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古詩的八個表現(xiàn)手法（古詩的八個表現(xiàn)手法有哪些）

發(fā)布時間：2023-05-23 19:03:10 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 69

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本文目錄:

詩詞里的表現(xiàn)手法有哪些？
古詩常見的表現(xiàn)手法
古詩的表現(xiàn)手法有哪些
古詩表現(xiàn)手法有哪些及作用

古詩的八個表現(xiàn)手法（古詩的八個表現(xiàn)手法有哪些）

詩詞里的表現(xiàn)手法有哪些？

一、用典

（一）用事：借古抒懷，借歷史故事表達作者的思想感情，立場態(tài)度等。

（二）引用或化用前人詩句，加深詩詞意境，使人聯(lián)想而尋意于言外。

二、想象

人們在已有材料和觀念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。

三、聯(lián)想

由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型。

四、襯托或烘托

指的是以乙托甲，使甲的特點或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。

五、渲染

環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強藝術(shù)效果。

六、象征

用特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點的概念、思想和感情。也就是借助于特定具體的事物，寄寓某種精神品質(zhì)或抽象整理。

擴展資料：

抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚結(jié)合、象征等手法；

記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點睛、巧用修辭、詳略得當、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；

議論文的寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、類比推理等；

小說體的表現(xiàn)技巧：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念等。

參考資料：表現(xiàn)手法-百度百科

古詩常見的表現(xiàn)手法

古詩常見的表現(xiàn)手法如下：

1、直接抒情: 即不借外物、掩飾，直陳自己的喜怒哀樂。

2、間接抒情: 即通過寫景、敘事、描繪人物舉動來表達情感，披露心跡。

3、借景抒情: 古代詩詞中，有些景物被詩人們賦予了一定的人文象征意義，如柳象征離別，梅象征高潔，月象征團聚，雁象征音信等等。詩人們在描繪這些景物的同時，往往也寄寓了某種情懷。

4、融情于景: 即詩人提筆之際內(nèi)心已有既定的情感活動，將情感含蓄于筆下的景物之中讓讀者去感受、體會。

5、因情造景: 詩中的幻境、夢境是典型的因情造境。如果詩人所描寫的景物不是處于一時地或并非寫詩時所聞見，而詩人為了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩中進行描繪，可稱之為“因情造景”。

6、虛實相生托物言志:借物喻人，借物(事)喻()理，是詠物詩的重要手法

7、夸張: 夸張是指夸大或縮小事物原有的形態(tài)、規(guī)模、程度，以增強詩歌的主觀感情色

8、象征:象征是指通過具體形象以表現(xiàn)與之相近似的思想情感

9、用典: 運用典故來抒情言志、表明心跡

古詩的表現(xiàn)手法有哪些

古詩的表現(xiàn)手法有“賦、比、興”，是《詩經(jīng)》中運用的三種主要表現(xiàn)手法。《毛詩序》：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！?br/>1、賦：平鋪直敘，鋪陳、排比。相當于如今的排比修辭方法。
2、比：類比。對人或物加以形象的比喻，使其特點更鮮明，有兩種說法，分別是類比和比喻。
3、興：以其他事物為發(fā)端，引起所要歌詠的內(nèi)容。與詩歌內(nèi)容有一定聯(lián)系。比興手法可增強詩歌的生動性和鮮明性，增加韻味和形象的感染力。

古詩的八個表現(xiàn)手法（古詩的八個表現(xiàn)手法有哪些）

古詩表現(xiàn)手法有哪些及作用

古詩詞常用表現(xiàn)手法解說
一、直接抒情、間接抒情
直接抒情，即直接抒發(fā)自己的感情，也叫直抒胸臆。通過對某些景物、某個事件的敘述、描寫，含蓄地抒發(fā)感情，則是間接抒情。中國古典詩歌講究含蓄美，所以往往采用間接抒情的方式。比如孟浩然的《與諸子登峴山》：
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
在這首詩中，作者借登峴山憑吊羊祜，抒發(fā)了自己的郁積和憤慨。詩人入京求仕不遇，心情一直很苦悶。他登上峴山，想到羊祜當年的心境，想起羊祜說過的“登此山者多矣，皆湮滅無聞”的話，聯(lián)想到自身處境——空有抱負卻不得施展，“湮滅無聞”正是自己遭遇的寫照，觸景生情，倍感悲傷，不禁潸然淚下。全詩借古抒懷，把深沉的感慨隱含在看似平淡的描繪之中。
二、正面描寫、側(cè)面描寫
對描寫對象進行正面的、直接的描寫，是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的，則是側(cè)面描寫。漢樂府《陌上?！分袑η亓_敷的正面描寫和側(cè)面描寫相當?shù)湫停?br/>頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。
行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
前四句詩是正面描寫，后八句是側(cè)面描寫。前四句夸張地寫羅敷的服飾之美，是為了襯托人物的高貴美好。至于羅敷具體怎么美呢？這是很難描繪的。于是作者筆勢一宕，不直接寫羅敷本人，而去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)。巧妙的側(cè)面描寫，給讀者留下了無限的想象空間。
三、比與興
“比”，就是把一物比作另一物，其作用是：用具體的常見的事物形容那些不常見的事物，從而使讀者易于理解；能突出事物某一方面的特征，使其形象鮮明。比如秦韜玉的《貧女》：
蓬門未識綺羅香，擬托良媒亦自傷。誰愛風流高格調(diào)，共憐時世儉梳妝。
敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長?？嗪弈昴陦航鹁€，為他人作嫁衣裳。
詩歌寫一個“貧女”的自白，她毫不掩飾地傾訴衷曲，自傷自嘆，自矜自持，令讀者既同情其遭遇又欽佩她的人格。其實，作者曾因進士不第，長期在幕府中做事，此篇“語語皆貧女自傷，而實為貧士不遇者寫牢愁抑塞之懷”。也就是說，“貧女”形象中寄托著寒士出身貧賤、舉薦無人的苦悶哀愁，以及內(nèi)美修能、超凡脫俗的孤高情調(diào)?！芭d”，就是“先言他物以引起所詠之辭”?！氨取焙汀芭d”常聯(lián)系起來在一首詩中運用。比如戴叔倫的《三閭廟》

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