青島現(xiàn)代景觀設(shè)計理念（青島現(xiàn)代景觀設(shè)計理念有哪些）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于青島現(xiàn)代景觀設(shè)計理念的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、奧林匹克雕塑 青島城陽世紀(jì)公園

• 2、青島德國建筑群的歷史背景

• 3、青島有什么特別的地方，1929年，為什么被設(shè)成“特別市”？

• 4、現(xiàn)代城市設(shè)計的特點有哪些

一、奧林匹克雕塑 青島城陽世紀(jì)公園

網(wǎng)友對城陽世紀(jì)公園的點評 

“世紀(jì)公園座落在城陽區(qū)，一座的免費的公園。園內(nèi)綠化的很好，也用心修剪養(yǎng)護(hù)，在一些細(xì)節(jié)上也用了心，有一片挺大的湖、各種小橋、湖邊柳樹、湖內(nèi)的船、岸邊的雕塑還有一片卵石沙灘，湖前面的廣場是放風(fēng)箏的好地方。園內(nèi)還有很多奧運為主題的雕塑。特別適合老人、孩子，全家總動員！”——網(wǎng)友M43150

“這個公園特別大，我每年會去，滿樹桃花，各式雕塑，游樂場，還可以劃船，每年五一都有很多人拖家?guī)Э谀脗€爬爬墊，買些吃的，去哪里玩一整天，曬曬太陽，劃劃船，吃根棉花糖，找找童年的味道，簡直棒極了，每年必須的樂園，大贊”——網(wǎng)友182

“很大的公園，沒有門票，好多奧林匹克雕像，還有不少娛樂設(shè)施，可以野餐！很適合帶小朋友來玩！環(huán)境很好，地方也很大，可以放風(fēng)箏”——網(wǎng)友M45

“一進(jìn)們就有很濃的運動氣息。很多介紹運動項目還有雕塑。有具有代表性的運動品。現(xiàn)在去正好花都開了。可以劃船。很漂亮景色。卵石沙灘好多景色。很適合拍照。占地面積也很大。一定要去。不過景點的吃的都比外賣貴?！薄W(wǎng)友CFT01 

青島城陽世紀(jì)公園大門

青島城陽世紀(jì)公園也被稱為奧林匹克雕塑公園，占地43萬平方米。公園內(nèi)有眾多奧林匹克競技項目雕塑，彰顯了中國奧林匹克精神和運動風(fēng)范。 

 

奧林匹克雕塑

公園以"山環(huán)水抱"為創(chuàng)作構(gòu)思，包括16個不同的植物生態(tài)景觀園：松柏園、秋色園、休閑園、蔓園、楓島、雅竹園、桃花島、鄉(xiāng)情園、巖石園、荷灣、牡丹園、百花園、濕地林、山茶園、石榴園。百花園可以作為觀賞的重點了。每個景觀園風(fēng)格迥異，但又相映成趣，園區(qū)中部分樹木的樹齡已達(dá)二三百年。 

精品園和百花園是世紀(jì)公園的兩大精品景觀園。精品園占地約1.6萬平方米，園內(nèi)由仿古亭臺、廊道、假山石、疊水、噴泉等景觀組成，將南方的小橋流水、小中見大、峰回路轉(zhuǎn)的景觀效果移植于此。

百花園位于世紀(jì)公園東大門西側(cè)，占地面積約1.5萬平方米，種植有植物110個品種。主要包括國內(nèi)外232個城市的市樹、市花，12個國家的國花。其中，栽植喬木150株，花灌木35000株，草皮5000平方米。百花園在設(shè)計理念上體現(xiàn)了百花薈萃、百花齊放的景象，整個園區(qū)采用了中西合璧的造園手法，達(dá)到三季有花，四季有景的景觀效果。另外，水上游船、兒童樂園的建設(shè)，增加了吸引小朋友游玩的好去處。 

世紀(jì)公園

公園形成了"三山一水一湖三島一灘"的自然山水地貌布局，其中"三山"即中部湖北岸的北山，由北山向西南延綿的西山，南湖南岸的南山，三山形態(tài)平緩，形成公園環(huán)湖的鮮明輪廓線。"一水"即總長700米的北溪水，收放曲折。"一湖"指南湖，也是世紀(jì)公園的游覽佳處，其碧波映翠，生態(tài)環(huán)境得以優(yōu)化。"三島"位于南湖中段，用以分隔水面，令水城景觀大大豐富，更加立體化；"一灘"則是卵石大沙灘，也是處奇異景觀。

 

城陽世紀(jì)公園湖里游船

世紀(jì)公園的夜景也非常漂亮，因為在北大門有13根夢幻燈柱，高達(dá)13米，是國內(nèi)最壯觀的燈柱啦?？傮w來看，世紀(jì)公園有山、有水，花草相得益彰，運動精神無處不在，是個假節(jié)日游玩的好去處！ 

世紀(jì)公園 

世紀(jì)公園

拔蘿卜

世紀(jì)公園為國家AAA級旅游景區(qū)

  

門票免費哦！

地理位置

城陽世紀(jì)公園位于城陽區(qū)綠色中軸線南端

交通情況

乘車路線:306路、374路、502路、906路、917路、929路公交車到“世紀(jì)公園站”下車，或乘117路、118路、120路、373路、636路、907路、910路到“報關(guān)學(xué)院站”下車。

自駕“城陽世紀(jì)公園”即可。 

白沙河畔距離世紀(jì)公園線路圖（約10公里）

 

二、青島德國建筑群的歷史背景

1897年德占青島后，為加強德國殖民統(tǒng)治和對我國的經(jīng)濟掠奪，在青島興建了較為完整的德意志帝國殖民統(tǒng)治體系建筑，這些建筑對體現(xiàn)青島城市風(fēng)貌特色起著主導(dǎo)作用。青島近代史上先后歷經(jīng)德、日、美三代帝國主義統(tǒng)治，經(jīng)過百余年的發(fā)展，逐步形成了歐式建筑特別是德國建筑為主要特色的青島城市近現(xiàn)代建筑藝術(shù)文化景觀。在這些建筑中所包含的德國青年派、哥特式、羅馬式、巴洛克式以及拜占廷、折中主義等建筑風(fēng)格，體現(xiàn)了歐洲近現(xiàn)代建筑藝術(shù)美學(xué)傾向，體現(xiàn)了文藝復(fù)興到近現(xiàn)代所表現(xiàn)的積極的人文主義思想。

三、青島有什么特別的地方，1929年，為什么被設(shè)成“特別市”？

1929年南京國民政府接管膠澳商埠，又稱“通商口岸”，青島作為國家對外開放的特定通商城市。1929年7月設(shè)青島為特別市，直隸中央政府行政院管轄，青島再次回歸到中央直轄的最高行政級別。1930年改稱青島市，建制不變。

青島成為特別市的原因

由1930年頒布的《市組織法》可見，直轄市（行政院轄市）必須具備下列條件之一：1、首都；2、人口100萬以上的城市；3、在政治及經(jīng)濟上有特殊情形者。

（一）政治軍事的特殊地位

青島自收回主權(quán)以后，由北洋政府直屬，從地理位置來說，青島位于山東半島東南端，扼守膠州灣咽喉，占據(jù)軍事重要位置。膠州灣同時對渤海和黃海具有重要的區(qū)域意義，起到連接山東東北部與東南沿海的作用。

青島是清政府的海防重鎮(zhèn)，它先后被德國和日本獨占，德國在青島修建了全面的軍事防御系統(tǒng)，并花費巨額經(jīng)費建造港口，青島成為德國遠(yuǎn)東艦隊的軍事基地。

北洋政府時期，青島成為各方軍閥爭奪的焦點，它又是日德第一次世界大戰(zhàn)遠(yuǎn)東唯一戰(zhàn)場。一戰(zhàn)前后，日軍多次從青島登陸，伺機侵占青島，美、英、俄等國的艦隊也常常出沒于膠州灣。青島顯現(xiàn)出了自身的區(qū)位優(yōu)勢，其本身也是一個大市場，是連接山東乃至華北地區(qū)的橋頭堡。南京國民政府在考慮諸多因素的基礎(chǔ)上不得不對青島采取特殊的政治管理體制。

當(dāng)時山東政局十分復(fù)雜，青島的主權(quán)雖然已收回，但日本的強大勢力仍然遺留于青島，起初日本海軍拒絕從青島撤離。由于張學(xué)良在中原大戰(zhàn)中對蔣介石鼎力相助，蔣介石將華北和青島作為交換條件交由東北軍管轄。因而東北海軍也順理成章地將青島作為其主要軍事基地；青島以北的煙臺及威海一帶由劉珍年控制，他作為地方勢力對國民政府的命令陽奉陰違；在整個山東，南京國民政府的實際控制區(qū)域只有濰坊以西的部分地區(qū)。此時蔣介石面對著山東的復(fù)雜局面，一心忙于關(guān)注馮閻桂三軍動向，在經(jīng)歷了中原大戰(zhàn)后，南京國民政府在山東的軍事勢力和政治影響力相當(dāng)有限。

最初南京國民政府根據(jù)青島的實際情況，制定了相應(yīng)的統(tǒng)治策略即外交上聽命于中央，不在青島駐軍，任用歸順南京國民政府的地方實力派主轄青島政局。

南京國民政府為了加強對山東的統(tǒng)管，將青島作為特別市，希望鞏固自身在山東的政治軍事地位，清除反叛勢力，通過短暫的過渡南京國民政府最終對青島完成了全面操控。

（二）發(fā)達(dá)的工商業(yè)

青島自德國占領(lǐng)后，經(jīng)濟方面發(fā)展迅速，這首先得益于青島港口建設(shè)，青島港水深港闊，終年不凍。1929年至1937年，青島港對外貿(mào)易額長期占據(jù)全國總額的5%左右，在日本殖民當(dāng)局的鼓勵下，青島出現(xiàn)了大規(guī)模的日本移民，他們來青島創(chuàng)辦工廠，發(fā)展實業(yè)。有相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明：日據(jù)時期青島的投資結(jié)構(gòu)為，工業(yè)占青島總額的41%，而商業(yè)占青島總額的21%。

（三）城市化建設(shè)較為完善

1、醫(yī)療衛(wèi)生方面

自德國占領(lǐng)青島后，德國就把醫(yī)療衛(wèi)生作為重點整治的對象。通過中央輸水管道提供符合衛(wèi)生要求的優(yōu)質(zhì)飲用水，清理排水設(shè)施，設(shè)立垃圾收放位置并對其及時清運。經(jīng)過多次流行病的考驗，青島的醫(yī)療衛(wèi)生方面得到社會的信賴。德租日據(jù)時期，由于醫(yī)療設(shè)施相對完善，這為北洋政府統(tǒng)治時期奠定了良好的基礎(chǔ)，傳染病流行的種類和人數(shù)要比南京國民政府時期少很多，可知在青島設(shè)為特別市以前，南京國民政府對青島的醫(yī)療衛(wèi)生情況進(jìn)行了充分的考慮。

2、城市建設(shè)方面

青島城市建設(shè)在開埠以后得到了實踐，特別是德租日據(jù)時期，基本奠定了以后青島的城市格局。城市道路的興筑、橋梁修建和城市綠化的改善，這些都為青島披上了華麗的外衣，使“模范殖民地”的形象深入人心?？梢哉f，青島的城市建設(shè)特色是全國少有的。

德占殖民當(dāng)局在結(jié)合青島實際地理及自然條件下，選擇放射型、環(huán)島型和自由曲線型作為修建城市道路的具體實施方案，其中著重運用放射型。自德國占領(lǐng)青島至1912年，用在造林上的經(jīng)費總計不下30萬馬克。官費造林約1200公頃，徭役造林約公頃。同時德國殖民當(dāng)局頒布了嚴(yán)格的法令制度，對城市綠化工作進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)督與管理。可見德國對于城市綠化的重視，這為日后青島的城市景觀奠定了堅實的基礎(chǔ)。德、日對青島所進(jìn)行的城市規(guī)劃都是引進(jìn)世界先進(jìn)的設(shè)計理念，就當(dāng)時發(fā)展水平而言，青島的設(shè)計和建設(shè)己達(dá)到了世界先進(jìn)水平。

（四）國際化水平較高

青島具備良好的自然條件和人文景觀，擁有海水浴場、海濱風(fēng)景區(qū)、八大關(guān)別墅區(qū)、峻山風(fēng)景區(qū)等著名景點，是聞名中外的海濱旅游度假勝地。吸引了海內(nèi)外大量游客觀光旅游，因而具有“東方瑞士”之美譽。伴隨著德日對青島的獨占，德國和日本移居青島的公民驟然增加，德占以后，青島宣布為自由港，一時間青島成為世界的舞臺。外國領(lǐng)事館也不斷增多，美國、英國、德國、日本、法國、芬蘭等多個國家先后在青島設(shè)立領(lǐng)事館。

由此可見，世界各國經(jīng)濟力量都活躍在青島的舞臺上，此時的青島不僅僅是中國的青島，在很多方面己與世界相交融。

四、現(xiàn)代城市設(shè)計的特點有哪些

當(dāng)我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現(xiàn)代主義建筑的評價標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉(zhuǎn)而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無論在近代還是在當(dāng)代，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。

一次大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計實踐為標(biāo)志，并以勒•柯布西耶在法國的建筑活動為另一標(biāo)志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設(shè)計實驗導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運動已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢頭，并經(jīng)此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現(xiàn)代風(fēng)格"、"萬國式"、"國際式"、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現(xiàn)代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產(chǎn)生效應(yīng)，中國近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。

一、現(xiàn)代風(fēng)格的誕生

作為遠(yuǎn)東最大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經(jīng)濟中心，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設(shè)計實力，二三十年代稱雄上海的最大設(shè)計機構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務(wù)所"）設(shè)計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設(shè)有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀(jì)初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復(fù)古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復(fù)古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細(xì)部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標(biāo)志著現(xiàn)代思潮的開端，它拉開近代建筑史上具有重要價值的現(xiàn)代建筑設(shè)計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設(shè)局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計事務(wù)所，公和洋行設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，說明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計潮流，公和洋行設(shè)計的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。

二、外國建筑師對現(xiàn)代風(fēng)格的追求

1933年，被譽為中國近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復(fù)古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達(dá)克的另一個現(xiàn)代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當(dāng)時全國也是當(dāng)時亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀(jì)錄達(dá)半個世紀(jì)。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進(jìn)成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設(shè)計建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達(dá)克對現(xiàn)代建筑風(fēng)俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內(nèi)設(shè)有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳，并設(shè)有空調(diào)、電梯等先進(jìn)設(shè)備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設(shè)施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。

賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設(shè)計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學(xué)教學(xué)樓，完全是一付"國際式"建筑的外貌，建筑3層，設(shè)局部四層作學(xué)生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設(shè)有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計技巧。

1933年哈沙德洋行設(shè)計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設(shè)計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設(shè)計的仁濟醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設(shè)計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風(fēng)格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時裝。

三、中國建筑師的現(xiàn)代建筑作品

30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設(shè)計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現(xiàn)出對現(xiàn)代建筑的熱情，此時期從業(yè)的主要設(shè)計事務(wù)所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設(shè)計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設(shè)計建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設(shè)豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建筑；華蓋建筑師事務(wù)所，從1932～1947年問的設(shè)計作品中有20多項具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設(shè)計的上海大新公司1936年建成開業(yè)，中央大廳設(shè)有當(dāng)時國內(nèi)首創(chuàng)的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導(dǎo)者，其事務(wù)所設(shè)計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設(shè)計建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒有任何與結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾，重視功能實用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外，李景沛設(shè)計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴(yán)公館，董大酉設(shè)計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設(shè)計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行了探求。1934年設(shè)計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設(shè)計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設(shè)計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設(shè)計思想，立面設(shè)計在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設(shè)有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現(xiàn)代建筑在近代中國的分布狀態(tài)

二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑數(shù)量最多，規(guī)模最大、質(zhì)量也最高，這是因為隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展，此時期的上海已成為中國乃至遠(yuǎn)東最大的都市，建筑業(yè)達(dá)到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設(shè)計行業(yè)帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的中國留學(xué)生歸國來到上海從事建筑設(shè)計，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當(dāng)時遠(yuǎn)東最繁榮的上海，導(dǎo)致了頗具規(guī)模的上海現(xiàn)代建筑設(shè)計和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時，國內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風(fēng)格過渡的簡化設(shè)計趨勢并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。

在南京，華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932～1933年間設(shè)計首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細(xì)部，立面真實反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養(yǎng)默設(shè)計的首都最高法院雖然立面中部設(shè)有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過渡的設(shè)計特征；此外，楊廷寶1935年設(shè)計建成的大華大戲院，李錦沛設(shè)計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設(shè)計的國際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設(shè)計建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡潔新穎、造價經(jīng)濟實經(jīng)濟實惠、形式與功能結(jié)合、運用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，"這種設(shè)計傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流"。

在天津，"進(jìn)入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設(shè)計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設(shè)計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設(shè)計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設(shè)計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。

在武漢，自學(xué)成才的建筑師盧鏞標(biāo)起初在漢口景明洋行學(xué)習(xí)建筑設(shè)計兩年，30年代開業(yè)從事建筑設(shè)計，他的一系列作品如1934年設(shè)計1936年建成的四明銀行，1934年設(shè)計1935年建成的中國實業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當(dāng)時最新式的現(xiàn)代建筑意味，"注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當(dāng)時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設(shè)計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設(shè)計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。

在青島，30年代由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設(shè)形成繁榮的局面，建筑設(shè)計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統(tǒng)建筑復(fù)興思想并存的情形下，"西方現(xiàn)代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設(shè)計思想已在轉(zhuǎn)變。開始注重實用與經(jīng)濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細(xì)部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進(jìn)程中"，如羅邦杰設(shè)計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設(shè)計，建于1934年的中國銀行；蘇復(fù)軒設(shè)計，建于1934年的上海商業(yè)儲蓄銀行。"這類建筑設(shè)計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設(shè)計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。

在昆明，"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進(jìn)來的"，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗隨之西移應(yīng)用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設(shè)計也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。

在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設(shè)計和建設(shè)形成了風(fēng)潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設(shè)計的北京大學(xué)地質(zhì)館（1934年設(shè)計1935年建成），以及北京大學(xué)女生宿舍（1931～1932年設(shè)計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設(shè)計建成的中山大學(xué)教員宿舍，鄭枝之1936年設(shè)計建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館，陳榮枝1936年設(shè)計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺工人療養(yǎng)院建筑。

應(yīng)該說，現(xiàn)代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上?！苡绊戄^大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態(tài)存在。

五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當(dāng)時流行于日本，被稱作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設(shè)計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設(shè)計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務(wù)院總務(wù)廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當(dāng)時盛行的折衷主義風(fēng)格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風(fēng)格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設(shè)計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的思想，但限于當(dāng)時當(dāng)?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務(wù)局土木課設(shè)計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當(dāng)凈化，但建筑審美標(biāo)準(zhǔn)并沒有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設(shè)計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以后，建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設(shè)計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國康乃爾大學(xué)、當(dāng)時在東京開設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設(shè)計，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設(shè)計，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀(jì)前半葉在中國東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當(dāng)日本人把整個滿洲當(dāng)作日本擴大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規(guī)模殖民建設(shè)時，他們在東北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿洲國把長春規(guī)劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當(dāng)時日本國內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問，控制區(qū)域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式，并以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導(dǎo)思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進(jìn)行設(shè)計，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類，強調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外，還對建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個城市的規(guī)劃實踐，說明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設(shè)。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性，同時對于規(guī)劃實踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于建筑活動的日本本國的建筑歷史也有特殊意義。

六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向

當(dāng)用"現(xiàn)代建筑"一詞時，實際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，"現(xiàn)代建筑"有別于當(dāng)時盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經(jīng)濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風(fēng)格。現(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運動的影響下，中國特定社會背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結(jié)果，以及建筑師與業(yè)主對西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異，導(dǎo)致中國此時期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計思想上來看具有不同的類型。

現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類，盡管在數(shù)量上寥寥無幾，但正是這為數(shù)不多的作品使得中國近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養(yǎng)院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品，這四例作品規(guī)模雖小，但在設(shè)計思想上表現(xiàn)出"體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能"的基本原則，建筑結(jié)構(gòu)選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟、適用、衛(wèi)生、簡潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達(dá)了一種即將到來的新建筑時代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規(guī)模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果，說明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場的關(guān)系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀的動機，整體效果給人以強烈的現(xiàn)代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構(gòu)圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師，W．M．杜多克設(shè)計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過渡狀態(tài)，從時序上來說，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時，這種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說明在近代，中國的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過了充分盤整和發(fā)展成為中國早期現(xiàn)代作品的主體。當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來的時候，"西洋復(fù)古建筑"及"中國固有建筑"兩種設(shè)計思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩(wěn)重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡潔具有現(xiàn)代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格，是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過程的中間形象。后者則表現(xiàn)為對你的體量，莊重的立面構(gòu)圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現(xiàn)代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫(yī)院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當(dāng)時被稱作"簡樸實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現(xiàn)中國固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國建筑師設(shè)計，集中體現(xiàn)了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀念的特點，它是這三種建筑文化觀的矛盾統(tǒng)一體。

藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑類型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國巴黎的"藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國成為中國現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現(xiàn)代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術(shù)裝飾風(fēng)格。

七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者

作為建筑師設(shè)計實踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢的作用。

范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開設(shè)私人事務(wù)所，在起步時期與中國同時期其他建筑師一樣，設(shè)計思想沒有走出"復(fù)古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建筑新法，范文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建筑界，當(dāng)時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計進(jìn)行了連續(xù)報道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的方向。1934年，范文照撰文對自己早年在中山陵設(shè)計競賽方案中"摻雜中國格式"的復(fù)古手法表示了強烈反省，呼吁"大家來糾正這種錯誤"，并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現(xiàn)代建筑，他甚至提出了"一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來，切不可從外部做到內(nèi)部去"這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計思想，贊成"首先科學(xué)化而后美化"。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強了他對歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。范文照的現(xiàn)代建筑活動對現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說范文照對現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)是通過媒體傳播影響了近代建筑界的話，那么另一些現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)者則是通過他們默默的設(shè)計創(chuàng)作及其作品對世人產(chǎn)生重要影響，這就是近代最多產(chǎn)也是現(xiàn)代建筑作品最多的建筑設(shè)計機構(gòu)華蓋建筑師事務(wù)所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建筑師事務(wù)所成立于1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂?shù)?根霓虹燈玻璃柱，內(nèi)部觀眾廳設(shè)計亦采用流線型裝飾，被當(dāng)時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結(jié)晶"；上海恒利銀行"屋內(nèi)外采用天然大理石和古色銅料裝飾，外墻面貼深褐色面磚，并以假石面飾作垂直線條處理"，當(dāng)時被稱為"十足德荷兩國最近之作風(fēng)"。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業(yè)銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業(yè)銀行大樓（1947年）等一系列現(xiàn)代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業(yè)于學(xué)院派體系的美國賓夕法尼亞大學(xué)，但他們不贊成復(fù)古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現(xiàn)代主義的建筑之路。

就在華蓋一系列現(xiàn)代建筑創(chuàng)作以及范文照現(xiàn)代建筑活動的同時，近代中國建筑師作為一個群體，實際上多數(shù)人在不同程度上表現(xiàn)出對現(xiàn)代建筑的擁護(hù)及倡導(dǎo)。中國最早的建筑留學(xué)生、中國建筑師學(xué)會創(chuàng)始人及會長莊?。?888～1990）1935年9月在《中國建筑》上發(fā)表文盂《建筑之樣式》對現(xiàn)代建筑推崇備至，他認(rèn)為"摩登式之建筑，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院兩例是他接受現(xiàn)代建筑思想、設(shè)計風(fēng)格轉(zhuǎn)向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進(jìn)入中國營造學(xué)會后，在醉心于中國古建筑研究的同時，保持著對新的建筑思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質(zhì)建設(shè)方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特征的認(rèn)識以及對現(xiàn)代建筑的基本觀念的理解，他認(rèn)為在新的時代，"建筑式樣大致己無國家地方分別"，"各建筑物功用之不同而異其形式"，應(yīng)"摒除一切無謂的雕飾"，并認(rèn)為"此種新派實用建筑亦極適用于中國"。梁思成對現(xiàn)代建筑的看法似乎比他同時代的建筑師更深一層。

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