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    瘦金體浙怎么寫(瘦金體怎么寫好)

    發(fā)布時(shí)間:2023-04-25 10:08:47     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 359        

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于瘦金體浙怎么寫的問題,以下是小編對(duì)此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    本文目錄:

    瘦金體浙怎么寫(瘦金體怎么寫好)

    一、辛增明的瘦金體

        我不知道一個(gè)皇帝出于什么原因發(fā)明創(chuàng)造了如此特殊的一種字體——瘦金體。第一印象挺特別的。特別容易使人好奇。我開始認(rèn)認(rèn)真真地欣賞這種書法,它為何橫豎都有一頓筆,它的結(jié)構(gòu)為何有種收腹提臀的緊致感,它的橫撇豎捺勾等為何那么有金屬的質(zhì)感,充滿了內(nèi)在的張力和堅(jiān)韌……我有很多這樣的疑問?

        從傳統(tǒng)視角看瘦金體,異于各體,很變態(tài),非但不使人討厭,而是使人同情。它產(chǎn)生于一種怎樣持久特別的心境中?創(chuàng)造者用書法抒發(fā)情懷,最后精準(zhǔn)地嶄露在這奇特的字體中,真是藝術(shù)珍品。瘦金體臨像不容易,臨神更難。

        辛增明先生是江西萬載人。他既是位作家,也是位書法家。曾出版十多部專著和編著作品,書法作品也廣受好評(píng),參選作品屢屢獲獎(jiǎng)。他每天練書法,勤習(xí)瘦金體。我記得第一次看到他用瘦金體寫的沁園春•雪時(shí)的感受:驚訝!現(xiàn)在居然有人能將瘦金體寫得如此好。瘦金體法度之嚴(yán),不懂的人都能感受一二。辛先生在堅(jiān)守法度的同時(shí)于瘦字上展現(xiàn)自己的理解,使人不會(huì)聯(lián)想到枯瘦的病態(tài),而是一種現(xiàn)代意義上的矯健。

        從見到過的作品中,我知道辛先生不僅擅長(zhǎng)瘦金體,而且擅長(zhǎng)魏碑體、歐楷、行等字體。他誠(chéng)懇踏實(shí)的治學(xué)之風(fēng)淋漓盡致地體現(xiàn)于作品中。從用墨到運(yùn)筆,嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩。不細(xì)看,只覺得他是個(gè)好學(xué)生;仔細(xì)品,才發(fā)現(xiàn)他在老實(shí)中的那份慧悟。

        辛先生從事過一段時(shí)間書法教學(xué)后專事寫作和書法創(chuàng)作。雖然很多人向他求取墨寶,但他總是謙虛地說:"中國(guó)書法博大精深,我僅是略知皮毛而已,并不能稱其為書法家,所寫也難登大雅之堂……。"

        辛先生在博大精深的書法世界里一門深入,每天樂此不彼。他女兒說,:"我爸每天都鉆在書房里讀書寫字,從不需要去其他地方找他。"

        何來開悟?唯勤練!臨通一本帖,臨透一種體,橫平豎直,筆劃到位,不浮躁,忌草率,先模仿,后創(chuàng)造,不要標(biāo)新立異,創(chuàng)新自然而然……辛先生與我分享他的書法心得。我想這也是為人之道。

    二、求元旦快樂瘦金體寫法

    標(biāo)準(zhǔn)的瘦金體

    三、風(fēng)骨綽約又獨(dú)孤求敗的瘦金體

    今天給大家聊一聊風(fēng)骨綽約又獨(dú)孤求敗的瘦金體。

      一、瘦金體的由來:博采眾長(zhǎng)

    瘦金體是宋徽宗趙佶所開創(chuàng)的一種字體。原是“瘦筋體”,以體現(xiàn)字體瘦峭挺拔的特點(diǎn)。后以“金”換“筋”,表示對(duì)御書的尊重。

    那么瘦金體是怎么創(chuàng)造出來的呢?這就要看宋徽宗趙佶的學(xué)書之路了。

    趙佶最初學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的書法,后來轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)褚遂良,再后來學(xué)習(xí)薛曜、薛稷。學(xué)習(xí)對(duì)象雖多,趙佶卻能博采各家所長(zhǎng),推陳出新。

    其實(shí)唐代薛曜書承褚遂良,寫出瘦硬疏朗的字體,算是瘦金體的前身。趙佶在此基礎(chǔ)上進(jìn)行揚(yáng)棄,加入自己的個(gè)性,大膽創(chuàng)新,創(chuàng)造出不同于薛曜書法的瘦金體。

    趙佶的瘦金體,將其個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致,也將瘦金體推向高峰。此后直到今天,提起瘦金體,我們立馬想到的就是宋徽宗趙佶,卻不曉得寫出瘦金體前身的薛曜了。

    二、瘦金體的特點(diǎn):風(fēng)骨綽約

    瘦金體最突出的特點(diǎn)就在于“風(fēng)骨”二字。其“風(fēng)骨”的出塵之處,主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

    1、書寫不守法度,反其道而行之

    書法歷來講究?jī)?nèi)斂,寫出的字以圓潤(rùn)飽滿為美。而趙佶的瘦金體,不講這些,還反其道而行之。結(jié)果寫出來,不但細(xì)瘦有勁,而且鋒芒畢露。

    我們看他寫的《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》:

    顆顆大字,都似勁竹一般,挺拔、瘦峭。每一橫最后的收筆,每一豎末尾的長(zhǎng)點(diǎn),每一次的停頓、轉(zhuǎn)折,都精心地被保留下來。

    瘦到極致的字,弧筆纖細(xì)處,竟似筋線一般飄逸,卻也內(nèi)含力量。筆法外露,非但沒有抹殺字的神韻,反而因著字的細(xì)瘦,增添了許多精神。

    瘦金體的鋒芒尤其體現(xiàn)在撇的書寫上。請(qǐng)看:

    撇的書寫,一筆到位,干凈利落。細(xì)看來,像纖細(xì)的竹葉,像出鞘的寶劍,又像鋒利的匕首。

    2、尚意,融入瀟灑自然的心境

    宋人書法尚意,喜歡在書法中融入自己的意趣。趙佶的瘦金體,也不例外。請(qǐng)看他的《夏日》:

    字體飄逸,筆畫靈動(dòng)生氣,體現(xiàn)出趙佶瀟灑自然的心態(tài),與文質(zhì)彬彬的書卷氣。趙孟頫評(píng)價(jià)其瘦金體說:“天骨遒美,逸趣靄然。”

    趙佶瘦金體中的意趣,跟他對(duì)鶴的鐘愛分不開。他不僅喜愛鶴,還以鶴自喻,曾作《瑞鶴圖》來表達(dá)自己的意趣。

    鶴,自古被稱為“仙鶴”。其拔俗脫塵的氣質(zhì),正襯趙佶瀟灑高雅的情趣。所以,他在書寫中,喜用“鶴膝”筆法。

    而整個(gè)瘦金體,其書寫之靈動(dòng)飄逸,蕭閑自然,也體現(xiàn)出仙鶴身上的獨(dú)特之處。

    所以,瘦金體因了趙佶的意趣,而有了更深的意蘊(yùn)。

    3、以畫入書,韻味深長(zhǎng)

    瘦金體書法中,融入了很多繪畫中的因素,為其增添了許多魅力。如竹葉撇、蘭葉捺、鶴腿豎、花瓣點(diǎn)、回馬挑等,使得瘦金體的筆墨韻味十足。

     而且,瘦金體的書法,常被趙佶用來給自己的工筆畫題詩(shī),字畫相映成趣,堪稱絕配。 由此看來,細(xì)瘦而具鋒芒,字靈而心逸,以畫添韻,成就了瘦金體的風(fēng)骨綽約。這大概就是人們喜歡瘦金體的原因吧。

     三、瘦金體的成就:獨(dú)孤求敗

    趙佶的瘦金體靈動(dòng)生氣,風(fēng)骨綽約。尤其是中晚期的成熟之作,經(jīng)歷過磨難的心境,比之前更大氣。請(qǐng)看他的《秾芳詩(shī)帖》:

    我們看到,《秾芳詩(shī)帖》的書寫,已經(jīng)變以前的靈逸之體為酣暢淋漓的大字,霸氣外露。

    我們可以想見,趙佶揮毫?xí)鴮憰r(shí)的狀態(tài),他一定用盡了力氣,甚至是用生命去寫。筆畫交錯(cuò)中,我們依舊能體會(huì)到,趙佶那瀟灑不羈的意態(tài)。

    清代陳邦彥曾評(píng)價(jià)《秾芳詩(shī)帖》:“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風(fēng)雨聲。”

    瘦金體的書寫,由此達(dá)到巔峰。至今,仍無人可及。

    人們喜愛瘦金體,并為學(xué)習(xí)瘦金體,總結(jié)出要訣:“鼠尾釘頭方轉(zhuǎn)角,蘭撇竹捺小蠻腰,死往生返游絲引,拉弓放箭回馬挑”。

    但終因瘦金體瀟灑暢快,筆法外露,最不易學(xué)。又因趙佶一代帝王,心境高遠(yuǎn),恣意瀟灑,極少有人能及此心境。

    所以,輝煌一時(shí)的瘦金體,幾乎后繼無人。

     在歷史文化中,燦若星辰的瘦金體,就這樣被擱置了。宋徽宗趙佶在瘦金體上的成就,依然是獨(dú)孤求敗的狀態(tài)。

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    四、瘦金體活字怎么寫?

    瘦金體活

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