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中國十大排名歌曲(中國十大排名歌曲名單)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于中國十大排名歌曲的問題,以下是小編對(duì)此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
本文目錄:
一、2022最火古風(fēng)歌曲排行榜前十名有哪些?
2022最火古風(fēng)歌曲排行榜前十名如下:
1、一曲相思:《一曲相思》是由可澤、半陽共同合作的一首歌曲,于2018年正式發(fā)行,通過歌曲傳遞相思之苦,后在經(jīng)歷人世間種種磨難之后逐漸釋懷。
2、赤伶:《赤伶》是HITA創(chuàng)作的一首古風(fēng)單曲,于2018年正式發(fā)行,戲腔加上昆曲,使整首歌曲十分驚艷,在眾多古風(fēng)歌曲中難得一見。
3、出山:《出山》是由王勝男、花粥二人合作的一首歌曲,于2018年正式發(fā)行,旋律優(yōu)美,穿透力極強(qiáng),戲腔一出便讓人愛上。
4、紅昭愿:《紅昭愿》是由李玉剛、荒唐客、徐一笑、殤小謹(jǐn)共同創(chuàng)作的一首歌曲,于2020年正式發(fā)行,同時(shí)也是《三維版》游戲的主題曲。
5、九張機(jī):《九張機(jī)》是網(wǎng)劇《雙世寵妃》的主題曲,由葉炫清、光音坊DJ名龍共同創(chuàng)作,于2018年正式上線。
6、緣分一道橋:《緣分一道橋》是方文山、TatTong、王力宏、譚維維共同創(chuàng)作一首歌曲,于2016年發(fā)行,是一首“中國風(fēng)”作品。
7、離人愁:《離人愁》是李袁杰創(chuàng)作的一首單曲,于2018年正式發(fā)行,極具古風(fēng)韻味,通過歌曲宣揚(yáng)國粹,更在同年榮獲“亞洲音樂盛典年度十佳熱門單曲獎(jiǎng)”。
8、舊夢(mèng)一場:《舊夢(mèng)一場》是2020十大熱門歌曲之一,由一博、張池、編曲、阿悠悠合作的一首歌曲,于2020年正式發(fā)行,該音樂富有極大的感染力,成功斬獲QQ音樂、酷狗音樂曲榜榜首。
9、牽絲戲《牽絲戲》是由Vagary、銀臨、Aki阿杰共同合作的古風(fēng)單曲,于2015年發(fā)行,通過傀儡翁與傀儡之間的故事訴說一段牽戀。
10、清明上河圖:《清明上河圖》是胡力、高進(jìn)、李玉剛共同合作的歌曲,同時(shí)也是李玉剛的代表作,該歌曲將京劇、流行音樂相結(jié)合,充滿“李玉剛韻味”。
二、中國10大經(jīng)典老歌有哪些
1、《光輝歲月》 -- Beyond
香港殿堂級(jí)搖滾樂隊(duì)Beyond的歌曲,這首歌也是許多KTV廣東歌迷的必備之歌,據(jù)說主唱黃家駒聽過曼德拉的傳奇故事,心中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。他在1990年寫了一首著名的經(jīng)典歌曲。
2、《天梯》 -- C AllStar
聽這首歌是李克勤在參加《我是歌手》演出時(shí)推薦的。香港管弦樂團(tuán)的C·LaSTAR演唱了《愛情階梯》,演唱了重慶“愛情階梯”的真實(shí)故事,用優(yōu)美的旋律和歌詞演繹出了樸實(shí)而真摯的“中國愛情”。
3、《友情歲月》 -- 鄭伊健
《友情歲月》是鄭伊健演唱的一首粵語歌曲。收錄在1996年出版的江湖電影原聲帶中。這是1996年獲得第十九屆中國金曲獎(jiǎng)的電影《谷脫子》的主題曲。
擴(kuò)展資料:
1984年以來,中國的內(nèi)地、臺(tái)灣、香港地區(qū)以及全球其它地區(qū)的華人流行音樂不斷交流,開始出現(xiàn)互相融合、匯聚的趨勢。因此,開始出現(xiàn)“全球華語流行音樂”的總體稱謂。
一個(gè)突出的表現(xiàn):中國大陸作為全球最大的消費(fèi)市場之一,港臺(tái)、海外各大流行音樂榜單的發(fā)布和編制越來越多地開始關(guān)注大陸市場。
特點(diǎn):娛樂性,一般不具備很深音樂理論和技巧修養(yǎng)甚至根本沒什么音樂知識(shí)的聽眾都能接受;生活性,它直接宣泄人的情緒和感情;通俗性,歌詞大多近似白話,而且表達(dá)的內(nèi)容很貼近生活。
參考資料來源:百度百科-經(jīng)典老歌
三、中國十大經(jīng)典歌曲是哪幾首?
1、最美羽泉演唱
2、為愛存在
羅中旭演唱
3、走開
陳琳演唱
4、怒放
鄭鈞演唱
5、你快回來
孫楠演唱
6、不見不散
孫楠演唱
7、夢(mèng)一場那英演唱
8、相見不如懷念那英演唱
9、七子之歌
童聲合唱
10、精忠報(bào)國
屠洪剛演唱
四、誰知道中國十大名曲
中國古典十大名曲
1、高山流水
傳說先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚曰:“善哉,子之心與吾同?!弊悠谒篮?,伯牙痛失知音,摔琴斷弦,終身不操,故有高山流水之曲。
樂曲簡介:
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”,有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種,兩者同名異曲,風(fēng)格完全不同。
古代琴曲。戰(zhàn)國時(shí)已有關(guān)于高山流水的琴曲故事流傳,故亦傳《高山流水》系伯牙所作。樂譜最早見于明代《神奇秘譜(朱權(quán)成書于1425年)》,此譜之《高山》、《流水》解題有:“《高山》、《流水》二曲,本只一曲。初志在乎高山,言仁者樂山之意。后志在乎流水,言智者樂水之意。至唐分為兩曲,不分段數(shù)。至來分高山為四段,流水為八段?!眱汕Ф嗄陙?,《高山》、《流水》這兩首著名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起,在人民中間廣泛流傳。
隨著明清以來琴的演奏藝術(shù)的發(fā)展,《高山》、《流水》有了很大變化?!秱髌婷刈V》本不分段,而后世琴譜多分段。明清以來多種琴譜中以清代唐彝銘所編《天聞閣琴譜》(1876年)中所收川派琴家張孔山改編的《流水》尤有特色,增加了以“滾、拂、綽、注”手法作流水聲的第六段,又稱“七十二滾拂流水”,以其形象鮮明,情景交融而廣為流傳。據(jù)琴家考證,在《天聞閣琴譜》問世以前,所有琴譜中的《流水》都沒有張孔山演奏的第六段,全曲只八段,與《神奇秘譜》解題所說相符,但張孔山的傳譜已增為九段,后琴家多據(jù)此譜演奏。
另有箏曲《高山流水》,音樂與琴曲迥異,同樣取材于“伯牙鼓琴遇知音”?,F(xiàn)有多種流派譜本。而流傳最廣,影響最大的則是浙江武林派的傳譜,旋律典雅,韻味雋永,頗具“高山之巍巍,流水之洋洋”貌。
山東派的《高山流水》是《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四個(gè)小曲的聯(lián)奏,也稱《四段曲》、《四段錦》。
河南派的《高山流水》則是取自于民間《老六板》板頭曲,節(jié)奏清新明快,民間藝人常在初次見面時(shí)演奏,以示尊敬結(jié)交之意。這三者及古琴曲《高山流水》之間毫無共同之處,都是同名異曲,風(fēng)格也完全不同。
2、廣陵散琴曲
據(jù)《琴操》記載:戰(zhàn)國聶政的父親,為韓王鑄劍,因延誤日期,而慘遭殺害。聶政立志為父親報(bào)仇,入山學(xué)琴十年,身成絕技,名揚(yáng)韓國。韓王召他進(jìn)宮演奏,聶政終于實(shí)現(xiàn)了刺殺韓王的報(bào)仇夙愿,自己毀容而死。后人根據(jù)這個(gè)故事,譜成琴曲,慷慨激昂,氣勢宏偉,為古琴著名大曲之一。
樂曲簡介:
關(guān)于《廣陵散》的兩個(gè)歷史故事。
《廣陵散》的流傳。>>
廣陵散:古琴曲。又名《廣陵止息》,據(jù)《戰(zhàn)國策》及《史記》中記載:韓國大臣嚴(yán)仲子與宰相俠累有宿仇,而聶政與嚴(yán)仲子交好,他為嚴(yán)仲子而刺殺韓相,體現(xiàn)了一種“士為知已者死”的情操。這是一種比較普遍的看法,《神奇秘譜》關(guān)于此曲的標(biāo)題就是源于這個(gè)故事。
東漢蔡邕的《琴操》談到與該曲相關(guān)的歷史故事:聶政是戰(zhàn)國時(shí)期韓國人,其父因?yàn)轫n王鑄劍,違了期限,被韓王所殺。聶政為父報(bào)仇行刺失敗,但他知道韓王好樂后,遂毀容,入深山,苦學(xué)琴藝10余年。身懷絕技返韓時(shí),已無人相識(shí)。于是,找機(jī)會(huì)進(jìn)宮為韓王彈琴時(shí),從琴腹內(nèi)抽出匕首刺死韓王,他自已當(dāng)然也是壯烈身亡了。 近代琴家楊時(shí)百,其所編《琴學(xué)叢書》的《琴鏡》中就認(rèn)為此曲源于河間雜曲《聶政剌韓王曲》。
3 、平沙落雁
明朝此曲稱《落雁平沙》。曲調(diào)悠揚(yáng)流暢,通過時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴,描寫雁群降落前在天空盤旋顧盼的情景。
樂曲簡介:
《平沙落雁》是一首古琴曲,有多種流派傳譜,其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志,寫逸士之心胸。
平沙落雁:古琴曲,最早刊于明代《古音正宗》(1634),又名《雁落平沙》。自其問世以來,刊載的譜集達(dá)五十多種,有多種流派傳譜,僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜,關(guān)于此曲的作者,有唐代陳立昂之說;宋代毛敏仲、田芝翁之說,又有說是明代朱權(quán)所作。因無可靠史料,很難證實(shí)究竟出自誰人之手。
《平沙落雁》的曲意,各種琴譜的解題不一?!豆乓粽凇分姓f此曲:“蓋取其秋高氣爽,風(fēng)靜沙平,云程萬里,天際飛鳴。借鴻鴣之遠(yuǎn)志,寫逸士之心胸也。……通體節(jié)奏凡三起三落。初彈似鴻雁來賓,極云霄之縹緲,序雁行以和鳴,倏隱倏顯,若往若來。其欲落也,回環(huán)顧盼,空際盤旋;其將落也。息聲斜掠,繞洲三匝,其既落也,此呼彼應(yīng),三五成群,飛鳴宿食,得所適情:子母隨而雌雄讓,亦能品焉?!边@段解題對(duì)雁性的描寫極其深刻生動(dòng)。全曲委婉流暢,雋永清新.
4、十面埋伏樂
曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭在亥下最后決戰(zhàn)的情景 。項(xiàng)羽自刎于烏江,劉邦取得勝利。
樂曲簡介:
《十面埋伏》是蓍名琵琶傳統(tǒng)大套武曲,前身是明代的《楚漢》。
十面埋伏:著名琵琶傳統(tǒng)大套武曲。描繪了楚漢相爭中垓下之戰(zhàn)的情景,故事性極強(qiáng)。
曲譜最早見于清嘉慶二十三年(1818)華秋萍的《琵琶譜》,而在此譜之前,只有描繪同樣題材的《楚漢》。
明代王猷定《湯琵琶傳》中,記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景:“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí),聲動(dòng)天地,瓦屋若飛墜。徐而察之,有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲,俄而無聲,久之有怨而難明者,為楚歌聲;凄而壯者,為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲,至烏江有項(xiàng)王自刎聲,余騎蹂踐爭項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^,既而恐,終而涕泣之無從也?!睆倪@段描述可看出,湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致,由此可見早在16世紀(jì)之前,此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時(shí),深受琵琶演奏家的喜愛。
自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來,其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同:
《華氏譜》稱《十面》,由直隸王君錫傳譜,凡十三段;
《李氏譜》名《淮陰平楚》,隋秦漢子作;金山周瑞清厚卿校,凡十八段;
《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》,一名《淮陰平楚》,凡十八段;
《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》,凡十段。
5、漁樵問答
此曲表現(xiàn)漁樵在清山綠水之間自得其樂的情趣。
樂曲簡介:
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲,反映的是一種隱逸之士對(duì)漁樵生活的向往,希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動(dòng),精確。
漁樵問答:古琴曲,曲譜最早見于《杏莊太音續(xù)譜》(明蕭鸞撰于1560年):“古今興廢有若反掌,青山綠水則固無恙。千載得失是非,盡付漁樵一話而已”。此曲反映的是一種隱逸之士對(duì)漁樵生活的向往,希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動(dòng),精確。
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的名曲,現(xiàn)在的譜本有多種?!肚賹W(xué)初津》云此曲:“曲意深長,神情灑脫,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,櫓聲之唉乃,隱隱現(xiàn)于指下?!庇捎谝魳沸蜗鬁?zhǔn)確、生動(dòng),因此近幾百年來在琴家中廣為流傳。
樂曲開始曲調(diào)悠然自得,表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào),上下句的呼應(yīng)造成漁樵對(duì)答的情趣。主題音調(diào)的變化發(fā)展,并不斷加入新的音調(diào),加之滾拂技法的使用,至第7段形成高潮??虅澇鲭[士豪放無羈,瀟灑自得的情狀。其中運(yùn)用潑刺和三彈的技法造成的強(qiáng)烈音響,應(yīng)和著切分的節(jié)奏,使人感到高山巍巍,樵夫咚咚的斧伐聲。第1段末呈現(xiàn)的主題音調(diào)經(jīng)過移位,變化重復(fù)貫穿于全曲,給人留下深刻的印象。
6、夕陽簫鼓
是抒情寫意的的樂曲,1925年前后,上海大同樂社根據(jù)經(jīng)曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》。
樂曲簡介:
《夕陽簫鼓》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲,明清早已流傳。1925年,上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為絲竹合奏。
夕陽簫鼓:這是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲,明清就早已流傳了,樂譜最早見于鞠士林(1820年前)與吳畹卿(1875)的手抄本,李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時(shí)收入此曲,曲名《潯陽琵琶》;
1929年沈浩初在編《養(yǎng)正軒琵琶譜》時(shí),曲名叫《夕陽簫鼓》。1925年,上海大同樂會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏,同時(shí)根據(jù)《琵琶記》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。
全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu),中央廣播樂團(tuán)民族管弦樂隊(duì)指揮家、民樂大師彭修文對(duì)此曲的藝術(shù)處理極其細(xì)膩,他充分運(yùn)用大樂隊(duì)擁有豐富的樂器色彩,巧加編配,樂器時(shí)增時(shí)減,使樂隊(duì)音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化,層次分明;在音樂表現(xiàn)方面,既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào),又使音樂充滿內(nèi)在的激情,頗具情韻,富有生氣。
中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽夜月》,在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲。劉莊改編為森管五重奏,陳培勛改編為交響音畫。
7、漢宮秋月
意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣情緒,喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
樂曲簡介:
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲,現(xiàn)流傳有多種譜本及演奏形式,樂曲表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲,現(xiàn)流傳有多種譜本,由一種樂器曲譜演變成不同譜本,且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造,以塑造不同的音樂形象,這是民間器樂在流傳中常見的情況?!稘h宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》:由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲,粵胡演奏,又名為《三潭印月》。1929年左右,劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜,改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風(fēng)之整理并演奏的《漢宮秋月》,作了很大刪節(jié)以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢,弓法細(xì)膩多變,旋律中經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音,樂聲時(shí)斷時(shí)續(xù),加之二胡柔和的音色,小三度綽注的運(yùn)用,以及特性變徵音的多次出現(xiàn),表現(xiàn)了宮女哀怨悲愁的情緒,極富感染力。
江南絲竹《漢宮秋月》:采用的原為“乙字調(diào)”(A宮),由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調(diào)》(1916年編)絲竹文曲合奏用“正宮調(diào)(G宮)。琵琶仍用乙字調(diào)弦法,降低大二度定弦,抒情委婉,抒發(fā)了古代宮女細(xì)膩深遠(yuǎn)的哀怨苦悶之情。中段運(yùn)用了配器之長,各聲部互相發(fā)揮,相得益彰,給人以追求與向往。最后所有樂器均以整段慢板演奏,表現(xiàn)出中天皓月漸漸西沉,大地歸于寂靜的情景。
琵琶曲《漢宮秋月》:又名《陳隋》。以歌舞形象寫后宮寂寥,更顯清怨抑郁,有不同傳譜。目前一般是據(jù)無錫吳畹卿(1847-1926)所傳,但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法,一吟三嘆,情景兼?zhèn)?,很有感染力?
8、梅花三弄
樂曲簡介:
《梅花三弄》是一首古琴曲,由笛曲改編而來,
全曲表現(xiàn)了梅花潔白,傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄:古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》,是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照(約414~466)《梅花落》解題稱,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述,說明南朝至唐間,笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容,歷代琴譜都有所介紹,南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容,“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào),高妙絕倫,后人入于琴?!薄懊窞榛ㄖ钋澹贋槁曋钋?,以最清之聲寫最清之物,宜其有凌霜音韻也”“三弄之意,則取泛音三段,同弦異徵云爾?!保鳌恫佬姆ā罚倪@里可看出,它首先是一首笛曲,后來才改編成古琴曲(作者究竟何人,難以定論)。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》(清周顯祖編,1820年刻本)的琴簫合譜,其節(jié)奏較為規(guī)整,宜于合奏;廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》(清秦淮瀚輯,1868年刊本),其節(jié)奏較自由,曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。
此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法,重復(fù)整段主題三次,每次重復(fù)都采用泛音奏法,故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白,傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲,音調(diào)取自此曲,表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。
曲中泛音曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)了三次,故稱“三弄”。 相傳晉恒伊作笛《梅花三弄》,后人移值為琴曲。樂曲通過歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格,來贊譽(yù)具有高尚情操之人。
9、陽春白雪
相傳為春秋時(shí)期的晉國師曠或齊國劉涓子所作?!瓣柎骸比∪f物知春,和風(fēng)蕩滌之意,“白雪”取懔然清潔,雪竹琳瑯之音。
樂曲簡介:
《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》(或《六板》)的多個(gè)變體組成的琵琶套曲。
陽春白雪:由民間器樂曲牌儀《八板》(或《六板》)的多個(gè)變體組成的琵琶套曲?!鞍税孱^”變體的循環(huán)再現(xiàn),各個(gè)《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系,后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料,因此它是一首具有循環(huán)因素的變奏體結(jié)構(gòu)。
《陽春白雪》流傳有兩種不同版板,“大陽春”和“小陽春”,《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳,又名《快板陽春》,流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。
10、胡笳十八拍
漢末大亂,連年烽火,蔡文姬在逃難中被匈雙所擄,流落塞外,后來與左賢王結(jié)成夫妻,生了兩個(gè)兒女。在塞外她度過了十二個(gè)春秋,但她無時(shí)無刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原,與匈奴修好,派使邪路用重金贖回文姬,于是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》,余述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調(diào)雖然各有不同,但都反映了蔡文邪路思念故鄉(xiāng)而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷,撕裂肝腸。
樂曲簡介:
《胡笳十八拍》原是一首琴歌,據(jù)傳為蔡文姬作,由18首歌曲組合的聲樂套曲,由琴伴唱,表現(xiàn)了文姬思鄉(xiāng)、離子的凄楚和浩然怨氣?,F(xiàn)以琴曲流傳最為廣泛。
胡笳十八拍:古琴曲,據(jù)傳為蔡文姬作,由18首歌曲組合的聲樂套曲,由琴伴唱?!芭摹痹谕回收Z中即為“首”,起“胡笳”之名,是琴音融胡茄哀聲之故 。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎的《聽董大彈胡笳》詩中有:“蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍,胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對(duì)客歸。”在琴曲中,文姬移情于聲,借用胡笳善于表現(xiàn)思鄉(xiāng)哀怨的樂聲,融入古琴聲調(diào)之中,表現(xiàn)出一種浩然的怨氣。
現(xiàn)有傳譜兩種,一是明代《琴適》(1611年刊本)中與歌詞搭配的琴歌,其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩;一是清初《澄鑒堂琴譜》及其后各譜所載的獨(dú)奏曲,后者在琴界流傳較為廣泛,尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。
全曲共十八段,運(yùn)用宮、徵、羽三種調(diào)式,音樂的對(duì)比與發(fā)展層次分明,分兩大層次,前十來拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的思戀;后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。
此曲全段都離不開一個(gè)“凄”字,被改編成管子獨(dú)奏,用管子演奏時(shí)那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心,高則蒼悠凄楚,低則深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若稱道為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情詩”
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