米勒花園景觀設計的主要（米勒花園景觀設計的主要手法有哪些）

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三、運用美術形式傳遞什么是整個人類歷史的一中重要文化

問題比較含糊

這樣回答你

美術風格

印象派:

印象派是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、莫里索、巴齊約以及塞尚等人。印象派畫家的繪畫生長在寫實主義的土壤之中，但他們的主要興趣在于準確而客觀地描繪個人面對世界時的視覺感受。印象派畫家對瞬間視覺感受，對色彩、氛圍、筆觸的關注，超過對社會歷史、宗教、倫理的關注，正是在這一方面，他們與此前的歐洲畫家走上了不同的藝術道路。他們的作品剛出現(xiàn)時受到已經(jīng)習慣于古典繪畫形式的觀眾非難，1874年在首屆印象派畫展上，莫奈的《日出·印象》一畫遭到批評，從此以后，“印象派”和“印象主義”就作為一個專有名詞來稱呼像莫奈這樣一批藝術家們的作品。

從歐洲繪畫史的發(fā)展進程看，正是在印象派畫家筆下，閃爍的陽光和微妙的陰影被引入畫面，繪畫由此變得清新明麗而有生機。藝術家追求真實的努力在印象派時代達到頂峰，然后開始回落。從馬奈到塞尚，歐洲繪畫傳統(tǒng)在自我否定的同時又在自我完善，這樣的進程構成了整個西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展框架。印象派畫家雖然在開始其藝術活動時受到誤解甚至嘲諷，他們共同活動的時間也沒有持續(xù)很久，但他們對西方藝術產(chǎn)生了極其深刻的影響，并波及音樂和文學。到20世紀初期，印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術流派。直到今天，印象派繪畫在世界各地受觀眾歡迎的程度，仍然超過繪畫史上其他流派的作品。利用像馬奈、莫奈、雷諾阿、德加或塞尚這些藝術家的作品，這次畫展將介紹法國印象派的演變：它的開始、發(fā)展和它對后來繪畫藝術的影響。參觀者不僅可以觀察到這些杰出畫家處理的題材的多樣性(涉及風景、靜物和肖像)，也可以觀察到他們繪畫經(jīng)驗的發(fā)展。一些代表作品的展出，使這次畫展顯得很難得。這次來中國展出的印象派作品共51件，法國印象派的主要畫家可以說囊括無遺———莫奈11件，西斯萊5件，德加4件，雷諾阿4件，馬奈3件，畢沙羅7件，凡汀———拉圖爾、莫里索、巴齊耶等人也都有作品與中國觀眾見面。其中像馬奈的《吹短笛的男孩》、《酒館女招待》，德加的《舞蹈課》、《咖啡館，又名苦艾酒》、《年輕女人像》，莫奈的《魯昂大教堂》、《睡蓮》，雷諾阿的《半身像，陽光的效果》，畢沙羅的《蓬圖瓦茲：艾爾密塔日的坡地》，西斯萊的《魯弗申的花園小路》等作，都屬于印象派繪畫藝術的典范之作。

印象派繪畫在上世紀20年代開始傳入中國，但直到20世紀70年代末，中國觀眾才得以看到不多的印象派作品。在法國文化年活動中，集中展示印象派繪畫，開創(chuàng)了我國對外藝術交流史的先例。這次與中國觀眾見面的5l件作品，屬于法國國家收藏珍品，大部分來自巴黎奧賽博物館。奧賽博物館是專門收藏近代美術作品的國立博物館，它位于巴黎塞納河畔，是世界各地的藝術朝圣者巴黎之旅的必選站點。奧賽博物館一次拿出這樣多而精的印象派作品，送到遠隔重洋的中國展出，堪稱世紀性的藝術盛會。這次畫展希望向民眾提供一次機會，在中法文化之間架起一座橋梁，認識中法文化相近和區(qū)別的東西，中法文化共有和互補的東西。

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印象派產(chǎn)生于19世紀下半葉的法國。以馬奈為中心的一批畫家如莫奈、西斯萊、雷諾阿、塞尚、德加、畢沙羅等人，在反對學院藝術的口號下，以創(chuàng)新的姿態(tài)進行藝術革新，并登上法國畫壇。1874年他們在巴黎舉行了第一次展覽，社會反響很大，參展作品中，有一幅莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，這樣印象派繪畫便由此而得名了。

印象派強調(diào)畫家對客觀事物的感覺和印象，反對學院派的因循守舊，主張藝術上的革新。繪畫技巧上對光和色進行了探討，研究出用外光描寫對象的方法，并認識到色彩的變化是由色光造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時把這種科學原理運用到繪畫中去。他們走出畫室，走進大自然，在陽光下直接對景寫生，根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。這在繪畫史上是很大的革命，也給后來的現(xiàn)代美術以極大的影響。由于印象派繪畫很少反映人類生活的主題，使創(chuàng)作題材和內(nèi)容受到很大限制。

馬奈（1832～1883），是19世紀下半葉對繪畫領域的革命起重要作用的繪畫大師，他雖與印象派畫家們有密切的聯(lián)系，但并未參加印象主義畫展，可是印象派的畫家們始終是以馬奈為中心，創(chuàng)造新的繪畫理論和作品。

馬奈1832年出生在一個富裕的法官家庭，因為熱愛藝術，他放棄了高官厚祿的前程，成為一位畫家。馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。他受過古典藝術的薰陶，作品中始終保持著宏大和莊重的氣魄，他的畫在造型上有很高的寫實技巧，但在色彩上還沒有發(fā)展到其后一些印象派畫家那樣去分解物體顏色的程度。他對色彩的處理比較完整，每一色塊都很協(xié)調(diào)柔和，又很鮮亮，給人透明和清新之感。《吹笛子的少年》是馬奈的一幅著名的作品，在總的暗調(diào)子中，突出幾塊明亮鮮艷的色彩，使之更加響亮耀眼。他的另一幅代表作品《奧林比亞》也同樣運用了這樣的表現(xiàn)手段。

莫奈（1840～1926），是印象派的領袖人物。1874年由他發(fā)起組織了首屆印象派畫展，他的油畫《印象·日出》一畫在展覽中引起反響，從而使“印象派”這一名稱正式出現(xiàn)。

《印象·日出》表現(xiàn)的是畫家對所看到的“日出水面”這一轉(zhuǎn)瞬即逝景象的感受和印象。畫中表現(xiàn)的是在天水一色的朦朧晨霧中，一輪紅日冉冉升起，水中的船和岸上的景物用藍綠色彩輕松的勾畫出來，整個畫面的一切物體都融成一片。

在莫奈的作品中都非常注重在色彩領域的探索，忽視對物象形體的寫實。側重于用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫上色彩關系的獨立美。他是第一個真正強調(diào)外光寫生的畫家。他所有的作品，幾乎都是戶外寫生完成，而且態(tài)度非常認真。為了保持印象的真實性，常常是早晨時畫的畫，如果沒完成，就等到第二天的同一時間繼續(xù)畫，直到畫完。他還常常對著一個景物，分別畫出對象在不同時間，不同光線下的色彩變化。如油畫《草垛》《里昂大教堂》等就是畫家進行這種色彩試驗常被人們提及的作品。他的這些經(jīng)過了深思熟慮，追求瞬間光色細微變化效果的作品，在以前是從未有過的。這種藝術追求在莫奈晚年創(chuàng)作的油畫《睡蓮》中表現(xiàn)得尤為突出。莫奈在印象派畫家中是最長壽的，他到晚年時人們已經(jīng)認識到了印象派繪畫的價值，也使得他的晚年生活過得幸福。

德加（1834～1917），是印象派畫家中的積極活動者和重要成員，以描繪舞蹈演員和浴女著稱。德加是一個銀行家之子，生活富裕并受到過良好的教育，文化修養(yǎng)較高。

德加早年接受過嚴格的古典主義藝術的熏陶，培養(yǎng)了他熱愛傳統(tǒng)藝術的感情，所以在印象派畫家中他是始終堅持嚴格造型的畫家。他受到馬奈的影響，開始注重對色彩的研究，并參加印象派的畫展，成為印象派畫家中風格獨特的一員。德加一生中對撲朔迷離的動感追求保持著濃厚的興趣，尤其是舞臺燈光下的舞蹈演員和賽馬場上的情景，表現(xiàn)得極為生動。他常常在后臺和包廂里冷靜地觀察對象，默寫演員們舞蹈時一瞬間的動作，生動地表現(xiàn)出舞蹈者輕柔的動作和跳動起來的生動姿態(tài)，更成功的是他將舞臺燈光下的感覺傳達得格外真切。德加的代表作品是《舞臺上的舞女》《熨衣婦》等。

雷諾阿（1841～1919）是印象派的重要畫家。1841年他出生在一個窮裁縫家，曾以在陶瓷器皿上作畫謀生。他天性樂觀、純樸，熱愛生活，熱愛大自然，對人和大自然的美，有著極其敏銳的藝術感受力。雷諾阿主要畫婦女肖像和裸體，他的畫總是充滿著歡樂的氣氛，人物塑造得有著無法形容的柔和與微笑。同時在他的畫中嘗試著運用印象派的方法，也取得了理想的效果，他的人物畫生動活潑，色彩豐富。

雷諾阿的繪畫創(chuàng)作中少女和兒童題材的作品也具有很高的藝術價值，他筆下的兒童天真稚氣，所畫的少女更能傳達出沉靜、優(yōu)雅的情態(tài)?！渡倥は瘛肥撬@一類作品中的代表作品之一。

雷諾阿筆下的作品在筆觸運用上給人一種跳躍的感覺，他還經(jīng)常喜歡使用各種由淺到深的紅色作畫。畫中的人物被描繪得非常悠閑愉快，充滿青春的美麗，猶如一首贊美和抒情的樂曲，它能使人感到生活是這樣美好而富于浪漫情調(diào)，作品《游船上的午餐》《餅干坊街的舞會》《包廂》等都十足體現(xiàn)了他的藝術特色。

畢沙羅（1830～1903），是印象派的重要畫家。畢沙羅出生在法國安提爾群島的圣多馬小島上，他的父親是一位開雜貨鋪的小老板。年輕時他曾當過店員，由于酷受繪畫，在他25歲時離開了家鄉(xiāng)小島，來到以藝術都城著稱的巴黎?？铝_和米勒的作品給了他很大的影響，他堅信著藝術唯一可遵循的大師就是自然。畢沙羅比其他印象派畫家中任何人都更早在外光中開始作畫。他常說：“在戶外生動的光線中，按著自然忠實地畫吧！”

畢沙羅一生清貧，但卻總是帶著愉快明朗的面容生活著。他非常喜歡田園生活，毫不夸張、粉飾地畫眼中看到的極其普通的一切。在畫面上他常常采用飽和的顏色和筆筆壓蓋的細膩筆法描繪對象，具有一種淳厚的藝術韻味。代表作品有《逢圖瓦茲的紅屋頂》《蒙馬特爾大街》等。

修拉（1859～1891），印象派中的后起者，他在印象畫派中獨樹一幟。修拉是根據(jù)色彩學原理來指導藝術實踐，認為在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的，要真實地表現(xiàn)這種分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點和塊并列在一起。在這種理論指導下的作品被稱為“點彩法”，并形成“新印象主義繪畫”，又稱“點彩派”。建筑在科學理論和理性基礎上的新印象主義，在某些方面恢復了繪畫中物象的具體性、實在性，在色彩分析方面有所探索，但由于過分注重法則和規(guī)則，也使繪畫喪失了可貴的、直觀的生動性。

《大碗島星期日的下午》是修拉的代表作品，共用了三年時間才完成。畫家采用了細筆小點的形式，并用大塊的綠色為主調(diào)，雜以紫、藍、紅、黃等色點，使畫面在局部中有著豐富的色彩變化和互補色的對比，整體上協(xié)調(diào)一致。

印象派之后出現(xiàn)了與印象派的藝術主張不同，以塞尚、凡·高、高更為代表的另一種藝術主張，人們稱之為“后印象派”。后印象派不滿足于印象派的“客觀主義”表現(xiàn)和片面追求外光與色彩，轉(zhuǎn)而強調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術表現(xiàn)上，“后印象派”重視形、色、體積的構成關系，強調(diào)藝術形象要異于生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結構。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響。

塞尚（1839～1906），是后印象派的重要畫家，現(xiàn)代繪畫之父。塞尚由畢沙羅介紹加入印象主義畫派，并參加了第一屆印象派畫展。他不拘泥于印象派的光色分析，為捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的自然現(xiàn)象而苦苦探索，確立了自己的藝術方法和風格。

塞尚經(jīng)過長期的觀察和實踐，提出自然的物象都可以概括成圓柱形、圓錐形和圓球形等幾何形。自然對人類來說，主要不是平面而是深度，要重視表現(xiàn)自然景物的形體與結構上的關系以及色彩的層次推移。他認為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準確的相互關系中表現(xiàn)出來”。他非常善于用色彩處理畫面的空間感，作品中景物無論遠近，沒有模糊朦朧的地方，十分清新明快，同時又表現(xiàn)出了層次分明的遠近透視感和空間感。這種感覺不是由畫面上物體的透視線和構圖來表現(xiàn)的，而是由物體的色彩及色彩的相互關系表現(xiàn)出來。色彩代替了體積，顏色關系代替了明暗關系，他是在用顏色造型。我們知道，困難在于找到準確的色彩和色彩之間的和諧關系，塞尚則成功地克服了這一困難。

塞尚的作品，大都是他自己藝術思想的體現(xiàn)。他的靜物畫、風景畫及人物畫表現(xiàn)出了結實的幾何體感，忽略了物體的質(zhì)感及造型的準確與否，著重強調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間大的整體關系。塞尚的作品不是盲從地去復制現(xiàn)實，而是尋求諸種關系的和諧。

塞尚這種對體積感和空間感的強調(diào)，對色彩的巧妙安排和運用，對物體造型結構的處理并有意識地采取變形手法等等，這些追求形式美感的藝術方法，對后來現(xiàn)代流派有著十分重大的影響。所以，塞尚晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術之父”。

塞尚的代表作品有《靜物》《圣維克托尼爾山》等。

凡·高（1853～1890），是后印象派的重要畫家，荷蘭人，家庭生活貧困，年輕時曾干過許多職業(yè)，如美術商人、教師、傳教士等。年近30歲時，他才開始繪畫藝術的生涯。

由于他有過豐富的生活體驗，同勞動人民有著深厚感情，所以在他的藝術中熱衷于表現(xiàn)他們平凡而艱苦的勞動生活。早期的油畫作品多以現(xiàn)實主義的手法，描寫鄉(xiāng)村景色和人們的勞動生活，在色彩的表現(xiàn)上是以傳統(tǒng)的暗調(diào)子為主。1886年，凡·高來到巴黎，被印象派畫中那種奇妙熱烈的光色效果所吸引，并開始改變原有的畫法，以極大的狂熱投身于印象派繪畫色彩的表現(xiàn)和其他形式方面的實驗中去。從此凡·高的油畫開始明亮起來，多使用鮮艷和火辣辣的色彩，以及具有運動感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動的筆觸，構成他繪畫的特色。他把所描繪的對象，當作表現(xiàn)自己熱烈激動的主觀感情的媒介、當作表現(xiàn)自己獨特藝術手法的媒介，以表達他的主觀感受和激情。他把印象派的藝術方法，尤其是在色彩和對事物的形體塑造上的方法，發(fā)展到更加獨立于傳統(tǒng)之外的地步。凡·高的藝術在他生前是不為世人所承認的，但是后來，人們慢慢的理解和認識了他的藝術創(chuàng)造。在他的作品中充滿著對善良、對美和對創(chuàng)作想象自由的渴望，他尤其被后來發(fā)展起來的“野獸派”和“表現(xiàn)派”的畫家們所接受，直至今天，凡·高仍然活在藝術世界中。

凡·高的代表作品有：早期創(chuàng)作的作品《吃土豆的人》，后期創(chuàng)作的作品《向日葵》《星夜》及《郵遞員》等。

高更（1848～1903），是后印象派的重要畫家。他出生在巴黎，青年時當過船員、店員，后來他棄商從藝，把大部分時間投入在繪畫的創(chuàng)作上。最初他是由印象派畫家畢沙羅引導走向印象派繪畫的道路。不久他便改變畫風，開始創(chuàng)造一種更偏重藝術家主觀幻想、更富于裝飾意味的風格。他厭倦繁華而充滿紛爭的都市生活，向往著純樸的自然和離群索居的生活方式。高更放棄富裕生活，離開巴黎，遠涉重洋，來到太平洋中部赤道以南的熱帶島嶼——塔希提島，開始探求他獨恃的藝術風格，他一生中最主要的作品就是在這里完成的。在這里他找到了童年時代從母親那接受的，對土著民族很深的感情。高更用極大的熱情表現(xiàn)具有原始美的，未開發(fā)的熱帶大自然，表現(xiàn)遠離文明喧擾的，簡單純樸的土著人的生活。他采用近于古代埃及美術中莊嚴、平穩(wěn)、安寧而富有圖案裝飾風格的藝術手法，并追求簡單、稚拙的粗線條結構形式。在色彩上，他從形式美感的要求出發(fā)，注重色塊之間的布局和整體效果，以主觀創(chuàng)造來加以安排，使色彩之間的關系簡化，多使用較純的色彩，追求一種跳躍性的或?qū)Ρ鹊闹C和，表現(xiàn)出一種強烈的裝飾感。高更主張藝術家不僅要表現(xiàn)客觀自然，而且還要探求思想中神秘的內(nèi)心，表現(xiàn)主觀的東西，所以他同塞尚、凡·高一樣啟發(fā)了一批現(xiàn)代流派的畫家。

抽象派:

「抽象」是「具象」的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做「抽象」?！赋橄罄L畫」(AbstractPainting)是泛指二十世紀想脫離「模仿自然」的繪畫風格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、最具特色的藝術風格。

抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點，排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。

抽象繪畫的發(fā)展趨勢，大致可分為：〔一〕幾何抽象〔或稱冷的抽象〕。這是以塞尚的理論為出發(fā)點，經(jīng)立體主義、構成主義、新造形主義....，而發(fā)展出來。其特色為帶有幾何學的傾向。這個畫派可以蒙德里安(Mondrian)為代表?！捕呈闱槌橄蟆不蚍Q熱的抽象〕。這是以高更的藝術理念為出發(fā)點，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基〔Kandinsky〕為代表。

代表畫家

康丁斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，曾是德國表現(xiàn)主義團體「藍騎士」的領導者。代表作《構成第四號（戰(zhàn)爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構成第七號習作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）。

蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風格派（deStijl）的主將，代表作《黃與藍的構成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術館）。

馬列維奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄國構成主義倡導者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。

庫波卡（F.Kupka1871～1957），捷克畫家。運用色彩理論和音樂式和諧造成獨特的幾何風格，例如《繪圖構成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習作》（1911）。

克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫家。運用色彩調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.5cm，漢堡美術館）、《干道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，里伯爾茲美術館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，里伯爾茲美術館)

美術的表現(xiàn)技巧

美術創(chuàng)作方法與美術創(chuàng)作的具體表現(xiàn)方法并不是同一個概念。表現(xiàn)方法指美術表現(xiàn)（傳達）中的具體的手段和方法，稱藝術手法。藝術手法是某種創(chuàng)作方法的一般原則的具體表現(xiàn)或特殊表現(xiàn)，它所表明的是創(chuàng)作主體的獨特審美趣味以及創(chuàng)作風貌和技巧特點。如客觀記錄的方法與主觀抒情的方法，寫實再現(xiàn)的方法與浪漫表現(xiàn)的方法，具象的方法與抽象的方法等。

攝影的風格

攝影的風格以及一些趨勢

1 自然風格 Natural style

都市的快節(jié)奏給人們的身心帶來了巨大的壓力,壓抑和冷漠的市場影響到人們的情緒.人們渴望徹底的放松和發(fā)泄,希望回歸自然中,怡然自得,取得心理平衡.

2 新現(xiàn)代主義風格 New modernism style

這種風格是對早期現(xiàn)代主義的一種"優(yōu)化",它主張人物與環(huán)境,人物與空間的對話理念.

3 新古典主義風格 Neoclassicism style

一種古典主義文藝思潮,崇尚古典的質(zhì)樸與簡潔,借助18世紀至19世紀的視覺藝術元素加以表現(xiàn)的攝影風格.

4 畫意風格 Pictorial art style

顧名思義,一種融入繪畫元素的攝影表現(xiàn)手法,也是目前商業(yè)人像攝影中最多使用和表現(xiàn)的風格之一.

5 混合風格 Complex style

這是一種更為寬容的風格,也可以說是不具風格的流派.它不刻意追求一種模式,只要整體協(xié)調(diào),中西古今為我所用,顯示文化的互助與交融的拍攝手法.

鑒于當今城市信息的快速傳遞及其多樣性,加之國人的"跟風"習慣.風格的演變也是多姿多彩的.從攝影文化的角度講,攝影風格的流行呈現(xiàn)出一種傳播性.但是在攝影風格流行傳播的同時,不應是簡單的模仿,抄襲,而應在流行傳播的大趨勢中做出新的時尚變化,從而表現(xiàn)出一種新的風格.只求其外在形式的模仿,不求其精華,只會越抄越差,越拍越濫,最終毀掉原有的味道與風格.

當然,并不是反對模仿.在繪畫的學習中就有模仿--臨摹.這是一中學習的手段.在學習大師表現(xiàn)手法的同時去體會其中的內(nèi)涵.取其精華融入你的思想,傾注你的情感.但不可拿"習作"當"大作"攝影也是如此,并不是用筆畫一幅背景拍一組照片就是畫意攝影那么簡單.

攝影的表現(xiàn)技巧看看下面的書:

圖解攝影表現(xiàn)技巧

作者：魯爭編著 ：魯爭編著 ：無 ：19cm / 164頁 ：萬里書店 / 1984 ： / J41 ： ：攝影藝術

- 圖解攝影表現(xiàn)技巧

四、誰知道NBA：雷基米勒的詳細資料？

職業(yè)生涯

雷吉·米勒有先天性的臀部疾病，醫(yī)生甚至宣布他不能行走。但是在米勒的努力和他姐姐的幫助下他的臀部得到康復，米勒也成為了一個偉大的籃球運動員。 雷吉·米勒防守喬丹

米勒曾就讀于加州大學洛杉磯分校，在1987年的NBA選秀中第11位被印第安納步行者隊選中。此后一直到2005年退役，米勒一直留在印第安納步行者效力，球衣號碼是31。雷吉·米勒帶領印第安納步行者隊贏得了2000年NBA東部賽區(qū)的冠軍，遺憾的是在他的職業(yè)生涯中沒能奪得過NBA總冠軍。他還是1996年奪得奧運會男子籃球金牌的美國隊的一員。米勒入選了1990年、1995年、1996年、1998年和2000年的NBA全明星陣容. 雷吉·米勒于2005賽季結束后退役，在最后一場比賽上對手底特律活塞隊的主教練拉里·布朗特地叫了一次暫停讓全場為米勒致敬。在職業(yè)生涯中米勒一共投入2560個三分球，是NBA歷史上投入三分球第二多的球員(被雷阿倫在2011年2月10日與洛杉磯湖人隊的比賽中打破，并且米勒為該場比賽的解說員和見證人），他平均每場得到18.2分，命中率為47.1%，三分球命中率為39.5%，罰球命中率88.8%。 雷吉·米勒2005賽季結束后退役時，職業(yè)生涯總得分25279分，列NBA第13位。 2011年名人堂候選名單正式出爐，步行者傳奇巨星雷吉-米勒領銜.名人堂選舉的最終結果將在本賽季全明星期間揭曉，要想成功當選必須得到24張選票中的18票。

職業(yè)生涯數(shù)據(jù)

. 過往賽季平均 賽季 球隊 上場 首發(fā) 時間 投籃% 3分% 罰球% 進攻 防守 總數(shù) 助攻 搶斷 蓋帽 失誤 犯規(guī) 得分 87-88 步行者 82 1 22.4 .488 .355 .801 1.20 1.20 2.30 1.6 .65 .23 1.23 1.90 10.0 88-89 步行者 74 70 34.3 .479 .402 .844 1.00 3.00 3.90 3.1 1.26 .39 1.93 2.30 16.0 89-90 步行者 82 82 38.9 .514 .414 .868 1.20 2.40 3.60 3.8 1.34 .22 2.71 2.10 24.6 90-91 步行者 82 82 36.2 .512 .348 .918 1.00 2.40 3.40 4.0 1.33 .16 1.99 2.00 22.6 91-92 步行者 82 82 38.0 .501 .378 .858 1.00 2.90 3.90 3.8 1.28 .32 1.91 2.60 20.7 92-93 步行者 82 82 36.0 .479 .399 .880 .80 2.30 3.10 3.2 1.46 .32 1.77 2.20 21.2 93-94 步行者 79 79 33.4 .503 .421 .908 .40 2.30 2.70 3.1 1.51 .30 2.22 2.40 19.9 94-95 步行者 81 81 32.9 .462 .415 .897 .40 2.20 2.60 3.0 1.21 .20 1.86 1.90 19.6 95-96 步行者 76 76 34.5 .473 .410 .863 .50 2.30 2.80 3.3 1.01 .17 2.49 2.30 21.1 96-97 步行者 81 81 36.6 .444 .427 .880 .70 2.90 3.50 3.4 .93 .31 2.05 2.10 21.6 97-98 步行者 81 81 34.5 .477 .429 .868 .60 2.30 2.90 2.1 .96 .14 1.58 1.80 19.5 98-99 步行者 50 50 35.7 .438 .385 .915 .50 2.20 2.70 2.2 .74 .18 1.52 2.00 18.4 99-00 步行者 81 81 36.9 .448 .408 .919 .60 2.30 3.00 2.3 1.05 .31 1.59 1.60 18.1 00-01 步行者 81 81 39.3 .440 .366 .928 .50 3.00 3.50 3.2 1.00 .19 1.64 2.00 18.9 01-02 步行者 79 79 36.6 .453 .406 .911 .30 2.50 2.80 3.2 1.11 .13 1.52 1.80 16.5 02-03 步行者 70 70 30.2 .441 .355 .900 .30 2.20 2.50 2.4 .89 .06 .94 1.30 12.6 03-04 步行者 80 80 28.2 .438 .401 .885 .20 2.10 2.40 3.1 .81 .14 .85 1.20 10.0 總結 1323 1238 34.4 .472 .398 .886 .70 2.40 3.00 3.0 1.10 .22 1.76 2.00 18.4 季后賽 131 131 37.2 .450 .397 .890 .60 2.30 2.90 2.6 1.04 .25 1.80 1.90 21.2 全明星 5 1 19.2 .457 .263 .750 .00 1.00 1.00 2.0 1.00 .20 單場最高分；57分1992年11月28日對陣新奧爾良黃蜂

著名的“米勒時刻”

1994年NBA東區(qū)決賽第五場對紐約尼克斯隊在第四節(jié)得到25分，三分球5投5中。 1995年NBA東區(qū)半決賽第一場對紐約尼克斯隊在最后18.7秒用了8.9秒得到8分讓步行者隊反敗為 雷吉·米勒

勝。 1998年NBA東區(qū)決賽第六場芝加哥公牛隊，晃開邁克爾·喬丹的防守投入致勝三分球。 2000年NBA東區(qū)決賽第六場對紐約尼克斯隊第四節(jié)得到17分。 2002年NBA東區(qū)季后賽第一輪第五場對新澤西網(wǎng)隊，第四節(jié)在中圈投入壓哨三分扳平比分，在加時賽第一節(jié)最后時刻扣籃再次扳平比分。個人榮譽

1995,1996年NBA第三最佳陣容 1994年男籃世錦賽金牌 1996年奧運會男籃金牌 保持復賽單節(jié)比賽投中3分球最多紀錄5個(1994年6月1日對紐約尼克斯隊) 參加3次全明星賽 關于米勒的文章： 緬懷米勒時刻 雷吉·米勒

“下面出場的是，得分后衛(wèi)——”噓聲伴隨著現(xiàn)場廣播里的解說詞同時響起，“這是他最后一次造訪麥迪遜花園的——”噓聲越來越大，“31號，雷吉——米勒!”當米勒從球員通道跑進球場時，噓聲漸漸淡去，全場觀眾不約而同地起立鼓掌歡呼。這歡呼聲里飽含著對一位偉大對手的憎恨與尊敬…… 就像朋克是最誠實的搖滾樂，是搖滾精神最坦蕩、最狂野、最放肆的解釋，朋克是一種不會被改變的人，他們不在乎公眾怎么認識自己，他們只在一種情況下需要公眾－－豎起中指的時候。如果說艾弗森是來自地獄的精靈，那么米勒更像是敢于叫板上帝的“魔鬼”。 而若論籃球世界中叛逆精神“最坦蕩、最狂野、最放肆的解釋”，米勒曾是艾弗森的前輩。后者的名言是：“我不需要尊重任何人，包括喬丹！”而喬丹可能會這樣說：“我可以尊重任何人，除了雷吉·米勒！”自從1993年2月10日，印第安納波利斯的MSA中心，在全場16000多名觀眾的眾目睽睽之下，米勒挨了喬丹一記耳光之后，兩人長達十年之久的較量就此展開。每次做客風城，米勒必要全力以赴，用不停的得分來回擊喬丹對他的羞辱。1998年的東區(qū)決賽是米勒和喬丹最后一次相遇在季后賽中，米勒終于用他那形如鬼魅的絕殺為兩人之間的恩怨作了一個了結，他在第六場比賽的最后時刻狠狠推開喬丹投進了致命三分?？梢哉f在20世紀，米勒始終是喬丹心頭疼痛難忍卻又揮之不去的一把利刺，他給飛人帶來的深深刺痛讓兩人至今仍是形同路人。 也許是不幸的童年造就了米勒桀驁不馴的性格，他出身于運動員世家，姐姐謝莉·米勒曾是1984年奧運會冠軍美國女籃的主力，另一個姐姐坦米是排球運動員，哥哥達雷爾·米勒則是加州天使棒球隊的外場手。但當年幼的米勒一字一頓地訴說自己的籃球夢想時，其他人卻或是嘲諷或是嘆息。原因很簡單，在五歲以前他都只是一個依靠著支架才能站立和行走的孩子，但倔強的米勒從來都沒有向命運低頭。 每個人都在想著每場拿下30分、40分，但羅德曼另辟蹊徑地用籃板證明了自己的偉大。在密集的人群中高高躍起，以匪夷所思的姿勢把球送入籃框，而后是張揚的振臂高呼——米勒解決問題的方式同樣簡單而另類。 無法飛翔在籃筐之上，他就夜以繼日地苦練投籃，他要證明一個遠投手同樣可以名垂青史。 在米勒瘦削孱弱的軀體里燃燒著一顆烈火熊熊的靈魂，他不憚于以全世界為敵，擁有喬丹這名宿敵雖然過癮，但未免太過孤單，這個老朋克在苦苦尋覓之下，他選定了世人矚目的紐約麥迪遜花園作為打擊的標靶，于是尼克斯隊的超級擁躉斯派克·李便成了他的另一“冤家”。1994年東部決賽第5場，尼克斯隊在前三節(jié)以70:58領先。第四節(jié)開始后米勒率先投中一球時,在場邊觀戰(zhàn)的不屑地說這只是走運而已。但是米勒隨后連連投中三分球,而且每投中一次都要和斯派克·李斗一次嘴仗。最后，米勒在第四節(jié)拿下25分，率領步行者反敗為勝。第二次是1995年東部半決賽兩隊再次相遇。第一戰(zhàn)還剩18.7秒時,步行者隊落后6分，但米勒在最后8.9秒連得8分，再次率步行者反敗為勝。比賽一結束，米勒就沖向斯派克·李，與他大罵一通。以后兩隊每次相遇，米勒與李都要有一番唇槍舌戰(zhàn)。面對紐約瘋狂主場的球迷作出卡脖子的動作的張狂動作，也必將在每個球迷的心頭縈繞，揮之不去。 當這個身影站在三分線外，時間就將停擺，比賽就保留著最后的懸念。 米勒并不是沒有失手的時候，在2002年的世錦賽上，他在最后時分將球傳給了三分命中率只有22.5%的另一個米勒（安德烈·米勒），導致夢之隊第一次在國際大賽中輸球，在本賽季，米勒仍然保持了四成以上的三分命中率，2月8日在邁阿密，他在三分線外五投全中，最后時刻的一記三分為步行者徹底奠定勝局；去年11月15日，他在麥迪遜花園拿到本賽季最高的31分，三分球7投6中，并在終場前49秒投中最后一記三分，令尼克斯突然死亡。作為一名純射手，他成為了廣受擁戴的領袖，這在NBA并不多見。廷斯利說：“對于雷吉我已經(jīng)無話可講了。今年他主要在防守上做貢獻，給了其他人很多機會，就是為了總冠軍戒指，這是我們都欠他的?！毙W的態(tài)度更干脆：“只要能為他帶來一枚戒指，我什么都肯做！”即使這個38歲的老朋友明天退役，今天他仍將是世界上最可怕的刺客。

編輯本段人物評價

神奇的米勒

雷吉·米勒學打籃球是想鍛煉腿部肌肉。由于身材的劣勢，他從來沒有戰(zhàn)勝過姐姐，于是，他轉(zhuǎn)而苦練三分球，希望借助遠投打敗姐姐。正是這看來簡單的想法，讓米勒成為NBA歷史上最偉大的三分球手。自進入NBA以來，米勒三分球出手6486次，命中2560個，于2011年2月10日前均排NBA歷史首位。但是， 美國東部時間2011年2月10日凱爾特人在北岸花園球場對陣湖人，雷阿倫投中其本場第一個三分球追平了由雷吉米勒創(chuàng)造的職業(yè)生涯2560個三分球紀錄，在2分鐘之后，他又在一次快攻中接拉簡隆多的助攻投進了一個三分球，從而打破了該項紀錄，使該項數(shù)字達到了2561。 提 雷吉·米勒

起米勒的三分球，就讓人想起“米勒時刻”，比賽的最后幾秒往往是米勒的專有時刻。1995年東部半決賽首場，對手是尼克斯。最后8.9秒鐘內(nèi)，米勒連續(xù)命中兩個三分，獨得8分，幫助步行者完成NBA歷史上最驚人的大逆轉(zhuǎn)。1998年東部決賽第4場，在喬丹的貼身防守下，米勒在僅剩0.7秒鐘時，原地起跳命中三分球，率步行者反敗為勝。 宣布退役后，看得到“米勒時刻”的機會也變得屈指可數(shù)?！斑@將是與雷吉并肩戰(zhàn)斗的最后機會，”主帥卡萊爾說，“這將是球迷們欣賞雷吉表演的最后機會，這會為我們本賽季剩余的比賽增添巨大意義。”

大嘴巴的米勒

米勒的大嘴巴在NBA是出了名的，也正是因為他的大嘴，讓他和很多球員產(chǎn)生過矛盾，其中有喬丹，也有科比。 米勒VS喬丹

1993年2月10日比賽中，喬丹與米勒發(fā)生沖突，喬丹認為米勒故意用肘頂他，所以回敬一拳。當時米勒被罰出場，而喬丹卻繼續(xù)比賽，這使米勒憤憤不平。他認為那是喬丹的錯，賽后喋喋不休地指責喬丹“太會表演”、“迷惑裁判”。最終，喬丹被補罰10000美元。 科比同米勒的恩怨始于2002年。兩人在洛杉磯交鋒時，曾經(jīng)大打出手，雙雙被停賽，自那以后兩人形同陌路，再沒有會過面。當時的情景很火爆，科比先出了一拳，米勒馬上反擊，兩人像流氓般扭打在一起，都摔到了記分臺后面?？票攘嫜览X地說：“他根本不了解。我不會和傻瓜爭吵的?！倍桌談t冷言冷語地表示：“科比還嫩，他還有很多東西要學習呢。” 公牛與步行者于辛辛那提打的一場表演賽上，米勒在一次次投籃得手后不停地向喬丹挑釁：“瞧見了吧，××養(yǎng)的？”“別讓我打順手了啊，××養(yǎng)的！”當喬丹終于命中一球后，他又冷冷地戲謔道：“這算是你的得意之作了吧？” 與此相比，米勒和尼克斯隊以及麥迪遜廣場花園結下的梁子還要更深。1993年季后賽中，米勒在得分后總要向?qū)Ψ降乃顾怂顾Τ鲋T如“知道我薪水為什么這么高嗎，這就是差距”“你回去再練練吧”之類的垃圾話。在投中最后一個制勝球后，米勒更是跳上記錄臺，沖著尼克斯替補席和紐約球迷大喊：“這個球獻給你們這群××養(yǎng)的！”米勒從此正式成為紐約公敵。 2005年東部半決賽，步行者被活塞淘汰，米勒在他職業(yè)生涯最后一場比賽中拼盡全力拿下了27分。賽后康塞克中心全場球迷全體起立，他們用最熱烈的掌聲感謝米勒18年來為球隊所做的一切，但米勒只留給了步行者球迷一句話——“無中指，不籃球”。 米勒自加入聯(lián)盟以來就一直是垃圾話的“形象代言人”，再加上拉里·伯德的言傳身教，米勒的大嘴很快就在NBA中“揚名立萬”了。不論是和喬丹的互噴垃圾話，還是在麥迪遜花園和斯派克·李的對罵，或者是絕殺對手之后跳到記分臺上對客隊球迷大罵“這一球是送給你們這些XX養(yǎng)的”，米勒的垃圾話和他的“米勒時刻”同樣經(jīng)典，同樣被世人所銘記。 米勒承認自己很愿意說垃圾話，但是他認為這只是為了刺激對手，激勵自己。幸運的是，退役之后的米勒嘴也沒閑下來，NBA的解說嘉賓可讓他過足了嘴癮。

兩手空空的米勒

NBA總冠軍每年只有一個，但都不是米勒的步行者。如果說米勒的18個賽季還有什么遺憾的話，那么，在退役的時候沒有帶走一枚總冠軍戒指則是他最大的憾事。 從1987年加盟步行者以來，米勒離總冠軍最近的一次是2000年與洛杉磯湖人隊的NBA總決賽。盡管在6場比賽中平均每場得分24.3分，但米勒不得不再一次帶著失望走進休息室。 沒有總冠軍眷顧的米勒卻贏得了教練、球員及球迷的心?！氨M管他從未贏得過總冠軍，但他擁有輝煌的職業(yè)生涯?！辈叫姓攥F(xiàn)任主教練卡萊爾說，“一直以來，他都在為印第安納波利斯奉獻著，是我們的榜樣?！?/p>

編輯本段社會影響

多年偶像忠誠永恒 江湖中，所有人都知道葉孤城的這一劍，他們也都知道沒有人能抵擋的了這一劍。包括無所不能的陸小鳳，都要靠運氣才能決定是否接的住。而“月圓之夜，紫金之顛”的決斗，“劍神”西門吹雪，在未去之前就知道自己已經(jīng)敗了。那一劍的風情，該有多么華麗。一劍封喉，長笑而去。 雷吉·米勒

美國紐約，NBA的麥加圣地。它見證了籃球歷史發(fā)展的百年風云，在這里，上演過無數(shù)次的絢爛甚至震撼的表演。紐約球迷是挑剔而刻薄的，而在這里，紐約人最恨的，卻只有兩個人，一個是上帝，一個，就是雷吉·米勒。憎恨上帝，是因為，上帝在這里從未輸過球。如果說紐約人對上帝的恨夾帶了無能為力的羨慕和嫉妒，那么對米勒的恨，簡直是咬牙切齒的對敵人一般的恨。米勒的那一劍曾經(jīng)刺穿了所有紐約人的心。 1987年，一個瘦弱的年輕人加入了聯(lián)盟。彼時，“大鳥”伯德率領的綠衫軍團，和“魔術師”約翰遜領銜的湖人的十年恩怨已經(jīng)走到了尾聲，上帝當時像是一頭發(fā)怒的公牛，向總冠軍發(fā)起巨大的沖擊，“大猩猩”尤因入主尼克斯，“大夢”奧拉朱旺已經(jīng)成為火箭的推進器，而以“微笑刺客”托馬斯為首的壞孩子軍團則醞釀著一場巨大的顛覆性的籃球暴動……當時，沒有人會知道，這個瘦弱年輕人日后會撼動了整個聯(lián)盟，甚至讓每個聽到他的名字的人，從心底襲上深深的恐懼……這個年輕人，就是雷吉·米勒。 他沒有強壯的身體，跳的不高，跑的不快，但，只要他站在三分線外，給對手永遠是最致命的威脅。每每在比賽最關鍵的時刻，他冷靜的像個職業(yè)殺手，冰冷的眼神尋找個每一個機會，一次次的甩開對手，然后狂飆突起，鎖喉一劍。 很多對手都無法理解，那么瘦弱的身體，何以能在場上長時間的奔襲，通過不斷奔跑來給自己創(chuàng)造出手機會。那個瘦弱的身體下，究竟蘊藏了多大的能量。我想，那應該是一顆求勝的心，對勝利的渴望，和永不泯滅的冠軍夢。他總是在球隊最需要他的時候爆發(fā)巨大的能量，他天生就是為季后賽而生，他職業(yè)生涯的季后賽數(shù)據(jù)都要高于常規(guī)賽，這，是一個偉大的球員最完美的體現(xiàn)。 如果說上帝的精準投球是給對手破壞性的打擊，那么米勒的一次次命中，則是給對手，乃至教練，甚至球迷的心理上最恐怖的襲擊。只要他站在三分線外，那就意味著比賽還沒有結束，即使只剩下最后一秒鐘。只需要一秒鐘，哪怕更短，他也可以讓那一瞬煥發(fā)死亡一般的絢爛，一擊致命。 “米勒時刻”，是一個讓所有對手，所有教練都膽戰(zhàn)心驚的名詞。他能把你從溫暖的天堂射落，墜入無間地獄。 好了，讓我們重溫那些經(jīng)典的戰(zhàn)役吧。 1994年6月1日，步行者隊東部決賽第五場迎戰(zhàn)紐約尼克斯隊。此前雙方戰(zhàn)成2比2平，第五場在紐約的麥迪遜廣場花園進行。在第四節(jié)開始前，步行者落后很多分，所有紐約人都等著看米勒出丑，準備了大把的噓聲準備送走他。紐約尼克斯隊的超級擁躉好萊塢大導演斯派克·李在場邊也極盡侮辱之能，但這次，米勒讓所有紐約人失望了，他單節(jié)拿下25分，其中包括5個三分球，并且每中一球，都會跑到斯派克·李跟前大打口水仗，最終他轟下全場最高的39分率領步行者隊在客場翻盤。然后他驕傲的離開了紐約，帶著所有紐約人的恨。這是“米勒時刻”第一次在全美直播，盡管紐約尼克斯隊最終以4比3贏得了當年的東部決賽，但米勒在第五場第四節(jié)的表現(xiàn)仍成為季后賽歷史上最不可思議的表演之一。 一年之后，步行者隊和尼克斯隊在東部季后賽第二輪再次相遇。1995年5月7日的第二輪首場比賽，尼克斯隊在終場前18.7秒還領先6分，很多人都以為比賽已經(jīng)結束了，只有米勒堅信會有奇跡發(fā)生。結果，在最后8.9秒之內(nèi)，米勒命中兩個三分球，外加兩次罰球，拿下8分，幫助步行者以107比105完成NBA歷史上最驚人的大逆轉(zhuǎn)。賽后接受采訪時，米勒的第一句話就是：獻給你，印第安納！ 1998年5月1日，米勒在與尼克斯隊的東部半決賽第四場還剩2.9秒時投中三分球，將雙方帶入加時賽。最后步行者隊以118比107擊敗尼克斯隊，整場比賽米勒拿下38分。 1998年5月25日，東部決賽第六場，步行者隊迎戰(zhàn)喬丹領軍的芝加哥公牛隊。之前，公牛2：1領先，只要拿下這一場，就可以拿下賽點。比賽的最后階段，公牛隊領先1分。在全場還剩0.7秒的時候，所有人的心都被米勒緊緊抓住，他饒了一個大大的圈，從內(nèi)線沖出來，一把推開身邊的上帝， 在三分線外接過發(fā)來的球，轉(zhuǎn)身，出手，球在空中劃過一道優(yōu)美的弧線，命中！我想那一刻，上帝的心都碎了。盡管最后，經(jīng)過七場大戰(zhàn)，步行者隊以3比4惜敗，但是，米勒始終堅信他可以擊敗喬丹。 米勒自豪地說：“我知道他是最好的，所有人都知道。但是，我想我可以和他斗！誰都想有好的表現(xiàn)，我是一樣。也許我不是最好的運動員。我跑不快，動作慢，跳不高，但我可以和最好的球員斗！” 2000年6月2日，米勒在東部決賽第六場中砍下34分、率領步行者隊擊敗紐約尼克斯隊。經(jīng)過10年努力，米勒終于幫助步行者隊有史以來第一次殺進總決賽。然而，盡管米勒在總決賽屬場比賽中平均拿下27分，但他遇到的是如日中天的洛杉機湖人隊，和百年不遇的OK組合，一個上帝接班人，一個怪獸一樣的中鋒。米勒與總冠軍擦肩而過，隨之伯德時代的步行者隊也宣告結束。 2001年4月21日，在東部季后賽首場與費城76人隊比賽的最后3秒，米勒在“小鬼魂”艾弗森的頭頂投進制勝三分球。 2002年5月2日，步行者隊在東部季后賽首輪第五場比賽中對陣新澤西網(wǎng)隊。第四節(jié)鑼響的時候，米勒在39英尺外三分球命中，將雙方拖入第一個加時賽；第一個加時賽快結束的時候，米勒突破之后在馬丁和威廉姆斯的頭頂上雙手扣籃，又將比賽帶入第二次加時賽。盡管步行者隊最后還是輸?shù)袅吮荣?，但?7歲的米勒仍然讓所有新澤西人感到從未有過的恐懼。 所有的，所有的，記憶在紐約麥迪遜廣場花園的瘋狂表演，面對全場如潮的噓聲中，紳士般的鞠躬；著名的扼喉禮；底角出手三分；轉(zhuǎn)身指著觀眾席罵到“你們這些婊子看著，這球進了?！痹捯粑绰?，球空心入網(wǎng)；贏球后像個孩子一樣跳來跳去；冰冷的眼神…… “一將功成萬骨枯”，上帝成為了上帝，無數(shù)人的夢想被他無情的踩碎，無數(shù)巨星的一生因為他而充滿了悲劇。上帝一生對手無數(shù)，而能上升到敵人這一層次的，或許只有米勒一個。當所有人都臣服在上帝腳下的時候，米勒則是一次又一次的向上帝發(fā)起沖擊，盡管每一次都是悲壯收尾。 2005年4月5日，米勒職業(yè)生涯最后一次造訪紐約尼克斯隊。米勒要走了，這是他最后一次身披31號戰(zhàn)袍出現(xiàn)在麥迪遜廣場花園廣場。他帶給NBA如此眾多蕩氣回腸的記憶，也帶給對手無數(shù)刻骨銘心的封喉絕殺，但他卻還是走到了職業(yè)生涯的盡頭，“無冕之王”的頭銜伴隨著米勒走過了整整18個賽季，而在諸多對手中，見證“米勒時刻”次數(shù)最多的無疑就是紐約麥迪遜廣場花園的球迷。 紐約人有理由對米勒恨之入骨，可這一個夜晚，充斥整個比賽全過程的卻只有一種淡淡的哀傷與尊敬。 比賽將近結束，球迷席上開始齊聲呼叫“雷—吉，雷—吉”。球迷們已經(jīng)顧不上主隊尼克斯敗北的慘痛戰(zhàn)績，他們要將最崇高的敬意獻給這位偉大的對手。尼克斯球迷是的瘋狂的，也是感性的，米勒帶給過他們最痛苦的殘酷打擊，但是他們同樣忘不了米勒那一次次起跳投籃的英姿。我想，能夠贏得對手甚至敵人的尊重，該有多么大的人格魅力。 曲終人散。比賽結束后，米勒走上前，與斯派克·李這位最忠誠的尼克斯球迷進行了一次擁抱。英雄式的尊重，兩個男人之間。 上帝歸隱后，江湖大亂。很多巨星為了那枚總冠軍戒指，放下自己的尊嚴，追逐名利?！熬羰俊卑涂死?，“手套”佩頓，還有忠誠的“郵差”馬龍……而米勒卻堅守那份信念，為步行者效力18個賽季。1995年5月7日那次最后8.9秒拿下8分，擊敗紐約，完成NBA歷史上最驚人的大逆轉(zhuǎn)。賽后接受采訪時，米勒的第一句話就是：獻給你，印第安納！ 2005年5月20日。東部半決賽第六場。步行者主場對活塞。或許是宿命的安排，15年前米勒第一次打季后賽，敗給了活塞隊。15年后的今天，他的最后一場季后賽也終結在活塞隊手里。米勒在職業(yè)生涯最后一場比賽得了27分2個籃板2次助攻，全場16投11中，三分球8投4中。比賽結束后，所有的觀眾都站立起來，長久的呼喊他的名字，打著大大的標語“雷吉，不要走” “雷吉，我們愛你” ……所有的隊友都和他擁抱，所有的對手都過來和他一一擁抱，還有教練。。。米勒用右手放在心臟的位置，抬起左手，忍住那奔涌而至的淚水…… 那熟悉的英姿、那封喉絕殺的絢麗、那不屈的眼神…… 都將成為記憶。永遠的。

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