街頭賣唱的歌曲排行榜（街頭賣唱的歌曲排行榜最新）

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本文目錄:

• 1、“從爆紅到?jīng)]落”的7個(gè)組合，有人街邊賣唱，有人轉(zhuǎn)行打籃球

• 2、同一個(gè)樂團(tuán)，一個(gè)身價(jià)百萬成富豪，另一個(gè)流落街頭靠賣唱！各自經(jīng)歷了什么？

• 3、昔日歌壇天王王杰，驚現(xiàn)街頭唱歌引路人圍觀，你怎么看？

• 4、哪位朋友能告訴我什么樣的音樂是爵士樂嗎?

一、“從爆紅到?jīng)]落”的7個(gè)組合，有人街邊賣唱，有人轉(zhuǎn)行打籃球

1998年，14歲的大張偉，15歲的鼓手王文博和19歲的貝斯手郭陽組建花兒樂隊(duì)，后來又吸納了鼓手石醒宇。

因?yàn)槠骄挲g太小，他們也被稱為“中國第一支未成年樂隊(duì)”。

成立之初就受到了北京搖滾圈的團(tuán)寵，丁武給他們調(diào)過效果器，崔健幫他們改過架子鼓，張亞東還借出了寶貝吉他……

第一張專輯《幸福的旁邊》獲得了50萬張的銷量，其中的《消滅》和《靜止》分別被莫文蔚和楊乃文翻唱。2002年，更是被美國《時(shí)代》周刊深度報(bào)道，大肆贊揚(yáng)。

可是盡管在業(yè)內(nèi)名氣十足，普通人卻知之甚少，更沒賺到什么錢。于是在2004年，他們簽約新公司，開始從朋克轉(zhuǎn)型為流行樂隊(duì)。

很快，發(fā)表的《剛剛好》就斬獲了各項(xiàng)音樂大獎(jiǎng)，《嘻唰唰》更是成為洗腦神曲，大街小巷都是他們的聲音，簡直紅得發(fā)紫。

可惜人紅是非多。

2006年，《嘻唰唰》被爆出抄襲日本歌曲《K2G奔向你》。隨后因?yàn)橐庖姴缓?，團(tuán)員開始互毆，又深陷“打架門”，一時(shí)間負(fù)面新聞紛至沓來。

眼看爭議不斷，石醒宇最先退團(tuán)，其他三位一商量，也決定各奔前程。

2009年在演唱會(huì)上唱完《我們能不能不分手》后，花兒樂隊(duì)正式宣布解散。

之后，大張偉成了有名的綜藝咖，風(fēng)生水起；而王文博則只能在網(wǎng)上賣課，勉強(qiáng)度日。

可能是想改善生活，2014年，王文博和郭陽宣布復(fù)出，還拉了一個(gè)90后美女主唱小愛，團(tuán)名為“小愛與花兒樂隊(duì)”。

可是少了靈魂人物大張偉，樂隊(duì)并沒掀起任何水花，之后小愛默默退出。

另兩位不甘心，又找來新隊(duì)員朱利杰，并把名字改回了“花兒樂隊(duì)”，可是依然無濟(jì)于事。

2020年， 他們又更名為“新花兒樂隊(duì)HUAER”，還高調(diào)發(fā)表了新歌，然而毫無知名度。

曾經(jīng)紅極一時(shí)的樂隊(duì)就這樣悄然沒落，真讓人唏噓感嘆。

因?yàn)槭ブ鞒?，徹底沒落的還有飛兒樂隊(duì)。

2004年，臺(tái)灣偶像劇《斗魚》火遍全網(wǎng)，連帶著片尾曲《Lidia》也爆紅了一把。

這是飛兒樂隊(duì)的第一支單曲，出道即巔峰。

隨后，他們推出了同名專輯《F.I.R》，唱片質(zhì)量非常高，幾乎每首歌都能當(dāng)主打曲，尤其是《你的微笑》和《我們的愛》，更是成了人人傳唱的金曲。

專輯的銷量也很高，僅次于天王周杰倫，還斬獲了不少音樂大獎(jiǎng)，可謂紅得一塌糊涂。

可就在事業(yè)一片大好時(shí)，主唱詹雯婷和吉他手阿沁卻傳出了戀情，后來在演唱會(huì)上，阿沁還公然向詹雯婷求婚。

團(tuán)員間戀愛本來是件好事，不過卻犯了樂隊(duì)的大忌。

飛兒樂隊(duì)本來是穩(wěn)定的鐵三角組合，大家相互配合與平衡，可是有了夫妻組的出現(xiàn)，鍵盤手陳建寧的話語權(quán)頓時(shí)被壓制，很多意見都難以溝通，唱片質(zhì)量也下降了不少。為此，陳建寧還創(chuàng)建了新組合，希望留條退路。

其實(shí)如果一直這樣，樂隊(duì)或許會(huì)形成新的平衡。

可沒過幾年，詹雯婷和阿沁卻分手了，兩人若有若無也產(chǎn)生了一些間隙。

由此，平衡被徹底打破。加上當(dāng)時(shí)專輯銷量慘淡，詹雯婷的嗓子又出了點(diǎn)問題，他們就把帳算到了主唱身上。

2018年，詹雯婷突然被移出管理群，第二天，飛兒樂隊(duì)宣布由韓睿接替主唱，至此飛兒樂隊(duì)名存實(shí)亡。

此后，詹雯婷迫于生計(jì)，不得不到處接商演，靠在婚禮上唱歌賺錢，直到參加了《蒙面歌王》，才逐漸回歸樂壇。

而新飛兒樂隊(duì)也沒啥新作品，一直在翻唱以前的歌，關(guān)鍵是還沒詹雯婷唱得好，因此頗遭詬病。

靠著偶像劇爆紅的，還有183Club。

2005年，臺(tái)劇《王子變青蛙》橫空出世，一經(jīng)推出就創(chuàng)下了8.05的超高收視率，隨后又火爆內(nèi)地，成了當(dāng)年度最火的偶像劇之一，把無數(shù)少男少女迷得神魂顛倒。

這部劇不僅捧紅了女主角陳喬恩，同時(shí)也讓183Club徹底打開了知名度。

183Club成立于2004年，成員包括王少偉、顏行書、明道、黃玉榮、祝釩剛，因?yàn)槠骄砀?83厘米，就有了這個(gè)組合名。

183Club不僅身材好顏值高，唱歌也相當(dāng)出彩，例如主題曲《真愛》和《迷魂計(jì)》都曾風(fēng)靡一時(shí)。

隨后這幾人又主演了《愛情魔發(fā)師》，并演唱了《感情戲》和《完美情人》等電視插曲，人氣極具飆升，堪稱臺(tái)灣第一偶像男團(tuán)。

只可惜紅得快糊的也快。

2007年，祝釩剛因?yàn)榻?jīng)常到夜店泡妞，負(fù)面新聞太多被迫退團(tuán)。顏行書則因?yàn)榧尤牖@球隊(duì)，也選擇了退出。

余下3人也不團(tuán)結(jié)，最終于2008年宣布解散。

此后人氣最高的明道轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，可惜越混越差，現(xiàn)在幾乎淪為賣貨主播，其他幾位更是消失無蹤。

短短4年，火出天際的183Club就徹底消亡，真讓人可惜。

183Club解散那年，幾位快樂男聲組建了“至上勵(lì)合”。

團(tuán)員包括《快樂男聲》全國第九名張遠(yuǎn)，沒進(jìn)總決賽的劉州成、李茂和馬雪陽，還有韓國練習(xí)生金恩圣。

至上勵(lì)合剛出道時(shí)確實(shí)火過一段時(shí)間，推出了年度神曲《棉花糖》，還頻繁亮相《快樂大本營》和《天天向上》，人氣非?；鸨?。

不過沒過幾年，就自己作沒了。

先是李茂被爆出濫賭，欠下高額外債，他找了個(gè)要當(dāng)演員的理由，宣布退團(tuán)。

2017年，劉洲成妻子突然宣布離婚，并且控訴對(duì)方6次在孕期和月子里家暴，對(duì)自己身心造成了不可磨滅的傷害。

劉洲成還沒說話，李茂就突然跳了出來，炮轟馬雪陽不講兄弟情義，并且表示當(dāng)年是被迫退團(tuán)，還爆料馬雪陽翹過劉洲成女朋友……

經(jīng)過這些丑聞，至上勵(lì)合的人氣頓時(shí)降入谷底，幾位團(tuán)員也發(fā)展慘淡。

李茂客串了幾部電視劇，基本沒啥名氣，唯一的亮點(diǎn)，就是娶了歌手弦子。

“花美男”劉洲成徹底消失。金恩圣因?yàn)榉?，退團(tuán)好幾年，回來后人氣暴跌，現(xiàn)在和老婆張檬淪為帶貨主播。

馬雪陽參加過《創(chuàng)造營》，可惜慘遭淘汰，如今在一些綜藝節(jié)目中混日子，幾乎都是邊緣角色。

只有口碑最好的張遠(yuǎn)還在堅(jiān)持音樂，今年還發(fā)布了單曲，可惜反響平平，之前還被爆出在縣城走穴商演，觀眾稀稀拉拉，頗為凄慘。

水木年華是國內(nèi)文憑最高的音樂組合，因?yàn)榍昂?位成員都是清華的高材生。

2001年，盧庚戌和李健成立水木年華組合，并發(fā)布了首張專輯《一生有你》。

清新脫俗的音樂很快紅遍大街小巷，還幾乎包攬了當(dāng)年度所有最佳新人獎(jiǎng)。

可是不到一年，兩人就因?yàn)閯?chuàng)作理念產(chǎn)生了分歧。盧庚戌偏搖滾，李健熱衷隨性，因?yàn)橐痪錃庠?，李健選擇了退團(tuán)。

隨后，盧庚戌找來繆杰和姚勇，重新成團(tuán)。

姚勇可能大家不熟，他是王小波的外甥，和舅舅一樣心臟不太好，不久后退出開始創(chuàng)業(yè)，《QQ炫舞》就是他的手筆。

之后盧庚戌和廖杰開始高歌猛進(jìn)，連續(xù)參加了3屆春晚，帶來了不少經(jīng)典歌曲，也曾紅極一時(shí)。

可是隨著流行樂的興起，民謠開始漸漸衰敗，2010年之后，水木年華徹底成為過去式。

盧庚戌轉(zhuǎn)行做了導(dǎo)演，開始販賣情懷；繆杰則下鄉(xiāng)扶貧，五年間踏遍了200多個(gè)貧苦鄉(xiāng)村。

去年3月，水木年華還被爆出在小縣城商業(yè)，街邊簡陋的舞臺(tái)，聲嘶力竭卻反響平平，由此被不少網(wǎng)友感嘆是最慘清華畢業(yè)生。

不過雖然落魄，他們并未放棄音樂，去年4月又引入了新成員陳秋樺，同樣也是清華高材生，希望能重回巔峰。

如果不是去年的王力宏事件，大概很少還有人記得By2。

這個(gè)組合也曾風(fēng)光無限，留下了《愛丫愛丫》和《我知道》等金曲，受到了不少人的喜愛，可惜后來越來越糊。

By2是一對(duì)雙胞胎組合，包括姐姐孫涵和妹妹孫雨，她們是新加坡人，為了給父親治病而進(jìn)入 娛樂 圈。

2008年，16歲的By2憑《愛丫愛丫》正式出道。

甜美的歌聲，加上清純的外形很快爆紅，被稱為twins的接班人，被寄予了不少厚望。

可惜她們沒有珍惜，到了18歲就開始轉(zhuǎn)型走性感路線。穿著越來越大膽，妝容也越來越夸張。

因?yàn)椴辉偾寮儯藲忸D時(shí)暴跌。

By2姐妹以為是自己不夠美，于是瘋狂整容，衣著更加性感?？墒窃秸讲挥懴玻讲挥懴苍秸?，最終徹底整糊了。

姐妹倆不僅外形夸張，私生活也非?；靵y，爆出過不少桃色新聞，其中最勁爆的就是王力宏。

2021年底，李靚蕾手撕王力宏，暗示他出軌某雙胞胎女團(tuán)成員，正主還沒說話，孫雨就迫不及待跳出辟謠。

被李靚蕾打臉后，又施展苦肉計(jì)，上演了一出吞藥洗胃的戲碼，結(jié)果沒有人同情，還引發(fā)了群嘲。

經(jīng)過這個(gè)事件，By2僅存的一點(diǎn)人氣也被消耗一空，幾乎再難起水。

信樂團(tuán)是典型的“成也信，敗也信”。

信剛出道的時(shí)候，公司只想捧他一個(gè)人，可是又感覺樂隊(duì)更容易火，就找了另外4人湊成“信樂團(tuán)”。

憑借高亢的嗓音，信樂團(tuán)果然一炮而紅，留下了《死了都要愛》和《海闊天空》等高難度金曲。

可是到了2007年，合約期滿，公司還是只想簽他一個(gè)人，信只好無奈單飛。

本以為靠著他的名氣，發(fā)展會(huì)越來越好，沒想到還沒“信樂團(tuán)”時(shí)期高。

而其他4人也不甘心，干脆搞了個(gè)選拔比賽，挑了劉文杰做第二任主唱，可惜發(fā)展平平。

如果當(dāng)初信堅(jiān)定一點(diǎn)，繼續(xù)拉著兄弟們經(jīng)營信樂團(tuán)，說不定發(fā)展會(huì)更好。

二、同一個(gè)樂團(tuán)，一個(gè)身價(jià)百萬成富豪，另一個(gè)流落街頭靠賣唱！各自經(jīng)歷了什么？

曾經(jīng)有一個(gè)樂團(tuán)，像旋風(fēng)一樣突然出現(xiàn)在觀眾的耳邊。他們的歌曲《春天里》在全國各地都很受歡迎，街頭攤位和喧鬧的市場都在競相播放他們的歌曲，以吸引游客的共鳴和關(guān)注。這個(gè)管弦樂隊(duì)是旭日男聲。他們的組合由河南商丘市的“大叔”王旭和黑龍江牡丹江市的“小伙子”劉剛組成。這種老少結(jié)合的一代很奇怪，今天的悲慘局面更尷尬。

旭日陽剛可以說是草根出道。王旭做過很多農(nóng)活，嘗過很多苦；劉剛北漂八年，理想沒有被現(xiàn)實(shí)沖淡。他們不一樣，但有很多相似之處。他們都是把理想放在手心里的人。他們的臉那么憨厚，對(duì)理想有著神秘的眷戀。許多聽眾深受感動(dòng)。劉剛曾經(jīng)說過:“我們不想當(dāng)明星，也不指望賺多少錢。我們滿足于現(xiàn)在的生活，就是能有自己的小舞臺(tái)，一場演唱會(huì)就夠了。我賺的錢都捐給了希望小學(xué)。我說的是真的。我現(xiàn)在想捐一些，但是沒辦法?！庇纱丝梢姡麄冋娴挠幸活w單純的心，真的想讓自己的夢(mèng)想變得純粹，不被金錢和現(xiàn)實(shí)的銅臭所污染。

現(xiàn)實(shí)是有這樣一種強(qiáng)大的力量，它可以讓孩子在一秒鐘內(nèi)變成成年人，它可以讓穿校服和帆布鞋的女生變成化濃妝整天泡在酒吧的女人。當(dāng)我聽到一個(gè)二十多歲的少年嘴里叼著煙，嘆息著“都是為了錢”的時(shí)候，我就知道，沒有人能戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)。你可以在酒吧或者KTV里喝一晚上的酒，但是第二天一睜眼就得賺錢。做人太難了。

今天的旭日陽剛已經(jīng)解體。據(jù)說“小伙子”劉剛成名后賣了一輛豪車，價(jià)值百萬，演唱會(huì)不再需要皺眉；不過“大叔”王旭不太會(huì)混。當(dāng)他老了，他不得不靠在街上賣東西和唱歌謀生。不知道他是會(huì)因?yàn)榛鹆艘欢螘r(shí)間而感到驕傲和滿足，還是會(huì)因?yàn)閾碛辛酥粮邿o上的榮譽(yù)而哀嘆命運(yùn)的不公。

天作之合，天崩地裂，真可惜。以這種形式出道，容易也難。你喜歡哪個(gè)組合？告訴我他們的名字。

三、昔日歌壇天王王杰，驚現(xiàn)街頭唱歌引路人圍觀，你怎么看？

不要說什么分離，我不會(huì)因?yàn)樗奁侵皇亲蛞沟囊粓鰤?mèng)，不要說你會(huì)不會(huì)，我不會(huì)因?yàn)樗谝猓侵皇且粓鲇螒蛞粓鰤?mèng)......

1987年，25歲的王杰在制作人李守全先生的賞識(shí)下，加盟臺(tái)灣飛碟唱片公司。

很快，王杰以唱作人的身份推出首張個(gè)人專輯《一場游戲一場夢(mèng)》出道，他滄桑動(dòng)人的嗓音和浪蕩不羈的形象，雄霸排行榜半年之久，銷量高達(dá)25萬張。

王杰,驕傲的表演者,迅速成為流行歌手在香港、臺(tái)灣和東南亞,然后他發(fā)表很多代表作《忘了你忘了我》、《故事的角色》、《幾分傷心幾分癡》、《誰明浪子心》等，首首經(jīng)典，張張爆火。

王杰在他的巔峰時(shí)期，據(jù)說連天王都要避開演唱會(huì)，拍MV時(shí)，張曼玉和劉德華都曾當(dāng)過他的配角，你可以想象當(dāng)時(shí)他在中國音樂界的地位有多高。他的唱片公司甚至將他描述為“昨天的浪子，今天的超級(jí)明星，明天的傳奇”。

然而,世界是不可預(yù)測的,現(xiàn)在能記得的名字王潔不是少數(shù)人,這生唱在事業(yè)的頂峰的人遇到痛苦的事情,王杰的聲音是毒藥變成啞巴,被迫退出了舞臺(tái)。

對(duì)于一個(gè)靠自己的聲音謀生的歌手來說，這無疑是“致命的”。

王杰的聲音變得沙啞,丑陋,狀態(tài)是非常糟糕的,不再唱過去的魅力,他的音樂之王的地位逐日遞減,然后在2010年參加綜藝節(jié)目“非常安靜的距離”,第一次談?wù)搯栴}的沙啞的聲音。

他用“四怪”一詞來暗指自己投毒，直接為四王開脫，但后來，在媒體的引導(dǎo)下，

讓公眾以為他指的是“賭博、酗酒、抑郁、狂躁”，不會(huì)唱歌，所有這些都是由于他自己的不良生活習(xí)慣。

一路走來，王杰的名聲一落千山，直到四年后他終于敞開心扉，并透露了原因。

音樂會(huì)結(jié)束后，一位年輕的助手遞給他一瓶水。喝了之后，王的喉嚨開始腫脹。結(jié)果發(fā)現(xiàn)水中有少量的汞，導(dǎo)致鉛中毒。

他在許多節(jié)目中披露了這一事件，但沒有選擇報(bào)警，稱如果這名年輕人被抓住，他可能會(huì)死在香港，度過余生。

也正是這樣，王杰的言論一再引起轟動(dòng)，粉絲們激動(dòng)不已，很多人都是無辜的，事情至今仍是個(gè)謎，有人說這是他的自我指使性言論，因?yàn)榍昂髱状蔚穆暶鞫际敲艿摹?/p>

然而,王杰的聲音據(jù)說現(xiàn)在恢復(fù)得很好,近年來他一直驚訝地唱在香港的街道上,導(dǎo)致很多路人圍觀,一開始很多人不相信,沒有認(rèn)識(shí)到,這位前歌手王是一個(gè)遺憾,有點(diǎn)難過。

我希望王杰能繼續(xù)堅(jiān)持他的歌唱，寫出更多優(yōu)秀的作品。

四、哪位朋友能告訴我什么樣的音樂是爵士樂嗎?

鄉(xiāng)村音樂和爵士音樂介紹[09.05]

一、鄉(xiāng)村音樂的誕生

鄉(xiāng)村音樂（Country Music）出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，它來源于美國南方農(nóng)業(yè)地區(qū)的民間音樂，最早受到英國傳統(tǒng)民謠的影響而發(fā)展起來。最早的鄉(xiāng)村音樂是傳統(tǒng)的山區(qū)音樂（Hillbilly Music），它的曲調(diào)簡單、節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性，與城市里的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉(xiāng)土氣息。山區(qū)音樂的歌詞主要以家鄉(xiāng)、失戀、流浪、宗教信仰為題材，演唱通常以獨(dú)唱為主，有時(shí)也加入伴唱，伴奏樂器以提琴、班卓琴、吉他等（50年代中期以前，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂樂隊(duì)里沒有鼓）為代表。演出場所主要在家里、教堂和鄉(xiāng)村集市，有時(shí)也參加地區(qū)性巡回演出。它與大城市的文化生活相隔離，一直處于自我封閉狀態(tài)。

20世紀(jì)20年代，有些電臺(tái)為了迎合農(nóng)村聽眾的口味，開始播放山區(qū)音樂，如芝加哥的"民族谷倉舞"（National Barn Dance）節(jié)目（1924），納什維爾的"老式大劇院"（Grand old Opry）節(jié)目（1925）等，很受歡迎。這種做法鼓勵(lì)了山區(qū)音樂的樂師去電臺(tái)錄音，也激發(fā)了唱片公司去各地發(fā)現(xiàn)人才、錄制唱片。從此，山區(qū)音樂開始匯入美國流行音樂的主流，并涌現(xiàn)出最早的一批鄉(xiāng)村歌手，如吉米.羅杰斯和"卡特家族"演唱組。

吉米.羅杰斯（Jimmie Rodgers，1897～1933）融合了布魯斯、白人山區(qū)歌謠（Yodels）以及民謠（Folk）等多種音樂風(fēng)格，被認(rèn)為是鄉(xiāng)村音樂的開創(chuàng)者，并冠以"鄉(xiāng)村音樂之王"的稱號(hào)。他的歌唱從容、悠然，并且發(fā)展了一種獨(dú)特的、真假聲來回轉(zhuǎn)換的山區(qū)民間唱法："藍(lán)色的約得爾唱法"（blue yodel）。雖然他一生飽受肺病的折磨，但是始終沒有放棄過對(duì)鄉(xiāng)村音樂的執(zhí)著。從1929年，到1933年羅杰斯共錄制了一百一十首歌曲，1933年5月26 日，在剛錄完音的兩天后正值盛年的吉米.羅杰斯因病情惡化而去世。

"卡特家族"（The Carter family，由Alvin Carter，1891～1960，和他的妻子、弟媳婦三人組成）以一種安逸、諧和的曲風(fēng)和著眼于家園、上帝和信仰等題材而贏得了聽眾的喜愛。對(duì)于像"卡特家族"這樣的藝人，演唱只是一種業(yè)余的謀生方式。但是在鄉(xiāng)村音樂的初始階段，他們的確為鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為早期鄉(xiāng)村音樂留下了寶貴的錄音資料。

二、西部搖擺

20世紀(jì)30年代，由于美國東南部經(jīng)濟(jì)的不景氣，使得唱片銷量急劇下降，鄉(xiāng)村音樂只能通過大量的廣播節(jié)目而維持它的聽眾。此時(shí)出現(xiàn)了一種現(xiàn)象，原來的演唱組逐漸被個(gè)人演唱所替代。如羅伊.阿卡夫（Roy Acuff）、簡尼.奧崔（Gene Autry）等人成了這時(shí)的焦點(diǎn)人物。在這種背景下，來自德克薩斯的鮑勃.韋爾斯（Bob Wills）在鄉(xiāng)村音樂中融入了大量的西部牛仔歌曲（一種來自鄉(xiāng)間的浪漫情歌）和搖擺樂的成分，創(chuàng)造了一種類似"大樂隊(duì)"陣容的西部搖擺（Westenng）風(fēng)格。1933年，鮑勃.韋爾斯將這種集合了舞蹈節(jié)奏、提琴音色、大樂隊(duì)陣容、爵士唱法和架子鼓、失真吉它的新型風(fēng)格成功地推向了市場，從而使其獲得了"西部搖擺之王"的稱號(hào)。

三、 藍(lán)草音樂

20世紀(jì)40年代，在肯塔基州的山區(qū)還出現(xiàn)了鄉(xiāng)村音樂的另一個(gè)分支，叫藍(lán)草音樂（Bluegrass Music）。它在鄉(xiāng)村音樂的基礎(chǔ)上，吸收了當(dāng)?shù)毓爬系挠衩酌摿Ｍ頃?huì)上的班卓音樂和提琴音樂，以及南部山區(qū)的敘事歌曲等因素發(fā)展而成。

藍(lán)草音樂的演唱一般都是多聲部的，除主旋律聲部外，往往還在上方用假聲疊置一個(gè)和聲聲部，有時(shí)還在主旋律下方加上一兩個(gè)低音聲部。它的伴奏樂器以班卓琴和提琴而獨(dú)具特色，有時(shí)還采用曼陀林、低音提琴等民間樂器，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂沒有架子鼓的特點(diǎn)也在藍(lán)草音樂中得到了保留。藍(lán)草音樂的速度一般都比較快，每分鐘160-330拍左右。

藍(lán)草音樂在發(fā)展過程中受到爵士樂的影響，常在器樂段落中出現(xiàn)比較華麗的即興獨(dú)奏。70年代，當(dāng)其他鄉(xiāng)村音樂普遍采用電聲樂器時(shí)，他們?nèi)圆捎脗鹘y(tǒng)樂器演奏。著名的藍(lán)草音樂家和樂隊(duì)有：比爾.蒙魯（Bill Monroe，1911～ ）領(lǐng)導(dǎo)的"藍(lán)草男孩"（Bluegrass Boys）樂隊(duì)、奧斯本兄弟（Osborne Brothers）、"約翰遜山脈男孩"（The Johnson Mountain Boys）、"納什維爾藍(lán)草樂隊(duì)"（The Nashville Bluegrass Band）等。

四 、納什維爾之聲

20世紀(jì)50年代，納什維爾成了鄉(xiāng)村音樂的集中營，著名的鄉(xiāng)村音樂家大部分都來自這里。因此，"納什維爾之聲"（Nashville Sound）也成了鄉(xiāng)村音樂的代名詞。

第二次世界大戰(zhàn)以前，鄉(xiāng)村音樂雖然已經(jīng)得到了廣泛的傳播，但總的來說，它仍是一個(gè)地區(qū)性的樂種。由于戰(zhàn)爭的緣故加速了人口移動(dòng)，使不同文化背景的人們有了更多的接觸，特別是很多南方農(nóng)村青年，移居到北部和東西部城市。于是，鄉(xiāng)村音樂的影響進(jìn)一步擴(kuò)大，成為有全國影響的流行音樂形式，并被正式稱為鄉(xiāng)村音樂（在此之前鄉(xiāng)村音樂一直沒有具體的命名），有時(shí)也叫做鄉(xiāng)村和西部音樂（Country and western music）。

很多鄉(xiāng)村音樂家對(duì)于把鄉(xiāng)村音樂帶出南部或中西部都作出了貢獻(xiàn)，其中貢獻(xiàn)最大的是漢克.威廉姆斯。

漢克.威廉姆斯（Hank williams，1923～1953），1923年出生于亞拉巴馬州。在風(fēng)格上，他既不像東南部的和聲風(fēng)格，也不接近西部流行的西部搖擺風(fēng)格，他創(chuàng)造了一種抑郁的但卻堅(jiān)定的唱法。漢克.威廉姆斯40年代在鄉(xiāng)村音樂界的地位，就如同20年代的吉米.羅杰斯，甚至還要高。

威廉姆斯1946年開始出唱片，他推出了一系列沖擊流行音樂市場的歌曲，如《相思布魯斯》（Lovesick Blues）、《今晚不要流淚》（There will be no teardrops tonight）、《你的欺騙之心》（Your cheatin' heart）以及《你又贏了》（You win again）等，其中最有名的代表作品《什錦菜》（Jambalaya，例12）成了世界上家喻戶曉的經(jīng)典歌曲。威廉姆斯還在他的音樂中保留了一定的舊式宗教成分，制作了一些有力的傳統(tǒng)福音歌曲。

1953年元旦，威廉姆斯由于吸毒過量死在他汽車的后座上。與他同時(shí)代的鄉(xiāng)村歌手們幾乎都受到了他的影響，他在鄉(xiāng)村歌集中的作品也許比任何人都要多。

由于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，美國社會(huì)的繁榮使得鄉(xiāng)村音樂得到了飛速發(fā)展。如：此時(shí)的"老式大劇院"廣播節(jié)目擁有了一千萬聽眾，"民族谷倉舞"節(jié)目也越來越受到人們的喜愛。"納什維爾之聲"也隨即開始遍布全國。

五、鄉(xiāng)村音樂的叛逆時(shí)代

20世紀(jì)60年代是鄉(xiāng)村音樂史上最輝煌的十年，這一時(shí)期出現(xiàn)了像喬治.瓊斯（George Jones）、約翰尼.卡什（Johny Cash）、帕特茲.克琳（Patsy Cline）等頂級(jí)的鄉(xiāng)村音樂家。但是由于鄉(xiāng)村音樂的普及，使納什維爾的鄉(xiāng)村音樂中心地位受到了挑戰(zhàn)。如加利福尼亞的貝克斯菲爾德（Backsfield）和德克薩斯的奧斯?。ˋustin）等地，也因出現(xiàn)了著名歌手而成為日后鄉(xiāng)村音樂中心之一。到了70年代，鄉(xiāng)村音樂已經(jīng)顯得老態(tài)龍鐘了，因此一場"叛逆運(yùn)動(dòng)"改變了鄉(xiāng)村音樂的傳統(tǒng)模式。原來由制作人挑選歌曲以及安排曲目的制作方式，受到了很多人的強(qiáng)烈反對(duì)，他們要求自己選擇歌曲，自己制作，以此來體現(xiàn)自己的思維方式和維護(hù)自己的出版權(quán)力。威廉.奈爾遜（Willie Nelson）領(lǐng)導(dǎo)了這場"叛逆運(yùn)動(dòng)"。

1968年，納什維爾地區(qū)的制作人們對(duì)奈爾遜那種新鮮的個(gè)人化音樂采取了強(qiáng)烈的排斥態(tài)度，因此威廉.奈爾遜離開了納什維爾，來到了德克薩斯的奧斯汀。在那里他開始了一年一度的音樂會(huì)，并吸引了一批有著同樣愛好的年輕人。他們那種純樸的、根源化的風(fēng)格加上個(gè)性化的表現(xiàn)方式，使鄉(xiāng)村音樂呈現(xiàn)出了更加復(fù)雜的局面。

當(dāng)一個(gè)個(gè)新的概念融合到一起的時(shí)侯，一個(gè)爭論因此而生了，"到底什么是鄉(xiāng)村音樂？"

著名鄉(xiāng)村歌手肯尼.羅杰斯（Kenny Rogers）對(duì)于這個(gè)問題的回答是："鄉(xiāng)村音樂就是鄉(xiāng)下人買的一切音樂。"一句簡單地回答完美的解釋了全體鄉(xiāng)村音樂家的心聲，即：什么是鄉(xiāng)村音樂并不重要，重要的是如何讓鄉(xiāng)村聽眾感受到不同的、既新鮮又熟悉的鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)。

鑒于鄉(xiāng)村音樂的復(fù)雜局面，下面列舉三種不同風(fēng)格的鄉(xiāng)村音樂形式，以供參考。

鄉(xiāng)村布魯斯，即鄉(xiāng)村音樂與布魯斯音樂的結(jié)合。代表人物有查理.里奇（Charlie Rich）、羅伊.羅杰斯（Roy Rogers）等。

流行鄉(xiāng)村音樂，即在鄉(xiāng)村音樂中融入較多的流行音樂成分，使其更易被人接受和喜愛。代表人物有肯尼.羅杰斯（Kenny Rogers）、瑞芭.麥克英特爾（Reba McIntire）等。

鄉(xiāng)村搖滾，即鄉(xiāng)村音樂與搖滾樂的結(jié)合（詳見搖滾樂部分）。

六 、鄉(xiāng)村歌手

前面我們已經(jīng)提到，鄉(xiāng)村音樂經(jīng)過不斷地發(fā)展，呈現(xiàn)出了遠(yuǎn)比山區(qū)音樂復(fù)雜的局面，各種風(fēng)格的融合更是促進(jìn)了鄉(xiāng)村音樂的繁榮。20世紀(jì)70年代以后，鄉(xiāng)村音樂體現(xiàn)出了更加活躍的氣氛，因此從風(fēng)格上更是難以歸類。但是作為美國的"民族流行音樂"，它保留了山區(qū)音樂中的傳統(tǒng)風(fēng)格，如：曲調(diào)簡單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性以及較濃的鄉(xiāng)土氣息；演唱中使用較多的鼻音，有時(shí)還使用滑音等各種演唱技巧；伴奏以傳統(tǒng)的班卓琴和提琴而獨(dú)具特色。鄉(xiāng)村音樂正是以這些鮮明的個(gè)性，使其在商業(yè)上取得了巨大的成功。下面，介紹幾位在商業(yè)上取得較大成績的鄉(xiāng)村歌手。

約翰.丹佛（John Denver）

約翰.丹佛，1943年12月31日出生于美國西南部的新墨西哥州，從小喜愛音樂，8歲時(shí)祖母送他一把吉他，開始學(xué)習(xí)音樂。年輕時(shí)，他學(xué)的是建筑設(shè)計(jì)專業(yè)，1971年他放棄學(xué)業(yè)，一心從事鄉(xiāng)村歌曲的創(chuàng)作和演唱。當(dāng)年，以演唱歌頌弗吉尼亞山區(qū)美麗風(fēng)光的《鄉(xiāng)村之路》（country Road，例13）一舉成名。1972年以一曲《高高的洛基山》（Rocky Mountain High）進(jìn)入電視屏幕，成為美國廣播公司"午夜特別節(jié)目"的主持人。

丹佛熟悉農(nóng)村生活，熱愛大自然，他創(chuàng)作的歌曲大都是贊美大自然和歌頌人類的友愛和美好的感情。因其曲調(diào)簡樸、優(yōu)美，內(nèi)容清新向上，歌詞富有詩意和哲理，使他在羅拉多州一帶享有"桂冠詩人"的美名。他的吉他彈唱在世界上更是享有盛名。

1997年10月，丹佛在駕駛自己的私人飛機(jī)時(shí)不幸失事，終年54歲。

約翰.丹佛的代表作品有：《鄉(xiāng)村之路》（Country Road，1971）、《高高的洛基山》（Rocky Mountain High，1972）、《安妮之歌》（Annie's song，1974）、《陽光灑在我肩上》（Sunshine on my shoulders，1974）等。

肯尼.羅杰斯（Kenny Rogers）

肯尼.羅杰斯，1938年8月21日出生于得克薩斯州的休斯頓。在上高中時(shí)，他便學(xué)會(huì)了吉他和小提琴，并在一支叫"學(xué)者"（The scholars）的山區(qū)搖滾樂隊(duì)里演奏。1966年，他自己組建了一支名?quot;首版"（First Edition）的樂隊(duì)，1972年樂隊(duì)解散。1976年，羅杰斯從偏向"嬉皮式"的風(fēng)格走向平穩(wěn)的鄉(xiāng)村音樂道路，成為一名鄉(xiāng)村音樂的改良者。他將大量的流行音樂元素融入鄉(xiāng)村音樂之中，使兩者得到完美的結(jié)合。80年代末到90年代初期間，羅杰斯一直忙于慈善事業(yè)、音樂會(huì)、電視節(jié)目、電影、攝影和他的快餐連鎖店等事務(wù)。

肯尼.羅杰斯的嗓音渾厚，表情灑脫，他愛唱節(jié)奏輕快自由、略帶敘述性的歌曲，有時(shí)還將鄉(xiāng)村音樂和城市溫和搖滾融合在一起。代表作品有：《露西爾》（Lucille，1977）、《女士》（Lady，1980）、《瘋狂》（Crazy，1983，例14）等。

喬治.斯雀特（George strait）

喬治.斯雀特于1952年5月18日出生于德克薩斯州的普迪特（Poteet），是80年代最有影響的鄉(xiāng)村歌手之一。

斯雀特從小在父親的牧場里長大，有時(shí)幫父親做些傳籬笆、放牲口等工作。十幾歲時(shí)，他就開始玩音樂。1971年，斯雀特應(yīng)征入伍，1973年駐扎在夏威夷?；厮玖顔T想建立一支軍隊(duì)鄉(xiāng)村樂隊(duì)，這件事吸引了斯雀特，他買了一把便宜的吉他，開始模仿漢克.威廉姆斯的唱片，并給樂隊(duì)起了個(gè)名字叫"浪漫鄉(xiāng)村樂隊(duì)"（Rambling Country），常在營地外進(jìn)行演出。

1975年他回到家鄉(xiāng)，為了滿足父親的期望，進(jìn)了"西南德克薩斯州綜合大?quot;（Sounthwest Tesxas university），在攻讀農(nóng)學(xué)學(xué)位的同時(shí)，他組織了一支樂隊(duì)。1979年，他在MCA唱片公司錄制了他的第一張專輯。此后，斯雀特長期占據(jù)排榜上的高位，將近30次榮登榜首。到了90年代，許多歌手（包括加思.布魯克斯）都把他當(dāng)作榜樣。斯雀特不愿露面，比其他著名歌手接受采訪要少得多，但在1992年，他參加了電影《純鄉(xiāng)村》（Pure Country）的演出，這部電影中的四首歌曲上榜，使斯雀特站到了鄉(xiāng)村樂壇的前列。

斯雀特成了鄉(xiāng)村音樂中的焦點(diǎn)人物。他的事業(yè)仍在不斷地發(fā)展，但他現(xiàn)在每年只花半年的時(shí)間去錄制唱片和巡回演出，而其余的時(shí)間他則隱居在德克薩斯的家鄉(xiāng)，騎馬、爬山、和家人共度美好時(shí)光。

文斯.基爾（Vince Gill）

文斯.基爾，1957年4月12日出生于奧克拉荷馬州的諾曼（Norman），原名文斯.格蘭特.基爾（Vince Grant Gill）。他的父親是一名聯(lián)邦法官，會(huì)彈班卓琴。基爾10歲開始學(xué)習(xí)吉他，上中學(xué)時(shí)就參加過當(dāng)?shù)匾恢Ы?quot;山霧"（Mountain Smoke）的鄉(xiāng)村搖滾樂隊(duì)。中學(xué)畢業(yè)后，他得到高爾夫運(yùn)動(dòng)員獎(jiǎng)學(xué)金，到肯德基州的路易斯維爾（Louisville）上大學(xué)，很快便參加了一支叫"南方聯(lián)盟"的樂隊(duì)。此時(shí)他除了會(huì)彈奏吉他外，還會(huì)演奏曼陀林、小提琴和班卓琴。

1979年，基爾來到納什維爾并很快的成了音樂節(jié)上的紅人。1984年，他的歌曲第一次進(jìn)入鄉(xiāng)村歌曲排行榜前40 名。此后，他的歌曲不斷地在排行榜上取得佳績。

進(jìn)入90 年代，基爾留下了輝煌的足跡，除了錄制唱片外，他還是音樂會(huì)上的十大明星之一，兩次獲得鄉(xiāng)村音樂協(xié)會(huì)的最佳藝人獎(jiǎng)。他說："我希望有人記住我，我曾經(jīng)關(guān)心過鄉(xiāng)村音樂的完整性。我也喜歡當(dāng)演員、當(dāng)作曲家、做事業(yè)。同樣，我關(guān)心歷史，它從什么地方開始，他往哪兒發(fā)展。"

文斯.基爾的代表性專輯有：《我仍崇拜你》;1988年與Capitol唱片公司簽約，年底，他的首張專輯制作完成，于1989年出版。

布魯克斯踏上歌壇兩年，便成為大紅大紫的鄉(xiāng)村歌星。在1991年第25屆鄉(xiāng)村音樂頒獎(jiǎng)大會(huì)上，他囊括了四項(xiàng)大獎(jiǎng)。繼而又被評(píng)為1992年最佳鄉(xiāng)村歌手和"越界"獲得了最佳流行歌手，同時(shí)獲這兩項(xiàng)殊榮的歌手是史無前例的。

加思.布魯克斯的代表性專輯有：《加思.布魯克斯》（1989）、《沒有遮攔》（No fences，1990）、《徒勞》（Ropin' the wind，1991）、《狩獵》（The chase，1992）、《碎片》（In Pieces，1993）、《精選》（The Hits，1994）、《新馬》（Fresh horses，1995）。

仙妮亞.唐恩（Shania Twain）

仙妮亞.唐恩，1965年8月28日出生于加拿大的安大略省，是90年代中期繼加思.布魯克斯之后最受歡迎的現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂代表歌手。唐恩從小學(xué)習(xí)吉他、學(xué)習(xí)創(chuàng)作和演唱，早期，她在各地的酒吧、俱樂部演出，偶爾也出現(xiàn)在地方電臺(tái)。1993年推出首張專輯《仙妮亞.唐恩》，1996年以一首《我的男人》（Any man of mine）獲得格萊美最佳鄉(xiāng)村女歌手獎(jiǎng)。

雖然唐恩取得了卓越的成績，但是因?yàn)樗囊魳分杏矒u滾風(fēng)格的加入，同時(shí)也因她在MTV中大膽的性感出境，經(jīng)常遭來評(píng)論界的冷眼。作為一名鄉(xiāng)村歌手，唐恩是第一個(gè)以性感取得成功的典范。

仙妮亞.唐恩的代表歌曲有：《是什么讓你說起那些》(What Made You Say That，1993)、《我的男人》（Any Man Of Mine，1996）、《你是我的唯一》（You'ar Still The One，1999，例15）等。

爵士音樂介紹

一、 爵士樂的起源

爵士樂(Jazz)以其極具動(dòng)感的切分節(jié)奏、個(gè)性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏（或演唱）贏得了廣大聽眾的喜愛，同時(shí)也得到了音樂領(lǐng)域各界人士的認(rèn)可。它以布魯斯和拉格泰姆為源頭，經(jīng)過整整一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。自從1917年第一張爵士唱片誕生以來,它便顯示出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?0世紀(jì)初的新奧爾良爵士樂 、30 年代大樂隊(duì)演奏的搖擺樂、40年代的比博普爵士、40 年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60 年代的自由爵士、70 年代以后的搖滾爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克…… 一張張不同風(fēng)格的爵士唱片匯成了一部爵士樂發(fā)展史。

1、 爵士樂的來源

--布魯斯和拉格泰姆

爵士樂是在布魯斯和拉格泰姆的基礎(chǔ)上，融合了某些白人的音樂成份，以小型管樂隊(duì)的形式即興演奏而逐漸形成的。

布魯斯（Blues）

布魯斯是南北戰(zhàn)爭后，黑人民間產(chǎn)生的一種演唱形式，它的來源已無從考查。但是有一點(diǎn)可以確定，它與黑人的種植園歌曲（勞動(dòng)時(shí)集體合唱的無伴奏歌曲）有著一脈相承的關(guān)系。后來，由于種植園經(jīng)濟(jì)的衰落，黑奴逐漸變得自由，大多數(shù)成了獨(dú)立的雇工，因此集體勞動(dòng)歌曲失去了生存的環(huán)境。此時(shí)一種被稱作"田間呼喊"的獨(dú)唱形式代替了種植園歌曲，最原始的布魯斯形式也因此而生了。后來黑人進(jìn)了城市，把這種呼喊帶到了城里，對(duì)所有的黑人音樂都產(chǎn)生了巨大的影響。這種原始的呼喊形式與早期的農(nóng)村布魯斯(Country blues)對(duì)比之下相差無幾，都是在即興演唱中形成的，每次演唱都不相同。不同之處僅僅在于"田間呼喊"是一種個(gè)人內(nèi)心情感的釋放，而農(nóng)村布魯斯一般都是歌手為商家推銷產(chǎn)品時(shí)為吸引顧客而演唱的。他們?nèi)f萬沒想到自己的謀生方式竟然為布魯斯的發(fā)展樹立了模板。農(nóng)村布魯斯保留了"田間呼喊"中上升或下降的自然滑音特點(diǎn)，它的段落一般都是三句構(gòu)成一段，但是沒有固定的段數(shù)，可以即興演唱很多段，它有時(shí)還經(jīng)常采用班卓琴和吉他來進(jìn)行伴奏。由于農(nóng)村布魯斯出現(xiàn)于20世紀(jì)以前，所以它的流傳只能靠文字記載而沒有錄音資料（現(xiàn)存最早的布魯斯錄音資料產(chǎn)生于1920年）。進(jìn)入20世紀(jì)20年代，最流行的布魯斯是古典布魯斯，與農(nóng)村布魯斯相比，它的演唱風(fēng)格更加流行化。古典布魯斯常常有作曲者參與，不完全靠歌手即興演唱，它的曲式顯得更加規(guī)整，經(jīng)常由爵士樂隊(duì)伴奏。這個(gè)時(shí)期女歌手占據(jù)了布魯斯舞臺(tái)，他們經(jīng)常和爵士樂隊(duì)一起演出，在商業(yè)上取得了巨大的成功。比如最早的布魯斯歌手"媽".雷尼("Ma" Rainey，1886～1939)就是在這個(gè)時(shí)期確定了她的明星地位。30年代，當(dāng)黑人為了謀生而涌向工業(yè)中心時(shí)，農(nóng)村布魯斯也隨之走進(jìn)了城市，從而形成了都市特點(diǎn)的城市布魯斯。城市布魯斯主要反映城市生活的感受，它的結(jié)構(gòu)固定，4/4拍，12小節(jié)分成三句，每4小節(jié)為一句，第一、二句重復(fù)。伴奏可能是樂隊(duì)，也有的用鋼琴，伴奏和聲趨于規(guī)范。

曲式： A | A' | B |

小節(jié)： 1 2 3 4 | 5 6 7 8 | 9 10 11 12 |

和聲： I--- | IV-I- | V- I- |

如威廉.漢迪（W.C.Handy）于1912年發(fā)表的《孟菲斯布魯斯》（Memphis Blues）的第一段（例1）。

這種12小節(jié)布魯斯曲式為樂手和歌手的即興發(fā)揮提供了極大的自由空間，在這樣的結(jié)構(gòu)框架中，布魯斯以它獨(dú)特的音階和節(jié)奏特點(diǎn)讓人一聽便能分辨這就是布魯斯。布魯斯音階是最能體現(xiàn)布魯斯風(fēng)格的特征之一，在自然大調(diào)音階上增加降三音和降七音（例2）以此來體現(xiàn)出布魯斯的憂傷成分。布魯斯節(jié)奏以三連音為基礎(chǔ)，然后作不斷地變化（例3）。因此想演奏（或演唱）布魯斯的樂手（或歌手）必須建立起良好的三連音概念。

布魯斯歷史上最著名的作曲家是威廉.漢迪(William Christopher Handy ，1873～1958)，擁有"布魯斯之父"的稱號(hào)。他把布魯斯與拉格泰姆相結(jié)合，使原來只在黑人中流傳的布魯斯被不同階層的聽眾所接受。他為布魯斯的推廣和流傳起到了巨大的推動(dòng)作用。1960年，美國郵政部發(fā)行了他的紀(jì)念郵票，以表彰他對(duì)黑人音樂做出的巨大貢獻(xiàn)。

布魯斯一方面被爵士樂所吸收，成為爵士樂的重要組成部分，另一方面作為流行音樂的一個(gè)分支自身還在發(fā)展，并繼續(xù)影響著爵士樂。

下面介紹幾位布魯斯歷史上不同時(shí)期的代表人物。

貝西.史密斯（Bessie Smith，1894～1937）

貝西.史密斯是古典布魯斯時(shí)期最著名的女性布魯斯歌手，1894年出生于美國的田納西州。最早，貝西為了謀生，在雜耍班和夜總會(huì)演唱，1923年，哥倫比亞公司制作人弗萊克.沃爾克;沃爾克發(fā)現(xiàn)了她的潛力，便為她錄制了第一張唱片，沒想到唱片一上市便賣出了200萬張。哥倫比亞唱片公司看到這種情況，就立即與她簽約，而且將她捧為旗下的頭牌歌星。貝西的歌曲涉及面甚廣，有反映社會(huì)問題的、有放蕩幽默的，還有直截了當(dāng)?shù)男员戆缀土髅バ∏鹊取Ｓ捎谒?0世紀(jì)20年代主宰了布魯斯音樂的潮流，因此人們將她稱為"布魯斯皇后"。1929年以后，她的音樂生涯出現(xiàn)了滑坡，她為了取得白人聽眾的喜愛，開始錄制白人通俗歌曲，但是此時(shí)的白人音樂市場已被鄉(xiāng)村歌手吉米.羅杰斯（Jimmie Rodgers，詳見鄉(xiāng)村音樂部分）占據(jù)，貝西敵不過羅杰斯，沒有拿下白人市場，回過頭時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己又失去了黑人聽眾。于是1933年以后她再也沒有錄制過任何東西。1937年9月26日，貝西酒后駕車，在高速公路上與卡車相撞，一只胳膊活活從身上被撕下來，最后不治身亡。

雷蒙.杰弗遜（Lemon Jefferson，1897～1930）

雷蒙杰弗遜--一位來自德克薩斯的盲人歌手，在20世紀(jì)20年代末為布魯斯音樂留下81張唱片的布魯斯巨人。雷蒙.杰弗遜從小雙目失明，但具有極高的音樂天賦。他無師自通地學(xué)會(huì)了吉他，很小就在街頭賣唱。1926年以前，他一直是個(gè)街頭藝術(shù)家，在黑人北遷的高潮中，他來到了芝加哥。唱片商很快發(fā)現(xiàn)了這位既能彈吉他、又能唱歌、還能填詞編曲的天才歌手--"瞎子雷蒙"（布魯斯圈子里都這么稱呼他）。雷蒙演唱的是比較傳統(tǒng)的農(nóng)村布魯斯，他的風(fēng)格比較清淡，吉他與歌聲相呼應(yīng)。他的歌詞比較講究格調(diào)，沒有粗鄙的用詞。經(jīng)過唱片公司的推廣，雷蒙很快就成了家喻戶曉的風(fēng)云人物，同時(shí)也贏得了巨大的財(cái)富。但是他把大量的錢財(cái)用來尋歡作樂，浪費(fèi)在女人和酒上。1930年的一個(gè)冬夜，他錄完最后一張唱片后去了夜總會(huì)。不知什么原因，司機(jī)沒來接他，他便自己步行回家，第二天被發(fā)現(xiàn)凍死在雪地里，享年33歲。

查理.帕頓（Charlie Parton，1885～1934）

查理.帕頓，1885年出生于密西西比三角州的克利夫蘭，是20世紀(jì)30年代初布魯斯樂壇的代表人物。帕頓從小體弱多病，個(gè)子矮小，因此人們將他稱為"矮子帕頓"。帕頓自學(xué)作曲，從自己的生活環(huán)境中吸取養(yǎng)分，創(chuàng)作各種歌曲。他在音樂上對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行改革，強(qiáng)化自己的個(gè)性，他的歌曲多半與自己的經(jīng)歷有關(guān)，布魯斯的主題--傷感，在他的音樂中無處不在。1929年，帕頓開始錄制唱片，在女布魯斯歌手鋪天蓋地的聲浪中，他卻低吟淺唱，別具一格。到1934年他去世為止，五年時(shí)間錄制了60張唱片。帕頓瘦弱的身軀、渾厚的男低音、精湛的吉他技藝、大量的唱片、短暫的藝術(shù)生涯，這一切使他成為一個(gè)布魯斯歷史上的傳奇人物。

馬迪.沃特斯（Muddy Waters，1915～1983）

馬迪.沃特斯，1915年出生于密西比的羅林福克，原名麥金利.摩根菲爾德（McKinley Morganfield），他是一位介于查理.帕頓與B.B.金（B.B.King）之間最偉大的布魯斯音樂家之一。由于他曾經(jīng)常在泥水中玩耍，因此得到了"Muddy"（泥濘的）這個(gè)綽號(hào)。馬迪.沃特斯13歲學(xué)習(xí)口琴，17歲學(xué)習(xí)吉他，1943去芝加哥并成為那里的滑棒吉他大師。1944 年他開始演奏電吉他，晚上在俱樂部演出，白天在造紙廠干活，后來又當(dāng)過卡車司機(jī)。1946年到1954年期間他錄制了一批反映極強(qiáng)的熱門歌曲，并對(duì)節(jié)奏布魯斯（R＆B）產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從1950年起，幾乎所有的芝加哥布魯斯明星都參加過他的樂隊(duì)。60年代以后，他的音樂變得更加成熟和專業(yè)，加進(jìn)了大量的鋼琴、口琴以及架子鼓，使布魯斯被更多的黑人和白人所接受。1971年推出的《他們叫我馬迪.沃特斯》（They Call Me Muddy Waters）為他贏得了第一個(gè)格萊美獎(jiǎng)（該獎(jiǎng)開創(chuàng)于1958年，每年頒發(fā)一次，是美國音樂界最高獎(jiǎng)項(xiàng)）。他在去世之前一直沒有停止過唱片的錄制，為布魯斯音樂留下了大量的寶貴資料。

B.B.金（B.B.King）

B.B.金于 1925年9月16日生于密西西比三角洲的伊塔比納，原名賴?yán)?B.King （Riley B.King），是布魯斯歷史上影響面最廣、生命力最強(qiáng)的布魯斯音樂家。兒時(shí)的"金"流離于母親與祖母之間，生活艱難，少年時(shí)在教堂學(xué)唱歌，在"金"的音樂理念中，鄉(xiāng)村音樂與福音音樂對(duì)他有著重要的影響。1948年底他來到孟菲斯，很快，他的音樂便被當(dāng)?shù)氐碾娕_(tái)看中，同時(shí)他也留在了電臺(tái)工作，當(dāng)電臺(tái)直播他的節(jié)目時(shí)，稱他為"比爾大街布魯斯男孩" (Beale street Blues Boys)， 后來簡稱為"布魯斯男孩"，最后干脆叫"B.B"，B.B King 便因此而來。B.B.金的作品中既有純布魯斯的，也有鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格的，還有流行和搖滾的，但是每一種形式都夾雜著布魯斯成分。70年代，他的音樂會(huì)吸引了各種族、各年齡層的觀眾。1985年，他的第50張唱片問世，1987年榮獲格萊美終身成就獎(jiǎng)。作為一名布魯斯大師，至今他仍在為布魯斯音樂樂此不疲地奉獻(xiàn)著。

約翰.李.胡克（John Lee Hooker）

約翰.李.胡克,1917年出生于密西西比州。在第二次世界大戰(zhàn)后的幾年中，他一直生活在底特律，并成為那里布魯斯圈中的頂尖高手。起初，他以演唱黑人福音歌為主，但不久便被布魯斯音樂所吸引，胡克低沉的聲線在清脆的吉他和富有動(dòng)感的節(jié)拍配合下格外受人矚目。60年代他將布魯斯先后與舞曲、搖滾樂等風(fēng)格相結(jié)合，使原有的布吉-烏吉 （Boogie Woogie ，一種敲擊式的、即興演奏的布魯斯鋼琴音樂，其特點(diǎn)是左手有一個(gè)固定的節(jié)奏型襯托右手的布魯斯音調(diào)，產(chǎn)生一種強(qiáng)勁有力的節(jié)奏效果）元素逐漸地在他身上消失。70年代他的風(fēng)格轉(zhuǎn)向搖滾路線。他與B.B.金一樣，將各種音樂元素與布魯斯相融合，為布魯斯音樂的繁榮作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。90年代以后這位"布魯斯之王"開始淡出舞臺(tái)，在家中安度晚年，偶爾參加一些社交活動(dòng)。2001年，胡克逝世，終年84歲。

拉格泰姆（Ragtime）

拉格泰姆是美國流行音樂中第一次出現(xiàn)真正有全國影響的音樂形式。它最初是一種鋼琴音樂，盛行于19世紀(jì)90年代到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，因爵士樂的興起而被替代。

19世紀(jì)末的新奧爾良，非常地開放和自由，比如公娼制度，在這塊土地上，大量

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