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京劇青衣十大排名（京劇青衣十大排名名單）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-15 15:22:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1410

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于京劇青衣十大排名的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、京劇青衣各派與代表劇目
2、京劇里有哪些青衣唱段？
3、京劇各行當(dāng)中代表人物的資料
4、清朝京劇青衣演員時(shí)小福簡(jiǎn)介，天下第一青衣時(shí)小福的故事

京劇青衣十大排名（京劇青衣十大排名名單）

一、京劇青衣各派與代表劇目

春秋亭程派鳳還巢梅派狀元媒張派失子驚瘋尚派貴妃醉酒梅派

二、京劇里有哪些青衣唱段？

京劇

青衣唱段

《鎖麟囊》里的"春秋亭外風(fēng)雨暴”

《謝瑤環(huán)》里的“謝瑤環(huán)深宮九年整”

《貴妃醉酒》“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”

《蘇三起解》里的“低頭離了洪洞縣”

梅派大青衣李勝素演唱京劇《西施》

三、京劇各行當(dāng)中代表人物的資料

生：余叔巖

資料：余叔巖(1890年11月28日－1943年5月19日)，原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老余叔余叔巖、王長(zhǎng)林《翠屏山·殺山》

生。名第祺，湖北羅田人。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱(chēng)“余派”。誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，農(nóng)歷癸未年四月十六日。

余叔巖幼從吳聯(lián)奎學(xué)京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認(rèn)真鉆研京劇老生藝術(shù)，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢(qián)金福、王長(zhǎng)林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請(qǐng)益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術(shù)的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對(duì)他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。

余叔巖1928年后雖不再作營(yíng)業(yè)演出，但并未中斷其京劇事業(yè)。他一直重視京劇的理論研究、社會(huì)活動(dòng)和授徒工作。1931年與梅蘭芳作為發(fā)起人，在北平成立了國(guó)劇學(xué)會(huì)。他以他與張伯駒合編的《亂彈音韻輯要》作為學(xué)會(huì)附設(shè)的傳習(xí)所的音韻學(xué)課程教材，并寫(xiě)出了京劇胡琴《老八板》文章，發(fā)表在1932年《國(guó)劇畫(huà)報(bào)》第13期上。1932年，余叔巖在國(guó)劇學(xué)會(huì)中公開(kāi)作了關(guān)于京劇老生演唱法則的講演（1932年《國(guó)劇畫(huà)報(bào)》28、29兩期刊登過(guò)這次講演的消息和部分內(nèi)容），從多方面概括了余叔巖所主張的京劇老生演唱法則，是研究余叔巖演唱藝術(shù)理論的重要參考資料。

代表劇目有余派劇目基本同于譚派，代表作有《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)太平》、《審頭刺湯》、《清官冊(cè)》、《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》、《盜宗卷》、《南陽(yáng)關(guān)》、《寧武關(guān)》、《鎮(zhèn)譚州》、《定軍山》、《戰(zhàn)宛城》、《戰(zhàn)樊城》、《長(zhǎng)亭會(huì)》、《摘纓會(huì)》、《黃金臺(tái)》、《太平橋》、《上天臺(tái)》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《陽(yáng)平關(guān)》、《連營(yíng)寨》、《空城計(jì)》、《武家坡》、《汾河灣》、《賣(mài)馬當(dāng)锏》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打漁殺家》、《御碑亭》、《打侄上墳》、《天雷報(bào)》、《二進(jìn)宮》、《失印救火》、《烏龍?jiān)骸?、《烏盆記》、《翠屏山》、《打?yán)嵩》《瓊林宴》《失（街亭）.空（城計(jì)）.斬（馬謖）》等。

旦：梅蘭芳

資料：梅蘭芳(1894~1961)，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺(tái)在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評(píng)選活動(dòng)，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來(lái)滬，演了《四五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來(lái)滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺(tái)演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱(chēng)為梅派大師。 1919年4月，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國(guó)劇場(chǎng)之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個(gè)月后回國(guó)。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。 1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦中國(guó)首屆旦角名伶評(píng)選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤(rùn)、扮相秀美，與程硯秋、尚小云、荀慧生一同被舉為京劇四大名旦。 1930年春，梅蘭芳率團(tuán)赴美，在紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯等市獻(xiàn)演京劇，獲得巨大的成功，報(bào)紙?jiān)u論稱(chēng)，中國(guó)戲不是寫(xiě)實(shí)的真，而是藝術(shù)的真，是一種有規(guī)矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國(guó)波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。 1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷馬斯南路121號(hào)。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義。1935年他曾率團(tuán)赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國(guó)外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國(guó)內(nèi)接待外國(guó)藝術(shù)家最多的當(dāng)屬梅蘭芳，他把中國(guó)京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實(shí)的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國(guó)人民，因此人們稱(chēng)他為本世紀(jì)二十年代至五十年代中國(guó)京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日偽想借梅蘭芳收買(mǎi)人心、點(diǎn)綴太平，幾次要他出場(chǎng)均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵(lì)人們的抗戰(zhàn)斗志。1941年香港淪陷后，他安排兩個(gè)孩子到大后方讀書(shū)，自己于1942年返滬。抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出，常演昆曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國(guó)拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放后，于1949年6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，當(dāng)選為政協(xié)全國(guó)委員會(huì)常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長(zhǎng)，1951年任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，1952年任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，并先后當(dāng)選為全國(guó)人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，收入他各個(gè)時(shí)期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞臺(tái)演出的《春香鬧學(xué)》等戲的片斷。1956年他率中國(guó)京劇代表團(tuán)到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮節(jié)目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺(tái)生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。梅蘭芳集京劇旦角藝術(shù)的大成，綜合青衣、花旦、刀馬旦的表演特點(diǎn)，創(chuàng)造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。梅派在傳弟子：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、楊榮環(huán)、等。梅蘭芳九子梅葆玖，是梅派目前的領(lǐng)軍人物。

凈：裘盛戎

資料：

裘盛戎（1915－1971）：京劇表演藝術(shù)家，凈角演員，裘派藝術(shù)的創(chuàng)始人。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，歲未過(guò)花甲。

裘盛戎八歲開(kāi)始從父學(xué)戲，父親的嚴(yán)格要求，為裘盛戎后來(lái)的藝術(shù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。12歲，他就學(xué)會(huì)了20多出戲，進(jìn)富連成科班時(shí)，本該輪“世”字科，因他帶藝入科，升一級(jí)，按“盛”字排。在科里，經(jīng)蕭長(zhǎng)華、孫盛文、王連平等教導(dǎo)，藝事更加精進(jìn)，不久便有許多觀眾喜歡他的戲。當(dāng)時(shí)科班上戲規(guī)矩，大軸是武戲，倒第二是生旦戲，他的戲如《探陰山》等則常破例放在壓軸。

1947年，裘盛戎創(chuàng)立了“戎社”，首演于北京三慶戲院，打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關(guān)》。雖是老戲，但他在唱念做上都作了新的處理，演出時(shí)觀眾彩聲連連，取得圓滿成功。此后“戎社”經(jīng)常在京津演出《鍘美案》、《戰(zhàn)宛城》、《打龍袍》、《連環(huán)套》、《牧虎關(guān)》、《大、探、二》等戲，并將《姚期》多次改革加工，成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。新中國(guó)成立后，裘派藝術(shù)在黨的“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”的方針指引下得到發(fā)揚(yáng)光大。他生前常說(shuō)：“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有我裘盛戎的今天”。解放后，裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”（后更名為北京京劇二團(tuán)），二人并掛頭牌，合作演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等。1953年赴朝鮮慰問(wèn)，1955年到香港演出。至上個(gè)世紀(jì)50年代中期裘盛戎的表演藝術(shù)已到達(dá)顛峰狀態(tài)。他曲己從人，高風(fēng)亮節(jié)，為了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，他奔走于馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術(shù)家之間，積極促成了當(dāng)時(shí)實(shí)力最強(qiáng)的藝術(shù)團(tuán)體——“北京京劇團(tuán)”。1956年，他加盟了被譽(yù)為具有全國(guó)最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團(tuán)，并任副團(tuán)長(zhǎng)。在這個(gè)團(tuán)里，馬譚張裘四人有時(shí)輪流唱開(kāi)場(chǎng)戲或上大軸，有一次裘唱大軸《坐寨盜馬》，開(kāi)場(chǎng)戲是張君秋的《女起解》，二出是譚富英的《碰碑》，倒二是馬連良的《借趙云》，一時(shí)傳為美談。他們以極大的熱情改編創(chuàng)編大量傳世之作如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮(zhèn)》《姚期》、《鍘美案》、《官渡之戰(zhàn)》、《將相和》、《除三害》、《南方來(lái)信》、《壯別》、《林則徐》、《舍命全交》等，為戲曲藝術(shù)留下了寶貴的財(cái)富。1964年裘盛戎參加了現(xiàn)代戲《杜鵑山》的創(chuàng)作和演出，他在劇中創(chuàng)造了一個(gè)成功的藝術(shù)形象——烏豆。同期，他還創(chuàng)演了另一出現(xiàn)代戲《雪花飄》。

丑：馬富祿

資料：馬富祿（1900—1969）京劇演員。北京人。幼年在富連成科班學(xué)藝。演丑腳，文武兼擅。嗓音清脆，念白流利，身手矯捷。文戲擅演《審頭刺湯》中湯勤、《群英會(huì)》中蔣干；武戲擅演《偷雞》中時(shí)遷、《盜鉤》中朱光祖；尤以《法門(mén)寺》中賈桂一腳，更為人所稱(chēng)道。長(zhǎng)期為小翠花、馬連良配戲，為“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑腳人才。

七歲入“鳴盛和”習(xí)老旦，后因科班報(bào)散，十歲經(jīng)劉喜益介紹轉(zhuǎn)入“富連成”科班習(xí)藝。初排名連祿后改富祿，先工老旦，后改丑行。從師蕭長(zhǎng)華、郭春山。由于他天賦條件好，尊師好學(xué)，刻苦勤奮，在科班里就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。出科后，馬富祿拜傅小山為師，習(xí)武丑，并隨楊小樓、梅蘭芳、于連泉等赴上海天蟾舞臺(tái)獻(xiàn)藝。載譽(yù)歸京后，他繼續(xù)從蕭長(zhǎng)華、王長(zhǎng)林學(xué)藝深造。后又與荀慧生、筱翠花、馬連良、尚小云、金少山、高慶奎、郝壽臣、王又宸、譚富英、葉盛蘭等名家鼎立合作。并曾與老生張春彥、小生金仲仁、旦角趙桐珊被譽(yù)為荀慧生劇團(tuán)的四大金剛。他長(zhǎng)期為筱翠花、馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。

馬富祿的嗓音響堂，天賦條件奇絕，他口齒清晰爽脆，以唱念的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)勝出，每每一個(gè)清脆響亮的悶簾“啊哈”，就能掌聲四起，攏住臺(tái)下所有觀眾的神。他所演的角色，不論是方巾丑、袍帶丑、茶衣丑還是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，念白流利，身手矯捷，文武皆通。

四、清朝京劇青衣演員時(shí)小福簡(jiǎn)介，天下第一青衣時(shí)小福的故事

從藝經(jīng)歷

時(shí)小福12歲隨父母來(lái)到北京，后加入到四喜班名旦鄭秀蘭的“春馥堂”跟從徐阿福學(xué)習(xí)昆旦兼皮黃青衣。經(jīng)常在春臺(tái)、四喜、三慶各班演出。私淑于胡喜祿。成為四喜班主演之一。

當(dāng)時(shí)人們稱(chēng)四喜班中有二絕，一個(gè)是時(shí)小福的《三娘教子》，另一個(gè)是孫菊仙的《御碑亭》。

時(shí)小福晚年兼演小生戲，如《孝感天》、《雁門(mén)關(guān)》、《打金枝》等。曾經(jīng)替梅巧玲掌管四喜班。清光緒十二年二月十五日時(shí)小福與孫菊仙、李燕云、李連仲四人同時(shí)被選入升平署進(jìn)宮當(dāng)差。

1886年被選為清宮教習(xí)。曾以旦角演員身分，破例被委任精忠廟廟首。據(jù)傳時(shí)小福演戲常常用白酒飲場(chǎng)。

光緒二十五年(1899)，時(shí)小福應(yīng)朋友的邀請(qǐng)到京城名伶某王府演出堂會(huì)。其中有出《五花洞》，誰(shuí)知臨場(chǎng)主演張靄卿竟然沒(méi)有來(lái)，時(shí)小福非常生氣，為了不使主人掃興，決定親自粉墨登場(chǎng)代為演出。主人很高興，盛宴款待以表謝意。不料時(shí)小福由于心情關(guān)系飲酒過(guò)量，第二天早上就臥病在床了，雖然經(jīng)過(guò)很多名醫(yī)診治，但都沒(méi)見(jiàn)好，始終臥床不起，又遭八國(guó)聯(lián)軍兵擾驚嚇，于庚子五月十七日病逝，葬于永定門(mén)外。享年54歲。

天下第一青衣” 時(shí)小福12歲隨父母來(lái)京，后入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”，從徐阿福習(xí)昆旦兼皮黃青衣。他的嗓音高亢嘹亮，略欠圓潤(rùn)。他的唱腔是私淑于胡喜祿，吐字發(fā)音真切，極富情韻，但仍不脫徽調(diào)味道，唱法屬陽(yáng)剛性質(zhì)。有“天下第一青衣”之譽(yù)。時(shí)人稱(chēng)四喜班中有二絕，一是時(shí)小福的《三娘教子》，另一是孫菊仙的《御碑亭》。他能戲極多，善演悲劇，也善于用水袖的功夫來(lái)表達(dá)劇中人物的性格和心情。他以演青衣唱工戲?yàn)橹鳎苌傺莼ǖ?。曾以《三娘教子》享譽(yù)一時(shí)，與孫菊仙、穆鳳山合演《二進(jìn)宮》一時(shí)無(wú)雙。他晚年兼演小生戲，如《孝感天》、《雁門(mén)關(guān)》、《打金枝》等。他常于春臺(tái)、四喜、三慶各班演出。曾一度繼梅巧玲掌四喜班。1886年，他與孫菊仙、李燕云、李連仲四人同被選入升平署進(jìn)宮承差。曾以旦角演員身分，破例被委任精忠廟廟首。他的拿手戲，昆亂不擋，其代表劇目有《陽(yáng)關(guān)折柳》、《小宴》、《彩樓配》、《三娘教子》、《桑園會(huì)》、《二進(jìn)宮》、《汾河灣》、《武家坡》、《探寒窯》、《祭塔》、《南天門(mén)》等；反串小生戲有《孝感天》中的共叔段、《雁門(mén)關(guān)》中的楊八郎等。

人物作品

時(shí)小福能戲極多，代表作有《陽(yáng)關(guān)折柳》、《小宴》、《彩樓配》、《三娘教子》、《桑園會(huì)》、《二進(jìn)宮》、《汾河灣》、《武家坡》、《探寒窯》、《祭塔》、《南天門(mén)》等；他并能兼演小生，反串小生戲有《孝感天》中的共叔段，《雁門(mén)關(guān)》中的楊八郎及《打金枝》等。曾以《三娘教子》享譽(yù)一時(shí)。與孫菊仙、穆鳳山合演《二進(jìn)宮》一時(shí)無(wú)雙。

人物軼事

只為戲

同治皇帝駕崩了，舉國(guó)致哀。清廷的規(guī)定：國(guó)喪100天內(nèi)停止一切娛樂(lè)活動(dòng)，不準(zhǔn)動(dòng)任何響器，100天后只許便衣登場(chǎng)。這對(duì)于靠唱戲吃飯的戲班來(lái)說(shuō)，等于拆了灶臺(tái)。京城的戲班一片亂惶惶，那些小戲班早作了鳥(niǎo)獸散，即便如春臺(tái)、三慶這樣的名班，也只能開(kāi)一半“戲份”。四喜班班主梅巧玲依然硬撐著門(mén)面，他已經(jīng)傾其積蓄，賠墊在戲班的開(kāi)銷(xiāo)中。俗話說(shuō)，坐吃山空，眼下，梅巧玲卻再也支撐不下去了。這日，梅巧玲來(lái)找時(shí)小福，難過(guò)地說(shuō)：“眼看我們已經(jīng)傾家蕩產(chǎn)，而國(guó)喪只過(guò)去了一半日子，怕是熬不過(guò)去了，不如就將戲班解散，日后有機(jī)會(huì)東山再起。”為了幫助梅巧玲支撐戲班，小福也已經(jīng)拿出了自己積蓄的大半，說(shuō)：四喜班的處境他也清楚，只是四喜能成為當(dāng)時(shí)京城的名班首選，靠的是日積月累，含辛茹苦，如今若散去，他日恐怕再也難成今日之氣候了！如果大哥執(zhí)意要散四喜班，小福便冒昧了，小福愿將四喜班接過(guò)來(lái)！就這樣，小福將諾大一個(gè)四喜班接了過(guò)來(lái)。此時(shí)的小福，堪說(shuō)是“受命于危難之際”。但話好說(shuō)，畢竟事艱難，時(shí)小福先是賣(mài)了家產(chǎn)，又典當(dāng)了自己的行頭，最后，連當(dāng)年贈(zèng)給夫人的錦盒也端了出來(lái)。然而，困難和窘迫依然一天一天逼迫著四喜班。

他沒(méi)與夫人說(shuō)半句，就去了鴻福票號(hào)。鴻福票號(hào)的楊老板是個(gè)名票，最是喜歡小福的戲，因戲而人，十分鐘情小福，逢到喜慶，總要請(qǐng)小福來(lái)唱戲，今日見(jiàn)小福到，楊老板歡喜不盡，一邊拉小福廳上坐，一邊說(shuō)：“小福兄弟，眼見(jiàn)得名班紛紛解散，肚里的戲蟲(chóng)熬得好苦呢！”小福說(shuō)：“時(shí)間也不會(huì)太久，再熬一熬，便可喂那戲蟲(chóng)了！”楊老板說(shuō)：“說(shuō)的是。不過(guò)，最最難熬的還是你們，對(duì)了，四喜班情況如何？”時(shí)小福說(shuō)：欠著楊大哥的，如今舊賬未了，新賬又添，小福本已羞愧難當(dāng)，如果楊大哥不愿聽(tīng)從小福，小福今日寧愿不再請(qǐng)求大哥了！”說(shuō)罷，便要起身告辭。長(zhǎng)長(zhǎng)的案幾上，一紙文書(shū)很快寫(xiě)好，上面寫(xiě)著：四喜班時(shí)小福向鴻福票號(hào)借貸若干，以充作國(guó)喪期間四喜班的戲份，并以時(shí)小福身價(jià)作為抵押。立此字據(jù)為證。

“醉八仙”

時(shí)小福寓所位于宣武區(qū)朱茅胡同。中年后于綺春堂課徒。所收弟子皆以“仙”字排名。如秦燕仙，不但唱得好，且善書(shū)法，惜不幸早夭。其他著名者有張?jiān)葡?、張紫仙、吳菱仙、吳靄仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙等八人，時(shí)人稱(chēng)之為“八仙”。九九重陽(yáng)之時(shí)，乃時(shí)小福壽誕之日，屆時(shí)此八位弟子必定到府，大家稱(chēng)之為“八仙慶壽”。此“八仙”與其師時(shí)小福同樣嗜酒，且都是海量，因此人稱(chēng)“醉八仙”。據(jù)說(shuō)時(shí)小福晚年演戲常用白酒飲場(chǎng)。相傳有位嗜酒御史，聽(tīng)?wèi)驎r(shí)常把酒放在臺(tái)口，有一次時(shí)小福演至劇中人須飲酒表演時(shí)，竟然走到臺(tái)前，將御史之酒一飲而盡，然后歸至原位繼續(xù)演戲，場(chǎng)內(nèi)觀眾大笑不止。

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