莫里斯紅屋景觀設(shè)計(jì)（莫里斯紅屋設(shè)計(jì)理念）

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文章目錄列表:

• 1、莫里斯紅屋的產(chǎn)生的影響

• 2、工藝美術(shù)運(yùn)動中對世界博覽會持否定觀點(diǎn)的人有誰

• 3、紅屋的簡介

• 4、維廉姆·莫里斯的建筑成就

一、莫里斯紅屋的產(chǎn)生的影響

莫里斯是一位復(fù)雜的人物，在政治上和設(shè)計(jì)上他是激進(jìn)的，但他又深深地迷戀傳統(tǒng)，有時(shí)還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫色彩。他是一位積極的社會主義者，主張社會平等和反對壓迫，但在其晚年卻出現(xiàn)了矛盾的現(xiàn)象。一方面他的社會主義理想進(jìn)一步發(fā)展，另一方面他的設(shè)計(jì)又變得越來越復(fù)雜和昂貴，他所接受的設(shè)計(jì)委托多是豪華宮殿的室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。因此，要全面了解莫里斯，我們必須將他的理論與他的實(shí)際工作分別開來。前者體現(xiàn)了他對未來“烏托邦式”的理想，后者又不得不與英國工業(yè)化的現(xiàn)實(shí)相適應(yīng)。這種理論與實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象正是這一時(shí)期設(shè)計(jì)改革家們的共性。

威廉·莫里斯，這位曾決心獻(xiàn)身于追隨上帝的工作卻終以藝術(shù)與設(shè)計(jì)作為畢生事業(yè)的英國人，于1896 年10月3日逝世，享年62歲。由于當(dāng)初他的這一選擇，這個(gè)世界少了一位也許不為人知的神職人員，卻多了一位永遠(yuǎn)為后人所景仰的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的偉大的先行者。

二、工藝美術(shù)運(yùn)動中對世界博覽會持否定觀點(diǎn)的人有誰

約翰·拉斯金（John Ruskin），這位活了90歲的作家、藝術(shù)家兼評論家，是工藝美術(shù)運(yùn)動的先驅(qū)，也是一位善于在矛盾中反思的哲人。

他是早期的社會主義者，提倡設(shè)計(jì)要為大眾服務(wù)，而不只是貴族精英。

早期他曾強(qiáng)烈反對工業(yè)化，反感工業(yè)化的粗制濫造。

可是他后期的思想有所改變。當(dāng)他看到工業(yè)化在推進(jìn)發(fā)展，反思后，逐漸肯定了工業(yè)化的存在價(jià)值。

拉斯金的代表作是《威尼斯的石頭》。他把當(dāng)時(shí)的古城威尼斯看作一顆“迅速融化在茶里的糖果”，耗時(shí)一年多，一口氣畫了幾千張威尼斯建筑圖稿，然后出版了《威尼斯的石頭》。

《威尼斯的石頭》

拉斯金畫作：威尼斯石橋

工藝美術(shù)運(yùn)動中，拉斯金最重要的思想傳人可能是威廉·莫里斯（William Morris)，他是設(shè)計(jì)師、詩人，也是一位自學(xué)成才的工匠，后來還辦了自己的工廠。

他是拉斯金之后的工藝美術(shù)運(yùn)動代表人物。據(jù)說他17歲參加倫敦萬國工業(yè)博覽會時(shí)，看到當(dāng)時(shí)機(jī)器工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品完全失去了手工產(chǎn)品的美，被丑得竟然當(dāng)場傷心的哭了出來。

莫里斯相對更認(rèn)可機(jī)械化大生產(chǎn)的價(jià)值，不過還是傾向于夸大手工業(yè)的優(yōu)勢，有著一些烏托邦式的幻想。

他的工廠中手工制作的產(chǎn)品雖然非常精美，但價(jià)格太高大眾難以承受，難以實(shí)現(xiàn)他美的設(shè)計(jì)應(yīng)該惠澤大眾而不是僅被少數(shù)人賞玩的理想。

莫里斯曾說：“如果不成為人人都能享受的藝術(shù)，那么藝術(shù)與我們何干？”

莫里斯的婚房“紅屋”可謂是集他設(shè)計(jì)思想之大成的一項(xiàng)作品。

這個(gè)建筑是由他和他的朋友建筑設(shè)計(jì)師菲力普·威伯（Philip Webb）共同設(shè)計(jì)打造的，房頂采用了哥特式尖頂，室內(nèi)采光設(shè)計(jì)合理，內(nèi)部布局也非常實(shí)用。

莫里斯的紅屋內(nèi)部

“紅屋”室內(nèi)裝修和布置時(shí)，如果市場上買不到滿意的家具、墻紙或紡織品，莫里斯就和他的朋友親自動手，按自己的標(biāo)準(zhǔn)，從內(nèi)而外打造了他的愛巢——“紅屋”。

“紅屋”也成為了直觀了解工藝美術(shù)運(yùn)動的典型作品。

*工藝美術(shù)運(yùn)動的發(fā)展與影響*

工藝美術(shù)運(yùn)動是伴隨著世界第一波工業(yè)化產(chǎn)生的，體現(xiàn)了對早期工業(yè)化產(chǎn)品美學(xué)缺憾的反思，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的前奏。

工藝美術(shù)運(yùn)動影響遍及歐洲各國，并促使了歐洲大陸“新藝術(shù)”運(yùn)動的興起。

工藝美術(shù)運(yùn)動中，英國吸取了很多日本浮世繪的元素，美國則把中國家具的很多工藝融入到其設(shè)計(jì)當(dāng)中，促進(jìn)了東西方藝術(shù)的交流。

到1920年左右，日本受工藝美術(shù)運(yùn)動思想的啟發(fā)，出現(xiàn)了重視民眾手工藝術(shù)的“民藝運(yùn)動”。

在和英國關(guān)系密切的美國，工藝美術(shù)運(yùn)動發(fā)展最為繁盛。

1871年，美國芝加哥一場大火毀壞了三分之一的城市，之后城市重建需求井噴，這時(shí)產(chǎn)生了深受工藝美術(shù)運(yùn)動影響的“芝加哥流派”建筑設(shè)計(jì)，他們設(shè)計(jì)了大批的高層建筑。“芝加哥流派”的建筑設(shè)計(jì)師路易斯.沙利文（Louis H. Sullivan）后來被稱為了“摩天大樓之父”。

今天，都市中眾多的摩天大樓，都暗藏著歷史上那場工藝美術(shù)運(yùn)動的“影

三、紅屋的簡介

由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì)的紅屋，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅是工藝美術(shù)運(yùn)動時(shí)期的代表性建筑。紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。

是19世紀(jì)下半葉最有影響力的建筑之一。

四、維廉姆·莫里斯的建筑成就

RedHouse,Kent,1859其紅屋最大的特征有以下幾點(diǎn)：1、突破古典束縛，不受對稱拘束。2、以機(jī)能方式由內(nèi)而外設(shè)計(jì)。3、變化多材料運(yùn)用上與文化結(jié)合。4、細(xì)部仍屬哥德式，富色調(diào)和紋理組織，里外上使用磚頭而顯出此種建筑之特色。Morris負(fù)責(zé)的是內(nèi)部的家具和裝潢。Morris作品多半是文學(xué)和美術(shù)作品。莫里斯的設(shè)計(jì)不僅包括平面設(shè)計(jì)，也有室內(nèi)設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等等。以莫里斯為首的工藝美術(shù)運(yùn)動設(shè)計(jì)家創(chuàng)造了許多以后設(shè)計(jì)家廣泛運(yùn)用的編排構(gòu)圖方式，比較典型的有將文字和曲線花紋擁擠地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫面等等。由莫里斯設(shè)計(jì)，萊恩插圖《呼嘯平原的故事》一書的扉頁。公司最有名的廉價(jià)改良家具是一種有可調(diào)適靠背的椅子。這種椅子在美國被稱為Morris椅子。

以上就是小編對于莫里斯紅屋景觀設(shè)計(jì)問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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