古典園林鳥瞰圖線稿（古典園林鳥瞰圖線稿高清）

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本文目錄:

• 1、古典園林景觀設(shè)計(jì)應(yīng)該怎么做？古典園林景觀設(shè)計(jì)怎樣做最好？

• 2、中國古典園林分析

• 3、古典園林的構(gòu)景方法

• 4、中國古代園林的中國古代園林的構(gòu)成要素

一、古典園林景觀設(shè)計(jì)應(yīng)該怎么做？古典園林景觀設(shè)計(jì)怎樣做最好？

古典園林注重天人合一，最講究自然。疊山理水皆從自然形態(tài)出發(fā)。如果要做古典園林方面的景觀，最好能結(jié)合古典園林中的元素，譬如因地制宜的安放亭臺(tái)樓閣、布置假山置石、水體注重自然婉轉(zhuǎn)。植物布置以自然式為主，可布置松竹梅菊等具有中國特色的植物品種。

二、中國古典園林分析

中國古典園林分析詳細(xì)信息

參考價(jià):¥47.40

作者:彭一剛 著

出版社:中國建筑工業(yè)出版社

出版時(shí)間:1986年12月

版 次：1

頁 數(shù)：106

字 數(shù)：106000

印刷時(shí)間：2008-8-1

開 本：大16開

紙 張：膠版紙

印 次：25

包 裝：精裝

國際標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)ISBN：9787112003600

中國古典園林分析目錄

·園林建筑歷史沿革

·園林建筑的分布

·兩種哲理、兩條路子

·園林建筑的特征

·對(duì)于意境的追求

·從庭到苑囿

·內(nèi)向與外向

·看與被看

·主從與重點(diǎn)

·空間的對(duì)比

·藏與露

·引導(dǎo)與暗示

中國古典園林分析內(nèi)容推薦

中國古典園林不僅歷史悠久源遠(yuǎn)流長，而且還特別由于獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格而極大地豐富了人類文化的寶庫。本書在簡要介紹中國古典園林歷史發(fā)展沿革的基礎(chǔ)上，突出強(qiáng)調(diào)中國造園藝術(shù)的基本特點(diǎn)：藝術(shù)地再現(xiàn)自然山水，并巧妙地把自然美和人工美結(jié)合為一體。此外，還聯(lián)系到中國古代的哲學(xué)和美學(xué)觀點(diǎn)，進(jìn)一步論證了產(chǎn)生這一特點(diǎn)的思想和理論基礎(chǔ)。

鑒于以往某些造園著述多著眼于用華麗的詞句來描繪、贊揚(yáng)我國古典園林的藝術(shù)成就，這些文章如果用來引導(dǎo)人們?nèi)バ蕾p古典園林，均不失為上乘佳作，但從借鑒的角度看，卻不免有隔靴搔癢之感。為克服這一偏頗，本書則立足于運(yùn)用建筑構(gòu)圖及近代空間理論的某些基本觀點(diǎn)對(duì)傳統(tǒng)造園手法作系統(tǒng)而深入地分析，這樣，將可為從事城市規(guī)劃，建筑設(shè)計(jì)及園林設(shè)計(jì)的建筑師提供有益的啟示和參考。

此外，還用適當(dāng)篇幅來闡述南、北造園風(fēng)格的差異，借此將會(huì)使讀者進(jìn)一步了解皇家園林和私家園林由于服務(wù)對(duì)象不同，所處地理、氣候及環(huán)境條件不同而分別呈現(xiàn)出不同的性格特征。

全書共分25個(gè)章節(jié)，并附有大量的插圖及照片。

中國古典園林分析精彩試讀

園林建筑歷史沿革

中國造園藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。從《詩經(jīng)》的記述中可以看出早在周文王的時(shí)候就有了營建宮苑的活動(dòng)。秦滅六國后又在渭水之南作上林苑，其規(guī)模之大竟達(dá)數(shù)百里。除在其中營建離宮別苑外，為了狩獵還在其中馴養(yǎng)了大量的奇禽怪獸。至西漢又在秦上林苑基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)充，遂使長安以南的廣大地區(qū)悉歸漢武帝的苑囿所有。除以自然山水為主的上林苑外在宮廷中還以人工方法開辟園林。建章官就是其中最大的一個(gè)。漢武帝時(shí)雖獨(dú)尊儒家，但他卻又相信方士神仙之說，故在宮內(nèi)開太液池，并在池內(nèi)置蓬萊、方丈、瀛洲諸山，以象征東海神山。這不僅成為嗣后歷代帝王營建宮苑的一種模式，而且還在模仿自然山水的基礎(chǔ)上又注入了象征和想象的因素。東漢遷都洛陽，園林的規(guī)模雖不及西漢，但卻更為精致。

兩漢時(shí)，私家園林也發(fā)展了起來。一些貴族、官僚如宰相曹參、大將軍霍光、梁冀等相繼在長安、洛陽兩地建有園林。

魏、晉、南北朝時(shí)，統(tǒng)治階級(jí)爭奪激烈，國家處于分裂狀態(tài)，戰(zhàn)亂時(shí)起，社會(huì)動(dòng)蕩不安。加之道教、佛教的流行與影響，當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一種幺學(xué)。士：大夫階級(jí)多逃避現(xiàn)實(shí)而尚清談，思想雖十分活躍，但行為卻放蕩不羈。這時(shí)的上人，或縱欲享樂，或潔身遠(yuǎn)禍過著隱居生活，或遨游名山大川以寄情于山水。在這種風(fēng)氣影響下，文學(xué)藝術(shù)有很大的發(fā)展。例如以抒發(fā)自然情趣為主題的田園詩和山水畫就是在這個(gè)時(shí)期興起的，并且取得了很高的成就。如果說在之前對(duì)于自然美的欣賞還處于一種自發(fā)或自為的階段，那么這時(shí)則已跨進(jìn)了自覺的階段，這就是說已經(jīng)初步地確立了自然審美觀。這些，對(duì)于造園藝術(shù)的發(fā)展都起了有力的推動(dòng)作用。當(dāng)時(shí)治園之風(fēng)極盛，私家園林如雨后春筍，更是得到了長足地發(fā)展。例如著名的金谷園即系當(dāng)時(shí)大官僚石崇所建。此外。見于《洛陽伽藍(lán)記》的還有大司農(nóng)張倫和侍中張釗的宅園。這些園林雖然從氣魄上講不如以銅雀臺(tái)和華林苑為代表的皇家園林，但據(jù)記載，其自然風(fēng)景和山石之美，似有過之而無不及。

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三、古典園林的構(gòu)景方法

當(dāng)甲風(fēng)景點(diǎn)在遠(yuǎn)方，或自然的山，或人文的塔，如沒有其他景點(diǎn)在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美

，這中間的喬木和近處的花卉，便叫做添景。如當(dāng)人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠(yuǎn)景時(shí)，萬壽山因?yàn)橛械箳斓牧z作為裝飾而生動(dòng)起來。 中國的園林藝術(shù)，曾于17世紀(jì)左右在歐洲刮起“中國熱”的旋風(fēng)，當(dāng)時(shí)在歐洲各國建造了不少中國風(fēng)格的園林和建筑。1980年后，中國建筑的精華之一的造園藝術(shù)再次被介紹到西方世界。不同時(shí)期的兩次“中國熱”成為中西建筑文化交流史上的一段佳話。中國園林兩次傳到歐美國家，相比較而言，第二次影響的范圍更趨廣泛。第一次（17—18世紀(jì)）西傳，受到中國園林藝術(shù)影響最大的是英國和法國，其它還包括德國、瑞典和俄國。而第二次中國園林已經(jīng)分布到了美國、德國、英國、荷蘭、澳大利亞、瑞士等多個(gè)國家。而且值得注意的是它們?cè)谟⒎ǖ挠绊懖幌襁^去那么大，而在美國則頗多建構(gòu)（第一次西傳不包括美國）。

18世紀(jì)的歐洲花園多為莊園府邸的附屬花園，供主人游覽觀賞之用，多數(shù)為私家的。

1980年后修建的中國式園林內(nèi)容更為豐富，大致有以下幾種：展覽廳、園藝節(jié)參展作品、城市之間的友好贈(zèng)建、紀(jì)念性的修建、觀光園林。18世紀(jì)歐洲的中國園林，在很大程度上融合了中國園林和西方園林的特色。由于部分花園是從古典式改建而來，還在局部保留了古典主義的手法，東西合璧的做法比較多見。總的來說，這時(shí)的歐洲中國園林，多數(shù)是在局部模仿，手法比較簡單。自然風(fēng)致園相對(duì)中國傳統(tǒng)園林而言，處理過于粗糙，類似荒野的景色，缺乏中國園林的精心布置。圖畫式園在此基礎(chǔ)上增加了一些中國建筑，不過模仿得不太地道。

第二次西傳的中國園林，一般都能抓住中國園林的某種特點(diǎn)很好地加以表達(dá)。比如以中國典型的江南蘇州古典園林為藍(lán)本的美國紐約市明軒、加拿大溫哥華市逸園、加拿大蒙特利爾夢(mèng)湖園，模仿北方皇家園林的英國利物浦市燕秀園，以嶺南園林為藍(lán)本的澳大利亞悉尼市誼園，表現(xiàn)云南園林特色的瑞士蘇黎世市中國園，以楚地風(fēng)格為基調(diào)的德國杜伊斯堡市郢趣園等等，不一而足。這些園林或以山水為主，或突出建筑物，風(fēng)格上有的傾向樸素淡雅，有的明快開闊，變化豐富，基本上反映出中國園林多姿多彩的面貌。 誼園1988年初在澳大利亞悉尼市達(dá)令港畔落成，占地1萬平方米?？傮w布局共分六個(gè)大景區(qū)：門庭導(dǎo)引區(qū)、主景區(qū)、竹林小院區(qū)、山澗瀑布區(qū)、山林野趣區(qū)、樓臺(tái)水庭區(qū)。

四、中國古代園林的中國古代園林的構(gòu)成要素

中國古代園林的構(gòu)成要素：山、水、花木、建筑四個(gè)重要部分組成。

(一）山

為表現(xiàn)自然，筑山是造園最主要的構(gòu)景要素之一。秦漢的上林苑開創(chuàng)了人工造山的先例。東漢梁翼開創(chuàng)了從神仙世界的向往轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧剿７碌南壤?，?biāo)志著造園藝術(shù)以現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作起點(diǎn)。魏晉南北朝的文人雅士采用概括、提煉手法所造山的真實(shí)尺度大大縮小，力求體現(xiàn)自然山巒的形態(tài)和神韻。這種寫意式的疊山，比自然主義模仿大大前進(jìn)了一步。唐宋以后對(duì)疊山藝術(shù)更為講究。明清造山藝術(shù)更為發(fā)展和普及。

（二）水

為表現(xiàn)自然，水也是造園最主要的要素之一。自然是園林以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主，以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩淼的寂靜幽遠(yuǎn)的境界取勝。

古代園林理水之法，一般有三種:一為掩。以建筑和綠化，將曲折的池岸加以掩映。二為隔?；蛑虣M斷于水面，或隔水浮廊可渡，正如計(jì)成在《園冶》中所說"疏水若為無盡，斷處通橋"。如此則可增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。三為破。水面很小時(shí)，如曲溪絕澗、清泉小池，可用亂石為岸。

（三）花木

自然式園林著意表現(xiàn)自然美，對(duì)花木的選擇標(biāo)準(zhǔn)，一講姿美，二講色美，三講味香。古樹名木對(duì)造園氣氛非常重要，除花木外，竹子在園林裝飾中也有極其重要的地位,草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉在向往中的自然。

鳥獸魚蟲

中國古典園林重視飼養(yǎng)動(dòng)物。園中動(dòng)物可以觀賞娛樂，也可以借以擴(kuò)大和凈化2自然境界，令人通過視覺、聽覺產(chǎn)生聯(lián)想。

（建筑））堂、樓、館、榭、軒、舫、亭、廊、橋、墻

1、廳堂 是待客與集會(huì)活動(dòng)的場所，是園林中的主體建筑。

2、樓閣 是園林中二類建筑，屬較高層的建筑。閣要求四周開窗，每層設(shè)圍廊，以眺望景觀。

3、書房館齋 館可供宴客之用，體量有大有小，與廳堂稍有區(qū)別。齋供讀書用，環(huán)境隱蔽清幽，盡可能避開園中主要游覽路線。

4、榭 建于水邊或花畔，借以成景。平常為長方形，一般多開敞或設(shè)窗扇，水榭則要三面臨水。

5、軒 小巧玲瓏、高敞精致的建筑物，室內(nèi)簡潔雅致，室外或可臨水觀魚，或可品評(píng)花木。

6、舫 是仿照舟船造型的建筑，常建于水際或池中。

7、亭 一種開敞的小型建筑物。主要供人休憩觀景。

8、路與廊 不僅有交通的功能，更重要是有觀賞的作用，是中國園林中最富可塑性與靈活性的建筑。

9、橋 一般采用拱橋、平橋、廊橋、曲橋等，不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在視覺上產(chǎn)生擴(kuò)大空間的作用。

10、園墻 是圍合空間的構(gòu)件。園中的建筑群如果采用院落式布局，園墻更是不可缺少的組成部分。

匾額、楹聯(lián)與石刻

園林建成后，園主總有邀請(qǐng)一些文人，根據(jù)園林的立意和景象，給園林和建筑物命名，并配以匾額題詞、楹聯(lián)詩文及石刻。這些不僅能陶冶情操，抒發(fā)胸臆，也能起到點(diǎn)景的作用，為園中景點(diǎn)增加詩意，拓寬意境。

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