國漫ip調(diào)研問卷（國漫ip調(diào)研問卷分析）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于國漫ip調(diào)研問卷的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、國漫崛起的三個重要原因是什么？

• 2、國內(nèi)動漫IP可以應(yīng)用在哪些領(lǐng)域？

• 3、國漫現(xiàn)在發(fā)展怎樣，國漫怎樣才能和中國風(fēng)融合？

• 4、為什么好的國漫沒有預(yù)想的那么火爆，涼的快？

一、國漫崛起的三個重要原因是什么？

國漫崛起的三個重要原因：

1、國家對國漫的政策性支持

動漫屬于新興產(chǎn)業(yè)，有著極好的發(fā)展前景，隨著國家對新興產(chǎn)業(yè)的重視，國漫在近年來進(jìn)入了蓬勃發(fā)展地階段。

首先，國家對動漫產(chǎn)業(yè)稅收優(yōu)惠力度逐漸加大，讓越來越多的公司開始加大對動漫產(chǎn)業(yè)的投入。其次，中央財政設(shè)立扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金，用于支持優(yōu)秀動漫原創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)作生產(chǎn)、民間動漫素材庫建設(shè)，以及建立動漫公共技術(shù)服務(wù)體系等動漫產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

2、國漫題材豐富，劇情精彩

中國文化博大精深，中華民族擁有五千年的悠久歷史，經(jīng)典的神話傳說、偉大的英雄人物、56個民族的特色傳統(tǒng)以及各歷史朝代的戰(zhàn)爭故事，每一樣都是國漫作品的優(yōu)秀題材。

讓這些內(nèi)容形成優(yōu)秀的國漫作品，讓經(jīng)典的人物以動漫的形式表現(xiàn)出來，讓中華民族傳統(tǒng)文化更加形象地展現(xiàn)在世界面前，無疑使得越來越多的國人甚至外國友人喜歡上國漫作品。

3、國內(nèi)動漫人才日漸增多

近年來，國家越來越重視動漫人才的培養(yǎng)，各大院校相繼開設(shè)了與動漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的專業(yè)，越來越多的人得到了接受專業(yè)動漫教育的機(jī)會，而國家的大力宣傳和支持也讓越來越多的家長接受自己的孩子去學(xué)動漫相關(guān)知識。源源不斷的人才進(jìn)入了動漫領(lǐng)域，讓國漫的制作水平得到了顯著的提高，使得高人氣國漫越來越多。

國產(chǎn)動漫IP化的創(chuàng)作趨勢

在當(dāng)今快速發(fā)展的泛娛樂產(chǎn)業(yè)中，IP扮演了非常重要的角色。隨著網(wǎng)絡(luò)熱門文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)游戲等元素陸續(xù)進(jìn)入動漫市場，原本只是活躍在互聯(lián)網(wǎng)上的“IP”，開始成為國產(chǎn)動漫創(chuàng)作的重要素材來源。IP一詞的本意是知識產(chǎn)權(quán)，包括著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)三個組成部分。

在產(chǎn)業(yè)格局中，IP更多地意味著“改編權(quán)”。當(dāng)前很多優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文小說成為海量讀者的追逐對象，一個故事文本的火熱總是能夠勾起人們對其進(jìn)行可視化內(nèi)容呈現(xiàn)形式的渴望。

動漫作為一種半虛半實(shí)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換形式，具有制作難度低和呈現(xiàn)效果佳的專屬優(yōu)點(diǎn)，很多真人難以演繹的玄幻題材，IP以動漫形式就能完美呈現(xiàn)，因而成為目前眾望所歸的最佳IP改變形式。

二、國內(nèi)動漫IP可以應(yīng)用在哪些領(lǐng)域？

動漫IP可以應(yīng)用到吃穿用NFT等各大領(lǐng)域。像卡嘟嘟（CARDTOOT）是國內(nèi)比較知名的國漫原創(chuàng)IP品牌，目前他旗下的超級卡嘟嘟這一動畫在全國都有播放，品牌形象已涵蓋童裝、童鞋、文具、智能玩具、智能書包等等

三、國漫現(xiàn)在發(fā)展怎樣，國漫怎樣才能和中國風(fēng)融合？

國漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢良好

2015年，《大圣歸來》在沒有過多宣傳的情況下，以黑馬姿態(tài)出現(xiàn)在中國電影市場中，最終憑借9億票房成為國產(chǎn)動畫電影票房冠軍，在此之后，國產(chǎn)動畫電影開始出現(xiàn)創(chuàng)作的小高峰，不少質(zhì)量上乘的國漫電影開始出現(xiàn)在電影院

2019年，同樣是沒有過多的宣傳的情況，《哪吒之魔童降世》橫空出世，開始蟬聯(lián)多日票房冠軍，不僅成功打破《大圣歸來》創(chuàng)下的票房記錄，甚至登頂中國票房亞軍

與此同時，《斗羅大陸》《狐妖小紅娘》《武庚紀(jì)》等國漫作品也開始不斷發(fā)展，開始與日漫共同爭奪中國市場并且取得了不錯的成績

綜合各方數(shù)據(jù)分析，無論是市場份額還是觀眾群體，國漫都較之前有了明顯的進(jìn)步，“國漫崛起”似乎開始實(shí)現(xiàn)夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，而國漫能有今天的進(jìn)步，離不開一部有一部優(yōu)秀的國漫作品，為保持國漫已有的發(fā)展態(tài)勢，追求更好發(fā)展，精益求精的國漫創(chuàng)作成為關(guān)鍵

隨著科技的發(fā)展，動畫制作技術(shù)也得飛速的提升，對觀眾來說可以最大程度提升觀看體驗(yàn)，但好的動漫，并不是只有精湛的制作技術(shù)便足夠，縱觀歷年獲得觀眾認(rèn)可的國漫作品，每一部都擁有引人入勝的好故事

• 利用網(wǎng)文IP，取其精華

文學(xué)IP的改編由來已久，最開始出現(xiàn)在影視劇領(lǐng)域，隨后漸漸出現(xiàn)在動漫創(chuàng)作領(lǐng)域，改編的內(nèi)容也從實(shí)體書轉(zhuǎn)移到網(wǎng)文小說上，相較起原創(chuàng)作品，網(wǎng)文IP有著天然的優(yōu)勢

1. 粉絲基數(shù)大、受眾群體廣
2. 擁有完善的世界觀
3. 劇本故事趨于完整

基于網(wǎng)文IP的三大優(yōu)勢，越來越多的動漫作品選擇網(wǎng)文作為故事腳本進(jìn)行二次創(chuàng)作，其中不乏像《斗羅大陸》《全職高手》等人氣和熱度兼具優(yōu)秀作品

當(dāng)然網(wǎng)文IP并不意味著絕對的熱度和收益，在其發(fā)展的過程中也存在泯然眾人的網(wǎng)文改編作品，因此在動畫制作團(tuán)隊(duì)為發(fā)揮網(wǎng)文IP的最大價值，在使用前應(yīng)進(jìn)行適度改編，取其精華，棄其糟粕，以最近熱播的元龍為例：

元龍?jiān)灿幸磺Ф嗾拢乇姸?，除了核心主線的元魂之外，還糅雜了商戰(zhàn)、后宮等元素，如果沒有修飾地照搬小說，必然會出現(xiàn)故事冗長等問題，為了保證故事精煉，元龍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對原著故事進(jìn)行了 大刀闊斧的改編，保證原有故事走向的同時，讓元龍故事更加精煉，滿足不同觀眾的觀看需求

正是因?yàn)橛袆赢嬛谱饔羞x擇，有計劃的改編，元龍動畫在播出之后受到熱烈追捧，也為后面的網(wǎng)文IP改編提供了正確示范作用

• 發(fā)掘傳統(tǒng)文化故事的潛在價值

中國作為歷史悠久的文化大國，在長久的歷史積累中形成了許多具有自身文化特色的有趣故事，其中更有不少故事被用在動漫創(chuàng)作上，比如著名的哪吒鬧海，大鬧天宮等作品便都來自中國古代神話，而對于傳統(tǒng)文化故事的改編主要分為以下兩種形式

家喻戶曉的故事改編——創(chuàng)新

無論是前幾年備受熱議的《大圣歸來》，還是去年的現(xiàn)象級電影《哪吒之魔童降世》，故事的取材于中國家喻戶曉的神話故事，在此之前無論影視劇還是動漫都有過類似作品，為此幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本的構(gòu)思上進(jìn)行了創(chuàng)新，以一種全新的角度敘述齊天大圣和哪吒的故事，在保留原有熟悉感的同時，創(chuàng)作出全新的有趣的故事

熟悉度不高的故事改編——敘述

中華文化紛繁復(fù)雜，為觀眾和讀者熟知的內(nèi)容不過是鳳毛麟角，事實(shí)上還存在許多觀眾并不熟悉的中華故事，對于這些故事的改編固然需要創(chuàng)新，但更多時候是如何將故事完整有邏輯地呈現(xiàn)在觀眾眼前

• 鼓勵原創(chuàng)動漫

歷史故事和網(wǎng)絡(luò)小說與生俱來的受眾基礎(chǔ)，使得這兩者在進(jìn)行動畫改編時所遇到的阻力會稍弱于全新的原創(chuàng)故事，因此不少人會將創(chuàng)作的注意力集中在這兩者中，而忽略了原創(chuàng)故事在動漫創(chuàng)作中的重要地位

縱觀現(xiàn)如今的動漫市場，原創(chuàng)動畫一直都是備受市場青睞，在沒有原著故事的束縛下，原創(chuàng)故事更容易讓觀眾產(chǎn)生新奇感，前幾年的《狐妖小紅娘》，今年的《大理寺日志》無一例外都是原創(chuàng)作品，它們同樣通過精彩的原創(chuàng)故事獲得了市場的廣泛認(rèn)可

為此在進(jìn)行網(wǎng)文和中華故事改編的同時，也應(yīng)鼓勵原創(chuàng)故事創(chuàng)作，給原創(chuàng)作家更多學(xué)習(xí)和成長的機(jī)會，推動原創(chuàng)動畫的發(fā)展，形成故事為核心，多元發(fā)展的故事創(chuàng)新模式

并不是所有的優(yōu)質(zhì)動畫都可以作為“全年齡段”，但不能否認(rèn)的是那些可以成為全年齡段的作品無一不是優(yōu)秀作品，美國的《貓和老鼠》，日本的《蠟筆小新》《哆啦A夢》《櫻桃小丸子》等都是面向全年齡段的優(yōu)質(zhì)作品

我國動漫創(chuàng)作也開始嘗試“全年齡化”的發(fā)展路線，《哪吒之魔童降世》便是一部典型的全年齡段作品，作品采用最家喻戶曉的神話故事，覆蓋了所有年齡層次的觀眾，而作者講故事的方法也盡量滿足觀影年齡段觀眾的要求，在此條件下自然容易受到不同年齡段觀眾的一致認(rèn)可

在進(jìn)行“全年齡段”創(chuàng)作的時候要避免進(jìn)入兩大誤區(qū)：低俗和低齡

• 拒絕“低俗化”

“低俗化”的出現(xiàn)很大一部分原因在于制作公司的前期定位主要集中在成年觀眾上，為了吸引越來越多的成年觀眾觀看，制作公司會在尺度上稍微放松，而這種尺度的放松經(jīng)常會導(dǎo)致低俗化作品的出現(xiàn)，這種現(xiàn)象在日漫中尤為常見

• 避免“低齡化”

創(chuàng)作者從兒童的角度進(jìn)行創(chuàng)作，無論是故事的構(gòu)思還是情節(jié)的設(shè)計都偏向于低齡化，雖然故事能夠?yàn)樗心挲g層觀眾理解，但在背后的寓意和內(nèi)涵卻經(jīng)不起推敲和思考，不能引起成年觀眾的注意

在這一點(diǎn)上可以參考《蠟筆小新》等作品，雖然故事情節(jié)并不復(fù)雜，但所敘述的故事卻可以引發(fā)跟年齡層觀眾的思考，做到簡單卻不“低齡”

無論任何領(lǐng)域，一旦出現(xiàn)爆款作品，隨后出現(xiàn)的作品便大多會有爆款作品的影子，這一點(diǎn)在影視創(chuàng)作中尤為明顯，從一開始的宮斗劇到仙俠劇再到女性群像劇，同類作品的井噴往往都是以一部爆款影視劇作品的出現(xiàn)為開端，直接導(dǎo)致“同質(zhì)化”現(xiàn)象的產(chǎn)生，而這種現(xiàn)象也發(fā)生在國漫創(chuàng)作中

“同質(zhì)化”作品的好處很明顯，降低創(chuàng)作成本，迎合市場需求，以最小的努力獲得最大的收益，但這樣的收益是有期限的，后期同樣的仿制品出現(xiàn)，在沒有原創(chuàng)價值的前提下，這些作品很容易被縮小市場份額，甚至被市場淘汰，無法形成持續(xù)問的那個作品輸出

縱觀國漫發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)受到市場青睞的永遠(yuǎn)都是具有鮮明特色的作品，從前的《秦時明月》，近幾年的《武庚紀(jì)》《不良人》，亦或者是今年的《大理寺日志》《霧山五行》，其中有些是原創(chuàng)故事，有些是小說改編，但無一例外這些作品都擁有個人特色，并且形成具有自身特點(diǎn)的動漫IP

這些作品的成功也為其他動畫創(chuàng)作者提供了思路，與其盲目追求市場熱度進(jìn)行創(chuàng)作，不如在創(chuàng)作中鉆研屬于自己的劇本，盡可能創(chuàng)造擁有自己的風(fēng)格的獨(dú)一無二的作品，只有才能在競爭日益激烈的動漫領(lǐng)域占得一席之地

通過以上數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)我國的二次元規(guī)模不斷擴(kuò)大，雖然增長率有所起伏，但總數(shù)卻始終增長，龐大且不斷擴(kuò)展的二次元市場給國漫創(chuàng)作者提供了很大的創(chuàng)作空間，為此創(chuàng)作者們更應(yīng)把握這一難得的機(jī)會，以故事為核心創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的國漫作品，不應(yīng)貪圖一時利益，刻意迎合市場創(chuàng)作快餐式的國漫

與此同時，國漫創(chuàng)作公司在有意識創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)國漫作品的同時，也應(yīng)該最大程度發(fā)揮優(yōu)質(zhì)國漫IP的市場價值，發(fā)揮優(yōu)質(zhì)國漫的品牌效應(yīng)，形成良性循環(huán)，鼓勵更多優(yōu)質(zhì)國漫的創(chuàng)作

四、為什么好的國漫沒有預(yù)想的那么火爆，涼的快？

現(xiàn)如今，國產(chǎn)動漫也逐漸越發(fā)強(qiáng)大，動漫產(chǎn)業(yè)支柱發(fā)展蒸蒸日上，在短時間內(nèi)，國產(chǎn)動漫發(fā)展現(xiàn)狀日新月異，發(fā)展速度也是突飛猛進(jìn)，在其中不乏有很多的優(yōu)秀作品，但是能夠人盡皆知爆火的動漫數(shù)量卻是屈指可數(shù)，如《斗破蒼穹》、《完美世界》、《秦時明月》等等，雖然都是比較火的作品，但是只是動漫愛好者人了解，并沒有吸引過多的觀看者，就此現(xiàn)狀，我們來分析一下為什么有的有良心的國漫，為什么涼的越來越快，分析原因如下：

原因一：外動漫文化入侵，文化滲透，部分人的固有思想。

隨著動漫的興起，的資本自然也盯上了這塊肥肉，為了利益大力發(fā)展國外動漫主題公園，不斷有國外動漫人物落戶中國，導(dǎo)致文化入侵愈演愈烈，反觀幾年前，我國的國產(chǎn)動漫可能沒有其他國家做好，但是動漫產(chǎn)業(yè)是文化和科技相結(jié)合的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是21世紀(jì)最有希望的朝陽產(chǎn)業(yè)。近年來，我國國產(chǎn)動漫蒸蒸日上，涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀作品。但是因?yàn)橛胁糠秩说墓逃兴季S，沒有真切的了解國漫，對于優(yōu)秀作品不屑一顧，甚至是傳播消極思想，抹黑優(yōu)秀作品，可能會導(dǎo)致有良心的國漫不被人所發(fā)現(xiàn)。

原因二：動漫產(chǎn)品設(shè)計推廣前期資金投入不足，導(dǎo)致后期制作質(zhì)量良莠不齊。

以一部22分鐘的動畫片其制作部分的投入約需要100萬元人民幣。然而一般電視動畫片都屬連續(xù)劇，所以一套動畫片還未賣出，就必須先投入數(shù)百萬甚至上千萬元。資金上的捉襟見肘也是導(dǎo)致國產(chǎn)動漫不能得到更大發(fā)展的原因。優(yōu)秀有良心的作品不僅需要制作團(tuán)隊(duì)用心投入，但是其背后還是少不了經(jīng)濟(jì)支撐，想要創(chuàng)造出優(yōu)秀作品，需要兩者相結(jié)合，可能有的團(tuán)隊(duì)因?yàn)楹笃谥谱鞒杀驹驅(qū)е聼岫认陆怠?/strong>

原因三：動漫衍生產(chǎn)品產(chǎn)權(quán)保護(hù)不足，導(dǎo)致大量盜竊行為，減少了正版動漫關(guān)注度。

通常意義上，通過開發(fā)衍生產(chǎn)品獲利是動漫產(chǎn)業(yè)價值鏈的終端，也是動漫產(chǎn)業(yè)中利潤最大的一個環(huán)節(jié)。目前中國動漫產(chǎn)業(yè)市場上的衍生動漫產(chǎn)品由于缺少高技術(shù)含量、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計專利的保護(hù)，我國動漫形象品牌的自主知識產(chǎn)權(quán)在盜版產(chǎn)品面前顯得蒼白無力，盜版產(chǎn)品泛濫吞噬被授權(quán)商的合法利益也成了司空見慣之事。版權(quán)問題也是限制其發(fā)展的一大重要原因。

原因四：產(chǎn)業(yè)發(fā)展不成熟，近年來才逐漸興起，為人們所重視。

中國動漫不缺少人才，更不缺少真心熱愛動漫的從業(yè)者，正是由于這些動漫從業(yè)者的嘔心瀝血，才有現(xiàn)在這些優(yōu)秀國漫的出現(xiàn)，但是和日本的委員會制作制度不同的是，國漫創(chuàng)作者和領(lǐng)導(dǎo)者的目的往往是不同的方面：創(chuàng)作者關(guān)注的是動漫的質(zhì)量和國漫的發(fā)展，而領(lǐng)導(dǎo)者關(guān)注的只有盈利。于是大量的平庸作品不斷產(chǎn)生，國內(nèi)動漫愛好者也開始對國漫逐漸失望。比較優(yōu)秀的作品占少數(shù)，導(dǎo)致動漫愛好者逐漸失望，即使有優(yōu)秀的作品可能也沒有關(guān)注到，最終限制其發(fā)展。

原因五：付出與收獲不成正比、資金、管理欠缺。

由于投資的不到回報，原創(chuàng)動漫制作公司的產(chǎn)量不得不提高，于是又陷入到一個惡性循環(huán)——越來越長，越來越爛。也就會出現(xiàn)常見的爛尾，最終會限制其發(fā)展。管理問題和資金問題也是一部動漫成功與否的重要原因。管理問題則能影響生死，管理混亂會導(dǎo)致一部動漫好幾個負(fù)責(zé)人，你做你的，我做我的，最終還是四不像。最終限制其發(fā)展。

 總結(jié)

綜上所述，盡管國產(chǎn)動漫發(fā)展越來越好，好的作品越來越多，但是還有很多很多可以加強(qiáng)和改進(jìn)的地方，它本身是值得鼓勵和推廣的，其本質(zhì)上是一種文化傳播的載體，其目的除了娛樂外，還有一層就是傳播價值觀的教育意義。有足夠的資金去制作，有良好的管理幫助其未來發(fā)展，相信國漫，理性看待外來文化，不能夠盲目，迷失方向，相信制作出越來越多良心作品，會逐漸進(jìn)入大眾視野，熱度越來越高，發(fā)展越來越好，良心作品不再被埋沒 。