王澍的景觀設計理念（王澍的景觀設計理念有哪些）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于王澍的景觀設計理念的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

文章目錄列表:

• 1、杭州亞洲最大設計博物館開館了嗎？

• 2、王澍的博導是誰？

• 3、談舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設計策略？

• 4、園林景觀設計理念該怎么寫？

一、杭州亞洲最大設計博物館開館了嗎？

4月8日，亞洲最大設計博物館——中國美術(shù)學院中國國際設計博物館在杭州開館，并免費對公眾開放！這是國內(nèi)第一個獨立設計博物館，它是由有著“建筑界諾貝爾”之稱的葡萄牙著名建筑師阿爾瓦羅·西扎設計建造的。如果你要問中國哪一座城市最適合去欣賞建筑，杭州一定名列前茅，這座匯集了無數(shù)建筑大師創(chuàng)意與想象的城市，可以說已經(jīng)躍升為“最年輕的建筑之城”。今天鳳凰網(wǎng)旅游帶大家一起看看杭州有哪些值得前往參觀的世界級建筑。

中國美術(shù)學院民藝博物館。中國美術(shù)學院民藝博物館位于中國美院杭州市象山校區(qū)。這是普利茲克獎得主、日本著名建筑師隈研吾的作品，如果隈研吾讓你感到陌生，那么它設計的三里屯SOHO你一定有所耳聞。

“讓建筑消失”是隈研吾秉持的設計理念，這座建筑幾乎滿足了他所有的構(gòu)想。在山間掩映著一座外形層層疊疊宛如茶田的建筑，渾然天成，整個博物館館就是一件藝術(shù)品。隈研吾曾表示，這是他本人最滿意的作品。

中國美術(shù)學院象山校區(qū)。這是中國唯一一位普利茲克獎得主、中國著名建筑師王澍精心為學生們設計的作品。也正是因為該建筑的特殊用途，王澍在設計時就談到，“這不僅是一個景觀問題，而是在更本質(zhì)的層次上對建設模式的選擇”。

他本人也在規(guī)劃完成之前，幾次爬上六合塔，并拍下了從塔內(nèi)各個窗口向外看的鏡頭。這些鏡頭表現(xiàn)的是一系列變化微妙的山水美景，后來被分散在了象山校區(qū)的各個角落，因此該建筑的在特色就在于重新發(fā)現(xiàn)自然，這是對回到一個有森林、花草、山水組成的原生態(tài)自然之中的一個創(chuàng)新嘗試。

良渚文化藝術(shù)中心圖書館。最近被高曉松的曉書屋刷屏，其實在杭州值得打卡的圖書館還有很多，良渚文化藝術(shù)中心圖書館便是其中一個。在這里，圖書館仿佛變成了一個迷宮，兩層的空間里，格子書架貼了滿墻，硬朗的混泥土穿插木質(zhì)的溫和，隱藏在大屋頂之下的，整個建筑被分成了三塊。

設計師安藤忠雄曾把藝術(shù)中心比作“社區(qū)避難所”，大概建筑師也是希望人們在書中可以獲得安寧、找回自己、享受生活吧。

二、王澍的博導是誰？

王澍，同濟大學建筑學博士，中國美術(shù)學院教授，業(yè)余建筑工作室主持人，中國實驗建筑先鋒之一，中國美術(shù)學院建筑營造研究中心主任，中國美術(shù)學院建筑系主任，中國美術(shù)家協(xié)會環(huán)境藝術(shù)委員會委員。

簡歷：

1985 畢業(yè)于南京工學院建筑系 學士

1988 畢業(yè)于東南大學建筑研究所 碩士研究生

1988至1995 在浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）工作

2000 畢業(yè)于同濟大學建筑城規(guī)學院

建筑設計與理論專業(yè)城市設計方向 博士

現(xiàn)在中國美術(shù)學院任教

業(yè)績簡述：

1985年起，先后設計南京華僑大廈（1985-1987，已建成）；

杭州國旅航空售票外（1989，建成并已拆毀）；

海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；

杭州中國美術(shù)學院國際畫廊（1991，建成并將拆毀）；

杭州孤山室內(nèi)小劇場（1991，建成并已拆毀）；

杭州斗樂橋人防地道口（1991，建成并已拆毀）；

中國美術(shù)學院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；

中國美術(shù)學院雕塑系館（1993，方案）；

中國杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；

一個退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；

自宅室內(nèi)（1997，已建成）；

浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；

蘇州大學文正學院圖書館（1998-2000，已建成）；

上海南京東路頂層畫廊（1999-2000，已建成）。

寧波美術(shù)館；

中國美術(shù)學院象山校園；

三合宅（中國南京國際建筑藝術(shù)實踐展參展項目）。

以上作品及多篇專業(yè)論文陸續(xù)發(fā)表在《中國當代青年建筑師作品選》、《東南大學建筑系理論與創(chuàng)作叢書--青年建筑師作品選》、《中國室內(nèi)設計精粹》、《建筑師》、《今日先鋒》、《時代建筑》、《室內(nèi)風景》、《室內(nèi)》、《時尚》等國內(nèi)書刊上。

1999年6月，參加北京國際建協(xié)大會中國青年建筑師實驗建筑展。

與王澍的談話：關(guān)于當下藝術(shù)教育的追問（作者：俞可 來自：當代美術(shù)家）

一方面，城市建設的發(fā)展使人們對居住環(huán)境有了新的認識和要求，另一方面建筑藝術(shù)做為一門新興的學科領(lǐng)域被提到各大藝術(shù)院校的教育建設日程，在這里我們請來了今年受邀參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家，同時也是站在教育一線的建筑設計師王澍，就他的威尼斯之行和建筑藝術(shù)在當代教育中所面臨的一些問題，談談他的看法。

俞可(以下簡稱俞)：本屆威尼斯雙年展首次有了中國國家館，但不幸又胎死腹中，這究竟是完全因為國內(nèi)“非典”的肆掠，還是在根本上我們?nèi)蕴幱谖幕系谋粍訝顟B(tài)？

王澍(以下簡稱王)：“非典”當然是一個原因，文化上的被動也是顯而易見的。

俞：您這次本來是被邀請參展的中國藝術(shù)家，但實際到了威尼斯又沒有真正地參加展覽，您的心情如何？

王：展覽沒去成，讓人遺憾。但我更心痛我的那批青磚，它們在蘇州一家磚廠用了兩個月精磨制作，5月25日運抵威尼斯港，在碼頭倉庫擱了一個多月，最后只能交船運公司處理。

俞：作為觀者，您對本屆威尼斯雙年展有什么想法和感受？它是否同以前一樣對藝術(shù)的進程構(gòu)成某種指向性的影響？

王：這屆威尼斯展開幕期間，我雖已到了巴黎，但沒有去看。

俞：

作為一個藝術(shù)創(chuàng)作者，您認為在面對此類國際大展時，中國的藝術(shù)家應以怎樣的文化姿態(tài)和身份做策略化的出場，才不至于尷尬？我們國家在文化策略上應該做什么樣的調(diào)整？藝術(shù)家是不是也應在更為廣泛的知識結(jié)構(gòu)中思考我們相關(guān)的文化出路？或者說，在一個什么樣的背景中亮出自己的文化身份？

王：參加這類大展前，我從來不愿過多去想這類問題，甚至根本不想?！白藨B(tài)”、“身份”、“策略”讓人想到做秀與老謀深算。而我做藝術(shù)一向只是自娛自樂。

俞：藝術(shù)學院成立建筑系，幾年的實踐證明：在教學過程中，老師對建筑藝術(shù)的學科方向很茫然，學生也是一頭霧水，今天，藝術(shù)學院教師的知識結(jié)構(gòu)到底能不能勝任建筑藝術(shù)的教育？

王：在藝術(shù)學院辦建筑系，在中國算是新生事物，它必然有某種學科方向上的不確定性，就象這世界本身不確定性一樣，而我一向認為，培養(yǎng)把握這種不確定性的能力，就是培養(yǎng)人如何把握“存在”的意義。至少就中國的建筑系而言，我對它的學科方向一點不茫然，我甚至樂意享受可能出現(xiàn)的茫然感覺，重要的是你要知道從那里開始。

俞：建筑藝術(shù)系面臨問題是，城市建設垃圾的不斷出現(xiàn)，學生在高等教育中所獲得的知識卻無能為力，由于不能建構(gòu)學術(shù)上的權(quán)威性，當然也不能對市場構(gòu)成影響力。所以，學而無用成為必然，那“建筑藝術(shù)”是否成為院校擴招學科的虛設？造成這種脫節(jié)的根本原因是什么？

王：我認為建筑藝術(shù)教育是為我們生活世界中的可能性辦的，這種態(tài)度仇視任何急功近利的行為，而今天的市場越來越顯示出多樣性的特征，機會到處都有，問題是當機會出現(xiàn)時，你是否準備好了。

俞：面對學難致用的困境，您認為應從那些方面努力，才能有效地使這一局面有所改觀，并促使中國的建筑藝術(shù)朝著良性方向可持續(xù)發(fā)展？據(jù)我了解，您在求學過程中也曾就中國的建筑教育模式提出批評和質(zhì)疑，那么，今天也站在教育崗位上的你對此又持什么態(tài)度和看法？

王：如果把藝術(shù)學院的建筑系，辦成工科建筑系的簡化版，半吊子的藝術(shù)版，必定走向?qū)W難致用的困境，這種辦學沒有出路。而就中國的建筑教育而言，它有兩個痼疾：一是不思考；二是忽視有思考的技術(shù)訓練，培養(yǎng)出成堆的“畫圖師”，他們現(xiàn)在占據(jù)著市場。

俞：您曾說中國沒有真正意義上的現(xiàn)代建筑師，您的導師也僅僅只能算半個，那在您看來“現(xiàn)代建筑師”的定義是什么？而“中國現(xiàn)代建筑師”又是指什么？如果這是兩個不同的指向，那它們最根本的區(qū)別在那里？

王：說這話的時候，年少輕狂。但話本身的意思沒錯，現(xiàn)代建筑師的基本特征就是他永遠都從建筑的根本問題開始思考，而一個中國建筑師有自己的生活背景，問題上的差異即造成區(qū)別。

俞：

伴隨著全球經(jīng)濟和文化往來的日趨頻繁，國外建筑設計師頻頻進入中國市場，尤其是重要的國家建筑投標，已明顯地表現(xiàn)出一個令人尷尬的現(xiàn)狀，由此這塊蛋糕已經(jīng)被越切越小，中國的建筑設計師們是否適應當今社會？是自己的原因還是我們的決策者仍有些崇洋媚外，而我們的建筑師對此應該做怎樣的調(diào)整？

王：對這個問題壓根沒有擔心過。

俞：據(jù)說您長期研究的課題是中國傳統(tǒng)建筑觀念和語言在今天都市建筑中的運用，您認為這種運用有多大的可能性？在當下的城市建設中其價值和意義何在？您是怎么理解建筑藝術(shù)和我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)系的？

王：基本上，我們已經(jīng)在過去的20年中，把我們的原有城市毀了，不僅毀了傳統(tǒng)，也毀了城市本身。我是從傳統(tǒng)建筑觀念和語言與生活本身的密切關(guān)聯(lián)去研究的。當然，毀滅過程本身可能凸顯我們?nèi)粘：雎缘闹T多可能性，對我們的城市而言，這是一個悲愴時期，但對一個藝術(shù)家而言，這個時期也許讓人激動。

俞：我國的城市建設在最近的幾十年里發(fā)生了巨大的變化，您覺得都市的變化對你來說意味著什么？從你的第一個建筑設計到最近的一個，你在設計理念上或者說觀念上有那些具體的變化？你如何用這些來影響你的學生？從而使他(她)們不至于生活在一個頗為失落的狀態(tài)中？

王：我熱愛樸素平靜的生活。如果說第一個作品只想向人們傳達某種激進的“觀念”，那么現(xiàn)在所做的則漸趨平靜。它們是一系列平靜的“小世界”的建造。

俞：你下一步的計劃是什么？

王：建筑藝術(shù)的一個基本特點，就是出一個作品的周期很長，而且不容易堅持到底。我現(xiàn)在除了想如何辦好建筑系，就是想如何把已經(jīng)在做的建筑做好，不放過任何一個細節(jié)，甚至為此可以暫時不做新的項目。除此之外，如何不重復自己，始終是一個問題。

三、談舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設計策略？

文章通過對舊工業(yè)建筑改造的發(fā)展及生態(tài)設計理論的歸納總結(jié)，結(jié)合具體實踐案例進行了分析，總結(jié)出舊工業(yè)建筑改造中生態(tài)設計方法的運用，以期能對舊工業(yè)建筑改造中生態(tài)設計存在的問題提出合理的設計策略。

1引言

早在20世紀初，西方國家就開始了對舊工業(yè)建筑的改造。20世紀60年代，德國對國內(nèi)的工業(yè)建筑做了全面的總結(jié)與研究，舊工業(yè)建筑的改造和保護成為熱點，由此舊工業(yè)建筑改造的熱潮拉開了序幕。到了20世紀80年代，關(guān)于舊工業(yè)建筑的理論及實踐項目在西方國家的發(fā)展逐漸成熟，并且積累了大量寶貴的經(jīng)驗。20世紀90年代，歐洲建筑項目中約80%為舊建筑改造，可以清晰看到，在理論上及實踐的運用上舊工業(yè)建筑的改造設計都具有較為成熟的體系。

21世紀初，國際社會對工業(yè)建筑遺產(chǎn)的保護己經(jīng)形成普遍共識。我國工業(yè)發(fā)展相對于歐美等發(fā)達國家起步較晚，在20世紀80年代末，我國對大部分的閑置工業(yè)建筑拆除整改，由于經(jīng)驗不足，其中很少自發(fā)性的改造設計也是處于基礎(chǔ)改造階段。20世紀90年代初，國外改造案例的成功，國內(nèi)也進行學習與借鑒并逐步開始在實踐中應用推廣。在20世紀90年代中期以后，國內(nèi)舊工業(yè)建筑改造設計取得很大成果，例如北京798藝術(shù)區(qū)（圖1）、上海八號橋（圖2）、1933老場坊（圖3）、廣州太古倉（圖4）等成功的改造，使我國的工業(yè)建筑改造背景步入了一個新的階段。2008年，東南大學教授王建國先生也進行了相關(guān)研究并且出版了《后工業(yè)時代產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)保護更新》一書。

從總體上構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)建筑保護與再利用的理論及方法體系。同時，隨著社會的進步和發(fā)展，生物個體與環(huán)境之間的關(guān)系受到諸多學者的重視。1866年，E.Haeckel首次對生態(tài)學提出了明確的定義，開創(chuàng)了生態(tài)學的起源。他認為生態(tài)學的主要研究對象是有機體與環(huán)境之間的關(guān)系。在二戰(zhàn)的結(jié)束以后，隨著產(chǎn)業(yè)化時代的開啟，美國學者VictorPapanek指出人類社會的消耗需要考慮能源的不可再生性，能源消耗應當控制在自然環(huán)境容許的范圍之內(nèi)。在20世紀70年代，能源危機的爆發(fā)使更多的人認識到生態(tài)環(huán)境的重要性，并在建筑領(lǐng)域掀起了一次節(jié)能的革命?！吧鷳B(tài)設計”的觀念也得到更多建筑師的認可。

特別是20世紀90年代，可持續(xù)發(fā)展的理念逐步得到社會廣泛的認可，應用生態(tài)思想處理建筑與環(huán)境的關(guān)系逐漸成為建筑設計的潮流。日本建筑師隈研吾先生曾說過:“像每一個人都有自己的青春時代一樣，每一個國家，每一座城市都有自己的建筑時代?！庇捎诘赜虻陌l(fā)展差異，我國對舊工業(yè)建筑改造設計的成效可見一斑，其中重要影響因素是由于我國在城市更新進程中對舊工業(yè)建筑的改造方式主要是大拆大建，并且未在改造的過程中構(gòu)建一個完善的生態(tài)改造措施。結(jié)合舊工業(yè)建筑改造案例，本文從生態(tài)設計角度探討了舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設計需要注意的問題，以期為舊工業(yè)建筑改造的設計思路提出一些有益的建議。

2舊工業(yè)建筑改造實踐案例

2.1深圳三洋廠房改造設計

深圳三洋廠房始建于20世紀80年代，原建筑是六棟四層呈行列式布局的輕工業(yè)廠房，每棟建筑面積為15969m2。3號廠房基地交通便利且與市政公園相鄰，周邊配套設施完善。出于城市的發(fā)展、環(huán)境變化、建筑較好的環(huán)境位置以及深圳市提出的新型發(fā)展戰(zhàn)略，定位將機電廠房改造成一個可供500人使用，面積約24000m2有辦公用途的生態(tài)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，主要用于以創(chuàng)意為理念的經(jīng)濟活動，其中包括文化、工業(yè)、農(nóng)業(yè)創(chuàng)意等。結(jié)合生態(tài)設計原理，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園改造設計主要注意一下幾個方面的處理：

1）空間（重組）布局舊建筑改造目的是打造一個創(chuàng)意辦公空間，建筑的平面布局需要根據(jù)新的功能需求（不同的工作模式）來重新組合，通過三種方式的組合：獨立研究空間、群體交互空間以及開放型空間。

2）建筑通風分析根據(jù)深圳氣候特點，利用中庭空間實現(xiàn)建筑通風：建筑改造方案平面設計了一個集中式中庭，將建筑的采光天井和休閑公共空間相結(jié)合。建筑的表皮改造：通過在建筑舊墻體外層增加幕墻，在增加隔熱效果的同時降低外部空氣的溫度，從而達到室內(nèi)外空間的空氣流通。對建筑的底部通過架空模式進行通風：在建筑底部通過景觀及綠化，從而構(gòu)建雙向自然通風體系。

3）建筑采光與遮陽分析因為深圳的日照時間較長，采光條件好，改造過程中利用建筑側(cè)窗，在原建筑窗洞上安裝反光板增加室內(nèi)光線的同時利用建筑中庭增加建筑采光。建筑的遮陽效果對室內(nèi)溫度的調(diào)整至關(guān)重要，改造時窗洞玻璃選用低輻射玻璃，但由于深圳氣候特點，采用低輻射玻璃不利于太陽能的利用，因此通過在建筑幕墻外部安裝金屬百葉和垂直綠化來達到建筑遮陽效果。

4）生態(tài)節(jié)能體系分析由于深圳地區(qū)的日照資源豐富，因此方案設計注重利用日照資源，使用高效率的太陽能吸熱以及發(fā)電系統(tǒng)。其中通過高效率利用太陽能用于空調(diào)、發(fā)電以及集熱等系統(tǒng)的運作，方案通過在建筑的中庭設置光伏發(fā)電板進行對太陽能的利用。

2.2德國維斯馬老港口區(qū)廠房改造設計

改造項目位于德國北部的港口城市——維斯馬老港口區(qū)（圖6），原建筑是用于儲存農(nóng)產(chǎn)品的工業(yè)廠房，其建筑特點：首層和二層為通高空間且結(jié)構(gòu)保存完整的五層廠房建筑，項目建筑占地面積為532.35m2。舊建筑建于20世紀70年代，出于對歷史的尊重，并且考慮到該建筑具有較好的地理位置和濃郁的港口文化氣息，在舊建筑改造的過程中結(jié)合廠房本身的空間結(jié)構(gòu)特點改造成一座辦公展覽的建筑，以此豐富老城區(qū)建筑的功能屬性同時也為老城區(qū)帶來新的活力。

結(jié)合生態(tài)設計原理，辦公展覽館的改造設計主要注意一下幾個方面的處理：

1）空間布局分析建筑為一個五層結(jié)構(gòu)的工業(yè)廠房，在舊建筑改造過程中，通過保持基本空間形態(tài)，調(diào)整局部功能布局的方式進行改造設計。將建筑的一二層通高空間改造成一個開放的展覽空間，其他為獨立的辦公空間（圖7）。

2）建筑通風分析利用原建筑的結(jié)構(gòu)特點，在建筑內(nèi)部設置一個通透空間，在夏季的時候，通過這一特點“煙囪效應”來實現(xiàn)建筑室內(nèi)外空氣的流通，以及在建筑開設天窗，從而減少能源的消耗，實現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)。

3）建筑采光分析通過對建筑特點的分析，利用通套設計縮短建筑空間的進深來改善建筑內(nèi)部采光。該建筑改造的關(guān)鍵之處在于：上下通透空間為“節(jié)能技術(shù)”，通過圍合空間來獲取充足的建筑采光。

3舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設計策略

上述案例表明，采用合理的生態(tài)設計策略不僅可以提高與環(huán)境的融合程度，也可以減少投資。從場地組織、空間改造、通風采光等諸方面運用被動式技術(shù)來進行改造設計，將生態(tài)設計的思想貫穿于整個設計之中?？偨Y(jié)來看，生態(tài)設計方面需要注意一下幾個問題：

1）場地設計的生態(tài)理念舊工業(yè)建筑改造設計的場地策略首先是對舊建筑周邊環(huán)境的關(guān)系的分析，其中包括舊建筑所在場地的人文環(huán)境、周邊建筑與植64物對光環(huán)境的影響、場地風環(huán)境、道路對聲環(huán)境影響、場地硬化狀況以及其他既有場地現(xiàn)狀等。舊工業(yè)建筑改造充分利用建筑場地環(huán)境，在利用舊建筑本身的同時包括周邊環(huán)境，在城市發(fā)展進程中融入生態(tài)理念。

2）適宜性空間設計舊工業(yè)建筑空間改造設計的具體手法針對不同的建筑結(jié)構(gòu)現(xiàn)況以及其建筑功能轉(zhuǎn)變而調(diào)整。在對舊工業(yè)建筑的空間改造過程中，空間改造可以分為三類：空間的重組、空間的置換以及中庭空間的營造。舊工業(yè)建筑的空間形式無法滿足或者適宜對建筑的功能要求，可通過對建筑空間重新規(guī)劃來滿足。如美國明尼阿波利斯市——萊歇廣場多層倉庫改造（圖8），將建筑中部二至頂層打通，形成一個擴展的中庭空間，來滿足對改造后建筑的功能需求?？臻g重組的設計手法可以通過對空間的重新規(guī)劃進行增減。空間的嵌套空間利用原建筑特點以一種圍合形式打造具有特殊功能的建筑空間，即所謂“房中房”。

武漢403車間（圖9）改造通過在車間內(nèi)部圍合成“小屋”獨立于原建筑，實現(xiàn)對其功能需要。中庭空間的營造，可以解決通風采光的同時，還可以打造必要建筑內(nèi)部公共空間。例如美國舊金山將一個倉庫部分樓板拆除，改造成一個具有豐富變化的中庭空間的辦公樓。

3）自然通風設計通風是調(diào)節(jié)建筑內(nèi)部環(huán)境的重要手段，在對舊工業(yè)建筑的改造中，充分利用自然通風，在降低機械消耗的同時也可以保持室內(nèi)外空氣對流，維持健康舒適的室內(nèi)環(huán)境。針對舊工業(yè)建筑改造、提高建筑的自然通風，可以通過利用風壓組織、熱壓通風或者兩種方式結(jié)合從而改善建筑自然通風，其中在具體改造中，根據(jù)舊建筑自身結(jié)構(gòu)特點進行合理開窗。

上述案例維斯馬老港口區(qū)廠房的改造，通過對建筑內(nèi)部空間的重新劃分，調(diào)整建筑內(nèi)部空間的進深，從而達到更好的通風效果。對北京首鋼工廠（圖10）的改造中，通過在建筑內(nèi)部改造中設計兩個通高中庭，來達到熱壓通風的效果，這一設計手法在很多新建筑建設中的應用也較為普遍。

4）建筑的采光與遮陽對于建筑設計而言采光是最基本的衡量數(shù)據(jù)，建筑采光對人心理舒適度有著最直接的聯(lián)系，從生態(tài)學和心理學的角度上來看，開窗設計是實現(xiàn)建筑采光的最直觀的表現(xiàn)手法。在舊工業(yè)建筑的改造設計中采光設計的兩個要點：對建筑基地光環(huán)境分析、與舊建筑相適宜的采光設計。

例如：深圳三洋廠房中庭利用天窗從而來滿足對建筑采光。建筑的遮陽可通過建筑表皮進行調(diào)節(jié)，建筑表皮的內(nèi)遮陽、外遮陽以及雙層表皮遮陽，亦或者通過其他遮陽設施來調(diào)節(jié)室內(nèi)光線。例如同濟大學活動中心的改造項目就是利用建筑表皮系統(tǒng)的循環(huán)作用交換室內(nèi)外能源，達到隔熱、調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度的效果。上海世博會特鋼大舞臺改造項目通過對建筑表皮植入綠化，實現(xiàn)了小環(huán)境的降溫。

5）生態(tài)材料的利用建筑施工材料的選擇上以材料的高強度、耐腐蝕性以及建筑材料的裝飾性作為標準，通常忽略了建筑更應該注重建筑的生態(tài)理念。在建筑事業(yè)發(fā)展過程中，建筑材料的生態(tài)可持續(xù)及與自然的協(xié)調(diào)性更應該受到關(guān)注。在舊工業(yè)建筑改造的過程中，實現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)的重要步驟即建筑材料的生態(tài)利用和選擇。其中生態(tài)材料的利用包括對舊建筑材料的回收利用以及對生態(tài)材料的使用。王澍先生的寧波美術(shù)改造設計，其建筑表皮利用暗示了城市記憶線索的混合性也傳遞生態(tài)設計理念。

6）新技術(shù)的運用作為建筑師，在對舊工業(yè)建筑改造的過程中，除了以專業(yè)的手段還應該關(guān)注建筑行業(yè)的新技術(shù)的發(fā)展，共同促進建筑改造生態(tài)理念的應用及發(fā)展。例如利用新技術(shù)手段包括在建筑改造的前期階段通過DOE-2、BLAST以及TRACE等分析軟件應用進行更具體的數(shù)值分析，合理利用自然資源，從而實現(xiàn)建筑生態(tài)改造。

4結(jié)語

通過舊工業(yè)建筑發(fā)展研究，分析總結(jié)我國舊工業(yè)建筑改造不足，結(jié)合舊工業(yè)建筑改造案例，從而提出對舊工業(yè)建筑改造的生態(tài)設計策略，并得出以下結(jié)論：

（1）我國舊工業(yè)建筑改造中對關(guān)于生態(tài)可循環(huán)設計思想的應用及實踐案例的改造尚有不足，需更多建筑師及開發(fā)者去思考并且付諸于行動。對舊工業(yè)建筑改造的生態(tài)設計應提高到一定高度上，從專業(yè)角度上來分析解決問題。從建筑空間、通風采光遮陽、生態(tài)材料及新技術(shù)等多個方面將生態(tài)設計理念運用到整個改造過程中。

（2）將總體設計及綜合設計的思想應用到舊建筑改造中，合理利用、平衡新舊事物關(guān)系。解決問題的同時，從多角度，多方位去權(quán)衡利益關(guān)系。通過合理利用舊建筑資源，對舊工業(yè)建筑進行生態(tài)改造，實現(xiàn)舊工業(yè)建筑再利用的可持續(xù)性。

更多關(guān)于工程/服務/采購類的標書代寫制作，提升中標率，您可以點擊底部官網(wǎng)客服免費咨詢：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

四、園林景觀設計理念該怎么寫？

1、園林景觀設計中藝術(shù)性理念

園林景觀設計是從審美的角度出發(fā)，以實用功能為目的再創(chuàng)造。現(xiàn)代園林景觀設計，從一開始就從

4、園林景觀人性化設計理念

人性化設計理念就是以人為本，設計師從關(guān)注園林景觀轉(zhuǎn)移到關(guān)注到園林景觀的使用者上來，以設計出更人性化、使用更便利、使人愉悅的園林景觀為重要目標的設計思想。使人愉悅是人性化設計的審美原則，使用過程中使用者感受到設計的精巧而產(chǎn)生愉悅感，同時，將這種愉悅感升華為一種審美意象，從而真正體現(xiàn)出設計為人、以人為本為中心的人性化設計思想。

5、園林景觀生態(tài)性設計理念

當今工業(yè)化、現(xiàn)代化的狂熱發(fā)展，使生態(tài)環(huán)境逐漸惡劣，將園林景觀設計的工作使命與整個地球生態(tài)系統(tǒng)聯(lián)系起來。將尊重自然發(fā)展過程、倡導能源與物質(zhì)的循環(huán)利用和場地的自我維持、發(fā)展可持續(xù)的處理技術(shù)等思想貫始終穿于設計中?？紤]園林景觀環(huán)境對人心情的影響力，注重實用、生態(tài)、功能、觀賞性緊密聯(lián)系是至關(guān)重要的一環(huán)。

以上就是小編對于王澍的景觀設計理念問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

推薦閱讀：

王澍的景觀設計理念（王澍的景觀設計理念有哪些）

奉賢區(qū)庭院設計景觀設計（奉賢區(qū)庭院設計景觀設計招標）

狗屁不通生成器網(wǎng)頁版（狗屁不通生成器網(wǎng)址）