什么的變化能使畫面產(chǎn)生空間（畫面發(fā)生變化）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于什么的變化能使畫面產(chǎn)生空間的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

本文目錄:

• 1、漸變構(gòu)成是什么?

• 2、素描靜物畫面空間的表現(xiàn)方法

• 3、素描中的空間怎么就產(chǎn)生了

• 4、如何使用線條,比例,形狀,空間,明度,紋理,色彩來表現(xiàn)畫面

一、漸變構(gòu)成是什么?

漸變是一種有規(guī)律性的變化。

漸變能給人很強(qiáng)的節(jié)奏感和審美情趣。這種形式在日常生活中隨處可見，是一種常見的視覺形象。由于繪畫中透視的原理，物體就會(huì)出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的變化，許多自然理象都充滿了漸變的形式特點(diǎn)。運(yùn)用漸變技術(shù)能使畫面更加豐富，給人視覺更強(qiáng)的沖擊力。

漸變

是一種規(guī)律性很強(qiáng)的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運(yùn)用在視覺設(shè)計(jì)中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感，是一種有順序、有節(jié)奏的變化。漸變的程度在設(shè)計(jì)中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動(dòng)感。反之，如果漸變的程度太慢，會(huì)變生重復(fù)之感，但慢的漸變?cè)谠O(shè)計(jì)中會(huì)顯示出細(xì)致的效果。

二、素描靜物畫面空間的表現(xiàn)方法

素描靜物畫面空間的表現(xiàn)方法

導(dǎo)語(yǔ)：“空間感”依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺，素描靜物畫面空間的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的空間感。以下是我為大家精心整理的素描靜物畫面空間的表現(xiàn)方法，歡迎大家參考！

物體本身體積的表現(xiàn)

之所以物體的體積可以進(jìn)入我們的視野是因?yàn)楣獾拇嬖?，因此物體體積的表現(xiàn)一定要追尋光的原則，也就是說的三大調(diào)子五大面!物體由于受到光的照射會(huì)產(chǎn)生不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調(diào)子，即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知，在對(duì)物體本身體積感的塑造中，這五種調(diào)子越明確則物體的`體面轉(zhuǎn)折越清楚，從而物體本身的體積感就越強(qiáng)。

在寫生時(shí)，要確定光源的方向，分清物體大的明暗面。一般逆光的部分則是投影的位置，初學(xué)者容易將投影的位置搞錯(cuò)，甚至一幅畫面出現(xiàn)不同方向的投影，這是非常影響畫面空間的體現(xiàn)的!

反光和投影屬于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調(diào)子中還要有黑白灰的變化。在亮部刻畫時(shí)，黑白對(duì)比清晰肯定，出現(xiàn)“實(shí)”的感覺，一般在畫面的明暗交界線考前的位置刻畫比較實(shí)些。明暗交接線以后的位置刻畫時(shí)，黑白過渡自然，要出現(xiàn)“虛”的感覺。明確的黑白調(diào)子，可以加強(qiáng)物體本身的結(jié)實(shí)感可以使物體本身的體積體現(xiàn)出來!

同時(shí)利用透視變化的規(guī)律(近大遠(yuǎn)小)，即構(gòu)成物體的面都向遠(yuǎn)方消失。圓形透視變形后是橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點(diǎn)傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準(zhǔn)確的透視關(guān)系可以加強(qiáng)物體本身的縱深感。使畫面的關(guān)系更加自然舒服!

在對(duì)物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個(gè)問題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時(shí)要做到前實(shí)后虛，前面對(duì)比強(qiáng)后面對(duì)比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現(xiàn)方法。

一組靜物中，不同位置上的物體對(duì)光的接受多少不同，會(huì)出現(xiàn)清晰度和形狀上的不同變化，

規(guī)律是近實(shí)遠(yuǎn)虛。近處的物體實(shí)，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，體面轉(zhuǎn)折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠(yuǎn)處的物體由于接受光較少因此較虛，黑白對(duì)比弱，體面轉(zhuǎn)折相對(duì)模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱。總體來說是前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色向背景色靠近甚至出現(xiàn)融合。

同時(shí)要注意兩個(gè)物體之間的空間對(duì)比處于前后位置的兩個(gè)物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實(shí)對(duì)比越強(qiáng)，距離越近，物體間的虛實(shí)對(duì)比越弱。

靜物中還有另一種常見的位置關(guān)系，就是前面的物體將后面的物體擋住一部分，從距離的角度講，兩個(gè)物體之間的距離越大，它們重疊的部分的明暗對(duì)比就越強(qiáng)，區(qū)別也越清楚，反之，則相對(duì)減弱。從明暗的角度講，兩個(gè)物體相重疊的地方處于亮部則實(shí)，處于暗部則虛。

因此在素描靜物寫生中，空間感的表現(xiàn)方法概括起來主要是各種對(duì)比關(guān)系的靈活應(yīng)用，如大小的對(duì)比、明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比等。如果充分理解了這些對(duì)比關(guān)系的意義，在素描靜物寫生中就會(huì)很輕松地表現(xiàn)出畫面所需的空間關(guān)系，使畫面的空間感表現(xiàn)的就相當(dāng)?shù)某錾?

三、素描中的空間怎么就產(chǎn)生了

1.充分理解對(duì)象在不同空間的關(guān)系與形體組織中的不同形質(zhì)變化，一個(gè)事象當(dāng)它在不同的對(duì)象組合與不同的空間環(huán)境中時(shí)，它所充當(dāng)?shù)慕巧峭耆煌?。因而?duì)它的理解及對(duì)它的表現(xiàn)也應(yīng)該是不同的。例如：我們將前一個(gè)單元的一組事象擺在相對(duì)更大的空間環(huán)境中，這組物象的空間占位，空間結(jié)構(gòu)，主次關(guān)系，甚至形態(tài)本身都將發(fā)生相應(yīng)的變化，因此對(duì)形象的塑造和對(duì)畫面的組織，都不可孤立的理解應(yīng)著力地具體地分析對(duì)象的空間角色及他們間的相互關(guān)系。

2.秩序的組織與建構(gòu)畫面的空間關(guān)系是這個(gè)時(shí)段的重要任務(wù)。面對(duì)大空間中以一組無次序的物象，要求學(xué)生邏輯地建構(gòu)并建立畫面中的新秩序。這個(gè)時(shí)段的難度在于正確分析和理解眾多形象在空間中的相互關(guān)系，這樣訓(xùn)練的目的是為了使學(xué)生通過素描的手段認(rèn)識(shí)與理解空間限定與空間構(gòu)成關(guān)系

認(rèn)識(shí)和理解空間限定要求同學(xué)在兩準(zhǔn)的紙面上秩序地建立三維的空間關(guān)系并能具體，生動(dòng)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象在空間中的具體占位，畫面除了具有獨(dú)性的布局與構(gòu)圖設(shè)計(jì)。還具有隱性的畫面骨格。空間構(gòu)成是指物象與物象之間在空間中的組合與搭配即畫面的構(gòu)成關(guān)系。

為正確建立與表現(xiàn)的這種關(guān)系，作畫與觀察分析時(shí)?？梢詫⒖臻g中的物象假設(shè)秩序地建構(gòu)在一個(gè)透明的玻璃箱內(nèi)這樣便于同學(xué)理解與表達(dá)。

3.空間構(gòu)建:

要求同學(xué)從空間的角度觀察，理解認(rèn)識(shí)對(duì)象，還要求同學(xué)從空間的角度來表現(xiàn)對(duì)象，還要求同學(xué)從空間的角度來表現(xiàn)對(duì)象，從空間的角度重新組織建立畫面的主次關(guān)系與畫面秩序。

設(shè)計(jì)基礎(chǔ)具有理論的本質(zhì)指向，但并沒有強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)用途。而且，從造型能力造型要素。觀察方法，思辨能力。對(duì)機(jī)能與造型原理的感覺與理解，對(duì)人能的研究以及對(duì)研究方法的方法研究等方面的探求出發(fā)的，在這個(gè)過程中設(shè)計(jì)素描訓(xùn)練應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任除了作為塑造訓(xùn)練這一基本要求外。還應(yīng)該通過多各種形態(tài)的分解與組合認(rèn)識(shí)和拓展形態(tài)在空間中的元素組合與構(gòu)建并通過對(duì)形象的塑造與研究，創(chuàng)造出無限的三維形態(tài)。不難體會(huì)出這種訓(xùn)練并不是單純的從形態(tài)的造型觀，而是通過我們認(rèn)真地邏輯的分析與研究，從而抓住事物的本質(zhì)。這也是我們?cè)谠O(shè)計(jì)素的訓(xùn)練過程中強(qiáng)調(diào)空間建構(gòu)以及邏輯思維推理與判斷能力的意思所在。

四、如何使用線條,比例,形狀,空間,明度,紋理,色彩來表現(xiàn)畫面

一：各種色彩的象征：

紅色 熱情、活潑、熱鬧、革命、溫暖、幸福、吉祥、危險(xiǎn)......

橙色 光明、華麗、興奮、甜蜜、快樂......

黃色 明朗、愉快、高貴、希望、發(fā)展、注意......

綠色 新鮮、平靜、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......

藍(lán)色 深遠(yuǎn)、永恒、沉靜、理智、誠(chéng)實(shí)、寒冷......

紫色 優(yōu)雅、高貴、魅力、自傲、輕率......

白色 純潔、純真、樸素、神圣、明快、柔弱、虛無......

灰色 謙虛、平凡、沉默、中庸、寂寞、憂郁、消極......

黑色 崇高、嚴(yán)肅、剛健、堅(jiān)實(shí)、粗莽、沉默、黑暗、罪惡、恐怖、絕望、死亡......

色彩的心理效應(yīng)

色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理發(fā)生的直接影響。

心理學(xué)家對(duì)此曾做過許多實(shí)驗(yàn)。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)加快，血壓有所升高， 情緒興奮沖動(dòng)。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會(huì)減緩，情緒也較沉靜。有的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，腦電波對(duì)紅色反應(yīng)是警覺，對(duì)藍(lán)色的反應(yīng)是放松。

色彩是人的視覺最敏感的東西。主頁(yè)的色彩處理得好，可以錦上添花，達(dá)到事半功倍的效果。色彩總的應(yīng)用原則應(yīng)該是"總體協(xié)調(diào)，局部對(duì)比"，也就是：主頁(yè)的整體色彩效果應(yīng)該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強(qiáng)烈色彩的對(duì)比。在色彩的運(yùn)用上，可以根據(jù)主頁(yè)內(nèi)容的需要，分別采用不同的主色調(diào)。因?yàn)樯示哂邢笳餍?，例如：嫩綠色、翠綠色、金黃色、灰褐色就可以分別象征著春、夏、秋、冬。其次還有職業(yè)的標(biāo)志色，例如：軍警的橄欖綠，醫(yī)療衛(wèi)生的白色等。色彩還具有明顯的心理感覺，例如冷、暖的感覺，進(jìn)、退的效果等。另外，色彩還有民族性，各個(gè)民族由于環(huán)境、文化、傳統(tǒng)等因素的影響，對(duì)于色彩的喜好也存在著較大的差異。充分運(yùn)用色彩的這些特性，可以使我們的主頁(yè)具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，從而提升主頁(yè)的文化品位。

下面介紹幾種常用的配色方案：

1. 暖色調(diào)。即紅色、橙色、黃色、赭色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使主頁(yè)呈現(xiàn)溫馨、和煦、熱情的氛圍。

2. 冷色調(diào)。即青色、綠色、紫色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使主頁(yè)呈現(xiàn)寧?kù)o、清涼、高雅的氛圍。

3. 對(duì)比色調(diào)。即把色性完全相反的色彩搭配在同一個(gè)空間里。例如：紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)等。這種色彩的搭配，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，給人亮麗、鮮艷、喜慶的感覺。當(dāng)然，對(duì)比色調(diào)如果用得不好，會(huì)適得其反，產(chǎn)生俗氣、刺眼的不良效果。這就要把握"大調(diào)和，小對(duì)比"這一個(gè)重要原則，即總體的色調(diào)應(yīng)該是統(tǒng)一和諧的，局部的地方可以有一些小的強(qiáng)烈對(duì)比。

最后，還要考慮主頁(yè)底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，就是"高調(diào)"和"低調(diào)"。底色淺的稱為高調(diào)；底色深的稱為低調(diào)。底色深，文字的顏色就要淺，以深色的背景襯托淺色的內(nèi)容（文字或圖片）；反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淺色的背景襯托深色的內(nèi)容（文字或圖片）。這種深淺的變化在色彩學(xué)中稱為"明度變化"。有些主頁(yè)，底色是黑的，但文字也選用了較深的色彩，由于色彩的明度比較接近，讀者在閱覽時(shí)，眼睛就會(huì)感覺很吃力，影響了閱讀效果。當(dāng)然，色彩的明度也不能變化太大，否則屏幕上的亮度反差太強(qiáng)，同樣也會(huì)使讀者的眼睛受不了。

1. 和諧：從狹義上理解，和諧的平面設(shè)計(jì)是統(tǒng)一與對(duì)比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們的感覺和意識(shí)是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

2. 對(duì)比：又稱對(duì)照，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強(qiáng)烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。

3. 對(duì)稱：假定在一個(gè)圖形的中央設(shè)定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個(gè)部分，其左右兩個(gè)部分的圖形完全相等，這就是對(duì)稱圖。

4. 平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。

5. 比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。比例是構(gòu)成設(shè)計(jì)中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

6. 重心：畫面的中心點(diǎn)，就是視覺的重心點(diǎn)，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對(duì)視覺中心產(chǎn)生影響。

7. 節(jié)奏：節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用于在構(gòu)成設(shè)計(jì)上指以同一要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。

8. 韻律：平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。

二、平面設(shè)計(jì)的元素

1. 概念元素，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見的，但人們的意識(shí)又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點(diǎn)，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點(diǎn)、線、面。

2. 視覺元素：概念元素不在實(shí)際的設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

3. 關(guān)系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關(guān)系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。

4. 實(shí)用元素：指設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義、內(nèi)容、設(shè)計(jì)的目的及功能。 下面我們具體介紹平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成方式。

三、元素的運(yùn)用

（一）點(diǎn)、線、面的構(gòu)成 形象是物體的外部特征，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點(diǎn)、線、面在見于畫面時(shí)，也具有各自的形象。 平面設(shè)計(jì)中的基本形：在平面設(shè)計(jì)中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個(gè)最小的單位，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合、便可得到最好的構(gòu)成效果。

1. 組形：在構(gòu)成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系，這種關(guān)系主要有：

2. 分離：形與形之間不接觸，有一定距離。

3. 接觸：形與形之間邊緣正好相切。

4. 復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。

5. 透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。

6. 結(jié)合：形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀。

7. 減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

8. 差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。

9. 重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。

（二）漸變

漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗(yàn)到，在行駛的道路上我們會(huì)感到樹木由近到遠(yuǎn)、由大到小的漸變。

漸變的類型：

1. 形狀的漸變：一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象。

2. 方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3. 位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉。

4. 大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。

5. 色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感。

6. 骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進(jìn)行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個(gè)總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感。 漸變的效果欣賞

（三）重復(fù)

重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復(fù)中的基本形：用來重復(fù)的形狀稱為基本形，每一基本形為一個(gè)單位，然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，基本形不宜復(fù)雜，以簡(jiǎn)單為主。

重復(fù)的類型：

1. 基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù)，這種重復(fù)在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個(gè)個(gè)窗子。

2. 骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個(gè)重復(fù)的骨格，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡(jiǎn)單的一種。

3. 形狀的重復(fù)：形狀是最常用的重復(fù)元素，在整個(gè)構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小、色彩等方面有所變動(dòng)。

4. 大小重復(fù)：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù)。

5. 色彩重復(fù)：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動(dòng)。

6. 肌理的重復(fù)：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動(dòng)。

7. 方向的重復(fù)：形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。

（四）近似

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感。近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。

近似的分類：

1. 形狀的近似：兩個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2. 骨格的近似：骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強(qiáng)的，基本形排列非常嚴(yán)謹(jǐn)，而近似的變化規(guī)律性不強(qiáng)，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。 近似的效果欣賞

（五）骨格

骨格網(wǎng)決定了基本形在構(gòu)圖中彼此的關(guān)系。有時(shí)，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會(huì)使整體構(gòu)圖發(fā)生變化。

骨格分為：

1. 規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系，基本形按照骨格排列，有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、漸變、發(fā)射等骨格。

2. 非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式比較自由。

3. 作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準(zhǔn)確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負(fù)，甚至越出骨格線。

4. 非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會(huì)影響它們的形狀，也不會(huì)將空間分割為相對(duì)獨(dú)立的骨格單位。

5. 重復(fù)性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。

（六）發(fā)射

發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，太陽(yáng)四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點(diǎn)，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時(shí)可造成光學(xué)動(dòng)感，會(huì)產(chǎn)生爆炸的感覺，有強(qiáng)烈的視覺效果。

發(fā)射的分類：

1. 中心點(diǎn)的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。

2. 螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進(jìn)行的，旋繞的基本形逐漸擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射。

3. 同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個(gè)焦點(diǎn)為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。 發(fā)射的效果欣賞

（七）特異

特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里，有意違反次序，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。

特異的分類：

1. 形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)。

2. 大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中，只在大小上做些特異的對(duì)比，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太懸殊或太相似。

3. 色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中，加進(jìn)某些對(duì)比成分，以打破單調(diào)。

4. 方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果。

5. 肌理的特異：在相同的肌理質(zhì)感中，造成不同的肌理變化。 特異的效果欣賞

（八）對(duì)比

對(duì)比有時(shí)候是形態(tài)上的對(duì)比，有時(shí)是色彩和質(zhì)感的對(duì)比。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對(duì)比，天地、陸海、紅花綠葉都是對(duì)比的現(xiàn)象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。 對(duì)比的分類：

1. 形狀的對(duì)比：完全不同的形狀，固然產(chǎn)生一定的對(duì)比，但應(yīng)該注意統(tǒng)一感。

2. 大小的對(duì)比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長(zhǎng)短不同所形成的對(duì)比。

3. 色彩的對(duì)比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比。

4. 肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺，如粗細(xì)、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比。

5. 位置的對(duì)比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比。

6. 重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比。

7. 空間的對(duì)比：平面中的正負(fù)、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比。

8. 虛實(shí)的對(duì)比：畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí)，空間是虛，虛的地方大多是底。 需要注意的是：在對(duì)比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢(shì)，有一個(gè)重點(diǎn)，相互烘托。如果處處對(duì)比，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素。

（九）密集

密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場(chǎng)一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。

密集的分類：

1. 點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏。

2. 線的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏。

3. 自由密集：在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。

4. 擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。 需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，不能組織渙散。

（十）肌理

肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構(gòu)造個(gè)不同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑、軟硬感。

肌理的創(chuàng)造方法：

1. 筆觸的變化：利用筆觸的粗、細(xì)、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。

2. 印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會(huì)形成古樸的拓印肌理。

3. 噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上。

4. 染：具有吸水力強(qiáng)的表面，可用液體顏料進(jìn)行渲染、侵染、顏料會(huì)在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果。

5. 紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細(xì)、紋理、結(jié)構(gòu)上不同，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果。 肌理的效果欣賞

（十一）空間

我們一般所說的空間，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點(diǎn)：

1. 利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠(yuǎn)小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠(yuǎn)。

2. 利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個(gè)形狀疊在另一個(gè)形狀之上，會(huì)有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。

3. 利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

4. 利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實(shí)中如一款有點(diǎn)狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會(huì)變的密集，間隔小，越密感覺越遠(yuǎn)

5. 利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會(huì)產(chǎn)生三次元的幻象。

6. 色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠(yuǎn)離，暖色靠近。 7.肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離。 8.矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實(shí)空間里不可能存在的，只有在假設(shè)的空間仲才存在。 空間的效果欣賞

（十二）圖與底

圖與底存在一種對(duì)比、襯托之中產(chǎn)生出來的關(guān)系。自然界中藍(lán)天白云、紅花綠葉都反映了一種對(duì)比與襯托之間的關(guān)系。在平面設(shè)計(jì)中圖與底是密不可分的關(guān)系，有時(shí)是反轉(zhuǎn)的關(guān)系。

圖與底在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用：

1. 色彩明度較高的有圖的感覺。

2. 凹凸變化中的凸的形象有正圖感。

3. 面積大小的比較中，小的有圖感。

4. 在空間被包圍的形狀有圖感

5. 在靜與動(dòng)的兩這種，動(dòng)態(tài)的具有圖感。

6. 在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。

7. 在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對(duì)比關(guān)系而定，對(duì)比越大越容易區(qū)別圖與底。

圖與底的反轉(zhuǎn)現(xiàn)象：有時(shí)候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底的翻轉(zhuǎn)現(xiàn)象。

（十三）打散

打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，就是把一個(gè)完整的東西，分為各個(gè)部分，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個(gè)具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個(gè)新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感。 打散的效果欣賞

（十四）韻律

韻律的表現(xiàn)是表達(dá)動(dòng)態(tài)的構(gòu)成方法之一，在同一要素周期性反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，會(huì)形成運(yùn)動(dòng)感，這是人的一種心理活動(dòng)。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機(jī)，它是如何形成的呢？

1. 一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復(fù)叫一次元的韻律。這時(shí)如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價(jià)格不一，會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的韻律感。

2. 二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復(fù)的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。

3. 利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)律可循的，可造成漸變產(chǎn)生韻律感。 韻律的效果欣賞

（十五）分割

在平面構(gòu)成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時(shí)可見，如房屋的吊頂、地板都構(gòu)成了分割。

下面介紹幾種常用的分割方法：

1. 等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會(huì)有良好的效果。

2. 自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．

3. 比例與數(shù)列：利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。 分割的效果欣賞

（十六）平衡

在造型的時(shí)候，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對(duì)象時(shí)產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。

平衡主要分為：

1. 對(duì)稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對(duì)稱的形狀。

2. 非對(duì)稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對(duì)稱的關(guān)系，卻有很端正的平衡美感。

（十七）基本形的各種排列

基本形是構(gòu)成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構(gòu)成變化不雜亂，基本形以簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)為好。

基本形的排列原則：

1. 基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形，有很強(qiáng)的方向性?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。

2. 面狀排列：基本形以二次方向排列，構(gòu)成面狀圖形。

3. 環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。

4. 放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。

5. 對(duì)稱排列：基本形左右對(duì)稱排列，排列規(guī)律、整齊。 

以上就是關(guān)于什么的變化能使畫面產(chǎn)生空間相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

推薦閱讀：

香奈兒代表什么（香奈兒品牌介紹）

市場(chǎng)營(yíng)銷組合的特點(diǎn)是什么（市場(chǎng)營(yíng)銷組合的特點(diǎn)是什么問答題）

00和能天使是什么關(guān)系（能天使和00r哪個(gè)厲害）

深圳大型裝飾公司

虛擬電話撥號(hào)軟件（虛擬電話撥號(hào)軟件哪個(gè)好用）