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西方藝術(shù)流派有哪些（西方藝術(shù)流派有哪些種類）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-11 23:49:59 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 50

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于西方藝術(shù)流派有哪些的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、西方藝術(shù)思潮順序
2、二十世紀(jì)西方主要表演藝術(shù)流派有
3、外國的藝術(shù)流派有哪些
4、西方藝術(shù)有哪些派別

西方藝術(shù)流派有哪些（西方藝術(shù)流派有哪些種類）

一、西方藝術(shù)思潮順序

西方藝術(shù)六大思潮有14到16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義文學(xué)思潮。17世紀(jì)古典主義文學(xué)思潮。18世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)思潮。19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)思潮。19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮。20世紀(jì)現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義文學(xué)思潮。藝術(shù)常常是社會(huì)環(huán)境和變化的反映，是當(dāng)時(shí)文化和社會(huì)政治氣候的一個(gè)重要指標(biāo)。西方藝術(shù)史經(jīng)歷了大量的變化，產(chǎn)生了極其多樣化的技術(shù)、風(fēng)格和媒介。

西方藝術(shù)流派有哪些（西方藝術(shù)流派有哪些種類）

西方藝術(shù)思潮的具體介紹

西方藝術(shù)思潮有哥德風(fēng)格，文藝復(fù)興，風(fēng)格主義，巴洛克藝術(shù)，洛可可主義，新古典主義，浪漫主義，現(xiàn)實(shí)主義，印象派，新印象派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，后印象派，表現(xiàn)主義，立體主義，未來主義，至上主義，構(gòu)成主義，達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象表現(xiàn)主義，波普藝術(shù)，極簡主義，照片寫實(shí)主義，概念藝術(shù)，貧窮藝術(shù)，大地藝術(shù)，新表現(xiàn)主義，裝置藝術(shù)。

二、二十世紀(jì)西方主要表演藝術(shù)流派有

二十世紀(jì)西方主要表演藝術(shù)流派有：美國謝克納的“人類表演學(xué)派”，原蘇聯(lián)斯坦尼拉夫斯基的“體驗(yàn)派”，德國布萊希特的“表現(xiàn)派”，強(qiáng)調(diào)戲劇觀演的“互動(dòng)派” 。

三、外國的藝術(shù)流派有哪些

非洲巖洞藝術(shù)

新石器時(shí)代非洲原始社會(huì)藝術(shù)遺跡。二十世紀(jì)考古發(fā)現(xiàn)在北非的阿特拉斯山脈，撒哈拉沙漠和利比亞地區(qū)都發(fā)現(xiàn)大詳細(xì)資料

愛斯基摩藝術(shù)

愛斯基摩要在嚴(yán)寒而困難的北極生活條件下，用骨、牙、木、石刻制的生活用具和迷信工具上的一種裝飾藝術(shù)。阿詳細(xì)資料

哥特式藝術(shù)

十二至十六世紀(jì)初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。這種建筑風(fēng)格，一反羅詳細(xì)資料

拜占庭藝術(shù)

從四世紀(jì)到十五世紀(jì)以君士坦丁堡（即古希臘城市拜占庭）為中心的拜占庭帝國（即東羅馬帝國）和基督教會(huì)相結(jié)詳細(xì)資料

17世紀(jì)荷蘭畫派

在繪畫方面，17世紀(jì)的荷蘭畫派尤為重要。雖然在其他時(shí)期也有一些值得提起的畫派和畫家，可是唯獨(dú)在17世紀(jì),荷詳細(xì)資料

17世紀(jì)巴洛克美術(shù)

歐洲17世紀(jì)的美術(shù)樣式。發(fā)源于意大利，以其熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、裝飾華麗而自成一體，與16世紀(jì)盛期文藝復(fù)興詳細(xì)資料

早期基督教美術(shù)

3～6世紀(jì)流行于羅馬帝國各行省、尤其是今意大利及其東西鄰近地區(qū)的基督教美術(shù)。以羅馬為中心的西方拉丁語詳細(xì)資料

動(dòng)態(tài)藝術(shù)

60年代的動(dòng)態(tài)藝術(shù)和科學(xué)的關(guān)系達(dá)到一種前所未有的程度，藝術(shù)家不僅把機(jī)器的動(dòng)力裝置作為藝術(shù)的手段，而且把詳細(xì)資料

西方現(xiàn)代藝術(shù)

所謂西方現(xiàn)代藝術(shù)，是指西方國家從20世紀(jì)初發(fā)展起來的現(xiàn)代美術(shù)中某些流派——野獸派、立體派、未來派、詳細(xì)資料

波普藝術(shù)

波普藝術(shù)產(chǎn)生于50年代末，在60年代形成一種國際性的文化潮流，首先出現(xiàn)在英國，后在美國廣泛流行，它是一詳細(xì)資料

威尼斯畫派

威尼斯畫派是意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的畫派，代表意大利新興城市的崛起和發(fā)展。由于佛羅倫薩城的衰弱，很詳細(xì)資料

佛羅倫薩畫派

佛羅倫薩畫派是意大利文藝復(fù)興早期和中期盛行的畫派。大約在14世紀(jì)初，意大利中部的佛羅倫薩已經(jīng)成為歐洲政詳細(xì)資料

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

約從1890年至1910年間，歐美流行著一種裝飾風(fēng)格的藝術(shù)。這種藝術(shù)在各國有著不同的名稱。1896年巴黎開設(shè)了一詳細(xì)資料

象征主義

在歐洲繪畫史上，19世紀(jì)下半葉的一個(gè)重要特色是，詩歌向著繪畫靠攏，繪畫向著詩歌飛躍。象征主義就是這一特詳細(xì)資料

新印象主義

19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用詳細(xì)資料

后印象主義

印象主義繪畫專注外光畫，主題的作用被弱化了，而且把興趣擴(kuò)大到從前認(rèn)為難以處理的題材，如雨霧風(fēng)雪的氣氛詳細(xì)資料

印象主義美術(shù)

印象主義美術(shù)，始于19世紀(jì)60年代，到70、80年代達(dá)于鼎盛時(shí)期，它繼承著庫爾貝等前輩讓美術(shù)面向當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活詳細(xì)資料

寫實(shí)主義美術(shù)

19世紀(jì)，在資本主義的歐洲，迅速發(fā)展的工業(yè)化進(jìn)程給社會(huì)帶來巨大變化，大都市里集聚了眾多人口，廣大勞動(dòng)者詳細(xì)資料

浪漫主義美術(shù)

18世紀(jì)中葉，與提倡理性的啟蒙精神相對(duì)應(yīng)，在歐洲出現(xiàn)了一股向往回歸自然、迷戀中世紀(jì)的風(fēng)氣，從此浪漫主義詳細(xì)資料

新古典主義美術(shù)

1、達(dá)維特及其弟子

18世紀(jì)30--40年代，歐洲進(jìn)行的大規(guī)模古跡挖掘，重又點(diǎn)燃起人們對(duì)古代希臘詳細(xì)資料

19世紀(jì)歐洲和美國美術(shù)

新古典浪漫主義寫實(shí)主義印象主義后印象主義新印象主義象征主義新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

詳細(xì)資料

前蘇聯(lián)美術(shù)

1917年，俄國爆發(fā)了十月革命，以列寧為首的布爾什維克黨建立了人類歷史詳細(xì)資料

第二次世界大戰(zhàn)之后的西方美術(shù)

20世紀(jì)西方文化、社會(huì)、政治領(lǐng)域中充滿著標(biāo)新立異的變化，特別從1945年起，西方世界經(jīng)歷了變革更為激烈的時(shí)詳細(xì)資料

社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義

除了抽象和非具象、夢幻和非理性兩大流派以外，大約在兩次大戰(zhàn)之間還存在著一股著眼于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的潮流。詳細(xì)資料

達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義

與抽象的、非具象的流派并行的是另一個(gè)非理性的、夢幻的流派，也以反對(duì)表現(xiàn)物質(zhì)世界為基礎(chǔ)。這個(gè)流派以夏加詳細(xì)資料

構(gòu)成主義和風(fēng)格派

兩次世界大戰(zhàn)之間的西方美術(shù)可以概括為兩大流派:抽象的和非具象的;非理性的和夢幻的。就前者而言，偏重形式詳細(xì)資料

巴黎派

在巴黎還有一些不屬于任何流派的畫家，他們各縣獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性，對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)，人們稱他們詳細(xì)資料

未來主義

未來主義發(fā)生在文藝復(fù)興的策源地意大利。當(dāng)時(shí)一批年輕的藝術(shù)家不堪忍受意大利歷史的重負(fù)，他們目睹現(xiàn)代科技詳細(xì)資料

西方油畫的發(fā)展及風(fēng)格流派

新古典主義油畫

從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，新古典主義取代了羅馬藝術(shù)而占統(tǒng)詳細(xì)資料

立體主義

從1907年到1914年，立體主義運(yùn)動(dòng)是視覺藝術(shù)中一場最徹底的革命，它的意義在于空間處理的新觀念，它實(shí)際上是詳細(xì)資料

表現(xiàn)主義

20世紀(jì)西方藝術(shù)的基本面貌可以概括為情緒表現(xiàn)、構(gòu)成反藝術(shù)、潛意識(shí)、模擬等類型，也可以歸納為抽象和表現(xiàn)這詳細(xì)資料

書法家的流派

一種特殊的書體和一種特殊的畫法的形成，都有它的來源，如這一家的作品，它的藝術(shù)風(fēng)格，為別一家所承繼，前詳細(xì)資料

云南畫派

中國畫現(xiàn)代畫派之一。由今人，蔣鐵峰、袁運(yùn)生、丁紹光、王晉元等位當(dāng)代畫家多以云南景物及少數(shù)民族為主要表詳細(xì)資料

彩墨畫派

中國畫現(xiàn)代畫派之一。最初，由上海畫家林鳳眠借鑒西洋繪畫色彩的光色，使用中國畫宣紙與水墨加色表現(xiàn)自然，詳細(xì)資料

長安畫派

中國畫現(xiàn)代畫派之一。建國初，由長安畫家或寄居在長安一派的畫家，趙望云、張大千、石魯、何海霞、方濟(jì)從、詳細(xì)資料

金陵畫派（江蘇畫派）

中國畫現(xiàn)代畫派之一。以南京（金陵）傅報(bào)石、錢松巖、宋文治、亞明等為主要代表的畫家畫風(fēng)。在建國初提倡寫詳細(xì)資料

嶺南畫派

地處廣東五嶺之南，明清以來，畫家不下千人。著名的明代有林良。擅長水墨寫意花鳥畫，筆墨簡括勁挺，豪縱爽詳細(xì)資料

常州派（沒骨派）

清代花鳥畫派之一。其代表畫家是惲壽平。純沒骨體是其特色。宋代的沒骨還有細(xì)的輪廓（勾勒），至清代惲南田詳細(xì)資料

黃山派

明末清初山水畫流派之一。代表畫家為梅清、原濟(jì)（石濤）、弘仁（浙江）。三人畫風(fēng)各異，而都以描繪黃山的峰詳細(xì)資料

勾花點(diǎn)葉派

勾花點(diǎn)葉派：明代花鳥畫派之一。主要以畫家周之冕為代表。周之冕字少谷，長洲（今蘇州）人，善畫花鳥、撮合詳細(xì)資料

水墨寫意

水墨寫意派：明代花鳥畫派之一。主要以畫家陳淳（白陽）、徐渭（天池）為代表，他作花蟲竹石，善用水墨，淋詳細(xì)資料

松江派

松江派：明末山水畫流派之一。以董其昌為代表，其支派有三：以趙左為首的稱“蘇松派”。以沈士充為代表的稱詳細(xì)資料

米派

米派：宋代山水畫流派之一。米（古代著名書法家）所創(chuàng)，其子米友仁又加以繼承發(fā)展，其特點(diǎn)在于用水墨點(diǎn)染詳細(xì)資料

清末三大家

在中國畫我指任伯年、吳昌碩、趙之謙三人。清代的花鳥畫、從乾隆以后，日趨z衰退。在技法上尚能稱雄的有任任詳細(xì)資料

楊州八怪

在中國畫史上指金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔八人。因其藝術(shù)活動(dòng)多在楊州、故有“楊詳細(xì)資料

金陵八家

在中國畫史上指龔賢、樊圻、高岑、鄒吉、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等八人。他們從事繪畫藝術(shù)活動(dòng)的時(shí)間主要在詳細(xì)資料

新安四家

在中國畫史上指查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞、弘仁四人。稱“新安派”。是明末清初山水畫流派之一。以安徽歙縣人弘詳細(xì)資料

清初六大家

清初六大家（含清四王）：在中國畫史上指王時(shí)敏（煙客）、王鑒（元照）、王翚（石谷）、王原祁（麓臺(tái)）、以詳細(xì)資料

四大名僧

四大名僧：在中國畫史上稱“四僧”，是指明末清初四個(gè)出家為僧的畫家。原濟(jì)（石濤）、朱耷（八大山人）、髡詳細(xì)資料

浙派三大家

浙派三大家：指中國畫史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛三位明代畫家。是明初繪畫派制之一。其代表人物戴進(jìn)，上承南宋詳細(xì)資料

明四家

明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)。詳細(xì)資料

元四家

元四家：指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風(fēng)。強(qiáng)調(diào)詳細(xì)資料

南宋四大家

南宋四大家：指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、詳細(xì)資料

北宋三大家

北宋三大家：指中國畫史上的董源、李成、范寬三大畫家。元湯曾說：“六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得詳細(xì)資料

五代四大家

五代四大家：指中國畫史上的。荊浩、關(guān)仝、董源、巨然.簡稱：荊、關(guān)、董、巨。他們的畫風(fēng)，從唐朝以來，形成詳細(xì)資料

六朝三杰

六朝三杰:是指在中國繪畫史上指六朝時(shí)期畫家。顧愷之、張僧繇，南朝梁時(shí)人。對(duì)繪畫有獨(dú)特創(chuàng)造，畫山水不以筆詳細(xì)資料

海上畫派

一般指的是發(fā)生于十九世紀(jì)中葉(1843年),至廿世紀(jì)初期(1詳細(xì)資料

京津畫派

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家?；旧涎匾u了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法詳細(xì)資料

嶺南畫派

是嶺南文化至具特色的祖國優(yōu)秀文化之一，它和粵劇、廣東音樂被稱為“詳細(xì)資料

新金陵畫派

新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派詳細(xì)資料

彩墨畫派

現(xiàn)代畫派之一。最初，由上海畫家林鳳眠借鑒西洋繪畫色彩的光色，使用中國畫宣紙與水墨加色表現(xiàn)自然，首詳細(xì)資料

長安畫派

是聚集在陜西西安的一批畫家，高舉“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的大旗。他們把繪畫題材伸向少數(shù)民族、田詳細(xì)資料

云南畫派

中國畫現(xiàn)代畫派之一。由今人，蔣鐵峰、袁運(yùn)生、丁紹光、王晉元等位當(dāng)代畫家多以云南景物及少數(shù)民詳細(xì)資料

四、西方藝術(shù)有哪些派別

早期

1.羅馬式與哥特式藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比？

羅馬式藝術(shù)風(fēng)格是指九至十二世紀(jì)歐洲興起的一種以建筑為主的藝術(shù)風(fēng)格，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。而哥特式藝術(shù)風(fēng)格是指十二至十六世紀(jì)初期在歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)風(fēng)格，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。

2.古代羅馬肖像雕塑的特色

羅馬雕塑沿襲了希臘雕塑追求"真實(shí)之美"的傳統(tǒng)，但比希臘時(shí)期的雕塑更加的世俗化，在羅馬時(shí)期許多軍事家或政治家都要求雕塑家為他們塑造肖像，甚至羅馬人還經(jīng)常性的用雕塑來留存死者的形象。這客觀的在寫實(shí)的道路是又邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐。羅馬雕塑的成就主要是表現(xiàn)在肖像雕塑和紀(jì)念碑雕塑上，這些肖像雕塑不僅形似同時(shí)還十分的講究表現(xiàn)人物的性格特征。比較著名的有《奧古斯都全身像》和《卡拉卡拉像》。此時(shí)在紀(jì)念性雕塑上以宏偉和莊嚴(yán)取代廠過去的優(yōu)美典雅。

3.希臘化時(shí)代風(fēng)格

一、題材多樣化

希臘化時(shí)期的雕塑，仍然有與古典藝術(shù)非常接近的風(fēng)格，比如維納斯雕像，也有很多體現(xiàn)那個(gè)階段的生死相搏或者是美丑相爭的題材，或者是摻入了悲劇色彩的風(fēng)格化雕像。而在古典時(shí)期象征著愛神、美神的維納斯開始登上藝術(shù)寶座。

二、技藝更為成熟

希臘化時(shí)期的雕刻技巧更加成熟了。《米洛斯的阿鞭洛狄》即是那個(gè)時(shí)期非常有代表性的作品之一。其體態(tài)優(yōu)美，表情深動(dòng)，肌膚圓潤，希臘雕刻中的崇高與優(yōu)美完美融合，感染力極強(qiáng)。

三、地區(qū)差異日漸明顯

古希臘各地的雕塑風(fēng)格開始出現(xiàn)風(fēng)化。埃及地區(qū)主要以市井中的世俗人物為表現(xiàn)對(duì)象，比如漁夫、流浪漢、醉漢等。在藝術(shù)創(chuàng)作上，他們依然受到希臘文化的影響，但其自身悠久且醇厚的文化傳統(tǒng)在此時(shí)開始顯現(xiàn)。

4.羅馬式與哥特式藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比？

5.古希臘雕塑中為什么很重視人體的表現(xiàn)

古希臘人崇拜人體，崇尚力量和自然，他們的神都是理想化的人，他們重大的活動(dòng)都舉行運(yùn)動(dòng)會(huì)，運(yùn)動(dòng)會(huì)上的運(yùn)動(dòng)員都是全裸提參加展現(xiàn)力量和人體美，就是現(xiàn)在奧運(yùn)會(huì)的前

人體不單單被作為雕塑使用最多的素材，而且人體幫助雕塑藝術(shù)走向了表現(xiàn)力的完美。

6.羅馬式建筑四個(gè)特點(diǎn)

一．羅馬式建筑的基本典型是教堂，就像神殿之于古希臘藝術(shù)。在那個(gè)宗教信仰強(qiáng)烈的時(shí)代，教堂會(huì)成為主要建筑是在自然不過的了，而且教堂還是當(dāng)時(shí)最富有、最有學(xué)問、設(shè)備最好且無所不在的機(jī)構(gòu)。二．技術(shù)處理方面，羅馬式建筑的設(shè)計(jì)與建造都以拱頂為主，以石頭的曲線結(jié)構(gòu)來覆蓋空間。

三．羅馬式建筑的美學(xué)觀點(diǎn)，就是建筑物巨大、繁復(fù)，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)照法（讓光線從寥若晨星的小孔照射進(jìn)來），但建筑的裝飾則簡單粗陋。

四．藝術(shù)形式有著主次關(guān)系：建筑居于主導(dǎo)地位，而其他的藝術(shù)活動(dòng)，如繪畫、雕塑、鑲嵌藝術(shù)等，則居附屬地位。

7.哥特式藝術(shù)風(fēng)格

特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括黑色裝扮、蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。

8.歐洲中世紀(jì)藝術(shù)的幾個(gè)主要階段

早期基督教美術(shù)［公元2世紀(jì)一﹣5世紀(jì)］拜占庭美術(shù)［公元5世紀(jì)﹣-15世紀(jì)羅馬式美術(shù)［公元10世紀(jì)﹣-12世紀(jì)哥特式美術(shù)［公元12世紀(jì)一﹣15世紀(jì)］

9.阿肯納頓時(shí)期風(fēng)格

在阿肯那頓的年代，對(duì)神的詮釋可說是十分溫柔，他的藝術(shù)家將陽光用直線雕刻出來，光線的末端都是一只只人類輕撫的小手在阿肯那頓年代的藝術(shù)中，他以皇室家人俊俏的模樣示人。阿肯那頓的藝術(shù)采用自然的和寫實(shí)的手法，早期對(duì)阿肯那頓的描繪常常顯得異?？鋸垼笃诘窨碳覀儑L試了一種更自然的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)空間感和運(yùn)動(dòng)感

10.古希臘與古羅馬建筑藝術(shù)的異同

古希臘最著名的建筑便是雅典衛(wèi)城。衛(wèi)城建筑以神廟為主，體現(xiàn)的是希臘人的宗教信

仰及民主政治觀念，它超越了一般宗教建筑的范疇。它是精神的駐地，是感覺和意志聯(lián)姻

的喜慶象征的寓所。羅馬建筑在希臘柱式的基礎(chǔ)上，改良了兩種新的柱式。羅馬人愛好華麗◇經(jīng)常在建筑上將希臘的裝飾使建筑變得更華麗。富有裝飾性的科林斯式被羅馬人運(yùn)用得最多而且還創(chuàng)造完善的拱券結(jié)構(gòu)體本系迎合了宏偉的室內(nèi)空間創(chuàng)造許多新的建筑類型，如長方形廊柱大廳，公共浴場等名用建筑實(shí)用目的強(qiáng)

11.亞述和蘇美爾美術(shù)的異同

亞述文明依賴于南方的成就，但又將其重新詮釋，以適應(yīng)自己的特點(diǎn)。

亞述神廟和吉庫拉塔都以蘇美爾的形式為藍(lán)本。其宮殿的龐大和富麗堂皇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過蘇

美爾。亞述的藝術(shù)受其統(tǒng)治者對(duì)疆域擴(kuò)張的影響，對(duì)戰(zhàn)爭場面重復(fù)的刻畫，每一場戰(zhàn)斗都刻畫入微，并有文字做進(jìn)一步說明。巨大的浮雕和圓雕，奇怪的結(jié)合。

12.埃及古王國時(shí)代的壁畫特色

平面展開：埃及藝術(shù)家在作畫時(shí)，卻并不依照透視的法則作畫，而是自由地將各部分展開來畫。充滿畫面：墓室壁畫要求具有強(qiáng)烈的裝飾性。所以一般要做到構(gòu)圖豐滿、疏密均勻，

多層排列：這也是變?nèi)瓤臻g為兩度空間的辦法在表現(xiàn)人數(shù)眾多的廣闊場面時(shí)，他們便把前后之間的深度關(guān)系變成上下之間的平面關(guān)系，以上為遠(yuǎn)，以下為近大小處理：國王、墓主人畫得最大，其次是大臣和侍從，奴隸則最小。多面造型：為了顯示對(duì)象的特征，埃及繪畫中的形象處理也采取了理想化的手法。

13.古埃及雕塑的藝術(shù)特點(diǎn)

：直立姿勢，雙臂緊靠軀體，正面直對(duì)觀眾；著重刻畫人物頭部，其它部位刻畫得較為簡略；面部輪廓與實(shí)，表情莊嚴(yán)；根據(jù)人物地位的高低確定比例的大??；雕像著色，眼晴中往往鑲嵌水晶、石英等物

文藝復(fù)興

1.埃爾．格列柯

他的作品曲折地反映西班牙16世紀(jì)下半葉動(dòng)湯的西班牙社會(huì)和沒落的舊貴族的精神危機(jī)。他的局限性是未能走出貴族世界而與廣大人民群眾結(jié)合。埃爾．格列柯兼具戲劇性與表現(xiàn) 義的畫風(fēng) 20世紀(jì)獲肯。格列柯被公認(rèn)是表現(xiàn)主義及立體主義先驅(qū)，影響了巴勃羅．畢加索。試著以夸張的風(fēng)格主義來描繪信仰的緊繃狀態(tài)。這種夸大也跨越了風(fēng)格主義的界線，融合了文藝復(fù)興的古典主義。

2.提香藝術(shù)風(fēng)格前后期有何差異？為什么？

差異：早年他的畫工整細(xì)膩洋溢著生機(jī)盎然富麗堂皇的風(fēng)格，總是表現(xiàn)出五光十色，散發(fā)歡樂生活氣息的華美世界。晚年筆觸激揚(yáng)，粗?jǐn)U豪放的風(fēng)格。原因：文藝復(fù)興時(shí)代崇尚競爭、追求聲譽(yù)的社會(huì)風(fēng)尚深刻影響了提香的藝術(shù)選擇，這體現(xiàn)為提香對(duì)古代雕塑和米開朗基羅藝術(shù)的摹仿借用，并以米開朗基羅為競爭目標(biāo)，對(duì)意大利中部地區(qū)繪畫語匯進(jìn)行的消化與改造，這種模仿借用的另一原因，在于提香受教的威尼斯藝術(shù)傳統(tǒng)缺乏表現(xiàn)悲劇與暴力主題的適用藝術(shù)語匯。除此之外，提香晚年優(yōu)越的社會(huì)地位不僅強(qiáng)化了提香的自我意識(shí)也使其能在相對(duì)寬松的環(huán)境中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作從而得以對(duì)自己感興趣的悲劇和暴力主題實(shí)踐藝術(shù)改革，晚期藝術(shù)對(duì)于各種悲劇和暴力事件的豐富表達(dá)，最充分的展現(xiàn)了提香晚期風(fēng)格的相貌。

2.拉斐爾主要的藝術(shù)成就有哪些？

拉斐爾為梵蒂岡簽字大廳繪制的大型裝飾壁畫它包括《雅典學(xué)院》,《巴爾納斯山》、《圣典辯論》三幅壁畫，這些作品表現(xiàn)了一個(gè)人文主義者對(duì)于真理和幸福的追求

《雅典學(xué)院》最為世人所稱道，顯示了年輕的拉斐爾具有無與倫比的藝術(shù)才華。以古希臘著名思想家柏拉圖和他的弟子亞里士多德為中心，描繪了當(dāng)時(shí)人文主義者所推崇的許多古代哲學(xué)家、科學(xué)家和藝術(shù)家為探求科學(xué)真理而自由爭辯、思考的光輝形象。畫面的構(gòu)圖主次分明，人物有聚有散，疏密得當(dāng)，利用高大的古羅馬半圓形拱門建筑作背景具有很強(qiáng)的縱深感，既加強(qiáng)了全畫宏大的氣魄，又使畫面與建筑結(jié)構(gòu)融為一體。拉斐爾是描繪女性形象的大師，他描繪的圣母形象是美術(shù)史上女性形象的光輝典范。《西斯廷圣母》是他眾多的圣母像中最為有名的一幅祭壇畫。它像一首優(yōu)美的頌歌，將圣母的端莊和世俗的愛融為一體。他所創(chuàng)造的完美的藝術(shù)形式在西歐繪畫史上影響很大

3.波提切利有哪些代表作？

羅倫薩畫派的最后一位大師《維納斯的誕生》和《春》等。《維納斯的誕生》是一幅描寫沉醉于美與愛的世界的圖畫，然而在這具有純潔與羞澀的美神的面容上。卻顯示出一種內(nèi)懷隱憂的表情，這種深沉的情調(diào)在他的另一幅作品《春》中也有所表露

4. 文藝復(fù)興時(shí)期西班牙藝術(shù)特色

17世紀(jì)正值歐洲風(fēng)行巴洛克美術(shù)的時(shí)代，在美術(shù)史上常常把17世紀(jì)西班牙美術(shù)歸于巴洛克美術(shù)。同時(shí)，由于委拉斯貴支在繪畫上的卓著成就，人們亦將十七世紀(jì)西班牙美術(shù)稱之為"委拉斯貴支時(shí)代"。17世紀(jì)上半葉西班牙最出色的畫家是里韋拉、蘇巴朗和委拉斯貴支，17世紀(jì)下半葉西班牙最重要的畫家是穆里羅

5.米開朗琪羅的雕塑和繪畫時(shí)代表作品及其術(shù)特色。

雕塑作品：《大衛(wèi)》《哀悼基督》《摩西》《垂死的奴隸》《晨》《暮》《《夜》等

繪畫作品：天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》祭壇畫《最后的審判》

《大衛(wèi)》高達(dá)2、5米，左腿向前，左手握著肩上的投石機(jī)弦，神情堅(jiān)毅，目光炯炯，側(cè)面注視前方?！洞笮l(wèi)》寄托著米開朗基羅趕走侵略者的強(qiáng)烈愿望。這件作品被視為保衛(wèi)祖國，英勇戰(zhàn)斗的典型形象，也成為后世藝術(shù)家學(xué)習(xí)雕塑的楷模，是雕塑史上最

杰出的作品之一。《創(chuàng)世紀(jì)》雖然畫的是上帝、預(yù)言家和神話人物，卻沒有絲毫神秘色彩，343個(gè)人物

都是米開朗基羅心目中英雄人物的化身，一個(gè)個(gè)形體高大，精神煥發(fā)，表現(xiàn)了人的無窮力量

《最后的審判》他以超人的勇氣和大無畏的精神，畫了一大批裸體巨人群，借以表現(xiàn)

人的意志和力量。很明顯，米開朗基羅創(chuàng)作這幅畫，公開表示他與封建意識(shí)的沖突

6.威尼斯畫派的藝術(shù)特色

強(qiáng)調(diào)追求色彩和光線的細(xì)微差別。從一開始起就具有溫和的抒情風(fēng)格而使

以下藝術(shù)特色：畫家在繪畫時(shí)注重色彩，色彩豐富且富于變化，他們重視對(duì)自然風(fēng)光景色的描繪；畫女性多于男性，也畫天使、基督和圣母，但作品中沒有顯露出受難的慘狀和悲傷的面容，畫面中人物體態(tài)豐潤，衣著華貴，皮膚細(xì)膩而潔白，被視為理想化的人物；威尼斯畫派的另一特點(diǎn)是裝飾性強(qiáng)

7.達(dá)芬奇的代表作品和他的藝術(shù)思想

代表作：《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《最后的晚餐》《圣安娜與圣因子》

藝術(shù)思想：達(dá)芬奇高揚(yáng)物理性大旗，研究空氣數(shù)量的影響及支配，世界就是一個(gè)合理的數(shù)學(xué)關(guān)系，因此.藝術(shù)是再現(xiàn)自然也必須以自然這種數(shù)學(xué)關(guān)系為基礎(chǔ),數(shù)學(xué)關(guān)系的和諧統(tǒng)一是是美術(shù)的基礎(chǔ)條件

8.簡述意大利文藝復(fù)興與尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的區(qū)別。

(1）尼德蘭的藝術(shù)存在著明顯的細(xì)密畫和鑲嵌彩色玻璃的痕跡；(2）意大利十分流行壁畫，尼德蘭流行的則是祭壇畫；(3）尼德蘭不像意大利受古代希臘影響，有著較深的哥特式美術(shù)傳統(tǒng)，中世紀(jì)還沒有完全退去；(4）意大利以古人的名義畫明代的女性，只是加一個(gè)"圣"或"神"的標(biāo)簽，對(duì)農(nóng)村還沒有足夠的認(rèn)識(shí)，尼德蘭則不同，時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的遭遇給了它一個(gè)艱巨的任務(wù)，就是民族獨(dú)立的任務(wù)。

17.18世紀(jì)

1.魯本斯的繪畫具有人文主義精神

他接受了意大利巴洛克藝術(shù)，也接受了意大利的人文主義思想人文主義精神首先表現(xiàn)創(chuàng)作題材上是在那個(gè)時(shí)代里少數(shù)幾個(gè)表現(xiàn)古希臘羅馬的"異教"題材的人其次表現(xiàn)在人物造型上，魯本斯作品中的肥胖女人，透露出濃濃的人道主義思想。對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的影響。他的作品中的激情，影響了后世的浪漫主義。他的作品中的光線，影響了后世的印象派。

2.結(jié)合作品論述倫勃朗創(chuàng)作中體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義精神

《木匠家庭》強(qiáng)烈的對(duì)比，能夠集中人的注意與興趣，用陰暗來烘托出光明，把我們立刻遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)而沉

入藝術(shù)領(lǐng)域中。在藝術(shù)中的一切幻想原是較現(xiàn)實(shí)本身，含有更豐富的正式性的一種綜合。一幕如此簡單的故事，如此庸敦的枝節(jié)，頗有使這副畫成為小品畫的危險(xiǎn)，是光暗造成的神秘空氣挽救了他，靠了光暗，我們被引領(lǐng)到遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的世界中，而不被這些準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)所拘囚。他的寫實(shí)是人間的，精神表現(xiàn)確是宗教的。事物的真切的再現(xiàn)和它深沉的詩意的表白融合到恰到好處。他的作品成為自然主義與抒情成分的混合品。

3.維米爾的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

具有極其鮮明的個(gè)人特色。他是表現(xiàn)寧靜生活的詩人。描繪光影變化的大師。他不用明暗法去強(qiáng)調(diào)戲劇性效果。而是減弱它的對(duì)比強(qiáng)度，用以造成微妙的光影變化和空間感，達(dá)到抒情的目的。

4.巴洛克藝術(shù)興起的原因及其主要藝術(shù)特色

巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格得到教會(huì)強(qiáng)有力的支持，主要流行于意大利、佛蘭德斯、西班牙等天主教盛行的國家。意大利藝術(shù)大師貝尼尼和佛蘭德斯畫家魯本斯的作品反映了17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)最輝煌的成就。

5.西方17,18世紀(jì)美術(shù)呈現(xiàn)出什么特征

巴洛克是十七世紀(jì)藝術(shù)主流，十八世紀(jì)前葉主要以洛可可藝術(shù)為代表，十八世紀(jì)后半

葉至十九世紀(jì)初，形成了新古典主義。

巴洛克藝術(shù)認(rèn)為自己是文藝復(fù)興藝術(shù)的延續(xù)，藝術(shù)風(fēng)格戲劇性，追求的光線不是自然

真實(shí)的光線，用光線表現(xiàn)氣氛和精神氣質(zhì)，以情感人。

洛可可風(fēng)格源于十八世紀(jì)的法國，其風(fēng)格奢靡華麗、精美浮華，氣勢不如巴洛克風(fēng)格，而勝在技法精巧，工藝精制。

新古典主義，強(qiáng)調(diào)素描關(guān)系而輕視色彩運(yùn)用，色彩趨于冷色調(diào)，強(qiáng)調(diào)線條和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐庑味懦怃秩竞妥杂傻墓P法，繪畫構(gòu)圖多靜態(tài)，熱衷向往古希臘、古羅馬藝術(shù)，趨于表現(xiàn)形式而非想象性。

6.17世紀(jì)流行三種藝術(shù)風(fēng)格及其社會(huì)原因

巴洛克是17世紀(jì)藝術(shù)主流。意大利卡拉齊，西班呀委拉斯凱態(tài)為主要代表任人物，巴洛克塑造人物講究威嚴(yán)雄渾

法國，由于路易十四統(tǒng)治者，倡導(dǎo)古典主義繪畫的拉非爾學(xué)院派，藝術(shù)特色為古典主義。代表為普桑。

荷蘭最先走上資本主義道路，新興的資產(chǎn)階級(jí)思潮的影響，反映在市民藝術(shù)上。多風(fēng)俗畫，肖像畫。代表倫撥朗等。

7.淺析17世紀(jì)荷蘭靜物畫的特征

一、形象的真實(shí)性二，畫面的綜合性三、專業(yè)性和個(gè)性化

8.17世紀(jì)荷蘭肖像畫家哈爾斯的藝術(shù)特色

充滿一種樂觀向上的情緒，在繪畫技巧上也別具一格，運(yùn)用流暢奔放、揮灑自如的大筆觸，表現(xiàn)豪爽自信形神兼?zhèn)?、如生的人物形象，這是其肖像畫的突出特點(diǎn)。

9.17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫與學(xué)院派風(fēng)景畫的不同點(diǎn)

17世紀(jì)的荷蘭風(fēng)景畫描繪的是平淡無奇的鄉(xiāng)土風(fēng)光．以共享的理念、記憶和情感的一部分"自然的選擇性相似"，使自然重現(xiàn)在觀者面前．繪畫偏重純樸、寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。因而學(xué)院派意味著嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范，也意味著因循保守。

10.17世紀(jì)荷蘭繪畫的藝術(shù)特色及其對(duì)后世的影響

17世紀(jì)為荷蘭繪畫的黃金時(shí)代。革命的勝利促使經(jīng)濟(jì)和文化的欣欣向榮。這個(gè)新興國家是當(dāng)時(shí)歐洲先進(jìn)思想中心之一。荷蘭畫家們懷著民族自豪感。用寫實(shí)手法在作品中表現(xiàn)祖國的人民生活和自然風(fēng)景等。繪畫擺脫對(duì)宮廷貴族和天主教會(huì)的依附，開始為新興的市民階級(jí)服務(wù)。隨著繪畫市場和畫商的出現(xiàn)，繪畫成為市場上的商品。為滿足市民的生活和審美需要，繪畫的品種較之以往大為擴(kuò)充。除宗教歷史畫和肖像畫外風(fēng)俗、風(fēng)景、靜物和動(dòng)物畫也發(fā)展為重要畫種。

11.維米爾的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

維米爾的藝術(shù)具有極其鮮明的個(gè)人特色。他是表現(xiàn)寧靜生活的詩人。描繪光影變化的大師。他不用明暗法去強(qiáng)調(diào)戲劇性效果。而是減弱它的對(duì)比強(qiáng)度，用以造成微妙的光影變化和空間感，達(dá)到抒情的目的。

12.如何認(rèn)識(shí)巴洛克藝術(shù)？

它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是具有濃郁的浪漫主義色彩三是它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動(dòng)，四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，

13.荷蘭與佛蘭德斯兩大畫派在藝術(shù)上的差異

17世紀(jì)的佛蘭德斯不同于獨(dú)立后的荷蘭，它仍處于西班牙封建專制與天主教會(huì)的控制之下，其美術(shù)一方面受到文藝復(fù)興的影響，世俗性日益明顯；另方面為適應(yīng)宮廷貴族與教會(huì)的審美要求，又發(fā)展了一種具有貴族氣息的、富麗堂皇的裝飾風(fēng)格，成為歐洲巴洛克美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。

14.卡拉瓦喬藝術(shù)的時(shí)代意義和影響

卡拉瓦喬主義在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了一個(gè)新的階段。具有鮮明的民主主義思想色彩的卡拉瓦喬藝術(shù)的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)意大利的動(dòng)蕩時(shí)代有關(guān)。

15.巴洛克藝術(shù)興起的原因

是十七世紀(jì)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格，初發(fā)源于17世紀(jì)教皇統(tǒng)治的羅馬，那時(shí)意大利是歐洲藝術(shù)中心，但在巴洛克后期，歐洲藝術(shù)中心移轉(zhuǎn)到法國，它并沒有明確的藝術(shù)風(fēng)格，只能算是一種愛好和時(shí)尚。

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