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杭州洛可可服飾（杭州洛可可服飾法人）
發(fā)布時間：2023-04-30 21:47:10
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創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于杭州洛可可服飾的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、什么是洛可可風格
問題一：什么是洛可可藝術(shù)風格 洛可可(Rococo)藝術(shù)風格產(chǎn)生于法國18世紀?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復(fù)合詞，意思是此風格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。
洛可可藝術(shù)風格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護人”身份，左亥著當時的藝術(shù)風格。蓬帕杜夫人原名讓娜・安托瓦內(nèi)特・普瓦松，出生于巴黎的一個金融投機商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。
18世紀法國藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國宮廷，把這種靡麗之風傳出國界，甚至傳到中國的圓明園。
洛可可風格是宮廷藝術(shù)，這種風格是由于當時一些不嚴格遵循法國古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對自然的模仿只是讓自然服從于社會的心血來潮，而這個社會并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對生活的神秘醉意的準備。這時的藝術(shù)家們對貴族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一發(fā)明使教會中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之為“沙龍”。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風格無所不在。這是上流社會的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向為使人難以擺脫的社交活動服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問世的，它成了王公貴族的俘虜。
洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦・布歇。他在天花板、屏風、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛。他和自己的時代不斷地交換看法，詢問個人和這個時代應(yīng)該做些什么來愛這些男女，并獲得他們的熱愛。他因此獲得“皇家首席畫家”的稱號。
問題二：洛可可風格是什么風格 1洛可可(Rococo)藝術(shù)風格產(chǎn)生于法國18世紀,“洛可可”是法文“巖石”的復(fù)合詞，意思是此風格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。 2洛可可藝術(shù)風格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，路易十五的情婦，被封為侯爵夫人 3洛可可風格在法國上流社會無處不在,它在服裝上的表現(xiàn)也吻合了上流社會的需要,極盡奢侈華美,花紋以曲線居多，紋樣多以植物為主,色彩嬌艷 *** ,細節(jié)煩瑣.裝飾意味濃郁.使其體現(xiàn)出輕快柔美、漂亮精致的特色，多帶有一種迷幻、羅曼蒂克的色彩.建筑上也以貝殼為裝飾體現(xiàn)一種精致浪漫的感覺 服裝結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出一種怪誕的,富麗堂皇的宮廷風格,用各種曲線花樣配合大量的蕾絲羽毛,珍珠等制作出的猶如藝術(shù)品一樣的服裝,甚至連男裝上也不能免俗.為了迎合這種效果,頭飾與化妝也極夸張,無論男女都帶款式花樣奇異的假發(fā),佩帶復(fù)雜高疊的發(fā)飾,臉上擦上白粉,腮紅,配合精致的蔓藤花紋、貝殼等來裝飾建筑、生活物品以及藝術(shù)作品一種整體的奢侈風格 這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。后期的洛可可風格變得僵化,過分追求繁復(fù)精致,加上法國貴族極度糜爛奢侈的生活作風,終于在法國大革命之后,這種風格也隨著法國貴族的覆滅走到了盡頭.
問題三：洛可可風格服裝的概念與特點是什么？ 洛可可服飾在色彩和裝飾上的特點
（一）柔和艷麗的色彩和自然形態(tài)的裝飾
洛可可服裝的顯著特點是柔媚細膩、 纖弱柔和，這使整個服裝風格趨于柔美化、繁復(fù)化。 在服裝中大量運用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺效果。 洛可可時期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。 服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色洛可可服飾追求柔媚細膩的情調(diào)。 為了模仿自然形態(tài)，服裝上的裝飾物等部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千。 來自大自然的裝飾題材的運用，使洛可可裝飾藝術(shù)充滿了女性愜意的輕松感，處處體現(xiàn)著新興資產(chǎn)階級上升階段強調(diào)滿足自身感官愉悅的審美趣味。 自然形態(tài)在服飾上的體現(xiàn)就是大量自然花卉為主題的染織面料。 這個時期法國的印花織物就好似花的帝國――曼妙而唯美。 當時主要采用的花卉是薔薇和蘭花， 在處理上采用寫實的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來，形成蔓延的動感，表現(xiàn)出人們對自然的崇尚。洛可可服裝形態(tài)的演變經(jīng)歷了奧爾良公爵攝政時代、 路易十五時代和路易十六時代三個時段。洛可可服裝在裝飾上也極其纖弱柔和，多處使用金線、彩繪、蕾絲、穗子等裝飾手法。 例如：在室內(nèi)裝飾風格的影響下， 法國式羅布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同尋常，精細而復(fù)雜，并且?guī)в羞咃棥?在華托式羅布中帶翼的袖口被細絲褶邊所取代。 這種褶邊通常是兩層，上面鑲有穗子、金屬飾邊和五彩的蕾絲。 袖子下邊露出內(nèi)衣袖口雙層或三層褶邊。 褶邊由細而寬，邊緣裝飾有蕾絲，這就是當時最迷人的“荷葉邊皺褶袖”的經(jīng)典造型。
（二）對裝飾效果的注重與表現(xiàn)
洛可可女裝由內(nèi)部的緊身胸衣、倒三角形腳片（斯塔瑪卡）、裙撐（帕尼埃）和罩在裙撐外華麗講究的襯裙以及最外面的罩裙（羅布）組成。 緊身胸衣和裙撐這對孿生姐妹在很大程度上締造了洛可可女裝浪漫、迷人的華貴風情。 作為洛可可女裝最具代表的靈魂，其夸張的造型、超大的服裝表面給設(shè)計師足夠的裝飾空間，使精致溫婉的服飾藝術(shù)表現(xiàn)得栩栩如生。緊身胸衣一直是西方女裝造型最重要的手段之一。 穿著緊身胸衣時，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，這是獨立制作的服裝部件，穿著時把它系在前開緊身胸衣的帶子下面，也可以遮擋胸衣的開口，可以說是洛可可女裝裝飾的重要部分。 肚兜上面常有精美的裝飾，這個部位是細節(jié)裝飾美和工藝美的表現(xiàn)。裙撐作為洛可可女裝的重要部分，和緊身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼?！睘殓娦?，后來“帕尼埃”越變越大，逐漸變成橢圓形，前后扁平、左右寬大。 “帕尼?！蓖鈱用娣e的增大給表層的裝飾創(chuàng)造了更多的機會。 前部敞開的罩裙以及裙子層次繁多是西方近代女裝的重點。 在外裙下通常有內(nèi)裙、襯裙和底裙。 層層疊疊的裙子以它細膩精致、變化豐富的裝飾形成著層疊的視覺效果，成為 18 世紀追求嬌柔矯飾和官能享樂的象征。這種立體飾褶、服裝面料的縫綴再造增加了服裝在視覺上浮雕感、立體感。蕾絲是一種有透孔的網(wǎng)眼花邊的織物， 通常織有圖案。 最早是手工編織的織物，18 世紀由于紡織技術(shù)的進步，蕾絲的生產(chǎn)制造進入鼎盛時期。因為其華美的材質(zhì)、 精致的手工和昂貴的價格是穿著者地位和財富的象征。 蕾絲荷葉邊的裝飾是洛可可藝術(shù)的裝飾經(jīng)典。 洛可可時期女裝的袖子由肩部到肘部是窄緊貼體的，蕾絲邊飾由肘部垂下，自然的張開。蕾絲袖邊不僅起到裝飾作用，而且還有造型功能，使袖子整體呈現(xiàn)倒三角型的外觀。這樣的袖型在倒三角的軀干和矩形的下裙之間起到很好的視覺調(diào)和作用，與服裝整體造型輪廓相搭配，從而把蕾絲從最初是身份、地位、財富的象征演變?yōu)榇砼孕愿械姆椃??；ǘ溥@個主......>>
問題四：什么叫洛可可風格啊 什么是洛可可風格？
洛可可風格是一種建筑風格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀20年代產(chǎn)生于法國，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
洛可可風格的特點是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。這種風格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。
問題五：巴洛克風格和洛可可風格的主要區(qū)別是什么 巴洛克風格于17世紀盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。
洛可可風格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風格。（洛可可是在巴洛克之后,比巴洛克線條更輕快更纖細,多運用貝殼的曲線。）
――凡爾賽宮里頭的鐘室內(nèi)部裝飾即為一處著名的洛可可式建筑
巴洛克風格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、 *** 和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。
洛可可風格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。
洛可可式建筑風格它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語ro-caille（貝殼工藝）演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。
洛可可風格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴展到繪畫、雕刻、工藝品、音樂和文學領(lǐng)域。
洛可可建筑風格的特點是：貝殼和巴洛克風格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
問題六：洛可可風格與巴洛克風格有什么區(qū)別，各自有什么特點。 巴洛克與洛可可都很繁復(fù)，奢華，。
巴洛克 有豪華的特色，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩。它極力強調(diào)、運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。
洛可可風格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。
總的來說，巴洛克比較有宗教色彩，比較輝煌大氣，洛可可相比女性的色彩多一些，比較溫和柔美。
這個是羅馬教堂，巴洛克風格
這是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍 ，洛可可風格。
問題七：洛可可風格的風格特點 洛可可風格的特點是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。
問題八：洛可可是一種什么樣的風格啊? 洛可可藝術(shù)形成于十八世紀初的法國，精致、甜美、幽雅為其主要藝術(shù)特色。洛可可的原意是由貝殼或小石頭制成的裝飾物，如此小巧之物用現(xiàn)代流行的說法，即為“細節(jié)”。十七、十八世紀以后，歐洲由于自然科學日漸發(fā)達，且受到當時各種民主學說與中國思想、又化的 影響，有了「啟蒙運動」的誕生：進而造成工業(yè)的發(fā)達，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā) 展與法國大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢的轉(zhuǎn)變，對于當時藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。 十八世紀初葉，巴洛克風格的藝術(shù)雖然繼續(xù)在歐洲各地流行，但同時則有一種叫做「洛可可」 〔Rococo〕的藝術(shù)風格在法國產(chǎn)生，并且逐漸盛行，取代了巴洛克風格。Rococo 一字是從法國字 rocaille 演變而來，原是指一種混合貝殼小石子制成的室內(nèi)裝飾物。洛可可風格雖保有巴洛克風格之綜 合特性，但卻缺乏巴洛克風格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)，尤其強調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線 。洛可可的建筑外觀，與巴洛克的建筑相近，著重內(nèi)部繁復(fù)的裝飾。雕刻則與家具等成為室內(nèi)裝飾的 一部份，缺乏獨立的機能。以法國為例，洛可可式建筑于路易十五時代極為流行于室內(nèi)；室內(nèi)平坦之表面范圍較廣，花狀紋、 彩帶狀等裝飾甚受歡迎。大型之建筑物轉(zhuǎn)變?yōu)樾」⑹交蚓o密之房間。家具之中，貝形、卷曲形以及上 述之花狀紋、帶狀紋等均甚流行。凡爾賽宮里頭的鐘室內(nèi)部裝飾即為一處著名的洛可可式建筑。由于當時人們對路易十四的嚴肅風格失去興趣，改而追求實用親切的空間，因此許多洛可可的繪畫以風 俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺。洛可可的繪畫題材，除了豪華的貴族生 活以外，還有肖像、風景、神話以及平民生活等。洛可可繪畫風格代表作之一，可以法國畫家華鐸〔Antoine Watteau〕為代表。華鐸大部分作品均與 巴黎貴族階級的豪華生活情形有關(guān)。他的繪畫方法是不打草稿，直接將顏料繪于畫布上。華鐸受魯本斯 〔Rubens〕之影響甚深，人物之尖鼻、小嘴、細指等均重現(xiàn)于華鐸之繪畫中，顏色亦極鮮艷。在光線的 應(yīng)用上，華鐸不似巴洛克畫家將明暗對比部分之范圍加以限制，即傳統(tǒng)巴洛克繪畫之明亮部分不會太廣 ，隨著即為陰暗部分。但在洛可可的畫派中，明亮之范圍頗大。此種處理光線之方法，可見于另外兩位 洛可可派之畫家，如布雪〔Boucher〕及根茲巴洛〔Gain *** orough〕。洛可可藝術(shù)流傳區(qū)域不廣，于十八世紀中葉逐漸衰微，而為新古典主義所取 代。 當時各國重要畫 家包括：法國的華鐸、夏丹〔Chardin〕、布雪〔Boucher〕、福拉哥納爾〔Fragonard〕等 ；意大利的 提也波洛〔Tiepolo〕戶英國的霍加斯〔Hogarth〕、雷諾茲〔Reynolds〕、根茲巴洛等。
問題九：怎么區(qū)別洛可可風格和巴洛克風格 巴洛克與洛可可都很繁復(fù)，奢華，。 巴洛克 有豪華的特色，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩。它極力強調(diào)、運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。 洛可可風格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。 總的來說，巴洛克比較有宗教色彩，比較輝煌大氣，洛可可相比女性的色彩多一些，比較溫和柔美。 這個是羅馬教堂，巴洛克風格 這是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍 ，洛可可風格。
問題十：洛可可的繪畫風格是什么 洛可可(Rococo)藝術(shù)風格產(chǎn)生于法國18世紀?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復(fù)合詞，意思是此風格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。
洛可可藝術(shù)風格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護人”身份，左右著當時的藝術(shù)風格。蓬帕杜夫人原名讓娜・安托瓦內(nèi)特・普瓦松，出生于巴黎的一個金融投機商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。
18世紀法國藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國宮廷，把這種靡麗之風傳出國界，甚至傳到中國的圓明園。
洛可可風格是宮廷藝術(shù)，這種風格是由于當時一些不嚴格遵循法國古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧保?，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對自然的模仿只是讓自然服從于社會的心血來潮，而這個社會并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對生活的神秘醉意的準備。這時的藝術(shù)家們對貴族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一發(fā)明使教會中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之為“沙龍”。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器供商、細木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風格無所不在。這是上流社會的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向為使人難以擺脫的社交活動服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問世的，它成了王公貴族的俘虜。
洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦・布歇。他在天花板、屏風、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛。他和自己的時代不斷地交換看法，詢問個人和這個時代應(yīng)該做些什么來愛這些男女，并獲得他們的熱愛。他因此獲得“皇家首席畫家”的稱號。
代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識的兩位藝術(shù)家：皮加爾和法爾科奈。
讓-巴蒂斯特・皮加爾(1714～1785)訪問過意大利，是爭取羅馬大獎――王家繪畫雕刻學院為優(yōu)秀學生提供赴設(shè)在羅馬的法蘭西學院進修而設(shè)立的競賽獎，失敗之后自費去的，足見他對意大利藝術(shù)的向往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時，為他贏得進入王家繪畫雕刻學院成為院士的榮譽，而且以此稿完成的云石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當作禮物贈給了普魯士國王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術(shù)保護人表現(xiàn)得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別于......>>
二、簡述洛可可風格及其在服裝上的表現(xiàn)
洛可可風格，起源于法國，它是在巴洛克風格的基礎(chǔ)上的一種升級。
巴洛克是雍容的華麗，喜歡用色彩濃重的裝飾。
而洛可可則是有層次感的華麗。喜歡用素雅色彩和簡單的蕾絲裝飾，通過不同的純色布料的對比，使服飾呈現(xiàn)出有層次感的華麗。
一般，女性的洛可可服飾分為有華托和沒華托的。
大致就是這樣
貼個圖，可以參考一下
三、學服裝設(shè)計，一定要看的電影之三（18世紀洛可可服飾）
18世紀-洛可可
終于來到了18世紀，這個時代的服裝更符合現(xiàn)代人的口味，很多回答里“令人驚艷”的衣服也都是這個年代的。
相比巴洛克，更加清雅溫婉柔和，凡爾賽宮成為了引領(lǐng)時尚的風向，或者也可以這么說：在凡爾賽宮的兩個女人，主宰了整個18世紀的時尚。前半世紀是蓬巴杜夫人，后半世紀是瑪麗王后。
蓬巴杜夫人算是當之無愧的洛可可教母，是真正有洛可可精髓的女人，溫柔閑適優(yōu)雅可人，宛如一朵走動的鮮花。
圖為蓬巴杜夫人最著名的油畫像
兩部洛可可風佳片。左為《危險關(guān)系》，右為《奧蘭多》。
《危險關(guān)系》是18世紀洛可可時代背景電影中服設(shè)非常考究的一部，描述了在法國大革命前的一段短暫的貴族生活和一個墮落的丑聞故事（發(fā)現(xiàn)很多國外古裝片都很愛展示“無墮落不貴族”的概念）。
而《奧蘭多》，這個片兒講述了一位在中世紀受到女王寵幸的不老貴族奧蘭多，在400年間的傳奇經(jīng)歷。對，沒錯，400年，她不僅活了四百年，還從男人活成了女人。風云起伏的一生，貫穿伊麗莎白一世、查爾斯二世，一直走到二十世紀成為新時代的獨立女性。非常棒的一個影片，主演名氣大，服裝也是得過奧斯卡提名的。
關(guān)于蓬巴杜和瑪麗，都有相關(guān)的傳記片，《路易十五的情婦》和《絕代艷后》。后者算是非常出名的影片了，基本上一問到“華麗服飾的電影”，十個回答有八個都會提到它。這個片褒貶不一，因為劇情稍顯無聊，不過只要把它當成一部換裝秀來看，還是非常過癮的。
《絕代艷后》的超甜馬卡龍色
盡管已奢華如此，卻還是不得不說，與真實的瑪麗王后還是有出入的，裙子的做工和繁復(fù)度都遠遠不及，不過這一點之前也說過，很難有劇組的人力和資金可以與真正的皇室相比，能看到大體的形態(tài)風貌已經(jīng)很難能可貴了。
《絕代艷后》比較完美的展示了18世紀后半葉洛可可的各種異化，比如堆疊高聳的頭發(fā)，越來越寬的帕尼埃裙撐。劇中頭發(fā)上的船模型是歷史真實存在的，真實的瑪麗王后頭發(fā)上最高有30多寸。
已經(jīng)流行了近百年的洛可可服裝迎來最后一次大變動，由于瑪麗王后對田園生活的熱愛，繁復(fù)艷麗、布滿絲帶和蕾絲的服裝逐漸失寵，取而代之的是造型簡潔、色彩恬淡的裙裝。
《公爵夫人》
又是一個獲奧斯卡最佳服設(shè)的“風流貴族”故事，講述一個揮霍無度卻又極具才華的公爵夫人如何從一個懵懂的小姑娘成長為一個野心勃勃的女人。
依舊很高的發(fā)髻，但裙子已經(jīng)逐漸向新古典主義轉(zhuǎn)型，簡潔很多
巨大的裙撐變成小小的臀墊，裙裾自然下落
《風流艷婦》
改編自真實發(fā)生在1782年的一場法庭案件，因為丈夫的偷窺癖，女主先后和27個情人發(fā)生“極其親密的關(guān)系”，而她的丈夫，躲在門外，透過鎖眼偷窺室內(nèi)的旖旎春光，滿足自己變態(tài)的偷窺欲，涉及到通奸、八卦、偷窺等當時的熱門事件。
女主是《權(quán)力的游戲》中的小玫瑰，我很喜歡她的長相，這樣精致的臉加上這樣的精致的服裝，真的是一場洛可可晚期的視覺盛宴。
18世紀晚期，矯飾夸張的洛可可風轉(zhuǎn)向清新自然的新古典主義田園風，但又保留了些許宮廷的華貴感
總之，18世紀晚期是我很喜歡的時代，這段時期的服裝不斷變簡化。不久后，更加舒適的帝政式長裙就出現(xiàn)了。
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2、歐時力
歐時力女裝從電影、音樂、繪畫等各類藝術(shù)中汲取靈感，結(jié)合潮流、激發(fā)創(chuàng)意，展現(xiàn)女性自在自信、由心而發(fā)的優(yōu)雅摩登氣質(zhì)。
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江南布衣女裝設(shè)計定位于這種生活方式或崇尚這種生活方式的都市知識女性，年齡層在20至35歲之間，并從這個群體的生活樣態(tài)為依據(jù)，設(shè)計開發(fā)服裝、服飾品、居藝用品。
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哥弟女裝以“儒文化”為品牌內(nèi)涵，以其準確的目標市場定位而在國內(nèi)女裝界占據(jù)一席之地。
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季候風女裝堅持以國際化團隊，為追求美與時尚的現(xiàn)代白領(lǐng)女性，打造出既適合商務(wù)辦公也適合休閑娛樂的時尚通勤裝。
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洛可可是源自香港的原創(chuàng)設(shè)計師女裝品牌。洛可可成立于1996年，以其簡單、自然和獨特的風格而聞名。洛可可女裝的設(shè)計風格是近年復(fù)興的歐洲洛可可風格，深受現(xiàn)代女性的喜愛。
7、韓都衣舍
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10、樂町
太平鳥旗下主張年輕活力的女裝品牌，主打少女系列，以“甜美優(yōu)雅活力”的品牌風格引領(lǐng)時尚女裝潮流，太平鳥集團有限公司。
女裝
女士穿著的衣物統(tǒng)稱為女裝。服飾的變遷是一部歷史，是一個時代發(fā)展的縮影。它是這個時代進步、文明、興旺發(fā)達、繁榮昌盛的象征。它在記錄歷史變革的同時，也映襯著一種民族的文化，傳承著當?shù)氐臍v史文化風俗，女裝更是其中不可缺少的一部分。
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