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關(guān)于杭州的傳世名畫（關(guān)于杭州的傳世名畫作品）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-08 14:14:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 751

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于關(guān)于杭州的傳世名畫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、富春山居圖在杭州哪個(gè)博物館？
2、清明上河圖張擇端時(shí)間
3、古代名畫賞析
4、大明盛世圖真跡在那？有何特特？

關(guān)于杭州的傳世名畫（關(guān)于杭州的傳世名畫作品）

一、富春山居圖在杭州哪個(gè)博物館？

《富春山居圖》的前半卷（《剩山圖》）收藏在浙江省博物館武林館（新館）。后半卷：（《無用師卷》）收藏在臺(tái)北故宮博物院。

1、浙江省博物館孤山館區(qū)特色：

館舍建筑以富有江南地域特色的單體建筑與逶迤連綿的長廊組合而成，形成了獨(dú)特的“園中館、館中園”格局。孤山館區(qū)的改造工程完成后，推出“陶瓷陳列”、“黃賓虹書畫陳列”、“常書鴻油畫陳列”、“雷峰塔文物陳列”、“漆器陳列”等常設(shè)陳列，建成集中展示各類文物、藝術(shù)精品的藝術(shù)類館區(qū)。

2、浙江省博物館武林館區(qū)特色：

武林館區(qū)是以弘揚(yáng)先進(jìn)文化為宗旨，以浙江歷史和浙江革命史為主題，以開展愛國主義教育和革命傳統(tǒng)教育為己任，舉辦浙江古代歷史陳列、浙江現(xiàn)代革命歷史陳列等多種內(nèi)容豐富、形式完美、貼近人民群眾的展覽。以珍貴文物和歷史資料為依托，成為具有地域特色、省級(jí)一流的現(xiàn)代化的人文科學(xué)博物館和革命歷史紀(jì)念館。

擴(kuò)展資料：

《富春山居圖》被一分為二的原因：

萬歷二十四年，《富春山居圖》被董其昌所購得。董其昌晚年又把它賣給了宜興收藏家吳正志，到清朝順治年間，傳到了孫子吳洪裕手里。吳洪裕珍愛之極。

吳洪裕臨死之際，要燒《富春山居圖》給自己殉葬。就在國寶即將付之一炬的危急時(shí)刻，吳洪裕的侄子猛地竄出一個(gè)人，把畫搶救了出來。畫雖得救了，中間卻燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段，起首一段已燒去，幸存部分也是火痕斑斑。從此，《富春山居圖》一分為二。

前段畫幅雖小，但比較完整，被后人命名為“剩山圖”；后段畫幅較長，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，被稱為“無用師卷”。重新裝裱后的《剩山圖》。。

參考資料來源：百度百科-浙江省博物館

參考資料來源：百度百科-富春山居圖

參考資料來源：浙江省博物館官網(wǎng)-浙博展覽

二、清明上河圖張擇端時(shí)間

清明上河圖

清明上河圖是北宋(960－1234)相當(dāng)流行的題材，其中以張擇端清明上河圖最為有名，他以清明時(shí)節(jié)作為引子，展開對汴京的精描細(xì)繪，是寫實(shí)風(fēng)俗畫的杰作，受到歷代喜愛，因而有許多仿本的出現(xiàn)，其中最有名的是清院本清明上河圖。

清院本清明上河圖，由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時(shí)代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演等等娛樂活動(dòng)，因此增加了許多豐富的情節(jié)，如戲劇、猴戲、特技、擂臺(tái)等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會(huì)風(fēng)俗不可缺的材料。同時(shí)，由於西洋畫風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，并有西式建筑列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細(xì)致，界畫橋梁、屋宇、人物皆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，是院畫中極精之作。

三、古代名畫賞析

梅花朵朵占先春古代名畫“賞梅圖”賞析梅花是我國有名的觀賞植物，梅花集高潔、秀雅、堅(jiān)毅于一身，色、香、韻、姿俱佳。在隆冬嚴(yán)寒中，梅開百花之先，獨(dú)天下而春，深得詩人畫家的喜愛。他們種梅賞梅，或寄之以情，或繪之以畫?，F(xiàn)在，就請讀者跟隨我的筆觸，慢慢欣賞古代畫家所繪的“賞梅圖”吧。明代戴進(jìn)《踏雪尋梅圖》（圖1），絹本，立軸?，F(xiàn)流失于美國民間。戴進(jìn)（1388—1462），字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫，以賣畫為生。宣德間以畫供奉內(nèi)廷。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草，為浙派開山鼻祖。天寒地凍，白雪皚皚，水瘦山寒，樹木蕭索。畫面上一高士攜書童在雪天彳亍而行，顯然目標(biāo)是右前方小橋邊綻放的梅花。整幅畫面給人以古樸、幽雅之美感，人物的高潔散淡氣質(zhì)躍然紙上。明代唐寅《觀梅圖》（圖2），紙本，立軸，淡設(shè)色，縱10

8.6厘米，橫3

4.5厘米。北京故宮博物院藏。唐寅（1470—1523），字伯虎，他才氣橫溢，詩畫兼擅，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”；畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。圖畫中有一位高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊，兩樹梅花含苞待放，與作者所題詩意十分吻合。全幅構(gòu)圖汲取南宋院體風(fēng)格，險(xiǎn)中求勝，山石樹木的勾勒粗細(xì)得當(dāng)，暈染多于皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細(xì)勁流暢，造型清俊儒雅。有詩有畫，實(shí)屬難得的傳世佳作。明代杜堇《梅下橫琴圖》（圖3），絹本，立軸，設(shè)色，縱20

7.9厘米，橫10

9.9厘米。上海博物館藏。杜堇，明代畫家，工詩文，擅繪畫。界畫樓臺(tái)，最嚴(yán)整有法。亦是人物白描能手，其人物畫大都表現(xiàn)古代傳說故事或逸聞趣事，并以山水及園林景致為襯景，有的還題詩作賦，顯示出濃郁的以文入畫的格調(diào)。此圖表現(xiàn)的是士人在山坡平臺(tái)上撫琴賞梅的雅致場景。老梅虬曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠(yuǎn)處云霧中峰岫出沒；士人倚坐樹干，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候，生動(dòng)地表達(dá)了文人的高雅情趣。明代盛茂燁《梅柳待臘圖》（圖4），立軸，絹本，水墨，設(shè)色，縱186厘米，橫9

8.5厘米?，F(xiàn)流失于日本民間。盛茂燁，明代畫家。號(hào)念庵，一作研庵，長洲（今江蘇蘇州）人。善山水，有煙林清曠之概，人物亦精工典雅。此圖描繪的是冬至后的蕭瑟山居林園中，梅花正要開放，春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙；中景梅干含穎而發(fā)；遠(yuǎn)景山谷中云靄飄浮，彌向遠(yuǎn)方。自題“岸客待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅”，詩情畫意，躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概，又溢春之將至之氣。清代蕭晨《踏雪尋梅圖》（圖5），立軸，紙本，淡設(shè)色，縱123厘米，橫5

8.5厘米。青島市博物館藏。蕭晨，字中素，號(hào)靈曦，江蘇揚(yáng)州人。工詩，擅畫山水、人物。師法唐、宋人傳統(tǒng)筆法，細(xì)秀雅淡，設(shè)色妍麗，功力極深。圖中山崖、斜坡、磯石、梅枝均披銀裝。整個(gè)背景用淡墨渲染，以呈白雪蒼茫的景象。梅樹屈拔而起，蒼勁挺健，梅花用鉛白細(xì)點(diǎn)，周圍留白，宛然雪中花朵。樹下佇立著持杖老翁，昂首觀梅，凝目幽思，具有“意在其中，情見于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎對梅花并無興趣，卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。不落歷代畫家所作“踏雪尋梅”的舊套。清代陳枚《月下賞梅圖》（圖6），絹本，設(shè)色，縱37厘米，橫3

1.8厘米。北京故宮博物院藏。陳枚，生卒年不詳。字載東，號(hào)殿掄，晚號(hào)枝窩頭陀，婁縣（今上海市松江）人。其畫初學(xué)宋人，后折衷于明代畫家唐寅，并參以西洋畫法，能于寸紙尺縑，圖群山萬壑。本圖描繪了宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。左側(cè)頁為正月景，圖中繪一個(gè)侍女挑燈從另一個(gè)院落引著5位身著長裙的仕女緩步而來，院內(nèi)屋檐下懸掛彩燈，窗外兩株古梅競相開放。月下燈前有4位仕女于亭廊中或立或坐，觀花聊談，作品色彩協(xié)調(diào)、錯(cuò)落有致，古色古香、莊重典雅。其制作精巧、玲瓏剔透。其畫法嫻熟、景物生動(dòng)，人物神態(tài)栩栩如生。清代黃慎《捧梅圖》（圖7），紙本，立軸，縱124厘米，橫65厘米，遼寧省博物館藏。黃慎，字恭懋、躬懋，號(hào)癭瓢子。福建寧化人。擅畫人物，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。《捧梅圖》左上有題畫詩一首。圖中畫一老叟，手捧一枝梅。梅花綻放，清香淡雅，老叟邊賞邊嗅，喜悅而笑。此圖構(gòu)思極為簡略，一人一梅而已。然人物衣褶勾染并施，兼方帶圓，面部須眉信筆寫出，細(xì)筆復(fù)線；梅花虬枝橫臥，古樸蒼勁。人、梅交融，極富古雅趣味。

來源：東方收藏

四、大明盛世圖真跡在那？有何特特？

大明盛世圖影響中國畫壇六百年的一幅絕佳長卷，共有五個(gè)部分組成，作者是明朝宮廷畫師戴進(jìn)。

中文名稱

大明盛世圖

出土地點(diǎn)

山東日照

館藏地點(diǎn)

日照博物館

所屬年代

公元1442年明英宗正統(tǒng)七年壬戌

大明盛世圖考

影響中國畫壇六百年的一幅長卷

作者：戴進(jìn)

浙江畫派公認(rèn)的第一代開山祖師，是580年前，曾經(jīng)擔(dān)任明宣宗皇家宮廷畫師的戴進(jìn)。

戴進(jìn)（1389－1462）浙江錢塘人，字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人。明朝中國畫大師，其山水源出宋代李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪等。四十歲前入宮，與眾丹青高手同值仁智殿，五十四歲返鄉(xiāng)開創(chuàng)中國畫浙江畫派。

大家知道戴進(jìn)返鄉(xiāng)前貧困，不知其時(shí)為避禍而隱姓埋名，流落在南京夫子廟秦淮河畔，假名袁江，以賣畫度日。書畫何時(shí)何地都是媒體亮點(diǎn)，在聚光燈下，戴著面具討生活，戴進(jìn)無異于在明朝東廠錦衣衛(wèi)的刀邊舔血，其艱難可見一斑。最近偶然遇一件書畫長卷，絹本，27×410厘米，題跋《大明盛世》，落款袁江。解讀此書畫，六百年中國畫壇宗師戴進(jìn)，何以能開創(chuàng)浙派先河，個(gè)中原委，躍然紙背。

《大明盛世》(見相冊局部)畫的主要內(nèi)容是：公元1433年，以南京夫子廟為中心的明朝秦淮風(fēng)光。，明宣宗宣德八年春，南京久旱。七歲的皇太子朱祁鎮(zhèn)，即后來的明英宗，隨父皇明太孫宣宗朱瞻基、生母孫皇后，其弟朱祁鈺即后來的代宗，御使振恤，巡游南京夫子廟。明朝四世三位皇帝（朱祁鎮(zhèn)兩次出任皇帝），英宗的母親孫皇后皇太后，同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫中。畫中還有其他未考的皇親國戚。成畫的時(shí)間是公元1442年、明英宗正統(tǒng)七年壬戌。其時(shí)英宗朱祁鎮(zhèn)已十六歲，親政的年齡。

書畫卷共有五部分組成。

一、畫題篆書大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成于明英宗正統(tǒng)七年，公元1442年。其時(shí)，戴進(jìn)五十四歲。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁鎮(zhèn)已經(jīng)登基明英宗皇帝七年。

二、主畫面手卷，絹本，墨筆，26×410公分，鐵線描和暈葉描。描繪南京通濟(jì)門，直到聚寶門即今天的中華門，十里秦淮河明代民情風(fēng)物，十處景觀。夫子廟大成殿、天下文樞、文德橋、貢院等，564年前景觀歷歷在目。畫面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社會(huì)各界軍民百姓，栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘熱熱鬧鬧，好一幅明朝太平盛世圖。

三、江蘇撫臺(tái)柳宏識(shí)行書，介紹作者戴進(jìn)、畫境。行書位于畫上方留白處，與畫卷同始終。文字錄記如下：

大明盛世圖一卷，乃明代畫家戴進(jìn)所作之精品也。戴氏字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，善畫。幼師葉澄及長德緒家之妙，大，率承馬遠(yuǎn)、夏珪居多。人物、鬼神、花果、翎毛、走獸俱極精致。設(shè)色重輕純熟，亦不下於唐宋先賢。畫道釋用鐵線描，間亦用暈葉描。其人物行草有頓挫，自此絕技，遠(yuǎn)出南宋以及諸人之上，成為明畫第一流。於洪武年，曾居金陵，以畫為業(yè)。於永樂年之間，即隨其父景祥至京師，大開境界。直至宣德年間，其畫名更為著名。即被宣宗帝徵入宮庭，供奉丹青，輿謝璟、倪端、李在石、銳周、文靖等名家，同值仁智殿。所作之山水，則師法馬遠(yuǎn)、夏珪，取法于郭熙、李唐，對其他花鳥人物等，無一不臻其妙也。筆法精奇整細(xì)密，尤其功力之深厚自居展轉(zhuǎn)為競而嫉妬之。王世道亦謂其作畫頗浸影響，于明中葉之間，聲譽(yù)更為紅赫也。曾作秋江獨(dú)釣圖、春山積翠圖、南屏雅集圖、雪巖機(jī)道圖、風(fēng)雨行舟圖等等精品，已珍藏于故宮博物館之中。戴進(jìn)之晚年頗為凌苦，由于歸家以后窮困。而戴進(jìn)亦善書法，真乃一字可值千金之墨寶也，十里秦淮，始建于秦代始皇三十七年，古名秦液，流經(jīng)南京城，出城匯入長江，是古城金陵之起源。十里秦淮盛世圖，繪出明代鼎盛時(shí)期情景和風(fēng)貌也，從通濟(jì)門直到聚寶門這一段，十里之民情風(fēng)物?？芍^十里秦淮十處景，一水相連入長江，自古都城六朝興，喜看明初開盛京之名句也。此圖，描繪景象、人物、建筑之精細(xì)，實(shí)乃無價(jià)神品，宜以珍藏之。

江蘇撫臺(tái)柳宏識(shí)于官驛之西窗

（注：南屏雅集圖現(xiàn)藏北京故宮、風(fēng)雨行舟圖現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院?！捌涓妇跋椤毕樽至鴵崤_(tái)僅書上半邊，參考別處資料知道全字是“祥”。）

四、清朝翁同龢光緒九年行書評。翁當(dāng)時(shí)任工部尚書充軍機(jī)大臣。行書評價(jià)如下：

余閱此圖實(shí)為少見之珍品明代戴進(jìn)之筆師出馬遠(yuǎn)其筆法精細(xì)決非一般畫工所比喻宜以選入神品。

光緒九年翁同龢。

五、收藏印。萬歷鑒藏寳朱印，位于題跋?！∽髡吒鶕?jù)各方面材料，整理出戴進(jìn)基本年表如下：

戴進(jìn)1389年出生于浙江錢塘，現(xiàn)在的杭州市。1398年明洪武31年戴10歲，在此以前，就隨父景祥進(jìn)南京京師學(xué)畫賣畫，其父為職業(yè)畫師。永樂四年開始，明成祖朱棣匯集天下名師，手書編輯《永樂大典》。《永樂大典》中手繪插圖，有多少出自于戴進(jìn)之手，不得而知。1407年永樂五年丁亥戴進(jìn)19歲，為朝廷顯貴作畫《歸田祝壽圖》。1421年永樂十九年春，明成祖遷都北京，改京師為南京，定北京為京師。戴進(jìn)33歲，進(jìn)北京，畫名顯著，戴錦祥結(jié)交朝廷權(quán)貴戴綸。1426年宣德元年戴綸任兵部侍郎。戴進(jìn)38歲，入宮擔(dān)任皇家宮廷畫師，輪值仁智殿，。1432年宣德七年，戴進(jìn)44歲，明宣宗殺兵部侍郎戴綸，殃及池魚，戴景祥造殃，戴進(jìn)倉促逃離北京京師。從此，戴進(jìn)游歷山西、河南、江蘇等地，隱姓埋名，假名袁江作畫，直到54歲。1433年宣德八年，戴進(jìn)45歲時(shí)，明宣宗一家，三皇一后，巡游南京秦淮河夫子廟，戴進(jìn)或巧遇，或至少知道這件事。1442年明英宗正統(tǒng)七年，戴進(jìn)54歲，其時(shí)英宗朱祁鎮(zhèn)十六歲，戴進(jìn)根據(jù)該事件，完成《大明盛世》圖。圖中戴進(jìn)盛贊英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴進(jìn)中止了假名袁江躲藏。戴進(jìn)衣錦還鄉(xiāng)，回錢塘開山授徒，受朝廷支持，戴進(jìn)正式創(chuàng)立中國畫浙江畫派，其子戴縉入宮當(dāng)差。1460年英宗復(fù)辟，二次當(dāng)皇帝。天順?biāo)哪旮剑?2歲作《南屏雅集圖》。1462年天順六年壬午，74歲壽終。英宗天順八年春正月崩，年三十有八。英宗子朱見深繼任皇帝，年號(hào)成化，共計(jì)23年。戴進(jìn)畫派能夠受到國家保護(hù)，長久不衰。

與《大明盛世》圖有關(guān)的人事：

1．戴綸，高密人。永樂中，自昌邑訓(xùn)導(dǎo)擢禮科給事中，與編修林長懋俱侍皇太孫說書。歷中允、諭德。仁宗即位，太孫為太子，遷洗馬，仍侍講讀。始成祖命太孫習(xí)武事，太孫亦雅好之，時(shí)出騎射。綸與長懋以太孫春秋方富，不宜荒學(xué)問而事游畋，時(shí)時(shí)進(jìn)諫。宣宗即位，加恩宮僚，擢綸兵部侍郎。頃之，復(fù)以諫獵忤旨，命參贊交阯軍務(wù)。帝臨鞫之，綸抗辯，觸帝怒，立箠死，籍其家?！睹魇贰贰Ｐ诩次?，兵部侍郎戴綸。宣宗殺綸?！睹魇贰?/p>

2．宣宗諱瞻基，仁宗長子也。仁宗即位，立為皇太子。二年，十一月己亥，以皇長子生大赦天下。三年，二月戊午，立皇長子祁鎮(zhèn)為皇太子。三月癸未，廢皇后胡氏，立貴妃孫氏為皇后。十年春崩于乾清宮，年三十有八。廟號(hào)宣宗，葬景陵。《明史》

3．明英宗，朱祁鎮(zhèn)，宣宗長子也。母貴妃孫氏。生四月，立為皇太子，遂冊貴妃為皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。《明史》

4．明代宗，恭仁康定景皇帝，諱祁鈺，宣宗次子也。正統(tǒng)十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遺脈瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年為景泰元年。《明史》

5．景泰八年春，帝輿疾。迎上皇復(fù)位。（此為英宗復(fù)辟改號(hào)天順）　英宗天順八年春正月崩，年三十有八。廟號(hào)英宗，葬裕陵。《明史》

6．戴縉，見明史憲宗19年，距《大明盛世》成畫已經(jīng)40年。 “謫汪直為奉御，其黨王越、戴縉等貶黜有差?！?/p>

7．袁江，字文濤，（約1671－1743）江都人，活動(dòng)于清初康乾之間。畫史對其不詳。本作者認(rèn)為，上述時(shí)間，是署名袁江的畫作，出現(xiàn)在清朝的時(shí)間。從署名袁江傳世作品《梁園飛雪圖》《雙潮圖》《賞月圖》來看，畫風(fēng)與戴進(jìn)一致，均師承李唐馬遠(yuǎn)夏珪郭熙。

8．翁同龢，（1830－1904）江蘇常熟人。清三朝元老。光緒八年時(shí)，任工部尚書充軍機(jī)大臣。

9．江蘇撫臺(tái)柳宏識(shí)，《清史》中無此人?！睹魇贰废登∷哪昃?。明朝有巡撫都御史，但沒記江蘇巡撫。有待機(jī)會(huì)查江蘇地方志。

《大明盛世》圖，系戴進(jìn)真品的理由：

1．從畫面表現(xiàn)的歷史真實(shí)情況的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其鑾儀服飾年齡相貌，剛逃離京師的皇宮畫師戴進(jìn)最熟悉。明朝宣宗時(shí)，南京秦淮河風(fēng)物人情，朝野百態(tài)。長期在此學(xué)畫作畫賣畫的戴進(jìn)最熟悉。這兩項(xiàng)條件，就不是同時(shí)代其他畫師和近三百年后，清朝康乾時(shí)期的“袁江”，所能具備的。

2．戴進(jìn)成《大明盛世》圖前，處境非常狼狽。署名袁江，“袁”字中心口寫的非常小，以成點(diǎn)。作為朝廷逃犯，戴進(jìn)時(shí)刻提醒自己“小心”。江蘇柳撫臺(tái)，書寫戴進(jìn)父親景祥，“祥”字只寫上半邊，二品柳巡撫，避朝廷欽犯字諱。明宣宗殺戴綸，戴景祥不祥。戴進(jìn)出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京，構(gòu)思成畫。戴進(jìn)一直等到英宗十六歲能親政時(shí)，才公布《大明盛世》圖，宣揚(yáng)英宗英明。十四年后，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人質(zhì)身份回來，再次當(dāng)皇帝，從中看《大明盛世》圖的社會(huì)輿論影響，不可小覷。朱祁鎮(zhèn)二十萬大軍兵敗元裔瓦刺，與《大明盛世》所頌揚(yáng)英宗盛世、英明偉大，而以致于英宗飄飄然，也是《大明盛世》圖的反面教訓(xùn)。

3．作《大明盛世》圖時(shí)，戴進(jìn)還是逃犯。戴進(jìn)假用袁江名字。在該圖中，戴進(jìn)以拆字法，把自己的字“文進(jìn)”鑲?cè)氘嬛行涯恐帯?/p>

畫卷中央，《天下文樞》牌坊附近是該畫中心視點(diǎn)。夫子廟大成殿前，明宣宗一家，華蓋下宣宗和孫皇后，七歲的皇太子朱祁鎮(zhèn)，躊躇滿志站在前面，成眾人矚目焦點(diǎn)，十分醒目。離皇帝一家，最近的秦淮河中一條小船，船艙帳幔中作躲藏狀的，就是本畫作者戴進(jìn)。這是戴進(jìn)四十五歲時(shí)的自畫像，不知大師還有其他本人肖像傳世否。離小船很近的岸邊，幾個(gè)如狼似虎的東廠錦衣衛(wèi)在注視著小船。在小船船頭斜倚作走之狀，是畫作者側(cè)面，眼睛盯著岸上一位算命先生手中的招幌，上面寫“觀文測字”。仔細(xì)一看，“字見文進(jìn)”，藏在其中。只是“進(jìn)”字沒有走之旁，字上有兩點(diǎn)，表示與小船頭上走之形人，合成“進(jìn)”字。戴進(jìn)，字文進(jìn)。戴進(jìn)，不愧為高智商的中國畫一代宗師。這樣做，應(yīng)合南宋至明朝前期，畫家作畫不正式署名的慣例。

關(guān)于江蘇撫臺(tái)柳宏識(shí)，很可能是清朝后期人物，其題詞提及的故宮博物館，明清紫禁城同在一處，清朝說故宮是指明故宮，應(yīng)該是南京明故宮?，F(xiàn)在的南京博物院的前身，很可能就是民國前的故宮博物館。

現(xiàn)在該畫市面有大量的印刷品，這并不能說明戴進(jìn)沒有作此大明盛世

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