景觀設(shè)計(jì)平面圖含義及作用（景觀設(shè)計(jì)平面圖含義及作用圖片）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)平面圖含義及作用的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、景觀設(shè)計(jì)平面圖主要表現(xiàn)哪些內(nèi)容？

• 2、景觀設(shè)計(jì)的基本概念

• 3、平面圖形的意義

• 4、請(qǐng)問(wèn)景觀設(shè)計(jì)總平面圖上需要標(biāo)注哪些文字信息,分析些什么內(nèi)容?

一、景觀設(shè)計(jì)平面圖主要表現(xiàn)哪些內(nèi)容？

看你指的是總圖還是詳圖還是種植水電了，總圖要體現(xiàn)放線，豎向，鋪裝，索引等，詳圖需要體現(xiàn)平面的材料尺寸標(biāo)高等，純手打，求采納

二、景觀設(shè)計(jì)的基本概念

一、景觀設(shè)計(jì)的概念以及設(shè)計(jì)要素

景觀設(shè)計(jì)是指通過(guò)對(duì)環(huán)境的設(shè)計(jì)使人與自然相互協(xié)調(diào)，和諧共存。她是大工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物、科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶，融合了工程和藝術(shù)、自然與人文科學(xué)的精髓，創(chuàng)造一個(gè)高品質(zhì)的生活居住環(huán)境，幫助人們塑造一種新的生活意識(shí)，更是社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。景觀設(shè)計(jì)的要素包括景觀設(shè)計(jì)的素材的特點(diǎn)和基本知識(shí)。所有的景觀都是通過(guò)景觀要素來(lái)體現(xiàn)的，景觀設(shè)計(jì)的素材和內(nèi)容包括地形地貌，植被，水體，鋪地和景觀小品。其中，地形地貌是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，其余是設(shè)計(jì)的要素。地形地貌是景觀設(shè)計(jì)最基本的場(chǎng)地和基礎(chǔ)。這里談的地形，是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規(guī)則式景觀中，一般表現(xiàn)為不同標(biāo)高的地坪、層次;在自然式景觀中，往往因?yàn)榈匦蔚钠鸱?，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設(shè)計(jì)中所涉及到的部分，是后一部分內(nèi)容。地形地貌總體上分為山地和平原。進(jìn)一步可以劃分為盆地、丘陵，局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設(shè)計(jì)時(shí)，要充分利用原有的地形地貌，考慮生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)，營(yíng)造符合當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的自然景觀，減少對(duì)其環(huán)境的干擾和破壞。同時(shí)，可以減少土石方量的開(kāi)挖，節(jié)約經(jīng)濟(jì)成本。因此，充分考慮應(yīng)用地形特點(diǎn)，是安排布置好其他景觀元素的基礎(chǔ)。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規(guī)劃的重要因素，要因地制宜。

二、景觀設(shè)計(jì)的限制因素

景觀地形設(shè)計(jì)又不能局限于原有現(xiàn)狀，而要充分體現(xiàn)總體規(guī)劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個(gè)景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。 山、丘的多少大小和容人量有關(guān)。同時(shí)還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。

經(jīng)濟(jì)因素。有人計(jì)算，用1：2.5的坡度堆一個(gè)10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據(jù)估計(jì)，單是土方價(jià)約近50萬(wàn)元。如果堆高20米，土方就達(dá)10余萬(wàn)方了。因?yàn)楦叨仍黾右槐?，土方量增?倍。因此要掌握"山"的數(shù)量和高度，主次分明，畫(huà)龍點(diǎn)睛。 因地制宜，就地取材改造地形。以上海為例，50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時(shí)期庫(kù)、靶場(chǎng)而堆山;70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山;80年代楓涇公園因原址土丘而設(shè)計(jì)地形，皆合乎當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍槔怼?0年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚(yú)塘堆山;現(xiàn)在閔行區(qū)和環(huán)線指揮部計(jì)劃利用七寶附近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。

三、景觀設(shè)計(jì)的作用

景觀設(shè)計(jì)中的地形可以起到什么作用呢?簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，主要有四點(diǎn)： 1、改善植物種植條件，提供干、濕，以至水中;陰、陽(yáng)、緩陡等多樣性環(huán)境。2、利用地形自然排水，所形成水面提供多種景觀用途，同時(shí)具有灌溉、抗旱、防災(zāi)作用。 3、創(chuàng)造園林活動(dòng)項(xiàng)目，建筑所需各種地形環(huán)境。 4、組織景觀空間，形成優(yōu)美園林景觀。在具體的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法方面，可以采用GIS新技術(shù)，如VR仿真技術(shù)手段進(jìn)行三維地形的表現(xiàn)，以便真實(shí)地模擬實(shí)際地形，表達(dá)景觀設(shè)計(jì)后的場(chǎng)景效果，更好地和客戶進(jìn)行交流溝通。

四、景觀設(shè)計(jì)中的道路設(shè)計(jì)

這里所說(shuō)的道路，是指景觀綠地中的道路、廣場(chǎng)等各種鋪裝地坪。它是景觀設(shè)計(jì)中不可缺少的構(gòu)成要素，是景觀的骨架、網(wǎng)絡(luò)。景觀道路的規(guī)劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風(fēng)格。例如，我國(guó)蘇州古典園林，講究峰回路轉(zhuǎn)，曲折迂回，而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。景觀道路和多數(shù)城市道路不同之處，在于除了組織交通、運(yùn)輸;還有其景觀上要求：組織游覽線路;提供休憩地面。景觀道路、廣場(chǎng)的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之，當(dāng)人們到景區(qū)，沿路可以休憩觀景，景觀道路本身也成為觀賞對(duì)象。規(guī)劃中的景觀道路，有自由、曲線的方式，也有規(guī)則、直線的方式，形成兩種不同的景觀風(fēng)格。當(dāng)然采用一種方式為主的同時(shí)，也可以用另一種方式補(bǔ)充。仔細(xì)觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規(guī)則式的;復(fù)興公園則 相反，雁蕩路、毛氈大花壇是規(guī)則式，而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補(bǔ)充也無(wú)不當(dāng)。不管采取什么式樣，景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個(gè)明顯的終點(diǎn)景觀和建筑。景觀道路也可以根據(jù)功能需要采用變斷面的型式。如轉(zhuǎn)折處不同寬狹;坐凳、椅處外延邊界;路旁的過(guò)路亭;還有道路和小廣場(chǎng)相結(jié)合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟(jì)，反倒使道路多變，生動(dòng)起來(lái)，做到一條路上休閑、停留和人行、運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，各得其所。 道路的轉(zhuǎn)彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問(wèn)題：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在話下。而在條件并不太好的地區(qū)，一般就不是這樣。為了延長(zhǎng)游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，景觀道路往往設(shè)計(jì)成婉蜒起伏狀態(tài)，但是有的地區(qū)景觀用地的變化不大，往往一馬平川而根據(jù)不足。這時(shí)就必須人為地創(chuàng)造一些條件來(lái)配合園路的轉(zhuǎn)折和起伏。

五、景觀設(shè)計(jì)的運(yùn)用原則

景觀的設(shè)計(jì)當(dāng)然應(yīng)該首先注重實(shí)用，同時(shí)其所設(shè)置的環(huán)境也是人們戶外活動(dòng)的場(chǎng)所，所以應(yīng)該以適合、適用為原則。各項(xiàng)設(shè)施、設(shè)備應(yīng)該以滿足使用者的需求為主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的設(shè)施和設(shè)備，并考慮外觀美，以增加環(huán)境視覺(jué)美的趣味。必須要了解設(shè)施物的實(shí)質(zhì)特征(如大小、質(zhì)量、材料、生活距離等)、美學(xué)特征(大小、造型、顏色、質(zhì)感)以及機(jī)能特征(品質(zhì)影響及使用機(jī)能)，并預(yù)期不同的設(shè)施設(shè)計(jì)及組合、造型配置后所能形成的品質(zhì)和感覺(jué)，確定發(fā)揮其潛能。另外，設(shè)計(jì)中還必須考慮到設(shè)施景觀的安全性，以防止它們被盜或遭到破壞，大型的運(yùn)動(dòng)設(shè)施應(yīng)建造必要的圍護(hù)。對(duì)于小型的設(shè)施應(yīng)該把它們牢固的安裝在地面或者墻上，保證所有的裝配構(gòu)件都沒(méi)有被移動(dòng)、拆卸的可能。

賓館景觀設(shè)計(jì)

第一、綠化布置層次

賓館室內(nèi)綠化可適當(dāng)借鑒庭園、園林植物的配置手法，同時(shí)應(yīng)考慮室內(nèi)人工氣候條件下，植物生長(zhǎng)的限制及觀賞、經(jīng)濟(jì)效果。

1點(diǎn)狀孤植。以一顆或幾株姿態(tài)優(yōu)美的盆栽為主，獨(dú)立布置綠化，有很強(qiáng)的靈活性和觀賞性，可依據(jù)不同的空間尺寸靈活布置。

2線狀布置。直接植于地面的綠籬。連續(xù)布置的盆栽或直或曲的花槽，屬于線狀綠化。此種方式可成為豪華賓館內(nèi)有層次的視覺(jué)中心，一般用于賓館大堂的中庭環(huán)廊或餐廳、咖啡廳的餐座分離等處、依據(jù)四季變化而靈活更換。

3立體法(高低組合，突出色塊)賓館內(nèi)較有氣勢(shì)的中庭空間給綠化帶來(lái)很大的發(fā)揮空間。為了強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果、美化空間，常將綠化按高低不同分列，按大小前后布置。錯(cuò)落、旋轉(zhuǎn)空間有層次，使綠化富有立體感，更好的突出裝飾效果。

4光照法：通過(guò)照明增強(qiáng)光影的變化效果，豐富室內(nèi)的層次感。

5分隔法：可將綠植物作為一種隔斷，集功能性與裝飾性于一身，使空間化整為零的同時(shí)又充滿活力。

6借入法：可利用大面積的透明玻璃墻，將室外的綠化引入室內(nèi)，也可通過(guò)植物的內(nèi)外融合，與室內(nèi)綠化結(jié)合為一體互相滲透，形成統(tǒng)一的整體布局，使室內(nèi)空間有相對(duì)擴(kuò)大感，令人視線通透、身心愉悅。

7象征性。植物有不同的特征、姿態(tài)和色彩，會(huì)給人以不同的心理感受，從而產(chǎn)生豐富的比擬聯(lián)想。既可渲染出不同的空間氣氛，亦可形成具有詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)效果。品格的象征：梅象征傲霜斗雪，孤傲堅(jiān)貞的品質(zhì);蘭象征清新雅致，脫俗不凡的氣質(zhì);竹象征虛心有節(jié)，清高雅潔的風(fēng)尚;菊象征不畏風(fēng)霜、淡泊無(wú)爭(zhēng)的高潔品質(zhì)。

第二、賓館水景

常用有噴泉、壁泉、水池、瀑布等

噴泉：經(jīng)過(guò)人工設(shè)計(jì)使泉水外射所產(chǎn)生的不同形態(tài)的水景。還有趣味互動(dòng)的跳彈泉，給人們環(huán)境帶來(lái)勃勃生機(jī)。賓館內(nèi)噴泉位置宜設(shè)于人流相對(duì)集中，便于人觀賞的位置。應(yīng)考慮噴泉本身形態(tài)美感及其與周邊環(huán)境是否整體協(xié)調(diào)。

壁泉：由墻壁出水、承水盤(pán)和貯水池組成?？沙浞掷貌煌谋诿娌馁|(zhì)，配以綠化或雕塑來(lái)靈活設(shè)計(jì)，賓館室內(nèi)的壁泉應(yīng)取情趣而非氣勢(shì)。不需要太大空間，但要求精致、巧妙，有著非常好的觀賞價(jià)值，從而使置于此空間的人們體驗(yàn)靜中帶動(dòng)的美妙精神感受。

水池：規(guī)整型或自由型。自由型可取自然材料，如卵石、塊石、樹(shù)樁等。仿自然材料的運(yùn)用也可增加生動(dòng)的自然效果。

瀑布：分掛瀑、疊瀑、簾瀑等類(lèi)型。其設(shè)計(jì)應(yīng)取“神”而非“形”，應(yīng)使其有天然的情趣。設(shè)計(jì)手法豐富，盡量使水流分段分層，蜿蜒曲折下落，或滑落水流，或緩或急，或粗或細(xì)，可適當(dāng)結(jié)合綠植、山石等自然素材，創(chuàng)造出各具特色的水瀉形態(tài)，以傳達(dá)不同的情感，從而給人帶來(lái)美好精神享受。

水景作用

1改善氣候。凈化空氣，調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度使干燥空間濕潤(rùn)清新

2組織空間。被用來(lái)分隔空間，線狀的'水池可劃分空間，區(qū)分不同的領(lǐng)域。大廳內(nèi)的中心水景美化空間的同時(shí)，也起到了分流人群的作用等。另外，還起到聯(lián)系空間作用，在兩個(gè)處于不同的空間區(qū)域的一角，利用水景的設(shè)計(jì)使雙方空間互相滲透、交融，以形成彼此互相有聯(lián)系的整體空間。

3美化、軟化環(huán)境。

4欣賞性

第三、賓館庭園景觀

中國(guó)的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為：庭是指堂前屋后之空地，而園的涵義則和功能上的納光、乘涼、通風(fēng)、換氣、休息以及精神上的暢快、愉悅、撫慰等作用。

庭、園兩個(gè)字并用時(shí)，則是處于單位空間內(nèi)的可游憩的環(huán)境空間。庭園是建筑主體中的自然環(huán)境較典型的表現(xiàn)形式，其重要的特征是體現(xiàn)自然，傳達(dá)自然。

庭園的分類(lèi)：

按庭園在建筑中所處的位置和使用功能來(lái)劃分，可分為以下幾種形式：

1前庭。位于主體建筑的前面，屬于公共活動(dòng)和交通空間，也是一種過(guò)渡空間，對(duì)環(huán)境起襯托作用。此種庭式的布置較注重與建筑物性質(zhì)的協(xié)調(diào)，并具有一定的導(dǎo)向性和展示性。

2內(nèi)廷。屬于主庭，位置一般處于賓館建筑的核心位置，有時(shí)上下空間通透并且有頂，是較大的共享空間。

內(nèi)庭一般是供人們起居休閑、游觀靜賞和調(diào)劑室內(nèi)環(huán)境之用，同時(shí)也有聯(lián)系、凝聚建筑組構(gòu)，延伸空間，擴(kuò)大空間的作用。內(nèi)庭空間景觀應(yīng)以欣賞為主。

3側(cè)庭和后庭。屬于副庭，景物不如主庭豐富，容量也相對(duì)較小，是小型的庭園空間。其位置常處于建筑物的邊界。

庭園景觀的構(gòu)成要素

賓館庭園組景一般以植物(包括花草)山石、水體、盆景等為素材，經(jīng)過(guò)合理組織形成豐富的，具有野趣的自然景觀。

“庭園無(wú)石不奇，無(wú)花木則無(wú)生氣”，可見(jiàn)庭景與植栽的關(guān)系是很重要的。庭園植物千姿百態(tài)，在形、色、尺寸等方面千差萬(wàn)別，設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)依據(jù)綠植自身的習(xí)性及個(gè)性特征或孤植、群植，或組合排列，合理采用露與藏、隱與顯等藝術(shù)手法，體現(xiàn)組景的層次分明、高低有序、濃淡相宜、彼此呼應(yīng)，各種手法的組合使景觀豐富而自然，從而達(dá)到良好的視覺(jué)效果。

石，在庭園中是十分重要的造景素材，“園可無(wú)山，不可無(wú)石”“石配樹(shù)而華，樹(shù)配石而堅(jiān)”

色彩上：如清白的湖石，黃赭的黃石等。體態(tài)上：或方正規(guī)則，或棱角分明，或渾圓或高聳。體量大小上，大到疊石成山，小到卵石細(xì)沙等。在布時(shí)應(yīng)與賓館庭園空間的地形地貌，空間大小，意境需求等方面相協(xié)調(diào)。石的臥與立、聚與散，或靜或動(dòng)，或平或險(xiǎn)，均應(yīng)服從于整體環(huán)境的需要。

賓館庭園景觀設(shè)計(jì)業(yè)離不開(kāi)對(duì)水的運(yùn)用，常以水為題，因水得景，用以模擬自然景象，如以疊石引泉、溪流繞室作山水景，以泉滴潭池作聲景等構(gòu)成不同意景的水局，使人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。水的存在形式可歸納為點(diǎn)線面，點(diǎn)包括泉、池、瀑布等;線包括河、溪等;面包括湖、塘等。水的種種形態(tài)令人產(chǎn)生不同感受。

三、平面圖形的意義

圖形在平面設(shè)計(jì)中有著重要的地位。沒(méi)有理想的圖形，平面設(shè)計(jì)就顯得蒼白無(wú)力，圖形成為設(shè)計(jì)的生命。而以畫(huà)面空間作為“場(chǎng)”來(lái)捕捉圖形，使自由的空間意識(shí)展現(xiàn)出來(lái)，自由地構(gòu)成主體，是藝術(shù)家們得以展現(xiàn)其才華之所在，這樣可以最大限度地發(fā)揮設(shè)計(jì)者的潛能，體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性和創(chuàng)造意識(shí)。遠(yuǎn)在史前的半山——馬廠文化彩陶器物上的大圓圈紋與網(wǎng)格紋等組合構(gòu)成的裝飾圖案中，其自成單元或累累相連的紋樣母題，可算得上圖形設(shè)計(jì)的最原始、最樸素的場(chǎng)意識(shí)的表現(xiàn)，是新石器時(shí)代先民為表達(dá)其“雷為天鼓”的觀念而對(duì)圖形作了一番想象和設(shè)計(jì).為建筑附屬材料，古人幾乎一成不變的使用了圓形場(chǎng)的適合紋樣，對(duì)中國(guó)建筑風(fēng)格的形成起著非常重要的作用

那么，什么是圖形設(shè)計(jì)的場(chǎng)意識(shí)呢？

所謂的“場(chǎng)”，是指畫(huà)面的基本形式結(jié)構(gòu)，是采用某一種適當(dāng)?shù)男问饺プ杂傻靥幚懋?huà)面空間，即在畫(huà)面上對(duì)空間作出抽象的、多樣性的確定。例如四方形、橢圓形、菱形、之字形、線、坐標(biāo)、節(jié)奏、色彩、背景或者任意的形式。場(chǎng)包括了平面化空間、平面力學(xué)、物象（抽象的和具象的）三方面要素。利用各種物象通過(guò)發(fā)揮平面力學(xué)（動(dòng)態(tài)）的作用，自由地地組合平面化的空間，是“場(chǎng)”意識(shí)的根本。

一.平面化的空間與傳統(tǒng)的視點(diǎn)空間不同，物象間的事實(shí)關(guān)系可以變換，沒(méi)有尺度、距離、也沒(méi)有時(shí)間的限定。它追求的是空間本身的構(gòu)造性，把不同時(shí)空的物象還原在同一個(gè)平面上，它使場(chǎng)的設(shè)計(jì)組合趨于明朗化而使圖形的視覺(jué)沖擊性更為突顯。

在現(xiàn)代繪畫(huà)中（繪畫(huà)作品與平面設(shè)計(jì)中的圖形有異曲同工之妙），畫(huà)面的基本形式結(jié)構(gòu)是繪畫(huà)語(yǔ)言的核心，其根本問(wèn)題是如何在二維空間的平面上對(duì)三維以至四維空間進(jìn)行自由地安排和處理。因此，自塞尚的平面化意識(shí)確立了變形畫(huà)面后，平面化的空間意識(shí)開(kāi)始萌芽，對(duì)物象場(chǎng)的意識(shí)處理也趨于明顯，成為現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的主流意識(shí)。

這種場(chǎng)意識(shí)的平面化空間的處理拓寬了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手段。如馬蒂斯的《裝飾背景中的人》中.

由于采用裝飾圖案背景場(chǎng)的設(shè)置，有意使人物以外的各物象趨于平面化的構(gòu)成：位于畫(huà)面上方遠(yuǎn)景的壁面圖案大；位于中間位置的植物和花盆的圖案大小適中；畫(huà)面右下角近處像坐墊的圖案處理得較小，同時(shí)把遠(yuǎn)景的色彩繪制到近景。這種逆遠(yuǎn)近的關(guān)系，拉近了遠(yuǎn)景、中間、近景的空間而趨向平面，使物象的變形是為了適應(yīng)于裝飾性圖案背景場(chǎng)的色彩和形式的主觀組合，最大限度地表現(xiàn)了繪畫(huà)的色彩能量和構(gòu)成形狀的能量，是馬蒂斯的代表作。

二.平面力學(xué)也可以說(shuō)是人對(duì)各種物象間產(chǎn)生某種心理作用而使之達(dá)到某種聯(lián)系的心理狀態(tài)，比如說(shuō)幾何中的兩點(diǎn)成一線，三點(diǎn)成平面的視覺(jué)心理。

這種心理狀態(tài)不僅強(qiáng)化了各單元物象的稟性，也使它們相互之間的關(guān)系得以緊密地聯(lián)系著。它包含了動(dòng)態(tài)性和方向指示性，與物象以同等的價(jià)值參與圖形的設(shè)計(jì)，成為圖形的設(shè)計(jì)中物象間的關(guān)鍵紐帶，同時(shí)在平面上預(yù)示著場(chǎng)的現(xiàn)形。

三.物象是場(chǎng)設(shè)置最直接的承擔(dān)者，它的稟性不僅承載著圖形和意義本身，其拼接組合與平面力學(xué)和空間的有機(jī)交叉，使場(chǎng)的設(shè)計(jì)從抽象實(shí)現(xiàn)了具體與實(shí)用而成為新的價(jià)值和肌體。

所以經(jīng)營(yíng)圖形時(shí)，不管是抽象的符號(hào)，抑或具象的相片，我們都可以自由地安排和處理它的在適應(yīng)于場(chǎng)意識(shí)下的色彩和形式，不同空間的物象，不同歷史的空間，都可以適合于場(chǎng)的設(shè)計(jì)組合。尤其是電腦科技在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，圖形中的物象可以壓縮、拉長(zhǎng)、擠壓、扭曲、變形、變色等等，形成一種現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不可能有的形式，它有別于人的眼睛所把握物象的遠(yuǎn)近、色彩、大小及瞬間影像的傳統(tǒng)空間概念。按照包豪斯的設(shè)計(jì)思想，“設(shè)計(jì)的目的是人，而不是產(chǎn)品”，為了引注目，物象怎么好奇就可以怎么設(shè)計(jì)，造成視覺(jué)上的多樣性和活力，給人以全新的視覺(jué)刺激。

文字除了具有邏輯思維的文化意義外，也應(yīng)該作為場(chǎng)意識(shí)下的圖形設(shè)計(jì)中的一部分而成為物象，也可以把某一文字直接設(shè)置為場(chǎng)而再次演繹圖形，如一個(gè)英文字母：“O”字可以把它放大成為橢圓形場(chǎng)，“O”字母里限定的空間可以塑造另一個(gè)物象或空間，可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是虛構(gòu)的，人們可以從這個(gè)圖形中認(rèn)識(shí)到“O”字母的存在，又從中引發(fā)出具有深刻含義的讓人聯(lián)想的視覺(jué)思維空間。

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，文字天生俱有裝飾紋樣的意味，其群組更有圖案效果，許多設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域里都喜歡運(yùn)用文字這一奇妙的性格。日本當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)家由于廣泛地對(duì)文字加以運(yùn)用和深化，形成了一個(gè)強(qiáng)大的群體，主導(dǎo)著日本一代設(shè)計(jì)朝流，對(duì)我國(guó)的平面設(shè)計(jì)也有著深遠(yuǎn)的影響。

以上所闡述的場(chǎng)的三方面要素互為關(guān)系、互為交融，客觀地作用于人們的內(nèi)心回應(yīng)，比如說(shuō)推理、判斷、體會(huì)、分析、美與丑，使心理達(dá)到某種狀態(tài)：是自由解放的、還是桎梏的，痛苦不安的、還是快感的或滿足的。心的作用、狀態(tài)，莊子稱為精神。顯然，場(chǎng)的不同設(shè)置，直接影響到圖形的精神性主題，影響到知覺(jué)者概念的形成。

以《中華幼兒識(shí)字圖典》封面設(shè)計(jì)為例（這是筆者9年前第一幅電腦設(shè)計(jì)作品，雖不算很好，但可以說(shuō)明一些問(wèn)題，呵呵??）封面上各種物象不是孤立地拼湊，而是因?yàn)樽鳛閳?chǎng)的組合而得以成立。其構(gòu)成可以解釋為之字形場(chǎng)、橢圓形場(chǎng)以及色彩場(chǎng)，節(jié)奏場(chǎng)的抽象。為了強(qiáng)化標(biāo)題字的突出，在其背景有意加大對(duì)橢圓形的處理，同時(shí)也刺激了擋住橢圓形的和被橢圓形擋住的物象，而且在橢圓形外切入主體內(nèi)容，能在擴(kuò)大的無(wú)限定空間中自由構(gòu)成

整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成并不是局限于對(duì)物象的塑造。誠(chéng)然，卡通鉛筆除了其固有的“意義”外，其活潑、可愛(ài)、掬人的形象，和表情夸張的小光頭人物造型，以及深不可測(cè)的小鴨子和乘有小動(dòng)物的紅汽車(chē)，均會(huì)在讀者在知覺(jué)中體會(huì)更多概念（本文不單獨(dú)對(duì)物象在設(shè)計(jì)思想主題的作用加以更多評(píng)論），但它們無(wú)不是在自由平面化的空間由于發(fā)揮了力學(xué)作用被作了之字形場(chǎng)的處理。

這種之字形場(chǎng)的設(shè)置與橢圓場(chǎng)的組合，不僅使圖形中的物象互為關(guān)系形成平面力學(xué)，也體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的裝飾性的平面化方法，使物象能夠自由地安排、處理在美學(xué)原則下的形式結(jié)構(gòu)里，主題內(nèi)容也得到最大限度的強(qiáng)化，并且起到了封面的廣告?zhèn)鞑スδ堋?/p>

當(dāng)然，物象的塑造對(duì)于場(chǎng)的意識(shí)也有其決定性的作用。在《中華幼兒識(shí)字圖典》封面里，小光頭人物形象、小鴨子和卡通鉛筆的視線以及紅汽車(chē)噴出的尾氣，均發(fā)揮出力學(xué)的作用以及方向指示性，讓知覺(jué)者不至于使注意力流離于設(shè)置了場(chǎng)以外的平面空間，這也是符合美學(xué)原則的，也能體現(xiàn)其功能性質(zhì)和精神性主題

它們的色彩運(yùn)用也是在色彩場(chǎng)的設(shè)置里被得以處理和安排的，它們被自由安排成三個(gè)被拉近的平面化的空間：左上角的小光頭人物造型及右上角小鴨子后面的紫色運(yùn)用，以及紅汽車(chē)下面被主觀色彩處理過(guò)的紫色人面，被安排為后景，書(shū)名后面的橢圓形則設(shè)置了綠色場(chǎng)，成為中景，而卡通鉛筆、紅汽車(chē)、小鴨子、小光頭人物用黃、紅等暖色系處理成前景。它們因?yàn)樵O(shè)置了色彩場(chǎng)并且與其它的場(chǎng)組合而使圖形的構(gòu)造性和空間的實(shí)在性更為明郎。

當(dāng)然，這種空間不再是物質(zhì)的，它排除著距離、空虛、尺度等觀念，而被賦予一種精神的空間，使圖形達(dá)成協(xié)調(diào)的、對(duì)比的設(shè)計(jì)意念。我覺(jué)得康德在其大著《判斷力批判》中認(rèn)為美的判斷，不是認(rèn)識(shí)判斷，而是趣味判斷，講的就是這個(gè)道理?？傊@些物象都是被整理的，智化的和造形式的融匯。

場(chǎng)的意識(shí)本來(lái)是抽象的，而一切藝術(shù)品都導(dǎo)源于某種抽象的、普遍的概念。（劉文譚《現(xiàn)代美學(xué)》P3“論藝術(shù)精神”）藝術(shù)不以現(xiàn)實(shí)目的和形式為限，但它們?nèi)匀皇且磺兴囆g(shù)品的內(nèi)在本質(zhì)。所以我們有理由把平面設(shè)計(jì)的圖形作一番場(chǎng)意識(shí)的抽象?？梢哉f(shuō)圖形的經(jīng)營(yíng)過(guò)程就是一種從抽象到具體過(guò)程。

人們?cè)趯?duì)圖形的知覺(jué)中形成了概念，而對(duì)圖形的知覺(jué)，就是對(duì)事物的一般結(jié)構(gòu)牲的捕捉。這種抽象的形式是一種具有一般普遍性的式樣，它可以再現(xiàn)出事物的本質(zhì)，能夠被知覺(jué)直接把握“意義”。圖形中的點(diǎn)、線面等幾何元素，色彩的同時(shí)效應(yīng)以及其作為關(guān)系而無(wú)自體、互為關(guān)系形成平面力學(xué)，構(gòu)建出許多平面化的空間意識(shí)和精神性主題，其形形式式呈現(xiàn)出的某些觀念，正是設(shè)計(jì)作品的魅力所在。所以場(chǎng)的設(shè)置也應(yīng)該從抽象開(kāi)始。

俗語(yǔ)稱，有些最出色的設(shè)計(jì)就是在信封背面亂涂出來(lái)的。許多人也都有在報(bào)紙上和筆記本上隨意涂抹的經(jīng)驗(yàn)。這種隨意涂抹抽象物象的過(guò)程，實(shí)際上是發(fā)掘自我的形式與色彩，有益于打破自我局限與客觀，強(qiáng)化個(gè)性色彩，挖掘新發(fā)現(xiàn)和想象力，圖形的構(gòu)建更接近于自己的本能，因此它是精神性的。與塞尚從一個(gè)瓶造出一種圓柱型的方法相比，這里卻是從一個(gè)圓柱形出發(fā)，以便制成瓶子類(lèi)型的物象，我覺(jué)得兩者并不矛盾，只不過(guò)我們更追求實(shí)用（平面設(shè)計(jì)實(shí)際上是實(shí)用美術(shù)）。因?yàn)槌橄笾皇俏覀冞\(yùn)用的手段，實(shí)用才是我們的目的。

因此涂鴉應(yīng)該是神圣的，所謂“神來(lái)之筆”我想并非來(lái)得那樣輕松。在場(chǎng)意識(shí)作用下，它經(jīng)歷了構(gòu)建－破壞－重組－再破壞－再構(gòu)建的艱苦歷程，直至實(shí)現(xiàn)美學(xué)分析后各種元素的統(tǒng)一體。所以設(shè)計(jì)家們的理智和辛勤努力，盡可能地緊跟在本能后面，收集它的各種發(fā)現(xiàn)，把它們組合、編排起來(lái)，以便把這一份收獲到的“真理”化成高一級(jí)的惶惑而引發(fā)新的發(fā)現(xiàn)。這種發(fā)現(xiàn)便成了藝術(shù)作品常該具有的內(nèi)涵和外延，以至于許多藝術(shù)得以流轉(zhuǎn)百世而有很大發(fā)展。在眾多的現(xiàn)代繪畫(huà)大師里，如塞尚、凡高、高更、馬蒂斯、羅奧、畢加索、勃拉克、康定斯基、蒙德里安……他們都以各自的特色在世界畫(huà)壇確立了顯赫的地位。

在設(shè)計(jì)《中華幼兒識(shí)字圖典》封面時(shí)，圖形的經(jīng)營(yíng)并不是預(yù)先考慮出和固定下來(lái)的。筆者還不知道怎樣構(gòu)建主體，正像思想那樣，它也在同樣程度上變化著。因?yàn)橥盔f在草稿上的每一個(gè)形或一個(gè)色的性質(zhì)或空間，暗示給我一個(gè)物象的標(biāo)志或稟性。我注意到了繪畫(huà)元素中的點(diǎn)、線、面，它們中的形形式式所呈現(xiàn)出的某些觀念，在我腦海里留下了各種各樣的記號(hào)和遐想，正是它們推動(dòng)我走上創(chuàng)作，并刺激了我的觀念和鼓動(dòng)了我的情感，因?yàn)樗鼈兌际怯猩托愿竦?。圖形的經(jīng)營(yíng)一半是聽(tīng)從我的意志，一半是遵循這些抽象符號(hào)自身的邏輯。也就是說(shuō)我的隨心所欲并非是漫無(wú)目的自然流露，除了應(yīng)該注重其“實(shí)用”性外，演繹成為首要任務(wù)，并且須有耐性。當(dāng)然它是相當(dāng)艱苦的，然而奇跡出現(xiàn)了，水變成了酒，抽象變成了具體——我見(jiàn)到了美學(xué)分析后各元素的統(tǒng)一體。

總之，圖形設(shè)計(jì)的場(chǎng)意識(shí)可以調(diào)動(dòng)起各方位的積極因素，化腐朽為神奇，無(wú)論是在古典造型藝術(shù)或是現(xiàn)代主義藝術(shù)形式里，還是在后現(xiàn)代主義藝術(shù)領(lǐng)域，都有著積極的影響，尤其在平面設(shè)計(jì)藝術(shù)中有著廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。

四、請(qǐng)問(wèn)景觀設(shè)計(jì)總平面圖上需要標(biāo)注哪些文字信息,分析些什么內(nèi)容?

首先是指北針,然后項(xiàng)目名稱那些就不說(shuō)了,對(duì)于景觀本身要標(biāo)注的內(nèi)容有：

主入口,次入口,車(chē)庫(kù)入口,景觀節(jié)點(diǎn)名稱,活動(dòng)場(chǎng)地等,主要的標(biāo)高,重要的尺寸（其他可有可無(wú),看你想表達(dá)什么）.

分析些什么內(nèi)容什么意思?是要做分析圖嗎?分析圖一般包含交通人流分析,空間分析,功能分析等

以上就是關(guān)于景觀設(shè)計(jì)平面圖含義及作用相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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