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工業(yè)設計風格有哪幾種（工業(yè)設計風格有哪幾種形式）

發(fā)布時間：2023-04-30 00:32:55 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 329

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本文目錄:

1、工業(yè)設計史作業(yè) → “淺析工業(yè)設計中的高技術風格” 。幫個忙謝謝。
2、求一種工業(yè)時代藝術風格的名稱，應該不是包豪斯。。。
3、常見的九種設計風格(2)
4、手工業(yè)時代的西方審美設計經(jīng)歷了哪三個風格樣式階段?

工業(yè)設計風格有哪幾種（工業(yè)設計風格有哪幾種形式）

一、工業(yè)設計史作業(yè) → “淺析工業(yè)設計中的高技術風格” 。幫個忙謝謝。

工業(yè)設計史中的高技術風格—日本

高技術風格

與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設計風格是所謂的“高技術風格”(High-Tech)。這兩種風格后來實際上走到一起來了。高技術風格不僅在設計中采用高新技術,而且在美學上鼓吹表現(xiàn)新技術。高技術風格源于20世紀20~30年代的機器美學,這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。戰(zhàn)后初期,不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機器風格,即所謂“游擊隊”風格,以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術?！案呒夹g”風格的發(fā)展是與20世紀50年代未以來以電子工業(yè)為代表的高科技迅速發(fā)展分不開的?？茖W技術的進步不僅影響了整個社會生產(chǎn)的發(fā)展,還強烈地影響了人們的思想?！案呒夹g”風格正是在這種社會背景下產(chǎn)生的。日本的工業(yè)設計

“日本設計”一詞常會使人聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調；另一類則是批量生產(chǎn)的高技術產(chǎn)品，如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設計的一個特色。近代西方設計概念是19世紀末開始傳入日本的，當時西方設計界的一些重要人物，如英國的德萊賽和奧地利維也納學派的創(chuàng)始人瓦格納等都先后到了日本，從而開創(chuàng)了持續(xù)的東西方設計思想的交流。

第二次世界大戰(zhàn)之前,日本的民用工業(yè)和工業(yè)設計并不發(fā)達,貿易中以代加工為主,設計方面則直接模仿歐美的樣本.這時日本還沒有建立起自己的工業(yè)特色和貿易規(guī)則."價廉質次"是日本在對外貿易中給人的最直接印象。二戰(zhàn)以后,日本迅速崛起,很快趕上和超過了許多發(fā)達國家,成為僅次于美國的世界第二經(jīng)濟大國和貿易強國.在短短的二三十年時間內,日本取得如此顯著的進步,除了其他因素外,工業(yè)設計在其中也起到了舉足輕重的作用.90年代日本進入了十年經(jīng)濟衰退后,工業(yè)設計對經(jīng)濟的轉型升級也發(fā)揮了重要的作用. (一) 日本工業(yè)設計發(fā)展的萌芽階段

從1945-1952年是日本工業(yè)的恢復時期,也是日本工業(yè)設計的萌芽階段.戰(zhàn)后,由于受到戰(zhàn)爭的嚴重破壞,工業(yè)中的大部分設備已不能使用,其余設備也陳舊不堪,生產(chǎn)總值只有戰(zhàn)前的30%.這期間日本的工業(yè)設計和對外貿易尚處于啟蒙階段,優(yōu)秀的產(chǎn)品不多.許多產(chǎn)品是由工程師而不是專業(yè)的設計師設計的,產(chǎn)品功能方面的需求考慮得較多,而外形、顏色、材質等方面考慮欠缺."日本造"在世界貿易中基本沒有立足之地.

這時,日本政府深深意識到要發(fā)展經(jīng)濟,必須要重視工業(yè)設計.一方面要通過宣傳、教育提高企業(yè)及全民的工業(yè)設計意識,另一方面要向杰出的設計師學習,從優(yōu)秀的設計國度汲取設計思想.1951年,日本將工業(yè)設計正式引進高等教育,成立了千葉大學工業(yè)設計系,并且在日本藝術大學開設了工業(yè)設計課程,從而提高了設計的層次與實用性;在1952年.日本成立了工業(yè)設計協(xié)會(JIDA),研究方向從一開始就緊跟形勢與潮流,將日本設計界和社會的發(fā)展緊密地結合起來.

此外在1951年,日本政府邀請了美國最著名的工業(yè)設計大師雷蒙德·羅維訪問日本.作為第一位訪日的設計大師,雷蒙德·羅維不僅給日本帶來了工業(yè)設計課程,還將當時世界上最新的工業(yè)設計理論、技術和設計狀況介紹給了日本,并親自動手為日本公司設計了著名的"和平"牌香煙的包裝.羅維的訪日極大地帶動了日本設計業(yè)的發(fā)展,推進了日本工業(yè)設計發(fā)展的進程.

(二)日本工業(yè)設計的起步階段

1953-1960年這一時期,是日本工業(yè)設計的起步階段,工業(yè)設計的發(fā)展帶動了經(jīng)濟與貿易的持續(xù)發(fā)展.從50年代中葉起,由日本政府和商業(yè)財團提供經(jīng)濟資助,每年派送學生赴美國和西歐學習工業(yè)設計,搜集歐美的設計經(jīng)驗,并將最先進的設計理念帶回.這一時期日本的工業(yè)設計注重生產(chǎn)線設計的批量化和規(guī)范化,使得電視機、汽車、摩托車、家用電器等工業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)量激增.到1960年,日本的電視機產(chǎn)量已經(jīng)達到257萬臺,居世界第二;摩托車149萬臺,居世界第一.此時的"日本造"雖具有明顯的模仿痕跡,但通過低廉的價格迅速在國際市場上占據(jù)了一席之地,對外貿易額有了巨大的增長,日本成為貿易大國.

50年代末,世界設計會議的召開成為日本工業(yè)設計全面發(fā)展的契機,日本的工業(yè)設計進入到一個全盛時期.1957年,日本通產(chǎn)省建立了"良好設計選擇系統(tǒng)"以及優(yōu)秀產(chǎn)品的證書"G級"標記等,用以保護好的設計和防止發(fā)明被仿冒及專利的被侵犯;隨后日本通產(chǎn)省又發(fā)表了"時代的變化對設計政策的影響"一文,表明了政府在這個非常時期對設計的重視;成立了日本GK(日本設計佳作獎)工業(yè)設計組織;加入了國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會(ICSID).日本的很多大公司積極配合政府的行動,紛紛成立自己的設計部門、產(chǎn)品開發(fā)部門,投入大量資金進行產(chǎn)品的工業(yè)設計,由原來的模仿為主轉變?yōu)楠毩?chuàng)造、具有特色為主.不僅將日本的民族文化運用到工業(yè)設計中,融入到高科技產(chǎn)品之中,而且很重視歐美等工業(yè)設計大國常常忽視的地方,無微不至,充分體現(xiàn)以人為本的思想,形成了日本現(xiàn)代設計、現(xiàn)代制造、現(xiàn)代貿易的一大特色,成功地改善了日本產(chǎn)品的貿易形象.日本產(chǎn)品迅速占領國際市場,日本成為貿易強國.

三)日本工業(yè)設計進入成熟發(fā)展階段

從20世紀60年代到80年代中期,在世界兩次石油危機后,由日本工業(yè)設計師推出節(jié)約能源和資源設計及產(chǎn)品的實用性和理性設計對工業(yè)結構的轉型升級起到很重要的作用.1972年世界設計師大會在日本召開,標志著日本設計的地位得到了國際的承認.這一時期日本逐漸轉成為以重化工業(yè)及節(jié)能型高附加值的加工組裝、技術密集型支柱產(chǎn)業(yè)為主體的工業(yè)生產(chǎn)結構,工業(yè)技術水平居世界前列,"日本制造"譽滿全球,許多工業(yè)產(chǎn)品占領著相當大的國際市場份額,由一個貿易小國發(fā)展成為世界上主要的貿易出口國,擁有了"世界工廠"的地位.可見,在日本經(jīng)濟發(fā)展的鏈條上,工業(yè)設計與出口成為了經(jīng)濟增長的關鍵.根據(jù)國際有關權威機構的研究,在1973-1985年期間,日本凈出口對GDP的貢獻率達到42%.相比較而言,這一時期其他主要資本主義發(fā)達國家的同一指標,除德國外,都明顯低于日本.其中,德國為67%;意大利和法國同為24%;美國為19%;而英國則僅為9%.而處處可見的工業(yè)設計正是促進日本產(chǎn)品國際化和出口激增的主力軍. (四)日本工業(yè)設計進入世界一流發(fā)展水平

從90年代起日本的工業(yè)設計進入世界的一流發(fā)展水平.1989年世界設計會議和設計博覽會在日本召開,進一步開闊了日本設計師的視野.1993年日本政府根據(jù)經(jīng)濟形勢的變化再度發(fā)表了《時代變化對設計政策的影響》一文,要求設計師根據(jù)時代的變化調整設計理念和方向,為推動日本經(jīng)濟轉型升級服務.日本設計師及時調整了設計觀念,把國際上通行的設計理念如無障礙設計、綠色設計和通用設計概念運用到工業(yè)設計中去,這對日本經(jīng)濟結構的轉型升級逐漸走出長達十年的經(jīng)濟衰退起到了重要的推動作用.

二、求一種工業(yè)時代藝術風格的名稱，應該不是包豪斯。。。

“高科技”風格

工業(yè)設計上的“高科技”風格是從祖安·克朗（Joan Kron) 和蘇珊·斯萊辛（Susan Slesin) 1978 年的著作《高科技》（High Tech, 1978）中產(chǎn)生的。這個術語在設計上特指兩個不同層次的內容：一，是技術性的風格，強調工業(yè)技術的特征（teohnology) ; 二，是高品味的（high styie）。因此“高科技”中的“高”是指的“高品味”，以把設計的對象從平民大眾中抽出來，成為上層人的特定所有，就憑這個非民主化的特點，就表明“高科技”風格不是強調民主化的現(xiàn)代主義的衍生?？死逝c斯萊辛對“高科技”風格迫根溯源，認為“高科技”風格的根源可以上溯到法國建筑家讓·普魯維和皮艾爾·夏羅（Pierre Chareau）在20 世紀30 年代設計的建筑，以及美國設計師查爾斯·依姆斯（Charles Eames）在1949 年設計的住宅?！案呖萍肌憋L格把工業(yè)環(huán)境中的技術特征引人家庭產(chǎn)品和家庭住宅設計上，從公共空間引人高度私密的個人空間。這個風格的特點是運用精細的技術結構，非常講究現(xiàn)代工業(yè)材料和工業(yè)加工技術的運用，達到具有工業(yè)化象征性的特點，也就是把現(xiàn)代主義設計中的技術成份提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，以形成一種符號的效果。一些貌不驚人的普通工業(yè)機械結構，被賦予新的美學含義，比如，平常用于工廠中的、粗糙的鋼工具架被用到高級住宅內，工廠的工具被賦予新的市場意義。因此，把工業(yè)技術風格變成一種高商業(yè)流行風格，一種德國人稱為“Kitsch ”商業(yè)主義符號，“高科技”風格給予工業(yè)結構、工業(yè)構造、機構部件以美學價值，這是“高科技”風格的核心內容.

三、常見的九種設計風格(2)

常見的九種設計風格

六、新古典

1、名詞解釋

新古典主義(Neo-Classicism)是指相對于十世紀之前“古典主義”而言的復古風潮，因此才有“新”古典風格的出現(xiàn)。

2、歷史發(fā)展

新古典主義是十八世紀50年代以后至十九世紀前期，風靡西歐的藝術樣式。一方面反對巴洛克風格的極度繁復、炫耀奢華，而重新提倡17世紀古典理性規(guī)律的藝術表現(xiàn)，主要強調思考的秩序和明晰性，精神的尊嚴、寧靜，結構的單純、均衡，及比例的勻稱。發(fā)展古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區(qū)別于16、17世紀傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義以尊重、追求真實復興古代的藝術形式為宗旨。

3、三要素

(1)形狀：家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等，還將家具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中;

(2)顏色：空間的色彩配置上，反對過分的色彩渲染，整體以沉穩(wěn)大氣的偏深色調為主，在木料選擇上，也多是深色調的表現(xiàn)。金、銀色系則是主要的'配色運用，對于空間高貴感的營造，有畫龍點睛的效果;

(3)材質：拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。

4、適合人群

沉穩(wěn)、有學識的人、海歸派等。

5、聯(lián)想案例

三五醇酒店

七、地中海風格

1、名詞解釋

蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然即是地中海風格。

2、歷史發(fā)展

地中海文明一直在很多心中蒙著一層神秘的面紗、古老而遙遠，寧靜而深邃。隨處不在的浪漫主義氣息和兼容并蓄的文化品位，以其極具親和力的田園風情，很快地被地中海以外的廣大區(qū)域人群所接受。對于久居都市，習慣了喧囂的現(xiàn)代都市人而言，地中海風格給人們以反璞歸真的感受，同時體現(xiàn)了對于更高生活質量的要求。地中海周邊國家眾多，民風各異，但是獨特的氣候特征還是讓各國的地中海風格呈現(xiàn)出一些一致的特點：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。

3、三要素

(1)形狀：拱形的浪漫空間：“地中海風格”的建筑特色是：拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿的方式來塑室內的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。

(2)不修邊幅的線條：線條是構造形態(tài)的基礎，因而在家居中是很重要的設計元素。地中海沿岸對于房屋或家具的線條不是直來直去，顯得比較自然，因而無論是家具還是建筑，都形成一種獨特的渾圓造型。白墻的不經(jīng)意涂抹修整的結果也形成一種特殊的不規(guī)則表面;

(3)顏色：純美的色彩方案

“地中海風格”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘，希臘的白色村莊在碧海藍天下簡直是制造夢幻，南意大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。地中海的色彩確實太豐富了，并且由于光照足，所有顏色的飽和度也很高，體現(xiàn)出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點就是：無須造作，本色呈現(xiàn)。

地中海風格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配：

藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致

黃、藍紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感

土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺

材質：獨特的裝飾方式

在構造了基本空間形態(tài)后，地中海風格的裝飾手法也有很鮮明的特征。家具盡量采用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質家具。地面則多鋪赤陶或石板。馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進行創(chuàng)意組合。在室內，窗簾、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等均以低彩度色調和棉織品為主。素雅的小細花條紋格子圖案是主要風格。獨特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風格獨特的美學產(chǎn)物。同時，地中海風格的家具還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也?？匆?。

4、適合人群

經(jīng)常四處旅游、追求浪漫的白領小資等。

5、聯(lián)想案例

愛情海、沙灘海岸

八、LOFT風格

1、名詞解釋

LOFT在牛津詞典上的解釋是“在屋頂之下、存放東西的閣樓”。但現(xiàn)在所謂LOFT所指稱的是那些“由舊工廠或舊倉庫改造而成的，少有內墻隔斷的高挑開敞空間”，這個含義誕生于紐約SOHO區(qū)。

2、歷史發(fā)展

在二十世紀九十年代以后，LOFT成為一種席卷全球的藝術時尚。如果說，LOFT的誕生是源于貧困潦倒的藝術家們變廢為寶，那么今天作為一種生活方式或者時尚潮流的LOFT已經(jīng)完全演變成一種炫耀性消費。

3、三要素

(1)形狀：大方塊狀的幾何體、紅磚外墻、少有內墻隔斷，給人的感受就是高大、寬敞、結實。把建筑里大開間或挑空的部分設計成工作的區(qū)域，然后在空間中的某一局部搭建出閣樓用以居住;

(2)顏色：墻壁被涂上燦爛的顏色，運用巨大夸張明亮的工業(yè)照明設備;

(3)材質：鋼結構、簡單粉刷的原始紅磚墻壁，工業(yè)建筑本身的特征被充分地裸露在外面。

4、適合人群

單身新貴，個性另類的年青人。

5、聯(lián)想案例

北京798藝術工廠，杭州城北的杭印路49號

九、多元化風格

1、名詞解釋

室內布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體。

2、歷史發(fā)展

近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā);歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、水晶等。

3、三要素

多元化風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

主要有幾種多元化的混合：現(xiàn)代新中式風格、簡歐風格

現(xiàn)代新中式：包括兩方面的基本內容，一是中國傳統(tǒng)風格文化意義在當前時代背景下的演繹;一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計

發(fā)展：新中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居的精華，將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富，同時改變原有空間布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。莊重不失品質，特別是改變了傳統(tǒng)家具“好看不中用”的弊端，加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點，被越來越多的人所接受。

(1)形狀：采用簡潔、硬朗的直線條，有些還會采用具有西方工業(yè)設計色彩的板式家具

(2)色彩：仿花梨木和紫檀色為主

(3)材質：木質居多，配以現(xiàn)代材料

4、聯(lián)想案例

中式圈椅，佛頭，中式書房，中國畫，中式的屏風或窗欞等

5、適合人群

喜歡古典飾物，卻思想開放進步的中青年人

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四、手工業(yè)時代的西方審美設計經(jīng)歷了哪三個風格樣式階段?

萌芽期，發(fā)展期，轉型期。根據(jù)查詢相關公開信息顯示，西方手工設計大致經(jīng)歷了手工設計的萌芽期、手工業(yè)設計業(yè)的發(fā)展時期和手工業(yè)設計的轉型期三個階段。春秋時代就已經(jīng)有手工工場，春秋時候是我國奴隸社會瓦解結束的時代，大部分是奴隸主使用奴隸工作。

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