)中葉，西方國家才發(fā)明出一種鐵皮導(dǎo)煙燈照，比中國落后了整整1500年。集結(jié)了歷朝歷代精華的珍寶館，可以說是中國古代人文心智的結(jié)晶，它見證了中國文化的源遠(yuǎn)流長，成為歷史長河中光彩奪目的印證。

民俗美術(shù)館

南京博物院的名俗藝術(shù)陳列館在全國來說具有先驅(qū)性，它按照民俗文物的用途基本分為民俗服飾，生活用品，生產(chǎn)工具，節(jié)令裝飾，娛樂用品，祭祀用品等幾個部分，集中展示了中國民間豐富多彩的民俗文化。從栩栩如生的無錫泥人，到巧手裁出的精美剪紙，等等等等，展館陳列古色古香，營造的氛圍極具民俗特色，給人耳目一新的感受。

吳為山雕塑館

吳為山文化名人雕塑館是由諾貝爾物理學(xué)獎得主楊振寧博士提寫的館名。館內(nèi)有形神兼?zhèn)涞乃氖鸬裣瘢菑膮菫樯较壬陝?chuàng)作的二百余尊名人雕像中挑選出來的，主要以江蘇近現(xiàn)代和當(dāng)代文化名人為主，包括梅蘭芳、徐悲鴻、匡亞明、林散之、吳健雄、楊振寧、費孝通等大師。吳為山的雕塑藝術(shù)已經(jīng)成為中國當(dāng)代文化的重要符號。

現(xiàn)代藝術(shù)館

現(xiàn)代藝術(shù)陳列館為南京博物院展覽館中的第一臨時展區(qū)，并定期展出南博承辦的各現(xiàn)代藝術(shù)展覽和古代專題展覽，曾承辦的展覽有《黃磊生畫展》《江蘇國寶展》《金色江南——江蘇金器展》等，展覽主題多樣，展覽內(nèi)容豐富，增加了南博展覽的可看性和觀眾參觀的可選擇性。

沁園

南博展廳一樓長廊盡頭的沁園，汲取了蘇州園林“古、樸、秀、雅”的特點建造而成。蘇州園林享有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美譽(yù)。園中鵝卵石鋪設(shè)的道路蜿蜒前伸，綠樹成蔭，回廊曲折，溪水潺潺，秀竹颯爽，假山嶙峋，一口古井幽靜深邃。清代的磚雕刻畫的栩栩如生，描繪了：春秋史事，水滸傳奇，秦淮佳話等。在參觀之余，沁園也是您休憩的好去處。

虛擬博物館

虛擬博物館的出現(xiàn)，讓使用者藉由上網(wǎng)，就可以看到博物館內(nèi)的各式精選藏品，同時加上與虛擬實境的結(jié)合，則讓虛擬博物館功能更加強(qiáng)大。中研院發(fā)展了一個以影像為基礎(chǔ)（image-based）的高擬真虛擬環(huán)境展示技術(shù)，提供使用者在觀看虛擬場景時，有如照片般真實的視覺效果。以下會分環(huán)物影片的制作，環(huán)物影片與影像的整合，虛擬博物館延伸技術(shù)等三方面來簡介中研院在這里的相關(guān)先進(jìn)技術(shù)，并用實例呈現(xiàn)。

四、燈具哪個牌子好燈具十大品牌

燈具品牌介紹

雷士

雷士，成立于1998年，是中國領(lǐng)先的照明產(chǎn)品供應(yīng)商。產(chǎn)品涉及商業(yè)照明、辦公照明、戶外照明、光源電器等領(lǐng)域。質(zhì)量有保證，雷士是綠色照明的倡導(dǎo)者，主打節(jié)能環(huán)保燈，在實際使用中環(huán)保能效確實不錯。價格方面，性價比也很高。

歐普

歐普，成立于1996年8月，主要從事家居、商照、電工、光源等領(lǐng)域，產(chǎn)品豐富，主要的產(chǎn)品節(jié)能燈、吸頂燈、支架、筒射燈、LED照明等系列產(chǎn)品的國內(nèi)市場占有率已處于領(lǐng)先地位，知名度也很高。歐普照明的質(zhì)量比較穩(wěn)定，產(chǎn)品種類齊全，經(jīng)久耐用，壽命也很長，價格方面偏貴一些。

華藝

華藝，成立于1986年，位于“中國燈飾之都”中山市古鎮(zhèn)。華藝燈飾屢屢中標(biāo)國內(nèi)外五星級酒店、高檔樓盤及政府辦公大樓照明工程，質(zhì)量經(jīng)得起考量，被認(rèn)定為中國馳名商標(biāo)。華藝燈的亮度較高，造型別致，價格上偏貴一些。

飛利浦

飛利浦，1891年成立于荷蘭，主要生產(chǎn)照明、家庭電器、醫(yī)療系統(tǒng)方面的產(chǎn)品。照明方面在汽車照明和節(jié)能照明，城市美化照明方面表現(xiàn)突出。飛利浦的照明光線柔和適合人眼，不會出現(xiàn)刺眼情況。外觀簡潔大方，造型比較新穎，價格方面偏貴，屬于中高端產(chǎn)品。

奧朵

奧朵，于2007年成立于上海，在互聯(lián)網(wǎng)范圍內(nèi)完善網(wǎng)絡(luò)布局打造渠道運營競爭力。奧朵的產(chǎn)品涵蓋面廣，各種風(fēng)格的客廳燈、餐廳燈、臥室燈、廚房燈、玄關(guān)過道燈可供選擇。奧朵的質(zhì)量比較一般，燈光柔和且亮度較為適中，外觀上比較新潮，性價比也較為一般。

松下

松下，1918年成立于日本，品牌產(chǎn)品涉及家電、數(shù)碼視聽電子、辦公產(chǎn)品、航空等諸多領(lǐng)域。松下燈具燈光亮度一般，較為柔和，質(zhì)量還不錯。功率偏小，比較節(jié)能。價格上，一分錢一分貨。

歐司朗

歐司朗，成立于1919年，總部位于德國的慕尼黑。歐司朗已成為世界兩大光源制造商之一，產(chǎn)品廣泛使用在公共場所、辦公室、公司、家庭以及汽車照明等各照明領(lǐng)域。用材上乘，技術(shù)高質(zhì)量穩(wěn)定，節(jié)能方面表現(xiàn)較為一般，價格上偏貴。

勝球

勝球，成立于1992年5月，主要致力于民用、工程燈、商業(yè)照明燈飾產(chǎn)品的研發(fā)和生產(chǎn)。產(chǎn)品種類豐富，主營產(chǎn)品有水晶燈系列、吊燈、吸頂燈、壁燈、客房燈等各類產(chǎn)品，產(chǎn)品的質(zhì)量穩(wěn)定，在水晶燈方面尤為突出，價格上定位高端比較貴。

三雄極光

三雄極光，成立于1991年，開發(fā)研制了戶內(nèi)、戶外、裝飾類照明與電工四大品類，包含了各種燈具、光源、電工與電氣配件等產(chǎn)品，主打高品質(zhì)、高檔次的LED照明和綠色節(jié)能照明產(chǎn)品并成為CBA(中國男子籃球)聯(lián)賽指定照明產(chǎn)品，在2008北京奧運會(鳥巢)、2010上海世博會、廣州亞運會等眾多大型項目場所廣泛安裝使用。選材上乘質(zhì)量穩(wěn)定，價格方面定位中高檔。

世源

世源，作為新興的網(wǎng)絡(luò)品牌，設(shè)計上很有質(zhì)感，符合現(xiàn)代風(fēng)格。做工和質(zhì)量都較為一般，燈光偏暖白些，亮度適中。價格方面，性價比較為一般。

上面這些燈具品牌都是用戶們比較熟悉的，市場上隨處都可以見到。燈具的選擇時很重要的，因為燈具如果損壞了對正常的生活有很大的影響，更換也比較困難，所以購買到好的燈具是非常的必要的。上面這些品牌的產(chǎn)品口碑都很不錯，不僅外觀上風(fēng)格各異，質(zhì)量上也是十分的優(yōu)秀，如果需要購買燈具，可以從這些品牌中多比較一下選擇最滿意的。

以上就是有關(guān)燈具品牌排行前十名的相關(guān)內(nèi)容，希望能對大家有所幫助！

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