寫作最好的作家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于寫作最好的作家的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、有哪些天才作家？

• 2、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，你認(rèn)為哪幾位作家最厲害?

• 3、有哪些文筆好且有趣的作者？

• 4、目前中國在世的作家中文筆最牛的是哪三位？

一、有哪些天才作家？

在這個當(dāng)代的文壇上，莫言可稱得上是一顆璀璨的巨星，一舉拿下了諾貝爾獎而變得家喻戶曉。要論能力，莫言的確是當(dāng)代文學(xué)史上獨一無二的，要論名氣他自然也是十分了不得的，諾貝爾文學(xué)獎就是他能力的最好證明，畢竟他是在歷史上第一個收獲了諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家，無疑開啟了中國諾貝爾文學(xué)獎的先河。

莫言如今已經(jīng)著作等身，不得不說他是一位多產(chǎn)的作家，對于中國當(dāng)今的文壇也有著深遠(yuǎn)的影響。事實上要想得到諾貝爾文學(xué)獎并不是一件簡單的事情，就像日本作家村上春樹一樣，他的名氣也不小，文章作品也照樣優(yōu)秀。但春上村樹即使是被諾貝爾文學(xué)獎多次提名，卻始終沒能將諾貝爾文學(xué)獎收入囊中，可見要得到諾貝爾文學(xué)獎不僅僅需要深厚的寫作功底，其間需要的更是非凡的能力，其難度自然也是極大的，絕非一般人就可以做到。

要評價莫言是一個天才作家也絕非浮夸，畢竟莫言的能力是大家有目共睹的。文章爐火純青、風(fēng)格獨特而且字里行間都如行云流水這般的筆觸都是少有的，收獲諾貝爾文學(xué)獎又成就了一番輝煌傳奇的莫言，究竟是為什么遭人謾罵呢？

其實在中國的文壇當(dāng)中，早就存在過這樣的現(xiàn)象，即使是名氣超高的作家也曾經(jīng)受到過批評，而且文壇當(dāng)中相互指責(zé)的唇槍舌戰(zhàn)自然也是不少的。就像我們熟知的魯迅先生，就曾經(jīng)受到了作家余秋雨的批判，而且魯迅先生與郭沫若的激烈筆戰(zhàn)也給后人留下了一番傳奇。但至于究竟會發(fā)生這樣的事情，歸根結(jié)底還是出于他們在文學(xué)道路以及創(chuàng)作風(fēng)格上存在的差異。

只用自己局限的眼光看到的世界自然是片面的，因此也會常常產(chǎn)生誤解，而莫言遭受謾罵的原因我們也可以就此當(dāng)中了解一二。俗話說得好，人怕出名豬怕壯，一旦人的名氣變得大了起來，雞蛋當(dāng)中挑骨頭的事情便會常常發(fā)生。更何況是當(dāng)今思想文化都繁榮的時代，再加上信息媒體的推波助瀾，莫言也因此處在了風(fēng)口浪尖的處境當(dāng)中，遭受非議也是難免的。

莫言的寫作風(fēng)格是十分獨特的，將西方現(xiàn)代主義與中國傳統(tǒng)的說書藝術(shù)相結(jié)合，犀利的語言字字句句都流露出了暴力美學(xué)以及深刻尖銳的語言狂歡。同時莫言的作品當(dāng)中又表現(xiàn)出了尋根文學(xué)的感懷與反思，其間蘊(yùn)含著的深意自然是需要人們細(xì)細(xì)打磨與品味的。倘若人們只是關(guān)注到了莫言作品的表面，而無法

藝術(shù)來源于生活生活，或許大多數(shù)人不知道的是，莫言這樣獨特寫作風(fēng)格的背后其實還隱藏著他一路走來的艱辛與不易。或許正是因為這樣獨特的時候經(jīng)歷，才升華出莫言作品當(dāng)中的精髓。莫言出生于一個普普通通的家庭，然而他卻是生不逢時，在他的童年時期正趕上了中國最艱難的年代，平頭百姓甚至連吃飽飯都成為了問題。

在莫言的記憶當(dāng)中，那一段時光無疑是艱苦而又難忘的，他曾經(jīng)在講座當(dāng)中這樣提及到那一段不堪回首的歲月:"我們村里一天之內(nèi)餓死了18人。"可見當(dāng)時艱難的生活環(huán)境，但正是在這樣艱苦的環(huán)境當(dāng)中，莫言卻從小養(yǎng)成了一顆愛好文學(xué)的心。小小年紀(jì)的莫言對于小說書籍等文學(xué)作品愛不釋手，常常一讀就是一整天，而這自然也開化了莫言的文學(xué)智慧。

在特定的時代背景下，莫言的教育歷程自然也是吧完整的，小學(xué)都還沒能順利畢業(yè)，莫言的學(xué)習(xí)道路就不得不中斷了。在農(nóng)村的莫言，放牛、耕地，什么樣的農(nóng)活都干過，此后他還開啟了他的軍旅生涯……就在這樣的人生輾轉(zhuǎn)當(dāng)中，莫言更加了解了人世的冷暖與滄桑，人生不易但他卻頑強(qiáng)不息的努力向上著，在多年之后他也把自己經(jīng)歷的見聞感想融入了自己的作品當(dāng)中。

二、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，你認(rèn)為哪幾位作家最厲害?

魯迅：魯迅對這個社會的洞察力透徹到可怕。今天讀魯迅，仍然是非常必要的，今天社會里的種種現(xiàn)象魯迅的書里早就都寫了。魯迅一生創(chuàng)作最多的是雜文，不過畢竟雜文是應(yīng)時而作，現(xiàn)在理解起來有些地方可能有些困難。魯迅的詩成就很高，不管是古體詩還是現(xiàn)代詩。魯迅的現(xiàn)代散文詩集叫《野草》，比較晦澀難懂，建議最后閱讀。我覺得最值得讀得是魯迅的小說，魯迅的小說并不多，只有三十多篇，且都是中短篇，只讀情節(jié)的話一個半天就能讀完，理解卻需要一生。如果只打算讀幾篇的話，我推薦《在酒樓上》《孤獨者》《傷逝》。值得一提的是《故事新編》，以前人們不太重視，不過的今天對其評價越來越高。

茅盾：今天中國最權(quán)威的文學(xué)獎，叫“茅盾文學(xué)獎”，這個獎有一個小問題，就是只評選長篇小說。茅盾的一生都和政治密不可分，對于一個作家來說，真得不知道這是好事還是壞事。個人覺得茅盾最優(yōu)秀的作品是《春蠶》，至于《子夜》，是中國現(xiàn)代長篇小說史上里程碑式的作品，不過不得不說，當(dāng)時在長篇小說的技巧運(yùn)用上還有很多不足，今天讀起來多少還是有些無趣。我覺得讀這部作品最大的意義在于教人怎么把一部模式化的作品寫得好看。

巴金：強(qiáng)力推薦《寒夜》，我相信這會是一部不朽的作品。為什么說文學(xué)能超越時代，就是文學(xué)作品有一個永恒不變的主題——表現(xiàn)人性?！逗埂愤@部作品雖然有一個抗戰(zhàn)的大背景，但其中讓人感動的東西屬于任何一個時代。早年的巴金是一個無政府主義者，作品中充滿激情，巴金這個名字就是取自兩位無政府主義大師，巴枯寧和克魯泡特金。所謂愛情三部曲，《霧》《雨》《電》（還有個短篇《雷》），其實應(yīng)該是革命三部曲（為了躲避當(dāng)時的審查），讀讀這幾本書有利于理解今天的恐怖主義。至于最有名的《家》《春》《秋》，我倒覺得今天讀起來實在是沒有什么共鳴。巴金晚年的作品《隨想錄》非常值得讀，是巴老一生思想的結(jié)晶，其中充滿了一個知識分子對文革的反思。

老舍：中國一百年間有兩位白話語言大師，現(xiàn)代的老舍，當(dāng)代的王小波。老舍最初是以寫著玩的心態(tài)開始文學(xué)創(chuàng)作，就這么“玩票”玩出來個文學(xué)大師。老舍的作品生動地描繪了清末民初的北京，比較書面化的口語，讓今天的人讀起來也絕對沒有閱讀障礙，這方面的佳作是《駱駝祥子》《我這一輩子》。小說有些時候是可以當(dāng)歷史讀得，比如據(jù)說美國今天講授20世紀(jì)初的美國，會讓學(xué)生去讀《了不起的蓋茨比》，這遠(yuǎn)比干巴巴的歷史書有趣得多。另外中篇《斷魂槍》絕對是佳作，其中可見老舍功力之深。本來一定能成為名垂青史的杰作《正紅旗下》，遺憾沒有寫完（小說創(chuàng)作于60年代初，未完成老舍即自沉湖底），完成的部分只有不到10萬字，仍然很值得讀讀。

沈從文：讀沈從文的文字是一種享受。幾年前去鳳凰古鎮(zhèn)，特意去拜謁了沈從文的墓。和熱鬧的古城相比，那里冷清了不少。墓碑上刻著這樣16個字，“不折不從，星斗其文；亦慈亦讓，赤子其人”。這是沈從文一生的寫照。沈從文一生自稱“鄉(xiāng)下人”，他鄙夷城市中虛偽、匆忙的生活狀態(tài)，向往純潔、質(zhì)樸的生命。沈從文剛成名的時候連標(biāo)點符號都不會用，其語言十分流暢、簡練。想練習(xí)對語言的駕馭能力，讀沈從文的作品是很好的選擇。有散文集《湘西》、《湘行散記》。小說最有名的是《邊城》、《長河》。短篇《三三》、《瀟瀟》、《丈夫》，我很喜歡。自傳性作品《從文自傳》可以說是自傳文體的典范。另外，沈從文有一本《古人的文化》，了解古代文化的一本很好的書。

張愛玲：張愛玲說有人生三恨“一恨海棠無香，二恨鰣魚多刺，三恨紅樓未完”。90年代大陸開始了張愛玲熱，一直延續(xù)到了今天。張愛玲的書中有很多很驚艷的句子，讓句子控們也是著迷不已。對人性的刻畫始終是中國文學(xué)里缺少的一環(huán)，而這其中走得最遠(yuǎn)的可能就是張愛玲。張愛玲最有名的作品當(dāng)屬《金鎖記》（被夏志清譽(yù)為中國自古以來最偉大的中篇小說）和《傾城之戀》。她的作品大多是中篇小說，現(xiàn)在一般以結(jié)集的方式出版。不得不提一句，很多出版社都是打著“張愛玲全集”的旗號，其實根本不是，且不提書信不全，張愛玲離開大陸之后寫過一些有敵視新政權(quán)傾向的小說，比如《赤地之戀》、《秧歌》，這些到今天還是不能正規(guī)出版。另外，張愛玲有自傳三部曲《小團(tuán)圓》《雷峰塔》《易經(jīng)》。張愛玲的一生挺傳奇的（她的最早的文集也叫作《傳奇》），她的傳記很值得讀讀。

曹禺：晚年的曹禺曾借用“王佐斷臂”的故事說到“你也明白了，我也殘廢了?！蔽母锖螅茇浅Ｏ肜^續(xù)寫作，卻寫不出好作品了。這是那一代人的悲劇。曹禺本能成為世界級的劇作家，要知道他寫出《雷雨》的時候年僅23歲。曹禺的四大經(jīng)典劇作，除了《雷雨》外，還有《日出》《原野》《北京人》。我覺得讀劇本還是挺有意思，但是戲劇畢竟是用來演得，只看文本很多東西可能體會不到?，F(xiàn)在除了大城市，想找個像樣的地方看出像樣的戲劇還是真挺難的。

郭沫若：不太想提，又不得不提。關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)作家地位有一個經(jīng)典的排序，叫“魯郭茅，巴老曹”，即魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。今天看來，郭沫若的次席位置難免有些突兀，其中還是政治因素占得因素比較多。今天很多人喜歡諷刺郭沫若晚年的事跡、詩文，公平地說，評價一個人的藝術(shù)造詣，要以其水平最高的作品，而不是應(yīng)酬之作（網(wǎng)上流傳的據(jù)說是《郭沫若全集》中的作品多不實，應(yīng)系編造）。郭沫若是一個多面型的天才，他的主要成就不在文學(xué)上，他的詩歌、戲劇，如《女神》《屈原》《王昭君》之類，今天看起來沒什么意思。郭沫若在甲骨文、中國歷史等方面頗有建樹，對這方面學(xué)術(shù)感興趣的話可以讀讀他的《李白與杜甫》《中國古代社會研究》之類的作品。

錢鍾書：如果我寫的這些現(xiàn)代作家作品里你只打算讀兩部的話，我推薦巴金的《寒夜》和錢鍾書的《圍城》。《圍城》這部書可以說是生不逢時，出版在1947年，剛剛誕生就被新時代拋棄了，80年代后才開始受到重視。大一的時候初讀《圍城》，那時候最感興趣的是方鴻漸與幾個女人的感情糾葛以及書中的妙語連珠；考研前再讀《圍城》，最在意的是書中對大時代下知識分子命運(yùn)的描繪和他們背后的虛偽；而今再回想這部書，才開始有點明白小說名字的含義——人生的困境，開始為書中人物的命運(yùn)、遭遇而感動，尤其是小說結(jié)尾處方鴻漸雪中的漫游。至于錢鍾書的學(xué)術(shù)集大成著作《管錐編》，是其用文言文寫成的讀書筆記，我是看不懂，學(xué)術(shù)方面有一定造詣的一定要讀讀，包羅萬象。

郁達(dá)夫：郁達(dá)夫的《沉淪》出版的時候，青年們連夜坐火車去到上海去買，讀得熱淚盈眶。他們像小說里的主人公一樣吶喊：“祖國呀祖國，你快富起來！強(qiáng)起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”郁達(dá)夫留給后人的是一個多情才子的形象，感興趣的可以去找找他和當(dāng)年的杭州第一美人王映霞的故事讀讀?？箲?zhàn)時期，郁達(dá)夫曾在日軍方面作中方臥底，抗戰(zhàn)已經(jīng)勝利，日軍撤離之前被日軍秘密殺害，讓人扼腕嘆息。郁達(dá)夫的作品多為中短篇小說及散文，風(fēng)格多為頹廢、憎恨、感傷，可以買一本他的精選集讀讀，重點推薦《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》。

蕭紅：“我將與藍(lán)天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫了，半生盡遭白眼冷遇…身先死，不甘，不甘。”這是蕭紅的臨終遺言，年僅31歲。電影《黃金時代》的拍攝讓今天的人們又開始關(guān)注這位傳奇女作家的短暫的一生。現(xiàn)代的女作家里，張愛玲和蕭紅究竟誰的文學(xué)成就更高，是今天的人們樂于討論的一個問題。蕭紅所秉持的民間立場寫作，恰恰是她所處的那個時代最為缺少的。《呼蘭河傳》是一部杰作，而且這本書也很適合孩子讀。此外，《生死場》和蕭紅回憶魯迅的一些散文也很值得讀讀。

蕭軍：蕭紅蕭軍，連起來是“小小紅軍”的意思，蕭紅的光輝，實在是掩蓋了蕭軍的存在，他只能甘當(dāng)綠葉。不過在當(dāng)時的東北作家里，蕭軍的名氣實不小于蕭紅。他的代表作是《八月的鄉(xiāng)村》，不過在我看來，對于蕭軍，不如去了解一下他的一生。蕭軍是個很有骨氣的作家，延安時期他面對毛澤東的邀請，敢于說“很忙，不見”，延安整風(fēng)文人們紛紛明哲保身，他依然故我，以至于被罰去東北挖了幾年煤。蕭軍不愧于魯迅學(xué)生之名。順便說一句，蕭軍一生花邊新聞也是不少。

周作人：關(guān)于周作人當(dāng)漢奸有一個專用詞，叫下水附敵。在當(dāng)時二三十年代的中國文壇，周作人的地位是僅次于其兄魯迅的。魯迅與周作人的兄弟失和也是文學(xué)史上的一樁公案。魯迅死后，人們都希望周作人扛起文壇大旗，可惜他一個沒想開，作了漢奸（這個問題很復(fù)雜，感興趣的話可以讀讀錢理群的《周作人論》）。周作人的散文寫得是非常好的，“喝茶當(dāng)于瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢。（《喝茶》）”用一個字形容其風(fēng)格是“澀”，就是話不直說，反反復(fù)復(fù)、啰啰嗦嗦。周作人還有一大特點就是知識淵博，這一點上不亞于錢鐘書的《管錐編》?？梢再I一本周作人的散文選集讀一讀。

張恨水：大概是民國時期最有錢的文人，他靠自己寫書養(yǎng)活了一大家子七八十口人。張恨水有多有錢呢？據(jù)他自己說，別的不說，光養(yǎng)菊花他每年就得花一千個大洋。大洋和今天人民幣的比例，有人說1比200，有人說1比300。有人曾問魯迅先生的母親，您讀不讀您兒子的書。回答是，不讀，我讀張恨水的?，F(xiàn)代文學(xué)的通俗文學(xué)中，張恨水是天字第一號人物。張恨水的作品多，水平高，一生創(chuàng)作了中長篇小說120余部，其作品可以說是打破了雅俗的界限。公認(rèn)其最優(yōu)秀的作品是《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》。

林語堂：我眼中的林語堂首先是一個翻譯家，其次是散文家，最后才是小說家。林語堂的文學(xué)成就主要在散文上，“幽默”是他作品的散文的主要風(fēng)格，這個詞也是他翻譯成中文的。林語堂是可以用英文寫作的，他專門寫了一套書給美國人介紹中國，其中的《吾國與吾民》《蘇東坡傳》今天仍然很值得讀讀。林語堂的散文主張是閑適、輕松、幽默，《人生不過如此》是一本散文集，也挺有意思。至于小說《京華煙云》，名字取得是挺好聽，其實水平一般，同樣的題材遠(yuǎn)不如張恨水。

梁實秋：同樣的風(fēng)格，在散文上，相較于林語堂，我還是更喜歡梁實秋。在今天，梁實秋名氣不大，原因在于在那個時代他的主張與多數(shù)人格格不入，加上解放后，他去了臺灣，影響了今天大陸對他的評價。不過，也因為這個原因，1949年之后，他得以繼續(xù)寫作。梁實秋一生留下了大量作品，為散文家之最，最推薦他的《雅舍小品》，很有感覺。最喜歡他那句“你走，我不送你；你來，無所多大風(fēng)多大雨，我也要去接你?！?/p>

以下作家的名字可能今天的人們聽起來有些陌生了，不過他們的作品也有不少佳作，今天仍然很值得讀讀。

師陀：現(xiàn)代文學(xué)史里少有的北方作家。電視劇《潛伏》里有這么個情節(jié)，中共地下黨有一個聯(lián)絡(luò)站是書店，他們表示有消息需要傳遞時的暗號，是掛出“《師陀文集》到貨”。師陀，人如其名，不是靠才情寫作的作家。師陀的作品不受當(dāng)時的意識形態(tài)論爭左右，這在那個大時代是很難得的。推薦他的《果園城記》、《結(jié)婚》。

張?zhí)煲恚褐S刺文學(xué)是我們這個民族的文學(xué)中稀缺的一部分。張?zhí)煲黼m然是位意識形態(tài)非常強(qiáng)烈的作家，其故事依然寫得很好，其諷刺幽默的功力堪比狄更斯。有部作品叫《洋涇浜奇?zhèn)b》，用今天的話說，這是一部高級黑的作品?！度A威先生》是其力作。值得一提的是，晚年的張?zhí)煲韯?chuàng)作了很多兒童文學(xué)。

卞之琳、戴望舒：民國是個出詩人的年代，這里只提這兩位。民國時候的很多新詩，即使今天拿出來，一樣能得個中國20XX新詩榜之類的獎。卞之琳就是那位“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你?！贝魍娴摹队晗铩罚裉斓娜艘彩窍矚g到不行。有本書叫《現(xiàn)當(dāng)代詩歌精選集》，里面選的詩都還不錯，可以買本讀讀。至于徐志摩，據(jù)說80年代的中文系說“這人喜歡徐志摩”是諷刺人的話，隨著讀詩的增多和個人閱歷的豐富，會越發(fā)覺得徐志摩的詩沒什么意思。

許地山：還記得中學(xué)課本里的《落花生》嗎？作者就是許地山。他的作品飽含一種宗教情緒，他的作品中可以讀出超越世俗、慈愛寬容的感情。“我像蜘蛛，命運(yùn)就是我的網(wǎng)。我把網(wǎng)結(jié)好，還住在中央?！边@是《綴網(wǎng)勞蛛》中的一句話?！犊丈届`雨》是其散文集。

施蟄存、劉吶鷗、穆時英：他們的作品是我們這個民族的現(xiàn)代派小說。他們在小說里注入了意識流、心理分析等因素。如果你喜歡?？思{、喬伊斯的作品，相信你也會喜歡這三位作家。

無名氏：這就是他的筆名…是位通俗小說作家，他的《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》在40年代是第一暢銷書。這種情況可能類似于今天讀過莫言、余華的人可能不多，讀過南派三叔、韓寒、郭敬明的很多很多。對于小說而言，好看始終是硬道理。《無名書》是一部宏大的作品，共七卷，洋洋將近300萬字，內(nèi)容包含社會、歷史、文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、生命、人類，可謂包羅萬象。

還珠樓主：民國時期的武俠小說代表人物?！妒裆絼b傳》可能是人類歷史上最長的長篇小說，長到它到底有多少到今天也沒統(tǒng)計出來，最近出版的完整版大概是500萬字，魯迅一輩子連日記都算上都沒寫這么多字。這幾十年不少影視劇都對這部作品作了改編，比如徐克的《蜀山》。《蜀山劍俠傳》到建國的時候還沒完結(jié)，之后作者仍然暗中創(chuàng)作，不過稿件好像有遺失，最后也沒寫完。好在今天有人補(bǔ)寫了結(jié)尾，已經(jīng)出了一套完成版，可以買到。

白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木：加上前面的還珠樓主，被稱為武俠小說的“北派五大家”。我國的武俠小說不是只有“金古溫黃梁”，這些民國時期的武俠作家可以說是他們的前輩。今派武俠和老派武俠有一個很大的區(qū)別，就是民國時期的武俠小說作家往往都是真懂武術(shù)的，有不少人就喜歡這種老派的風(fēng)格（近年來表現(xiàn)民國時期的功夫片增多可見一斑）。王度廬可能是其中比較有名的，那部有名的電影《臥虎藏龍》就是改編自其同名小說。

附一些簡評：

蘇曼殊的古體詩我很喜歡，“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋?！?/p>

胡適是現(xiàn)代文學(xué)開先河的人物，但在文學(xué)方面成就不高，入門可讀《胡適文存》。

葉圣陶擅長寫知識分子，暴露過不少當(dāng)時教育界的黑暗（現(xiàn)在也一樣），代表作《潘先生災(zāi)難中》《倪煥之》。

廢名（馮文炳）風(fēng)格和沈從文類似，質(zhì)樸、典雅，寫田園，寫鄉(xiāng)村，有《桃園》《竹林的故事》，是小說，也是散文。

朱自清：家喻戶曉的散文家，《歐游雜記》值得讀讀。

丁玲早期的作品值得讀讀，《夢珂》《莎菲女士的日記》。

廬隱、凌叔華、蘇青、梅娘是民國時期著名的女作家，尤其是蘇青的《結(jié)婚十年》《續(xù)結(jié)婚十年》依然不少人在讀。

臺灣方面，吳濁流的《亞細(xì)亞的孤兒》影響至今不息。

最后補(bǔ)充幾點：本文的推薦有一條最高標(biāo)準(zhǔn)，就是今天仍然值得讀的作品。現(xiàn)代文學(xué)畢竟距今已經(jīng)半個多世紀(jì)，有些作品今天的人已經(jīng)讀不下去了，可能文學(xué)史意義大于其文學(xué)意義，不過仍有很多作品是能夠超越時代的。

關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)的分期，學(xué)界一般認(rèn)為是1917至1949，即新文化運(yùn)動到建國，不過這種界定往往經(jīng)不起推敲，1917年之前也有白話小說，1949年新中國成立是政治事件，以政治界定文學(xué)并不嚴(yán)謹(jǐn)，何況還有港澳臺文學(xué)的存在?，F(xiàn)在學(xué)界有一種傾向，就是把現(xiàn)代文學(xué)的時見上限往前推，有推到清末的，最早的還有推到晚明的，即與世界同步。本文不糾結(jié)這些，還是采用一般標(biāo)準(zhǔn)。

三、有哪些文筆好且有趣的作者？

毛姆這個人很有趣，他寫作從20多歲寫到了快90歲。先寫戲劇，然后寫評論，寫小說，除了不寫詩，剩下什么都寫。比如評價，排第一的漲工資那里就有毛姆對陀與巴等人的評價。他自己還做過一個排行榜，他認(rèn)為的世界上最偉大的十個作家。當(dāng)然了，他也評價自己：“20世紀(jì)里最二流的小說家里邊最一流的，寫作水平和自己的橋牌水平差不了多少?！彪m然這話很多人都不信。毛姆自己最愛的一個主題是，一個追求高尚理想的人決定把自己的追求發(fā)揮到極致。從《月亮與六便士》里的斯特里克蘭德，到《刀鋒》中的拉里。幾十年過去了，這些主題都沒變過。要是沒有讀過毛姆的生平，還真的以為毛姆就是這樣一個人，真的一生不追求物質(zhì)只追求精神生活。然而，毛姆的一生絕對不是這樣子苦行僧的過了下去，他的一生精彩的讓人瞠目結(jié)舌。伊夫林·沃就評價毛姆是：“去過所有的地方，讀過所有的書，見過所有的人，吃過所有的東西。 ”所以毛姆的書，不應(yīng)該只讀《月亮》、《人生的枷鎖》與《刀鋒》這三本。我覺得倒不如去讀一讀毛姆的短篇還有幾本隨筆集，例如《作家筆記》、《總結(jié)》以及《在中國屏風(fēng)上》等。尤其是《在中國屏風(fēng)上》。單論毛姆小說的語言風(fēng)格，毛姆的作品應(yīng)該是冷靜的不能再冷靜。諷刺的不能再諷刺。詼諧的不能再詼諧。那種典型的英國人式的諷刺加幽默，讓你很容易對著毛姆的短篇集一篇又一篇的讀下去不能停手。比如你看毛姆寫自己碰到一位許久未曾見面的女士，兩人吃飯。毛姆通篇寫此女士如何虛偽的騙自己的錢去吃東西。如果讀到這里，似乎只是毛姆全篇泄憤罷了。然而末了出，毛姆只寫一句，此女之后多年未見，如今已是300磅了。這短篇小說，叫做《午餐》。

四、目前中國在世的作家中文筆最牛的是哪三位？

我們中國的文人騷客一向是“江山代有才人出”，自古往來名人無數(shù)都“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，發(fā)展至今，很多現(xiàn)代作家也是非常優(yōu)秀，很多都是家喻戶曉。個人覺得如果要說出在世的作家里選出3個文筆最好的出來，心中的人選是莫言，賈平凹，和余秋雨。下面?zhèn)€人以他們的成就他們的作品來說說原因。

首先，第一位是獲得過去年獲得過諾貝爾文學(xué)獎的得主，莫言。

相信好多人對莫言這一名字并不陌生，因為他是我國在這個領(lǐng)域的第一人，他是我國首個獲得這個獎項的作家，為我們的國家爭光，最主要是他的作品真的是非常精彩，獲得這個獎項真是實至名歸。

他的小說中有著非常往往明顯的地域文化色彩，向讀者們展示了一個令人神往，充滿魅力的高密東北鄉(xiāng)。莫言是一個寫作技術(shù)非常高超的作家，在他的作品中，鄉(xiāng)土的東西并沒有生搬硬套到作品當(dāng)中，而是把鄉(xiāng)土材料和很巧妙地運(yùn)用到作品中，將真實的現(xiàn)實人物與事件與現(xiàn)代社會文明的有機(jī)地結(jié)合起來，它的作品超越故鄉(xiāng)，以小見大，升華了主題。只要深入去讀莫言的作品，你就會折服于他高超的寫作能力。

第二位也是我們很熟悉的作家賈平凹。

在我讀書時代，對于他的作品也是瞻仰很久。他也是大家說公認(rèn)的有力量的杰出的作家?！坝辛α康淖骷視I(lǐng)著時代走”，賈平凹曾經(jīng)這樣說過。而我覺得他自己就是有力量有信仰的作家，他是一位具有很強(qiáng)使命感的作家。他的文學(xué)作品文對社會的研究、觀察具有很高的探究價值，往往會有一些比較前衛(wèi)比較有前瞻性的情感或理念，能夠引人思考。

他作品中所表達(dá)和反映的內(nèi)容往往能引人深省，只要你細(xì)細(xì)琢磨，便有一番收獲。他的寫作特點多樣化，有時風(fēng)格迥異，在認(rèn)真解讀下，熱鬧的賈平凹背后其實隱藏著寂寞與哀傷，他思考的東西是深沉又現(xiàn)實的。

第三位作家同樣很超群，他就是余秋雨。

余秋雨的作品也是縱橫我們大江南北。他的知名度一點也不亞于莫言和賈凹平，他們是并駕齊驅(qū)的。不同于前兩位，余秋雨的的文筆追求一種情理交融的雅致語言，在他雅致的語言中又透著歷史的理性，也透露著很強(qiáng)的生命哲理，能夠讓人感受柔美的抒情之余，又會受到啟發(fā)而思考人生。

他的小說、戲劇創(chuàng)作屬于“通俗象征主義”美學(xué)范疇。總之，世人對他的評價也是超高，他具有高超的創(chuàng)作智慧，往往艱深的哲能夠在他小小但又生動故事之中映射出來，似乎通俗易懂又耐人尋味！

這就是我個人的拙見，在我心目中他們就是最強(qiáng)的三位當(dāng)代在世作家，大家如果有時間可以拜讀一下他們的作品，相信你們會欽佩他們的寫作實力的。

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