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    景觀設(shè)計的手法(景觀設(shè)計的手法和技巧)

    發(fā)布時間:2023-03-09 05:26:23     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 130        問大家

    大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計的手法的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    本文目錄:

    景觀設(shè)計的手法(景觀設(shè)計的手法和技巧)

    一、園林景觀:常用的造景方法有哪些

    在園林設(shè)計中,對各種造景方式的處理都有一定的手法,這些手法是歷代園林藝術(shù)家的寶貴創(chuàng)造和經(jīng)驗總結(jié),下面介紹幾種常用的造景手法,以便廣大園林工作者參考和選擇:1、分賓主:園林景物的組成有主副之分,造景時要處理好其間的賓主關(guān)系。主要景物在形狀、大小、高低、色澤、位置等方面都比較顯著,一般放在游人注意的集中點,或者作為風(fēng)景線的終點景物。副景或配景所起的陪襯、烘托作用也不能輕視,如果處理不好,將直接影響到主景的表現(xiàn)??途暗囊r托安排在形狀、色彩、組織、裝飾繁簡、分布聚散疏密等方面都可以進(jìn)行。其中運用調(diào)和或?qū)Ρ纫燥@出主景的重要性,尤為常用。無論運用何種手法,關(guān)鍵在于保持主次分明,不能喧賓奪主。2、布虛實:在園林風(fēng)景中,虛與實的表現(xiàn)是多樣的,景物的實體,占有一定的空間,如樹叢、山石、廳堂,為實;風(fēng)景中的留空處,或者即使有景物,但以空疏或輕巧的狀態(tài)存在,如空曠的草地,寬廣的水面,剔透的欄桿為空。在造景中處理好虛實的關(guān)系,對增加美觀,產(chǎn)生情趣與魁力,效果是明顯的。3、做呼應(yīng):呼應(yīng)表示景物之間的相互聯(lián)系,同時還有景物之間的俯仰、顧贈。情態(tài)聯(lián)系的意思。除園區(qū)之間的聯(lián)系以外,一個園區(qū)內(nèi)各景點、景物之間也要講究聯(lián)系,一個景物本身各組成部分之間也要注意呼應(yīng)。為做好呼應(yīng),首先,在位置上各景物不能散亂,而須按布局格式存在一定的聯(lián)系;其次,呼應(yīng)之中有一種“勢”的關(guān)系,在造景中,勢是景物分布趨向的表現(xiàn):如山脈的走向、山坡的傾向、流水的索繞分聚,都有一定趨向。只有符合或適應(yīng)自然環(huán)境變化的狀態(tài),才能表現(xiàn)悅目動人的氣勢,呼應(yīng)的聯(lián)系才能親切靈活。4、排層次:層次指景物前后遠(yuǎn)近出現(xiàn)的次序,這是園景呈現(xiàn)不同干圖畫平面表現(xiàn)的特點。在景物的層次安排上下功夫,可使立體感更加突出,表現(xiàn)悅目的進(jìn)深和風(fēng)景豐富的內(nèi)容及變化,大大增加人們前去探尋游賞的吸引力。首先,可以在景物的遠(yuǎn)近作位置上的安排,調(diào)整好它們前后左右的距離;其次,在景物之間穿插布置其他物體,以進(jìn)一步加強層次感。再次,運用掩映的手法,在設(shè)計布置時,使一些景物的一部分互相遮掩,可以有效地出現(xiàn)或加強層次。5、求曲折:在造景中,曲折的手法是對景物的形狀作彎曲變化的布置,同時還及于景物表面的凹凸高低起伏。從景物由于曲折所出現(xiàn)的節(jié)奏、韻律,從而進(jìn)入到園景的情趣、意境。曲折蘊藏著變化、幽深,運用得法,如順著地形地物,配合景物的演變,能有效提高布局造景的質(zhì)量。不過,曲折的運用需有節(jié)制,過多則易陷于煩瑣。總之,園林設(shè)計中的造園方式與手法是多種多樣的,只有悉心把握,融會貫通,才能設(shè)計出好的園林作品,為生活增添光彩。

    二、中式園林景觀有哪些設(shè)計手法

    中式園林以再現(xiàn)自然山水為設(shè)計的基本原則,追求建筑和自然的和諧,達(dá)到“天人合一”的效果。但并不是簡單地模仿,而是“本于自然,高于自然”,把人工美和自然美巧妙地結(jié)合起來。這一思想在造園當(dāng)中的具體表現(xiàn)就是“因地制宜”、“依山就勢”,善于利用現(xiàn)有的自然環(huán)境條件,體現(xiàn)出人工建造對自然的尊重與利用?!疤搶嵪嚅g,以虛為主”強調(diào)建筑群體之間的關(guān)系,而不是強調(diào)建筑單體,這使建筑物之間的院落往往成為設(shè)計的重點。

    中式園林的設(shè)計手法千變?nèi)f化,這里僅淺談中式造園中的疊山理水藝術(shù)。疊山理水在我國傳統(tǒng)造園藝術(shù)中所占的地位是十分重要的。中式園林不論南北、大小,幾乎是凡有園,必有山石;同樣,凡條件具備,都必然引水入園。與自然山水不同,園林中的山水除兼?zhèn)渥匀坏男紊裢猓€要具有傳情的作用?!秷@冶》中的“片山有致,寸石生情”就是這個意思。

    《園冶》綴山篇中把山石分成幾大類:一種是“廳山”,顧名思義,就是在廳堂的前院中綴山石。按《園冶》所說,廳山一般要“稍點玲瓏石塊”,而不宜復(fù)雜。這就是說,要少而精,要突出重點、主題,要以一兩塊形制優(yōu)美的石峰作為主體來點綴庭園空間。其造型要符合透、漏、瘦、皺的美學(xué)原則。用現(xiàn)在的眼光看,“廳山”更接近于抽象雕塑。一種是墻中嵌理壁巖,有的嵌入墻內(nèi),有的雖與墻面脫離,但效果與前者同,均以粉墻為背景,猶如一幅寫意山水畫。正如《園冶》所云:“藉以粉墻為紙,以石為繪也”。以上兩種均適用于規(guī)模較小的庭園空間,而對于某些較大的庭園空間來講,則喜用大規(guī)模堆山疊石。山石多峰巖嶙峋,溝壑縱橫,脈絡(luò)分明,深得山林野趣。

    山石除可以作為景觀的主題點綴空間外,通??山枭绞褑我坏拇罂臻g分隔成若干較小的空間,被分隔的空間多相互連綿、延伸、滲透,而不流于空曠、單調(diào)。而且山石尚可起遮擋視線和圍合空間的作用。甚至利用山石還可以堆疊成各種形式的蹬道,這也是古典園林中富有情趣的一種創(chuàng)造。

    和山石一樣,水也是構(gòu)成園林的基本要素之一。園林用水,從布局上可分為集中和分散兩種形式;從情態(tài)上則有動有靜。集中而靜的水多用于中小型庭院,其特點是:整個園林以水池為中心,沿水池四周環(huán)列建筑,從而形成一種向心、內(nèi)聚的格局。采用這種布局形式可使有限空間具有開朗的感覺。而對于大中型庭院,雖然也是集中用水,但水池偏處于庭院的一側(cè),這樣可騰出大塊面積供堆山疊石,形成山水環(huán)抱的格局。和集中用水相對的是分散用水,其特點是:用化整為零的方法把水面分割成互相連通的若干小塊。至于水池的形狀絕大多數(shù)呈不規(guī)劃的形式以再現(xiàn)自然水景。在園林中,涓涓溪流是對自然界溪流的藝術(shù)摹寫,它一般忌寬而求窄,忌直而求曲,此外還應(yīng)該寬窄對比,求得變化,產(chǎn)生忽開忽合、時收時放的節(jié)奏感。特別是與山石結(jié)合,更能營造深邃藏幽的情趣。

    三、在大面靜水景觀設(shè)計時,可以用哪些手法

    噴泉、鏡面水、跌水、汀步、橋、科技水景。

    六種水景營造方法如下:

    1、噴泉:

    在酷熱的室外環(huán)境下,不只天然植物能給人帶來清涼的感受,各種噴泉裝置也能有效降溫并增添更多的樂趣,可以讓人們在清涼世界里享受人類設(shè)計和自然的奧妙。其中最受歡迎的噴泉做法主要為波光噴泉、泡泡泉、程控噴泉、霧森系統(tǒng)等。

    噴泉弧形波光水線穿池而出,單而高的噴、小而飄逸的泉,更強化了起伏效果,一種輕靈、騰飛之勢呼之欲出,從而增加了親水性,在流動的水面中創(chuàng)造了不同層次的水景,形成頗具特色的景觀。

    2、鏡面水:

    鏡面水應(yīng)該是目前使用最普遍的,整體效果都不會太差,常規(guī)就是運用福鼎黑等石材結(jié)合萬能支撐器打造池面,營造倒影斑駁的效果。

    鑒于現(xiàn)代中式的風(fēng)靡,有些水池底部也運用瓦等材料。還有近些年國內(nèi)外都很喜歡的一種做法就是用卵石或者石片鋪池底,效果更簡潔現(xiàn)代?;蚪Y(jié)合一些雕塑小品,更顯藝術(shù)感。

    3、跌水:

    跌水飛濺的水花能增加空氣濕度,可以過濾空氣中的塵埃;跌水可視、可聽,具有獨特的景觀效果;跌落的水?dāng)y帶空氣中的大量氧氣匯入水流,能夠給水流中的動植物提供良好的生長條件。

    因此跌水的設(shè)計也是廣受歡迎的,除了常規(guī)跌水做法之外,我們可以在設(shè)計中加入一些細(xì)節(jié),跌水也會更加靈動。

    4、汀步:

    有水的地方,為了實現(xiàn)通人,通常會搭橋搭路,汀步是水景最常見的搭配做法。

    5、橋:

    小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。橋總是能給人一種詩意,在一些特定場合,橋的作用更是舉足輕重,不管現(xiàn)代的,古風(fēng)的,或者日式的,都極具意境。

    6、科技水景:

    運用電子數(shù)控等技術(shù)實現(xiàn)更多炫彩的水景,如數(shù)控水字幕。

    資料拓展:

    景觀設(shè)計,是指風(fēng)景與園林的規(guī)劃設(shè)計,它的要素包括自然景觀要素和人工景觀要素。與規(guī)劃,生態(tài),地理等多種學(xué)科交叉融合,在不同的學(xué)科中具有不同的意義。

    景觀設(shè)計主要服務(wù)于:城市景觀設(shè)計(城市廣場、商業(yè)街、辦公環(huán)境等)、居住區(qū)景觀設(shè)計、城市公園規(guī)劃與設(shè)計、濱水綠地規(guī)劃設(shè)計、旅游度假區(qū)與風(fēng)景區(qū)規(guī)劃設(shè)計等。

    四、景觀設(shè)計手法--曲線

    這篇會講到線性景觀最后一部分的設(shè)計內(nèi)容——曲線。 首先再次復(fù)習(xí)一下這張形式分類圖:

    最后才寫曲線是因為它在設(shè)計中很常見,但是卻很難將其表現(xiàn)形式歸類。曲線是自由的,變化也很多。這里只會提到個人認(rèn)為常見的幾種表現(xiàn)手法,不能涵蓋所有,圓形和橢圓曲線表現(xiàn)在這里暫不討論。

    1. 海浪曲線

    這種設(shè)計常見于海濱景觀設(shè)計,從海浪主題延伸的設(shè)計形式。 

    西班牙的Benidorm Seafront 的設(shè)計形式如同海浪的紋理,大小波紋相間,有著對比的美感。

    整個設(shè)計與水在沙灘上形成的紋理相對應(yīng),好像在沙灘上泛起的彩浪。

    2. 漣漪曲線

    這是我自己提的一個說法,因為我覺得這本質(zhì)上是從漣漪的紋理提取出來的,我們?nèi)绻吹揭环N紋理是像下圖這樣,會讓我們聯(lián)想到水,這像是墨滴在水中的走勢。

    但通常我們看到的水,卻并不像這樣:

    或者是這樣:

    之所以會產(chǎn)生這樣的設(shè)計曲線,我覺得主要是從產(chǎn)生漣漪時的線條提煉出來的:

    這種曲線可以看到它的頂部是有一種向心彎曲的走勢。而里面嵌套的線條也是以同樣的走勢與之呼應(yīng),有一種液體的流動感:

    ASPECT在武漢金地的項目所用的線條就很像這種漣漪線條(盡管它說這個設(shè)計是源于鳳凰...可是怎么看都是像水紋)

    扎哈的一些線條也是呈現(xiàn)這種走勢:

    這種曲線表現(xiàn)時通常是層層嵌套,但跟從一定走勢,而且這種曲線常形成一個緊促的凸起,這種凸起處的走向感越強,其給人營造的流動感就會越明顯。

    3.河流曲線

    這種曲線的走勢并不像第二種那樣緊促,相對和緩,曲線走向更自由,更貼合自然河流的走向,因此會給人一種有機的,自然的感受

    這種曲線的凸起處通常都更顯鈍圓,沒有明顯的走勢偏向。顯得有種自然的拙樸感。

    4.其他

    除了以上所說的從水的形態(tài)引申的曲線形式,也有一些結(jié)合這些形式但通過線條的有序排列重復(fù)形成的曲線形式,會讓人感到更為精致與優(yōu)雅:

    LAB的這個設(shè)計我很喜歡,有一種纖細(xì)溫和的美感。只是覺得有一部分為了形式美而種植的區(qū)域并不太實用,因為人行路線并不一定是跟從東西曲線走向(可能有人想從草坪直接走下去啊誰知道?。?,不過總體而言使用者不會那么多,所以還是沒有什么關(guān)系的。

    隈研吾的naturescape for urban stories更像是漣漪+河流的組合形態(tài),感覺自然但層次上又跟從一定走向產(chǎn)生秩序感與流動感:

    山水比德在蘇州的一個設(shè)計跟這種手法有點相似:

    總體而言,曲線的設(shè)計不固定,是一種最為自由的表現(xiàn)形式。但是可以跟隨一定的形式提煉和線條走勢,根據(jù)所需要表現(xiàn)的主題來進(jìn)行設(shè)計,或者是多種手法并用。曲線的表現(xiàn)是最難掌握的,需要經(jīng)常練習(xí)與學(xué)習(xí)體會。

    以上就是小編對于景觀設(shè)計的手法問題和相關(guān)問題的解答了,如有疑問,可撥打網(wǎng)站上的電話,或添加微信:1454722008


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