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軍營繪畫（軍營繪畫素材）_1

發(fā)布時間：2023-04-24 18:30:21 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1083

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于軍營繪畫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、家里不宜掛的畫
2、猴畫可以掛在家里嗎
3、如何畫好黑板報，有什么技巧？
4、任真丹青承文脈筆墨繪人生

軍營繪畫（軍營繪畫素材）_1

一、家里不宜掛的畫

家里不宜掛的畫

家里不宜掛的畫，裝修房屋，假如墻上不掛一些畫會顯得太單調(diào)。而喜歡掛畫的朋友們要注意的是，不管是室內(nèi)的客廳還是其他區(qū)域，弄不好的話會擋住財(cái)運(yùn)，下面給大家分享家里不宜掛的畫。

家里不宜掛的畫1

太過悲情的

典型如《望江南》，“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”；李清照“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?！薄袄淅淝迩澹嗥鄳K慘戚戚”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！泵麣庠俅?，但是整天在家里看著這樣的詩詞，還是會影響到運(yùn)勢的。

殺氣太重的書畫

住宅氛圍應(yīng)該安靜柔和，殺氣太重的書畫不適合掛家里，如美術(shù)作品中的老虎、雄鷹等。如果一所房屋外面有煞物相對，可以在屋內(nèi)對應(yīng)的方位懸掛這類繪畫，將煞氣化解。但要注意的是，這類繪畫本身帶有一定的煞氣，在不需要化煞的情況下，最好不要在懸掛在家中，尤其是臥室。

悲情人物書畫

人物是重要的繪畫題材，擺放位置適當(dāng)，可以催旺家宅風(fēng)水。但如果擺放不當(dāng)，效果會適得其反。人物畫尤其是古典悲情人物畫，如黛玉葬花圖等，切忌掛到住宅的臥室、西南方和西北方，容易破壞夫妻感情，也會使家中的男女主人遭遇一些爛桃花。

掛畫忌位置不當(dāng)，隨便亂掛

書畫作品要掛在引人注目的墻面開闊處，如迎門的主墻面、茶幾、沙發(fā)、寫字臺以及床頭上方的墻壁、床邊等。房間的角落，衣柜邊的陰影處不宜掛書畫作品。

書畫內(nèi)容要與房間用途相匹配、

書畫作品的內(nèi)容與主人所設(shè)計(jì)房間的用途力求一致。黨政干部的辦公場所要以嚴(yán)肅、上進(jìn)、健康的內(nèi)容為宜，如“清風(fēng)出袖”；臥室里應(yīng)以輕松、溫暖、淡雅的內(nèi)容為宜，如“梅香入夢”；軍營里適合掛嚴(yán)肅、拼搏、奮進(jìn)之類的作品，如“還我山河”；家居客廳以掛溫馨、和諧、歡快為內(nèi)容的作品，如“家和萬事興”。

家里不宜掛的畫2

1、不要掛上紅色過于搶眼的畫，因?yàn)樗鼤罴胰巳菀资軅蚱獗┰辍?/p>

2、黑色調(diào)或顏色過深的畫不宜掛，因?yàn)檫@樣的畫看上去有沉重壓抑之感，使人意志消沉、悲觀和做缺乏朝氣。

3、秋風(fēng)瑟瑟、寒鴉戲水、日落西山的畫不要掛，因此類畫象有令人減低沖勁的效果，能讓人產(chǎn)生厭倦人生，從而導(dǎo)致抑郁情緒。突兀之物如兀鷹、孤石的'畫題材也不宜掛，貓畫也不宜掛，犯之可能產(chǎn)生禍害、失盜。

4、禿鷹孤石。室內(nèi)裝飾的風(fēng)水講究很多，比如裝飾畫，若室內(nèi)光線暗，可以掛向日葵，取其陽剛之氣。掛畫以光明正大的內(nèi)容為宜，避免突兀之物；如兀鷹、孤石。

5、貓畫。貓畫也不直掛在室內(nèi)，犯之可能產(chǎn)生禍害，失盜；再比如儲錢罐可以招財(cái)，放招財(cái)豬好過放招財(cái)貓。

6、不要掛看上去就覺得陰寒的風(fēng)景圖冷兵器圖。刀劍之畫，易讓夢里多出現(xiàn)打斗和戰(zhàn)爭，血腥等場面。冰雪的掛畫易導(dǎo)致該臥室的人不近人情，健康度也不好。

7、不掛戰(zhàn)爭描述圖。沒有哪一場戰(zhàn)爭不流血，戰(zhàn)爭正常離我們很遠(yuǎn)，一般也不希望自己卷入戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的畫，不適合臥室。

8、臥室掛畫不能夠選擇黑色調(diào)或是顏色過深的畫，臥室本是休憩之地，應(yīng)是溫馨舒適的感受。而這樣的畫看上去卻有沉重壓抑之感，容易使人意志消沉、心理悲觀及缺乏朝氣，而且也容易使人夜晚不能安睡，導(dǎo)致出現(xiàn)天天失眠的慘狀。

9、餐廳中的掛畫選擇對風(fēng)水要求多，主要就是繪畫要有吉祥寓意，不能夠影響到家中的風(fēng)水運(yùn)氣。比如掛畫不能夠選擇瀑布，也不能夠選擇日落西山等，這都會影響到居家的財(cái)氣，對有需要的用戶們來說要都要自己先有基本了解，以免影響到居家氛圍。

家里不宜掛的畫3

1、家中不宜掛枯樹或枯草之類的畫，因?yàn)檫@樣會使家人運(yùn)氣走下坡路。

2、家中不要掛梅花之類的畫，這樣容易使家人走霉運(yùn)或受到挫折。

3、顏色太深成者黑色過多的畫不可掛。此等畫看上去令人有沉重之感，使人意志消沉.悲觀和做事缺乏沖勁。

4、繪了兇猛野獸的畫不宜懸掛，否則家人健康會較差。

5、畫了日落西沉的畫不要掛在家中，因?yàn)榇祟惍嬘辛钊诉\(yùn)勢減退的作用。

6、家中不宜掛已故親人的大頭畫像，因它會令你做起事來倍增壓力。

7、家中不適宜掛瀑布之類的圖，因?yàn)檫@些畫會議使主家人運(yùn)氣反復(fù)。

8、家中不要掛紅色太多的畫像，因?yàn)樗鼤罴胰巳菀资軅蚱獗┰辍?/p>

二、猴畫可以掛在家里嗎

猴畫可以掛在家里嗎

猴畫可以掛在家里嗎，很多朋友都相信在家里掛一些畫不僅能夠起到裝飾客廳的作用，還能夠改善家庭的風(fēng)水，給家人的財(cái)運(yùn)帶來一定的好處，以下了解猴畫可以掛在家里嗎。

猴畫可以掛在家里嗎1

能掛，但不要掛在財(cái)位處，猴子屬活動類。

家中掛什么畫最適合你

NO.1旭日東升迎百福!

旭日祥云照千山王寧新品青綠國畫《旭日東升》

旭日東升迎百福，帶你賞旭日東升之美景，品高山闊水之風(fēng)情!

《旭日東升》山水畫新作以筆墨厚重、用色艷麗而產(chǎn)生出生動灑脫、氣勢恢宏的視覺沖擊力?？v觀整幅大作中繪畫手法，寫實(shí)與概念相溶、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、狂放與細(xì)膩并存，在表現(xiàn)手法和藝術(shù)特點(diǎn)上獨(dú)顯一家風(fēng)格。這種畫風(fēng)從經(jīng)營布局、筆墨表現(xiàn)、渲染用色幾個方面尤為突出，展示出畫家王寧深厚的繪畫功力。觀其畫讓人似乎置身其境，目睹著霞光重嶺，感受到旭日東升的藝術(shù)境界。

NO.2金色長城耀華夏!

王寧鼎力之作國畫萬里長城作品《中華之魂》

金色長城，蕩氣回腸凸顯大氣磅礴之姿!

王寧老師的這幅《中華之魂》描述的是氣勢磅礴的萬里長城圖，畫面中長城綿延數(shù)萬里，宛如一條東方巨龍，寓意基牢永固;徐徐冉起的紅日寓意旭日東升、事業(yè)如日中天;古樹松柏一為招財(cái)擋災(zāi)，也是萬古長青,長壽的象征;山脈延綿不斷寓意龍脈相傳，家興業(yè)旺。畫作整體使用金黃暖色系繪制，寓意一副金色的美景由此展開，和諧盛世生生不息。國畫長城無論是掛在辦公廳或客廳沙發(fā)后面，都有如后面有大山可靠，事業(yè)也是級級上升。

NO.3國風(fēng)精粹四條屏!

四季四條屏王寧寫意國畫山水作品《春夏秋冬》

四條屏山水畫，國風(fēng)精粹，點(diǎn)亮家居空間!

山水畫春夏秋冬四條屏將春、夏、秋、冬四個季節(jié)的景色-逼真形象地繪之于畫幅中，用筆自如流暢，感情充沛自然，激發(fā)人們熱愛自然、熱愛生活的思想感情。細(xì)品王寧先生的山水畫作品，工細(xì)青綠，磅礴大氣，山勢巍峨，山峰筆挺，春天陽光明媚，鳥語花香，百花齊放，百鳥鳴春;夏山如碧，夏樹蒼翠，泉水生息流淌，鳥語蟬鳴，枝繁葉茂;秋天景色宜人，滿山紅葉，五谷豐登;冬天北風(fēng)呼嘯，瑞雪紛飛，冰封雪蓋，白雪皚皚。寥寥數(shù)筆將四季之景繪之于畫幅中，可賞玩，可裝飾，可收藏!

NO.4雅韻仿古畫，恰似人間仙境!

最雅仿古畫王寧新品力作仿古山水畫橫幅《人間仙境》

新中式客廳掛幅仿古山水畫，傳統(tǒng)中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的完美結(jié)合、相是對含蓄端莊的東方精神的追求。

此幅仿古山水畫佳作，淡雅韻致，意境弘古，繪泉水潺潺，古松蒼勁，有屋宅建于平地之上，人影隱現(xiàn)，帆船點(diǎn)點(diǎn)，不知是何人在此處居住，每日聽泉賞景，沐浴山風(fēng)，如人間仙境一般。整幅佳作敷色細(xì)膩，筆筆到位，加上人物景致的鋪陳，相互呼應(yīng)，更增強(qiáng)了畫面悠遠(yuǎn)無限的層次，作品繼承了傳統(tǒng)的民族繪畫藝術(shù)，沉淀著千百年的中華文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)出了畫家的功力所在，堪稱妙品佳作，值得典藏。

猴畫可以掛在家里嗎2

家里哪些畫不能掛

太過悲情的

殺氣太重的書畫

悲情人物書畫

掛畫忌位置不當(dāng)，隨便亂掛

書畫作品要掛在引人注目的墻面開闊處，如迎門的主墻面、茶幾、沙發(fā)、寫字臺以及床頭上方的.墻壁、床邊等。房間的角落，衣柜邊的陰影處不宜掛書畫作品。

書畫內(nèi)容要與房間用途相匹配、

猴畫可以掛在家里嗎3

客廳掛哪4種畫意味著要發(fā)橫財(cái)？

1、九魚圖

“九”取其“長長久久”之意，“魚”寓意“萬事如意”“年年有余”。九條可愛的魚在嬉戲玩耍，寓意“吉祥如意”。

2、三羊圖

相信大家都聽說過“三陽開泰”?！把颉比∑湟簦兂闪恕瓣枤狻钡摹瓣枴?，而“泰”則是《易經(jīng)》中的一個招福卦象。三羊圖即招來吉利的意思，可以給人帶來好運(yùn)。除了魚、羊此等動物有吉祥之間外，還可考慮“百鳥朝鳳”“青蛙戲水”“猴王獻(xiàn)瑞”“八駿圖”等。

3、虎掛圖

一般而言，老虎為兇猛殘忍的動物，易傷人，因此在選擇是否懸掛老虎圖時應(yīng)慎重，避免給自己帶來不利影響。若要懸掛老虎圖，應(yīng)切記虎頭絕不可向屋內(nèi)，應(yīng)向屋外或向大門外，如此方可為自己鎮(zhèn)宅，從而免受外來侵害。

4、龍掛圖

龍是吉祥物，是帝王的象征，富貴之極。龍又分為青龍、金龍、紅龍等。在懸掛龍的圖畫時應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

①龍頭向內(nèi)，不可向外。向內(nèi)屬朝拜，向外屬外奔之兆，即心向外跑。

②龍不可放在虎的旁邊，若放在虎的旁邊，則主不完，家中大吵小鬧不斷。

③龍的圖案應(yīng)懸掛在客廳或神廳佛堂之青龍方。

④龍的圖案不可以卷起來收藏，應(yīng)掛出來為吉。

⑤龍的頭部及尾部應(yīng)該用小圓紅紙貼著，時間先在3、6、9日上午7~9點(diǎn)貼紅紙為佳。

三、如何畫好黑板報，有什么技巧？

版面設(shè)計(jì)

（一）設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備：

１、根據(jù)本期板報宣傳的內(nèi)容選擇構(gòu)思刊頭，并考慮刊頭畫在版面中的位置和所占篇幅。

２、了解各篇文章的內(nèi)容，分出主次，然后根據(jù)文章的內(nèi)容和篇幅，大致確定在版面中的位置和排列方式。

３、確定大標(biāo)題和各篇文章標(biāo)題的排列和位置。

４、構(gòu)思、選擇各篇文章的題頭畫題花、尾花邊框花邊等。

５、確定總體基調(diào)和各篇基調(diào)，例如：嚴(yán)肅莊重還是熱烈活潑，是暖色調(diào)，還是冷色調(diào)。

（二）版面的總體設(shè)計(jì)

出黑板報看起來很簡單容易，一塊黑板，就幾塊內(nèi)容，很快就可以完成，但在實(shí)際操作中，辦好板報大有學(xué)問。因?yàn)槌霭鍒蠹瘜懽?、繪畫、書法、設(shè)計(jì)、色彩等學(xué)問、技能于一體，是多種學(xué)問、技巧的綜合運(yùn)用。因此，設(shè)計(jì)板報應(yīng)有總體觀念，有考慮黑板的整體構(gòu)圖布局，既要強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的思想性，又不能忽視形式的藝術(shù)性。所以，文章、標(biāo)題、刊頭畫的編排，字體圖案、色彩的運(yùn)用要使之成為互相有內(nèi)在聯(lián)系的一個有機(jī)整體。

１、排列與視覺效果

黑板報上的文章排列，一般分為橫排、豎排、橫豎結(jié)合三種形式

其視覺效果注意價值規(guī)律是：左上部注意價值最大，左半部大于右半部，上半部大于下半部，視平線大于上下兩端。

另外，還要考慮到平衡關(guān)系視覺效果與實(shí)際的差別，人的視覺中心不完全等于數(shù)學(xué)中心，其視覺中心要比數(shù)學(xué)中心高，以１：１.６２比例區(qū)分上下部位的視覺分割線，稱之為“黃金分割線”。

黑板報排版、構(gòu)圖要求相對的對稱、均衡，并非要按一個模式，即在具體形態(tài)上的單一對稱平衡，要打破傳統(tǒng)形式，關(guān)鍵在于做到保持人們感覺意識上的平衡。２、排版形式

板面應(yīng)根據(jù)總體設(shè)計(jì)要求和版面的注意價值，報道中心文章的內(nèi)容，恰到好處地編排，以達(dá)到整潔、條理、新穎、活潑、醒目、美觀的視覺效果。

常見的幾種排版形式如下：

（１）輻射型（２）連環(huán)型（３）“Ｍ”或“Ｗ”型（４）凹凸型（５）菱型（６）“＋”或“＊”型（７）階梯型（８）“￣”型（９）“廿”或“井”型

版面的編排，構(gòu)圖的形式與意向，也會引起讀者的某種聯(lián)想，并介入一定感情意識。

橫向平行的排版、構(gòu)圖給人以安閑、和平、寧靜的感覺，因?yàn)樗?、平靜，甚至人類休息通常是以這種形式來表示的。

斜線和曲線在版面一般表示流動、奮力前進(jìn)之類的運(yùn)動感。

鋸齒狀常常給人一種緊張和痛苦的感覺，以中心開展的齒狀，明顯地呈現(xiàn)了擴(kuò)張和危險。

正三角形具有銳利、堅(jiān)硬、穩(wěn)固，不能動搖之感。

梯形給人有堅(jiān)實(shí)和持久感，似乎永遠(yuǎn)也不會傾覆和滾動。

“Ｖ”型表示不安定性，是一種難以支撐的形狀，也給人勝利勛章綬帶的聯(lián)想。

菱形給人一種和諧、均衡的氣氛，猶如笑口常開。

方形是一種端正、莊重、堅(jiān)強(qiáng)、質(zhì)樸的形象，給人有十分安定感。

扇形常給人一種輕松涼爽、委婉的意味。

半圓形通常與閑靜、柔軟相聯(lián)系，使人有一種充實(shí)、豐滿的感覺。

橢圓形具有愉快、柔和、拓展的感覺。

三、報頭設(shè)計(jì)與創(chuàng)作

報頭，一報之“頭”，可以說，黑板報作為一種特殊的報紙，就象書籍的封面一樣，首先映入讀者眼中，吸引讀者的大概要報頭了。因?yàn)樵诤诎鍒笳麄€版面中，報頭占據(jù)著注意價值較高的部位，并占相當(dāng)大的版面比例。而且報頭是以圖為主，用彩色粉筆或其它顏料配制而成，最為醒目，因此報頭設(shè)計(jì)與制作相當(dāng)重要，下面說說報頭的幾個問題。

１、報頭與主題

報頭既然是一報之“頭”，自然應(yīng)該用圖畫形象地反映黑板報的主題思想，使人一望便知這期黑板報的主要內(nèi)容，大致是什么文章。同時，報頭設(shè)計(jì)也應(yīng)與本單位、本部門工作性質(zhì)特點(diǎn)相聯(lián)系。

總之，報頭一要為黑板報內(nèi)容服務(wù)，烘托中心、突出主題、增強(qiáng)宣傳效果。二要結(jié)合本單位性質(zhì)，使之具有自己的特色。一般情況報頭應(yīng)根據(jù)每期的內(nèi)容進(jìn)行更換，內(nèi)容更換頻率高的也可以幾期一換。

２、報頭設(shè)計(jì)要點(diǎn)

（１）主題畫：人物、建筑物、兵器或動物、植物

（２）報頭字：如“軍營天地”、“兵器博覽”等

（３）幾何圖形或花邊：幾何圖形可用單線條或色塊構(gòu)成，報頭的外形和基本色調(diào)、花邊則對報頭起裝飾美化作用。

報頭除上述幾個部分組成外，還應(yīng)配寫主辦單位、出版日期、刊出期數(shù)等有關(guān)字樣，以給讀者對眼前的黑板報出版情況有個大體了解。

根據(jù)主題，我們?nèi)钥梢赃x擇恰當(dāng)?shù)乃夭模蓮纳钪蟹e累起來的速寫、畫冊、照片、剪報中取材，加以創(chuàng)新或簡化、概括、夸張結(jié)合一定的幾何圖形進(jìn)行報頭設(shè)計(jì)和制作，報頭設(shè)計(jì)同時應(yīng)按“平衡與意識感覺”的要求。

３、報頭在版面中的位置

報頭位置一般安排在黑板報版面的中間部位，中上部位、左上角、右上角，當(dāng)然也有獨(dú)辟蹊徑地安排中下部位、左下角、右下角，使版面獨(dú)具一格，別有韻味。但要注意的是報頭位置最好期期有變，由報頭位置的“動感”，而產(chǎn)生一種新鮮感，避免千篇一律的“老面孔”。

四、標(biāo)題

標(biāo)題即題目，一塊板報通常既有大標(biāo)題也有小標(biāo)題，標(biāo)題要做到言簡意賅，醒目耀眼，意義深刻。

１、標(biāo)題的字體選擇

標(biāo)題具有強(qiáng)烈的思想性和感情色彩，選擇什么樣的字體十分重要，選擇的好可以增加標(biāo)題的魅力，否則，將造成相反的效果。標(biāo)題的字體通常分兩大類，一類書法體，一類美術(shù)字，常用的字體有：

篆書：工整秀麗，優(yōu)美流暢，安逸古樸。

隸書：溫和豐滿，委婉和潤，輕盈樸實(shí)。

魏書：筋骨渾厚，蒼勁利索，粗曠有力。

黑體：嚴(yán)肅莊重黑宋體：嚴(yán)謹(jǐn)厚實(shí) 仿宋體：清瘦香麗

宋體：穩(wěn)重大方綜藝體：樸素大方琥珀體：活潑自然

２、標(biāo)題在版面中的排列、比例

標(biāo)題起到提綱挈領(lǐng)，引導(dǎo)讀者閱讀的作用，一般放在較重要的位置，排列時有橫排、豎排，也有斜排、弧形排列、波浪交錯排列等。一般都采用橫豎交叉的排列，使版面活潑多變，有動感，清一色的橫排或豎排，雖簡單方便，便于編排，但顯得呆板，無生氣。

標(biāo)題雖然重要，但不能占據(jù)太多篇幅，否則會顯得頭重腳輕，所以，應(yīng)注意比例適當(dāng)。

３、黑板報文稿抄寫字體和格式

黑板報文稿抄寫的字體，與標(biāo)題的字體選擇有根本區(qū)別。標(biāo)題字體，選擇力求符合標(biāo)題所表達(dá)的內(nèi)容、思想、情感，盡可能與字體所具有的個性協(xié)調(diào)一致，而黑板報文稿的字體，選擇的目的卻在于使整個版面整潔便于閱讀。所以一般選用：扁仿宋、隸書、魏體、楷書、行楷。

黑板報文字抄寫是一個重要環(huán)節(jié)，抄寫時不僅要注意字距、行距一般要求，而且要考慮黑板報的整體藝術(shù)效果。

從整個版面看，框距大于篇距，篇距大于行距，行距大于字距，從整個板報篇幅看，側(cè)距大于行距。

上述各項(xiàng)具體比例多少，可參照報刊、書籍的排列比例，但無論多少，整版文字抄寫格式和比例必須一致。

歸納黑板報文字抄寫要領(lǐng)如下：

字體力求掌握：字體一樣、大小一樣、粗細(xì)一樣、濃淡一樣、字跡端正、字形規(guī)范。

抄寫盡可能排列：左右平行、上下對齊、頂距大于側(cè)距、側(cè)距大于行距、行距大于字距、橫寫左起、豎寫右起、兩端齊平、用色一致、以白為宜、標(biāo)點(diǎn)留空。

歸納版面制作要點(diǎn)如下：

設(shè)計(jì)新穎，比例恰當(dāng)，主題鮮明，重點(diǎn)突出，錯落變化輕重均衡，疏密有致，松緊適當(dāng)，報頭鮮艷，標(biāo)題醒目，文章短小，圖文并茂，大字彩色，字體多樣，小字白色，字體統(tǒng)一，抄寫整齊，條理清晰。

五、黑板畫的幾種手法

在這里主要介紹用彩色粉筆在黑板作畫的幾種手法。

１、單線畫法與色塊畫法

單線畫法，就是運(yùn)用粉筆的不同角度，也就是粉筆與黑板的接觸面的大小，畫出粗細(xì)的線條和輪廓，表示物體的形狀與遠(yuǎn)近層次，此手法易于表現(xiàn)節(jié)奏、比例、優(yōu)美動作和形體的特征，要求是形象簡練、概括，用線明確、肯定，剛?cè)嵯酀?jì)，主次分明，具體步驟是先畫主線，確定角度、方向大小，再畫副線，找準(zhǔn)比例，結(jié)構(gòu)透視，最后畫細(xì)部，結(jié)合形體，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖，色調(diào)畫出線條節(jié)奏變化，使畫面更加完整。

色塊畫法，就是運(yùn)用不同色彩的粉筆直接作畫，在采用色塊畫法時，要重視色調(diào)的表現(xiàn)。

具體步驟是：先用炭筆或炭精條畫出物象大體輪廓，要求選形準(zhǔn)確，再畫大色塊，涂色要準(zhǔn)確，最后刻劃細(xì)部，可用炭筆進(jìn)行修整，使畫面更加統(tǒng)一完美，盡量避免反復(fù)加色。反復(fù)加色容易帶下已畫好的色塊。

２、水粉畫效果，油畫效果的畫法

這兩種手法要求繪畫者具有一定的繪畫基礎(chǔ)，作畫通常是由淺色畫起，結(jié)合手揉擦，產(chǎn)生過渡色，要求在不斷的實(shí)踐中提高繪畫技能。

３、幾種特殊技法

沾粉法：將彩色粉筆壓成粉狀，在黑板上涂抹膠水或漿糊后，再將色粉按照要求灑到板上，沾成圖案。

噴涂法：將粉筆調(diào)成稀糊狀或用廣告色，用牙刷或噴筒將色漿噴到黑板上，運(yùn)用此手法時要制作遮擋片，將不需要上色的地方蓋住，噴完色后拿下，就形成圖案。

另外，還有壁畫制作中運(yùn)用的灑粉法、粘貼法都可以在板報運(yùn)用，這里就不詳細(xì)介紹了。

六、色彩的運(yùn)用

１、色彩的作用

運(yùn)用色彩的目的是，吸引讀者的注意，喚起讀者的情感，給人以真實(shí)而良好的第一印象，給人的記憶里留下深刻的印象。

２、色彩運(yùn)用的規(guī)律

首先，根據(jù)板報內(nèi)容，確定總體，色彩效果的傾向，是表達(dá)充滿活力，還是莊重寧靜的，熱烈歡快，還是含蓄深沉的，是富麗堂皇的，還是樸實(shí)素雅的。如歡慶春節(jié)，色調(diào)應(yīng)傾向熱烈歡快，反映軍人生活應(yīng)傾向充滿活力，描繪出健康向上的氣氛。

其次，要注意色彩的整體效果，應(yīng)既有調(diào)和又有對比，才能產(chǎn)生良好的總體色彩效果，使感到美的力量，既統(tǒng)一調(diào)和，又要對比變化，是正確處理好色彩對立統(tǒng)一辯證關(guān)系的原則。

再次，顏色的輕重、強(qiáng)弱、濃淡等感覺決定著顏色面積的大小、位置的高低，以取得相互的平衡，一般暖色、彩度高的顏色同冷色或濁色形成對比時，面積越小，越容易得到平衡，互為補(bǔ)色類的強(qiáng)烈對比，可以縮小其中一種顏色的面積，改變彩度或明度，使畫面趨于平衡。

３、色彩的注目性

從色彩傾向看，明色，彩度高，暖色系統(tǒng)的顏色，注目價值高，對讀者視覺沖擊效果明顯。暗色、彩度低、冷色系統(tǒng)的顏色注目價值較低，對讀者的視覺沖擊效果也弱，另外，注目價值大小取決于背影與圖形顏色明度。

四、任真丹青承文脈筆墨繪人生

李超

無論世界上的藝術(shù)形式如何發(fā)展，文學(xué)和繪畫作為最古老的藝術(shù)類型，依然是最活躍、最具有先鋒意識和創(chuàng)新精神的文藝類型。左手畫畫，右手寫作，這樣的情形在古今中外也都不罕見，但令二者皆能進(jìn)入佳境之人卻十分難得，而任真便是其中極具潛力的一位。

任真的內(nèi)斂、率真是極具魅力的，這也令他筆下的作品呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色。他師法古人，又不為古人所囿，筆墨之間蘊(yùn)含著深厚的個人學(xué)養(yǎng)和個性鮮明的藝術(shù)特征，也只有對傳統(tǒng)文化的深刻體悟才能滋養(yǎng)出這樣厚重的語言精神和審美氣息。

熟悉任真是從他的文字開始的，他的散文集《依然認(rèn)真》，除了軍營生活，大部分都是描寫老家隴南山水的。后來某一天他突然改變了一種表達(dá)方式，把文字里抽象的山水變成了直觀的繪畫，書里那些山川河流躍然紙上，以另一種藝術(shù)形式形象生動地呈現(xiàn)在觀者面前。

任真的這一步跨的有點(diǎn)大，但他卻切換得那樣自然，就像剛剛完成一本書，又開始寫另一本書。只是手中的“武器”變了，鍵盤變成了毛筆，電腦屏幕變成了宣紙。不變的則是他數(shù)十年積淀的思想與文化修養(yǎng)，依舊那么深邃且耐人尋味。

任真是一位卓有成就的作家，筆耕數(shù)十年，出版小說集、散文集，長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)、長篇隨筆十多部，多次獲得各種獎項(xiàng)。尤其代表作《邊關(guān)》曾在軍內(nèi)外引起較大反響，至今還被許多評論提及。

“可以說，這種轉(zhuǎn)變也為我開啟了人生的另一道風(fēng)景?！比握嬲f這句話的時候，眼睛顯得格外明亮。而他口中的這道風(fēng)景，必然是由一幅幅山水畫組成的，這些格調(diào)高雅、筆法自然的佳作，也正如他的散文詩般樸拙雅致，清新空靈。

著名畫家任惠中在評論他的國畫時說：“要分析任真的畫，一定不能脫離他的文，也就是由文轉(zhuǎn)畫這個背景。做為作家，他著作等身，同時又博覽群書，是我們平常說的文化人。他這樣的人進(jìn)入畫界，有一個突出特點(diǎn)，那就是起點(diǎn)高。這個高體現(xiàn)在畫的品位、格調(diào)和文化含量上?！?/p>

這段話是對任真國畫創(chuàng)作的準(zhǔn)確詮釋。若是細(xì)細(xì)品味，從這十分中肯的評價中還能延伸出另外一點(diǎn)，那就是藝術(shù)是相通的。

“都說文風(fēng)畫脈，文脈相通?！比握娓嬖V記者：“但這絕不僅僅是字面上表達(dá)的那種觸類旁通這么簡單，實(shí)際上，要想在文學(xué)與繪畫之間騰挪自如，絕非易事?！?/p>

的確如此，但也只有熟悉、了解任真的人才會體會出這一點(diǎn)。因?yàn)閷θ松纳羁谈形颍屓握娉鯇こ５募?xì)膩文字有著強(qiáng)烈的畫面感，甚至于許多散文和小說片段，似乎直接拿來就可以拍出一部很好的電視片。也許正是這個原因，當(dāng)他拿起畫筆的時候，那些心中流淌著的樸素文字，才能自然而然幻化成奇妙的藝術(shù)語言。

任真說：“文字是可以讀出聲的，而繪畫語言是無聲的。此時無聲勝有聲，這正是繪畫給人的力量?！?/p>

有句話說“文學(xué)是一切藝術(shù)之母”，這話在任真身上有著充分體現(xiàn)。他將文學(xué)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)，有意無意就借鑒到了繪畫創(chuàng)作中。

他搜集了許多畫，不管是古代的還是當(dāng)代的，也不管是名人的還是不知名畫家的，只要覺得好，就仔細(xì)研摹。這個方法就來自文學(xué)創(chuàng)作，他不喜歡各種“寫作技巧”的書，覺得別人的東西不可能拿來就用，只能在實(shí)踐中自己摸索，自己領(lǐng)悟。而方法非常簡單，那就是多看多寫，應(yīng)用到繪畫，就是多看多畫。

任真認(rèn)為：“只有不停地看，而且看優(yōu)秀作品，才能提高自己的審美水平；只有多畫，才能不斷提高自己的運(yùn)筆能力，才能隨心所欲駕馭山石樹木。其實(shí)，這也是一個量變引起質(zhì)變的過程，沒有一定的量，僅僅學(xué)幾個技巧，不可能學(xué)好繪畫?！?/p>

他畫畫基本不打腹稿，更不畫草圖，而注重臨場發(fā)揮。偶然一段文字產(chǎn)生了聯(lián)想，一個場景有了創(chuàng)作沖動，就起筆作畫，邊畫邊思考。就和寫文章一樣，捕捉到一點(diǎn)靈感，立即打開電腦，一氣呵成，也就是常說的跟著感覺走。

“這樣做的壞處是成功的概率不高，但好處是每一幅作品都有其‘不同之處’。”任真笑著說：“所以，自己的畫最大的優(yōu)點(diǎn)是不一樣，最大的缺點(diǎn)也是不一樣。而正是這個‘不一樣’，像一塊磁石般吸引著我不斷前行?！?/p>

“這里面也有一個‘碰運(yùn)氣’的問題?！彼嬖V記者：“運(yùn)氣好的時候非常順手，運(yùn)氣不好怎么畫都不對勁。順手的時候，畫是怎么出來的都不知道，好像不是自己畫的，正所謂‘妙手偶得之’。當(dāng)然這也可以理解為‘進(jìn)入狀態(tài)’和‘不在狀態(tài)’，類似生活中的‘偶然’與‘必然’。而提到這兩個詞，就會引申出哲學(xué)中的辯證關(guān)系，偶然背后一定隱藏著必然，而這個必然后面，則是平時的修煉和文化積淀?！?/p>

在任真看來，“畫一幅成一幅”的狀態(tài)當(dāng)然是非常好的，但這種“百發(fā)百中”的作品大多是四平八穩(wěn)的，要么就是幾幅同時開工，相互雷同的。就像文學(xué)作品，勉強(qiáng)能夠發(fā)表。而重復(fù)則會失去創(chuàng)作的意義。只有不斷嘗試，有時哪怕十天半月都失敗了，偶然出現(xiàn)一幅好的，那樣的好也許才是真的好。他最擔(dān)心進(jìn)入這樣的狀態(tài)，擔(dān)心重復(fù)自己。他所希望的是在不斷探索中、在廢紙里出現(xiàn)驚喜。

“詩言志，畫為心聲?！比握嬲J(rèn)為：“畫畫和寫詩一樣，都是一種情感表達(dá)方式。山水畫不是圖解，更不是‘像’，太像了就會缺乏情趣，不會有畫意。人家一眼看透了，也就一眼過去了，不會在你的畫前停留，不會讓人記住。而一幅畫好不好，貴在傳神，貴在表達(dá)出畫家的真實(shí)感受與真實(shí)情感?！?/p>

他說：“畫畫是借景抒情，就是作者看到景色產(chǎn)生情愫，情與景相互交融，表面寫景實(shí)際表達(dá)情，也可以說是作者對自然的感情投射，是把自己對山川的理解和感悟，通過提煉用筆墨表現(xiàn)出來，使畫面豐富飽滿，具有內(nèi)涵。這樣的畫，才能引人入勝，讓觀者有興趣看。才能打動人，與觀者發(fā)生心靈碰撞，看過之后還能仔細(xì)玩味?！?/p>

在此之前，任真一度認(rèn)為畫是不能修改的，一筆失敗就扔了。后來，他慢慢發(fā)現(xiàn)，文章可以修改，畫畫同樣可以。只是這個修改的過程，在文學(xué)上叫“統(tǒng)稿”，繪畫上則叫“調(diào)整”。

“統(tǒng)稿是統(tǒng)一風(fēng)格，調(diào)整是協(xié)調(diào)畫面，使氣韻流暢，實(shí)際上是一個道理。”任真一邊重溫著多年的創(chuàng)作經(jīng)歷，一邊將體會娓娓道來：“所不同的是，繪畫一筆錯了，不能像文字一樣直接刪除，這時候就要學(xué)會將錯就錯，一直錯下去，很可能就獲得出其不意的效果，有時甚至比預(yù)想的還要好?！?/p>

立意對于藝術(shù)創(chuàng)作是非常重要的。但許多文學(xué)名篇都是作家無意中寫出來的，如果寫之前就想著要寫一部多么宏大深刻的作品，多半會適得其反。

任真認(rèn)為：“畫畫也是這樣，天天想著畫出‘大’作品，可能一幅也成不了，如果不考慮那么多，不要給畫面賦予太多的‘意義’，只管認(rèn)真、輕松地畫，突然有一天也許就會出現(xiàn)滿意的作品。無心插柳，而柳綠一片?！?/p>

任真非常喜歡看畫展，而且是細(xì)看。

“三人行必有我?guī)煟@個‘看’就是學(xué)習(xí)的過程。”他深有體會地說：“有些畫一眼看去就覺得好，而且能看出好在哪里。有些畫反復(fù)看覺得好，卻說不出哪里好。實(shí)際上，可能作者本人也不一定說得清楚。就像有些作家的文章出現(xiàn)在高考試卷中，而作家本人大多都得不到滿分。或者說，評論家發(fā)現(xiàn)的特點(diǎn)，作者自己未必意識到。而這種能感覺到卻說不清的好，才能給觀者留下想象空間，更值得琢磨和品鑒，更耐人尋味，更意味深長?！?/p>

“畫畫是一個愉快的職業(yè)，一張白紙想怎么畫就怎么畫，自己說了算?！闭f到這里，任真的一只手下意識的開始輕輕揮動，不經(jīng)意間又握緊了起來，好像在感悟著心底的某種信念：“但要保持‘向上的姿態(tài)’，哪怕前進(jìn)一小步，都要付出巨大的努力。要克服構(gòu)圖的單調(diào)，要避免千篇一律，要保持繪畫語言的連貫，要營造意境氛圍等等?！?/p>

“每一條都是一道坎，要一次又一次翻越。”這一刻，任真的神情也隨著語調(diào)漸漸平靜了下來，雙手舒緩卻堅(jiān)定地放在身前：“而最痛苦的是，有時遇到困難，卻不知道問題出在哪里；困在瓶頸里難以突圍，卻找不到方向。這種痛苦，才是真的痛、真的苦，常常是束手無策，毫無辦法。但經(jīng)過一段時間煎熬，這種‘至暗時刻’一旦過去，便會豁然開朗，柳暗花明?！?/p>

“‘萬物皆我造，古今歸俯仰?！軌蛟诜酱缰g營造一片山水天地，真的是一件非常愜意的事?！苯徽劦阶詈螅握孢@樣說。

（該文原載《蘭州日報》2022年1月27日，作者為該報全媒體首席記者）

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