靠寫作掙幾十億的作家（靠寫作掙幾十億的作家是誰）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于靠寫作掙幾十億的作家的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

2023新版文章智能生成器，能給你生成想要的原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計劃、工作報告、論文、代碼、作文、做題和對話答疑等等

你只需要給出你的關鍵詞，它就能返回你想要的內容，越精準，寫出的就越詳細，有微信小程序端、在線網頁版、PC客戶端，官網：https://ai.de1919.com

本文目錄:

• 1、年薪百萬的作家們，寫作功底是如何練就的

• 2、有沒有為了掙錢而寫作也真的成為著名作家的？我的意思是說他不是純粹的喜歡寫作，而是因為掙錢而寫作。

• 3、張海迪的具體事跡

• 4、作家體面掙錢，我們等了幾千年

一、年薪百萬的作家們，寫作功底是如何練就的

唐家三少說

只要每天無其他要事

早晨從9點半到晚上12點

他必定會碼上1萬字以上

若當天被某些活動擠占時間

則會用存貨保證更新

而這件事他做了多久呢？

13年 每天

貳、質量與速度并重

即使像三少這種天賦異稟的人

寫作速度也不是天生就有的

所以三少教我們一招如何快速提升寫作速度

在寫作時一定要聚精會神，不要去想其他的

將全部的精力放在寫文上

任何一點外來的影響都會影響到你的寫作速度

當你能專注的、毫不停留的

寫上一個小時時

會發(fā)現寫作速度會提升許多

在寫文的時候

一旦遇到不好寫的地方

不要去深究、不要去思考

先擱著，快速往下寫

這樣寫作速度就能有所保證

在一個小時過后，可以從頭到尾再來看寫的東西

進行仔細的修改和填補

二、有沒有為了掙錢而寫作也真的成為著名作家的？我的意思是說他不是純粹的喜歡寫作，而是因為掙錢而寫作。

樓主好，據我的了解，這樣的人物不多，或者可以說是，如果心中不喜愛文學，而只以此道為生存途徑的，這類人物基本也不會取得大的成就。

若論生活艱辛，以寫作稿費作為生存根本的，這就有很多了。比如我們十分熟悉的魯迅，在那個年代，稿費是其家庭生活的主要來源。我曾閱讀過一篇描寫魯迅催付稿費的文章，樓主也可以查看一下。但是我們需要強調的一點是，心中沒有生活，不對世情冷暖潛心掛肚的，這類人寫作出來的文字，難免空洞無味，終究不能被人銘記下來。

三、張海迪的具體事跡

1955年 9月，張海迪出生在山東省文登縣的一個知識分子家庭里，玲玲是她的小名。5歲之前，張海迪有一個幸福的童年，快樂而活潑，成天蹦蹦跳跳跑來跑去。

可惜，蹦蹦跳跳的時光是那樣短暫。1960年一個明朗的早晨，玩具室里剛上完一節(jié)“課”，她和小同伴們嘻笑著朝門外跑去，忽然跌倒了。從此，雙腿喪失了知覺，張海迪也喪失了關于腿的記憶。童年時許多生活場景，她都清晰記得，獨獨不知道腿是怎么活動的，人走路時的感覺是怎樣的。

得了什么病，竟然這樣可怕？張海迪當年不知道自己患的是脊髓血管瘤，病情反復發(fā)作，非常難治。5年中，她做了3次大手術，脊椎板被摘去 6 塊，最后高位截癱。這樣，原來天真活潑的張海迪，只能整天臥在床上。當年，醫(yī)生們一致認為，像這種高位截癱病人，一般很難活過27歲。

看著伙伴們高高興興地背著書包上學校，終于有一天張海迪按捺不住心中的渴望，對媽媽說：“媽媽，我要上學！”可是因為自己的生活不能自理，所有的學校都不接收。

病情是無情的，每當病痛折磨她時，堅強的張海迪沒有流淚，疼得實在厲害時，為了分散注意力，她就猛揪自己的頭發(fā)，打算用一種疼痛來代替另外一種疼痛。 漸漸地，她揪下來的頭發(fā)，都能編成一條辮子了！

對張海迪來說，家是一所特殊的學校。在這個特殊的學校里，聰明、好學的張海迪學拼音，學查字典，學一個又一個生字。她趴在床上，用胳膊支撐著身體，抄書。沒有人催問。沒有人檢查督促。沒有考試和考試中的競爭，全靠著自己。一本又一本小學課本學完了。但是很難哪，得走不少彎路，多耗費很多時間。一道算術題，她做 12遍，得出的竟是12個答案！她本來就不喜歡算術，得啦，丟開不學算了！可是不行，硬著頭皮也得學會它。第 13次終于算對了。努力是加倍的，可是成功的喜悅也是加倍的呀。于是，她的學習自覺性、學習樂趣與生活的意志，還有思維能力，便隨著知識一起增長起來了。

1970年 4月，張海迪跟著帶領知識青年下鄉(xiāng)的父親張?zhí)狗颉?母親畢江嬌，坐著一輛大卡車，來到莘縣十八里鋪尚樓村，開始了農村生活。起初，張海迪感覺農村非常陌生，沒有電燈和自來水，生活也十分艱苦。但是，在那些淳樸的村民身上，張海迪很快感到了更真、更樸素的愛。她發(fā)現小學校沒有音樂教師，就主動到學校教唱歌。課余還幫助學生組織自學小組，給學生理發(fā)、釘扣子、補衣服。

當看到當地群眾缺醫(yī)少藥帶來的痛苦，張海迪便萌生了學習醫(yī)術解除群眾病痛的念頭。她用自己的零用錢買來了醫(yī)學書籍、體溫表、聽診器、人體模型和藥物，努力研讀了《針灸學》、《人體解剖學》、《內科學》、《實用兒科學》等書。為了認清內臟，她把小動物的心肺肝腎切開觀察，為了熟悉針灸穴位，她在自己身上畫上了紅紅藍藍的點兒，在自己的身上練針體會針感。

“書上寫著怎么樣進針，可以在白菜疙瘩上、在蘿卜上。在白菜疙瘩上進了幾天以后，就在自己身上（進針），我覺得醫(yī)生就是要這樣，首先要自己感覺。有人問我說，海迪是不是你的腿沒有知覺，你的胸以下沒有知覺，你在自己身上扎針不痛苦??？我說恰恰相反，我最開始針灸的時候，是扎自己最疼的地方，比如向包括臉上的穴位，包括印堂穴，扎了以后是什么樣的感覺，我要知道?！惫Ψ虿回撚行娜?，她終于掌握了一定的醫(yī)術，能夠治療一些常見病和多發(fā)病，在十幾年中，為群眾治病達1萬多人次。“曾有醫(yī)生囑咐過我的父母，如果我要是得泌尿系感染、肺部感染，或者是褥瘡，我會因為感染而死去。我給別人當醫(yī)生，我也給自己當醫(yī)生。15歲在農村的時候，我生了褥瘡，晚上點著小油燈，對著鏡子，我把自己身上潰爛的肉剪掉——所以，現在最怕聽的就是剪刀的聲音。”

當年，張海迪作為一名待業(yè)青年，也曾有過自卑感?！?年多的時間里，我四處報名，八方寫信，常常在招工單位的門口一待就是半天。我真想能為社會做點事，可就是沒有一個單位要我。在別人眼里，我是一個廢人?！庇谑牵斈?，張海迪想到過自殺。

1974年 7月 14日，張海迪趁父母出工，收拾好東西，寫好遺書，說自己不愿做沸騰生活的旁觀者，然后一次性吃了 30 片冬眠靈，又給自己打了6支冬眠靈。在靜靜地躺在那兒等待離開這個世界的時候，張海迪忽然想到了尚樓村的鄉(xiāng)親們，真舍不得離開他們；又想到了保爾在海淀公園自殺的情景，他也絕望過，但最終還是戰(zhàn)勝了懦弱和病殘，成了生活的強者。想到這些，張海迪掙扎著爬起來?？伤幬锲鹱饔昧?，爬不起來了。于是，她拼命地喊：“快來人啊，救救我，救活我吧！”

經過五六天的搶救，張海迪終于蘇醒過來。看到身邊的親人朋友、醫(yī)生護士，她慚愧極了，對大家說：“我錯了，從今以后我要勇敢地生活下去。死，也要在大笑中死去?！?/p>

日后，曾有記者問張海迪：如果你能擁有第二次生命作為一個健全的人，你最大的愿望是什么？張海迪說：“假如我能再有一次生命，我會實現我最想做的一件事，就是當一個醫(yī)生，這也是我從小的一個夢想，我 15歲時就自學醫(yī)術給鄉(xiāng)親們治病，但沒有機會真正穿上白大褂當一名白衣天使。”

后來，她隨父母遷到縣城居住，一度沒有安排工作。她從保爾·柯察金和吳運鐸的事跡中受到鼓舞，從高玉寶寫書的經歷中得到啟示，決定走文學創(chuàng)作的路子，用自己的筆去塑造美好的形象，去啟迪人們的心靈。她讀了許多中外名著，寫日記、讀小說、 背詩歌、 抄錄華章警句，還在讀書寫作之余練素描、學寫生、臨摹名畫、學會了識簡譜和五線譜，并能用手風琴、琵琶、吉他等樂器彈奏歌曲。

認準了目標，不管面前橫隔著多少艱難險阻，都要跨越過去，到達成功的彼岸，這便是張海迪的性格。有一次，一位老同志拿來一瓶進口藥，請她幫助翻譯文字說明，看著這位同志失望地走了，張海迪便決心學習英語，掌握更多的知識。從此，她的墻上、桌上、燈上、鏡子上、 乃至手上、 胳膊上都寫上了英語單詞，還給自己規(guī)定每天晚上不記 10 個單詞就不睡覺。家里來了客人，只要會點英語的，都成了她的老師。經過七八個年頭的努力，她不僅能夠閱讀英文版的報刊和文學作品，還翻譯了英國長篇小說《海邊診所》，當她把這部書的譯稿交給某出版社的總編輯時，這位年過半百的老同志感動得流下了熱淚，并熱情地為該書寫了序言——《路，在一個癱瘓姑娘的腳下延伸》。

當初，為了給張海迪治病，母親變賣了手表、衣服等物品，還欠了一身的債，從無怨言，默默地盡著母親的神圣義務。盡管家里窮，但父母總是盡最大努力滿足她的要求。凡張海迪喜歡的書，不管花多少錢，跑多遠的路，父母總要想方設法給她買到。生日或節(jié)假日，書成了父母送給她的最佳禮物。

在殘酷的命運挑戰(zhàn)面前，張海迪沒有沮喪和沉淪，她以頑強的毅力和恒心與疾病作斗爭，經受了嚴峻的考驗。她雖然沒有機會走進校門，卻發(fā)憤學習，學完了小學、中學全部課程，自學了大學英語、日語、德語和世界語，還當過無線電修理工。后來還攻讀了大學本科和碩士研究生的課程。

1981年，張海迪獲莘縣廣播局先進工作者稱號，這年 12 月《人民日報》首次報道了張海迪的事跡； 1982 年，張海迪獲聊城地區(qū)“模范共青團員”和“三八紅旗手”稱號……

今天，張海迪總在說，人就得有勇氣與生活中的不幸抗爭。人的一生總會有坎坷，就看你以怎樣的心態(tài)去對待——張海迪喜歡豪言壯語，因為她將自己的生活與座右銘式的豪言壯語融合在了一起。

四、作家體面掙錢，我們等了幾千年

優(yōu)秀文章部分轉自 大樹李

從古至今大部分作家生活狀況是怎么樣的呢？如杜甫“屋漏偏逢連陰雨”，曾經的作家“語不驚人死不休”，曾經的作家“求得一字穩(wěn)，耐褥三更寒”，曹雪芹批閱十載增刪五次才使《紅樓夢》達到字字珠璣的文學造詣，數不清有多少有才華的作者為文學貢獻一生卻潦倒離世，數不清有多少腹有詩書的作者因為時代的不理解，親戚家人的不支持，文學之路艱難險阻不斷。

幾千年的才氣在中華大地蔓延生長，如今我們終于盼來了一個時代，一個可以“我手寫我心”，可以在文學的海洋里天馬行空的時代，對文學愛得深沉并且碼字勤奮的作家終于可以憑內容換來不菲的收入，這都是時代之幸。

2017年11月8日這天，騰訊旗下閱文集團正式在香港聯(lián)交所掛牌上市，股價在上市首日就突破一百港幣，并一度翻番。資本的嗅覺永遠靈敏，與其說資本看重的是閱文集團這家公司，倒不如說是看重的這家公司手中握有的一部部作品，以及這些作品在泛娛樂圈子里的地位。

“有錢的”和“寫字的”，這兩種長久以來關聯(lián)不大的人，在這一刻緊密聯(lián)系在了一起。

簡單來講，我們可以把閱文集團看做一個超大的IP庫，其中囊括了640萬名作家和960萬部作品，月活躍用戶接近2億（數據截止2017年6月30日）。以這些文學作品為依托，很容易就能構筑出對于影視、動漫、音樂、游戲等品類的想象空間。而以碼字為生的網絡作家們，越來越成為整個泛娛樂文化產業(yè)的發(fā)動機。作家越來越有錢，到底是不是一件好事呢？

一、作家與清貧掛鉤的時代，沒什么值得留戀的

在人們的傳統(tǒng)意識中，作家都是甘于清貧的。這話分兩頭說，一方面，自古以來，賣文為生人的確跟大富大貴沾不上邊，一提起作家二字，我們腦海中回想起的多半是一個戴眼鏡的中年人，點根煙，在書桌前或緊鎖眉頭，或奮筆疾書的樣子。然而另一方面，說作家“甘于”清貧，這就有點埋汰人了，誰沒事會甘愿受窮呢？

作家普遍不富裕，這其實這是時代的無奈，哪個作家也不是生來就愿意清貧的。上文我用了“賣文為生”一詞，這在歷史上的絕大多數時期都是作家的唯一謀生之路：作家寫出作品交給雜志社、出版社等，獲取稿酬，然后……就沒有然后了，接著寫下一部作品。

曾幾何時，作家們自稱寫作為“爬格子”，這個詞形象地說明了他們的工作狀態(tài)：拿著鋼筆在20行x20列的稿紙上寫作、修改。直到現在，寫成而又尚未發(fā)表的作品都被稱為“稿子”，就是從稿紙一詞中演化而來的。在那個文化和娛樂、文化和產業(yè)都不沾邊的時代，作家的收入單位是“千字xx元”，這一聽就不像能致富的樣子。

很多年來，大多數作家的收入只有稿費一項，少數混得好的，能夠經常出版作品的作家，才能有一項更高的待遇——版稅。只有極少數的作家，才能靠著稿費+版稅過上富足的生活。

2009年，作家孔二狗曾以年收入115萬元入圍了中國作家富豪榜。當時有記者采訪他，問他入圍富豪榜有什么獲獎感言，他直接說了兩個字：“丟人”。年收入百萬出頭，也就是普通公司高管、金融行業(yè)中層的水平，中關村一條街就能出不只百八十個，居然腆著臉自稱“富豪”？！別丟人現眼了……

這個笑話一樣的往事，距今不到十年，作家這個行業(yè)的收入水平可見一斑?；疽簿褪窃谀且荒辏缓雷骷铱锥防蠋熞活^扎進影視業(yè)，把工作重心從當好一個作家，變成了當好一個導演。作家界的富豪，他無心繼續(xù)當下去了。

連作家中的富豪都這么想，誰又有資格要求作家必須甘于清貧呢？

二、“內容付費”是當下最好的內容提供方式，對你我他都好

自古以來，作家一直與清貧掛鉤，細究原因無外乎三點：

1. 作品無法直接變現，需要通過出版機構將文稿制作成書籍、雜志等產品來進行售賣，這種復雜的流程會大大攤薄作家的收益，也會降低讀者的購買欲，畢竟買書之前并不知道書籍內容，只能靠猜；

2. 讀書是門檻最高的一項學習、消遣、娛樂方式，起碼得識文斷字，理解力達標，這就使得讀書的受眾天然會比影視、音樂、游戲、動漫等方式少；

3. 人們在讀書消費和其他文化娛樂消費上的預期是不同的。比如說，50塊錢看場電影，你覺得能接受；50塊錢看場話劇，你覺得真便宜；50塊錢看場演唱會，你覺得是中大獎了啊……但如果50塊錢買本書呢？“不行，太貴了”，恐怕很多人會是這個態(tài)度吧。

在過去千百年中，人們獲取知識，獲取內容的方式經過了無數演變，從古代的私塾授課，到近代的紙質書、大學堂模式，再到現代的免費互聯(lián)網方式，都各有優(yōu)勢，也各有弊端：互聯(lián)網時代以前，解決不了傳播面窄，傳播力不足的問題；而免費互聯(lián)網時代則解決不了內容龐雜，閱讀低效的問題。

以上這種種問題，在互聯(lián)網“內容付費”的浪潮下，都得到了緩解，甚至是完全解決。

從傳播方面，互聯(lián)網時代觸達每個用戶的成本幾乎為零，內容復制成本也幾乎為零。一個作者把作品賣給10個讀者還是10萬個讀者，他本人付出的工作量是等同的，但收益卻大了一萬倍。傳播面窄，傳播力不足的問題，從此不再是問題。

從用戶方面，“內容付費”第一次把內容的決定權放給了用戶。以往的出版體制中，出版社決定出哪本書，是由社里領導拍板決定的，沒有什么用戶調研可言。而互聯(lián)網“內容付費”則是把花錢的權利真正給了用戶本身，通過免費試讀、試聽部分，可以決定買不買；而買了一部分后覺得不好，也可以及時止損，不買之后的部分。而讀者的反饋則直接決定各平臺的內容推薦，換句話說，讀者想讀到什么，就能越來越多地讀到什么。

從作者方面，則可以通過用戶的購買踴躍程度，在付費用戶的增加、減少中尋覓規(guī)律，反過來指導自己的寫作。

這樣把作者的寫作過程、用戶的閱讀過程和銷售、購買過程統(tǒng)一起來，并通過可靠的平臺將這一系列操作整合在一起，這在人類閱讀史上是從未有過的。將內容提供者、獲取者、運營平臺等幾方整合，無論花錢的還是收錢的，都可以從中獲益。

三、作家涉足泛娛樂領域，不是不務正業(yè)，恰恰是“回歸”

上文一直提到這個詞：“內容付費”。這是近幾年來新冒出的詞，之前有個類似的詞，叫“付費閱讀”。不要小看這一詞之差，這關系到從內容呈現形式到內容載體的變革。

人們對作家是挺有偏見的，除了覺得作家應該清貧，還有一個傳統(tǒng)意識，覺得作家只能以文字作品示人，一旦將作品的影視、戲劇、游戲版權賣掉，或者參與編劇、編寫腳本等工作，就是不務正業(yè)。這其實是對作家行業(yè)的誤解。

自古至今，作家都是泛娛樂生產線上的全能選手，我們今天奉為文學經典的一些文字，在古時都是歌詞、臺詞的屬性，是整體文藝創(chuàng)作的一部分而已。

例如《詩經》，在很多人看來是高高在上的典籍，但其實最早它只是個“歌詞本”?！对娊洝吩谙惹貢r期稱為《詩》，“經”字是西漢時被尊為儒家經典后才加上的。詩經在內容上分為《風》、《雅》、《頌》三個部分，聽著高大上，但當時也就是個歌詞歸類方法而已：《風》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂，又分《小雅》和《大雅》；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌，又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。

你可以這么想，風、雅、頌代表了三種曲子，跟咱們現在的流行、民族、美聲的各區(qū)劃分方法差不多，沒有高下之分。

與此類似，宋詞在古代也是歌詞，每首詞都有曲牌，也就是唱法。王菲唱過一首《但愿人長久》，把蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》唱成了歌，有人覺得不倫不類，但其實這才是古人對宋詞的正確打開方式。

試想一下，如果幾千年后，現在流行歌曲的曲調都失傳了，只有歌詞留下來，咱們的后代身著那時最華麗的盛裝，捧著一本《杰倫經》，在國家大劇院面對黑壓壓的觀眾，鄭重其事地朗誦：“快使用雙截棍 哼哼哈兮，如果我有輕功 飛檐走壁……”

古人看咱們朗誦詩經、宋詞，大概就是這么個體驗。

所以，別再說作家去其他文娛領域試水是不務正業(yè)了，人家這叫向古人致敬。通過文字的延伸領域把錢掙到，恰恰說明他/她的文字是有魅力，經得起時間檢驗的。IP這個概念在近年來大熱，也是這種泛娛樂整合的必然趨勢。

四、文娛產業(yè)的興盛，會讓每一個寫作者都受益

用小說塑造IP，再用IP反過來帶動小說以及整個文娛鏈條的發(fā)展，這樣的例子在如今的網絡文學界不勝枚舉。比如蝴蝶藍的《全職高手》，被改編成了動畫，播放量很好，馬上也會改編成真人電影和動畫電影。這就是泛娛樂生態(tài)賦予網文作品的價值增量——不僅增加了作者的收益，還可以讓讀者在更多領域去欣賞自己喜愛的IP，順帶也使作品本身的生命力旺盛了很多。

《全職高手》動畫第一季海報

過去，一本小說紅幾個月算時間長的了，而如今，一個IP火十年都不算意外。像《鬼吹燈》就是很好的例子，這個系列的第一本實體書《精絕古城》出版于2006年，八冊完整版也于2009年出完。如果只是靠書迷維持熱度，恐怕早就過氣了。但由于這些年由《鬼吹燈》改編的動漫、有聲小說、電影、網劇等接連不斷，使得它至今仍是中文世界里最具知名度的網絡小說IP之一。2016、2017年，根據其改編的兩部網劇《鬼吹燈之精絕古城》和《鬼吹燈之黃皮子墳》，都取得了數十億次點播的成績，分別成了當年最熱網劇之一。

根據傳播學的規(guī)律，接觸門檻越低的媒體，傳播力度也就越大。換句話說，把網絡小說進行影視化的改編，不僅是讓有名的作品更有名的問題，而往往會顛覆性地改變作品的受眾群。一個比較明顯的例子就是《瑯琊榜》。海宴的同名小說早在2007年初就開始連載，同年底就出版了實體書，那時就已經把網文讀者和實體書讀者一網打盡，也就是說，所有靠文本能吸引來的受眾，那時就已經吸引得差不多了。然而，如果今天你在街頭隨便找人問，你是怎么知道《瑯琊榜》的？恐怕十個得有八個會說：看電視劇啊，胡歌、王凱好帥！

這就是影視對網文受眾的一次顛覆。好的影視劇能夠給作品帶來的新粉，可能比純網文讀者要大上一個數量級，給作者帶來的名聲和財富上的收益更是幾何級數式的增長。每個作者都視自己的作品如孩子，而文娛產業(yè)的介入，等于給了孩子一個更有出息的機會，怎么說都不是壞事。

有人可能會說，中國網絡文學發(fā)展了那么多年，像《鬼吹燈》、《瑯琊榜》這樣的作品能有幾部？大多數作品無法靠文娛產業(yè)實現IP增值。這話貌似有道理，實則還是不太理解大平臺、大文娛對于身處其中的每個人，有著怎樣的加持作用。

數據顯示，2016年全年，僅閱文集團就向旗下作家發(fā)放了接近10億的稿酬，平均每天270萬。而單年稿酬分成達到100萬的作家，就超過100名。這100名百萬富翁顯然不都是唐家三少、我吃西紅柿等網文界的神級人物，很多人的作品也沒有影視化、動漫化，出了他們的讀者圈也幾乎沒有知名度。然而，就因為在這艘網文大船上，靠其他大IP吸引來的龐大讀者群，已經可以養(yǎng)出一批新的百萬富翁了。可以想見，這些年收入100萬出頭，或大幾十萬的作家，都能過上相對富足、體面的生活，而如果不是在閱文這樣的大平臺發(fā)文，他們還會有這樣的收入嗎？即使他們還沒有掙到影視、游戲改編的收益，但能說他們的高額稿酬收入，跟大文娛的興盛沒有關系嗎？

結語：

如果用《三體》中降維、升維的概念去套用泛娛樂領域，那IP之于作者，等于是將他們的作品進行了升維，將原本一維的文字作品升級到影視、動漫、游戲等多重維度，讓作者有尊嚴地享受自己作品的收益，站著把錢掙了。如果這個時候，你還在規(guī)勸作家們要甘于清貧，苦守書齋，遠離IP等等，那無異于對他們進行了降維打擊，是不是有點太狠了呢？

覺得不錯的話，點個贊吧！你一定會有福報的。

以上就是關于靠寫作掙幾十億的作家相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

推薦閱讀：

靠寫作掙幾十億的作家（靠寫作掙幾十億的作家是誰）

想靠寫作賺錢,有什么平臺（想靠寫作賺錢,有什么平臺嗎）

如何靠寫作賺錢呢（如何靠寫作賺錢呢知乎）

著名模型品牌（著名模型品牌排行榜）

男性兔子動漫人物（動漫男兔子頭像）