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陶藝雕塑作品（陶藝雕塑作品介紹）
發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 13:07:23
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
704
大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于陶藝雕塑作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。
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本文目錄:
一、趙永輝做的茶寵有收藏價(jià)值嗎
趙永輝
青年陶藝家
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)員
趙永輝是一位優(yōu)秀的紫砂雕塑陶藝家，在多年的創(chuàng)作中，取得非常令人稱贊的成就，也逐步融入當(dāng)代紫砂雕塑藝術(shù)的主流。雕塑作品一方面與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合，另一方面他的一些創(chuàng)新作品也慢慢凸現(xiàn)出來(lái)。所制作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，而且講究氣韻生動(dòng)，選泥的色彩運(yùn)用，傳達(dá)獨(dú)有的空靈感、虛幻感。2010年創(chuàng)辦“小懶匠”紫砂雕塑工作室。
二、余洋是什么人
1984年出生于安徽，后在北京長(zhǎng)大。大學(xué)時(shí)就讀于黃山學(xué)院，學(xué)習(xí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。后因?qū)Σヒ糁鞒钟兄鴿夂竦呐d趣，畢業(yè)之后就職于黃山交通旅游廣播。先后擔(dān)任《博客江湖》、《從前有座山》、《快樂(lè)交通站》等欄目的節(jié)目主持人和編輯。2008年5月31日北京奧運(yùn)會(huì)火炬?zhèn)鬟f黃山站時(shí)擔(dān)任中國(guó)之聲聯(lián)合主持?，F(xiàn)就職于中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道，擔(dān)任節(jié)目配音。
余洋，男，1974年生于重慶綦江 1990-1994年就讀于四川美院附中 1992年連環(huán)畫“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”收入繪畫本中國(guó)近代史(浙江少年兒童出版社) 1994-1999年就讀于四川美院雕塑系 1996年設(shè)計(jì)制作雕塑《希望》、(玻璃鋼高4米，成都邛峽市) 1997年雕塑作品《炮臺(tái)》入選參加中國(guó)藝術(shù)大展—當(dāng)代雕塑展(北京，中國(guó)美術(shù)館)，編入《中國(guó)藝術(shù)大展全集.雕塑卷》 1997年雕塑作品《奮飛》入選參加四川省體育美展 1999年至今任教于重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院 2001年雕塑作品《母子》入選參加“中國(guó)西部雕塑巡回展”(北京、西安、重慶)。 2003年舉辦個(gè)人雕塑作品展(重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院展廳)。 2003年設(shè)計(jì)制作雕塑《飛天》、(不銹鋼、高6米、重慶市綦江中學(xué)) 2003年設(shè)計(jì)制作浮雕《路》(重慶市高等級(jí)公路投資有限公司會(huì)議大廳) 2003年系列細(xì)陶上釉作品《蠻荒時(shí)代》《生命的出世》《妖怪的一家》被私人收藏 2004年畢業(yè)于重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)(碩士) 2004年參與重慶市紅巖紀(jì)念館雕塑群方案設(shè)計(jì) 2004年雕塑作品《云層上的日子》應(yīng)邀參加中韓美術(shù)作品交流展(青島)，編入《中韓美術(shù)作品交流展全集》 2004年雕塑作品《紅色駿騎》應(yīng)邀參加重慶市慶祝人民政協(xié)成立50周年美術(shù)作品展，編入《重慶市慶祝人民政協(xié)成立50周年美術(shù)作品展集》 2004年雕塑作品《娛樂(lè)馬》《妖怪的一家》《運(yùn)嬰車》收入《當(dāng)代美術(shù)與設(shè)計(jì)》(高校教師優(yōu)秀作品集)，(人民美術(shù)出版社。2004) 2004年設(shè)計(jì)制作大型群雕《十馬奔騰》、(玻璃鋼仿銅，高3米、長(zhǎng)20米，重慶市江北區(qū)石馬河) 2005年作品《云上日子》入選第二屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展，編入《第二屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展全集》，作品為中國(guó)美術(shù)館收藏 2005年《美術(shù)》雜志第十期第二屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展專輯發(fā)表作品《云上日子》 2005年系列細(xì)陶上釉作品《顫抖的嬰兒》被私人收藏 2006年雕塑作品《蹴鞠》入選2008奧運(yùn)景觀雕塑大賽優(yōu)秀方案，并由奧運(yùn)組委會(huì)翻制成鑄銅件全國(guó)巡展 2006年木雕《縛》石雕《匈奴人》玻璃鋼雕塑《母與子》被私人收藏 2006年系列細(xì)陶上釉作品整版發(fā)表于《西部陶藝雕塑》刊物(成都) 2006年來(lái)自重慶的‘坦克’”當(dāng)代藝術(shù)展(深圳，木生當(dāng)代美術(shù)館) 2006年系列作品參加中藝2006春季藝術(shù)品拍賣會(huì)(重慶) 2006年系列作品應(yīng)邀參加“奧美零空間”夏季群展“中國(guó)大情結(jié)”(北京)
三、手工陶藝的制作過(guò)程
陶藝，在我國(guó)文化發(fā)展的過(guò)程中，有著不可替代的作用。那么，關(guān)于陶藝的制作流程，你知道多少呢?以下是有我為大家整理的手工陶藝的制作過(guò)程，希望能幫到你。
制作流程
拉坯：制陶過(guò)程的重中之重，一般1-2小時(shí)可完成。為取得上佳的效果，需取戒指等首飾，指甲不宜過(guò)長(zhǎng)。 修飾：用工具給陶藝作品勾勒紋路、雕刻鏤空等。
燒制：無(wú)需自己動(dòng)手，專業(yè)老師為您修正細(xì)節(jié)，放置三五天晾干后專業(yè)工人進(jìn)行燒制。
上色：兩周后，近四十種綠色環(huán)保水粉顏料和大小型號(hào)不同的毛筆，可調(diào)配出成千上萬(wàn)種色彩，勾勒出任意粗細(xì)線條。
軟陶源自歐洲，19世紀(jì)當(dāng)?shù)聡?guó)雕塑家創(chuàng)造這種材料時(shí)，由于它具有高度延展性和可塑性，充分滿足人類的創(chuàng)造欲望，很快便風(fēng)靡了整個(gè)歐美地區(qū)。軟陶深受手藝界DIY族的喜愛(ài)，它多變的特性，成為啟發(fā)創(chuàng)造思考、培養(yǎng)文化氣質(zhì)的教材
噴光油：無(wú)需自己動(dòng)手，給作品噴涂一層光油，增加光亮程度，保護(hù)圖案不被磨損。
未加粗的是比較官方的東西。加粗的是對(duì)前面一段官方步驟的一些個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以及結(jié)合我們實(shí)驗(yàn)室的現(xiàn)狀的評(píng)論。
加工工序
選礦→原料處理→配料→裝磨→運(yùn)行→放磨→過(guò)篩入池→陳腐
陶泥和瓷泥的制作過(guò)程就不詳細(xì)說(shuō)了，因?yàn)楝F(xiàn)在實(shí)驗(yàn)室里用的都是現(xiàn)成的泥，不需要怎么自己做，而且我們也沒(méi)能力自己做。 二、造型工序
設(shè)計(jì)→造型(旋模子兒、雕塑)
1、 設(shè)計(jì)：根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思或要求畫出作品圖樣。
2、 造型：根據(jù)設(shè)計(jì)圖樣，圓器類作品用機(jī)輪旋出模子兒;人物、動(dòng)物或異型類作品用可塑泥雕塑出泥子兒。
先畫草圖是很有必要的，實(shí)踐之后就會(huì)深有體會(huì)，雕塑需要有耐心，并且未完成的作品的保存需要格外上心。
制模工序
打漆→分線→閘子兒→打油→和石膏漿→注石膏漿→修模→揭扇→制套 1、 打漆：在造好的模子兒上刷上調(diào)好的清漆，以利于翻制模型。 2、 分線：在打好漆的模子兒上合理地畫出模型分塊線。
3、 閘子兒：翻制第一扇模型時(shí)，未翻的部分須先用泥閘起來(lái)。 4、 打油：澆注模型前，在模子兒上刷一層油以利翻模。
5、 和石膏漿：在石膏桶中倒入適量的水，把石膏粉按比例加入水中，攪拌成一定稠度的漿。
6、 注石膏漿：把攪拌成的石膏漿注入閘好的模子兒待翻處。
7、 修模：待石膏漿凝固后，按照要求把石膏模外面修刮平整。
8、 揭扇：按以上步驟，逐扇把一套模型翻制完成。
9、 制套：利用翻制成的第一套模型制成外套，可大量復(fù)制同樣的模型。
目前我們實(shí)驗(yàn)室打漆用的是汽油加肥皂混合體，比較土，但效果比較好的。石膏的調(diào)制也有一定的掌握。修模需要細(xì)沙砂紙，小心，下手要輕，要細(xì)致，一粗心，石膏會(huì)碎，因?yàn)樵谛弈５臅r(shí)候，石膏只是凝固了，并沒(méi)有堅(jiān)硬，力氣一大，還是會(huì)碎。
成形工序
(一)、注漿成形
清模→合模→量濃度→過(guò)籮→注漿→放漿→開(kāi)模→修坯→粘接→打章→干燥→抹坯
1、 清模：把模型內(nèi)外全部清掃干凈，以免混入雜質(zhì)。
2、 合模：把模型逐扇合對(duì)起來(lái)，不留縫隙并捆扎牢固。
3、 量濃度：把漿缸中的漿打均勻，并用濃度表量出所需的濃度。
4、 過(guò)籮：把合適濃度的漿起入注漿桶時(shí)過(guò)籮，保證漿中不混入雜質(zhì)。
5、 注漿：把漿注入合好的模型中，并注意經(jīng)常添漿。
6、 放漿：注漿到一定時(shí)間，待坯體達(dá)到所需厚度時(shí)，把模型內(nèi)多余的漿放出來(lái)(實(shí)心注漿不放漿)。
7、 開(kāi)模：模型中的坯體硬化到一定程度時(shí)，把模型打開(kāi)。視具體情況取出坯體或稍頃再取出。
8、 修坯：對(duì)具有一定硬度的坯體按照形體要求進(jìn)行修整。圓器一般要在機(jī)輪上旋削坯體，人物、動(dòng)物及異型類則手工修整。
9、 粘接：把坯體的各部分粘接在一起，成為一個(gè)完整的坯體。
10、打章：修好的坯體在底足部打印上窯廠或制作者的名號(hào)。也有的把名號(hào)章預(yù)先制出，然后再粘結(jié)在坯體上。
11、干燥：修整好的坯體放在有一定溫度的地方進(jìn)行干燥。
12、抹坯：干燥后的坯體用海綿蘸水把坯體表面抹光，使其符合精坯要求。
這些就不怎么具體說(shuō)了，實(shí)踐出真知，并且這個(gè)也不難。用心做，一步步來(lái)，都沒(méi)什么問(wèn)題的。
(二)、拉坯成形
泥漿脫水→練泥→揉泥→拉坯→旋坯→粘接→打章(刻字)→干燥
1、 泥漿脫水：拉坯泥須先使泥漿脫去一定的水分，變成軟硬適中的泥料。
2、 練泥：把泥料練得均勻一致，不含空氣或含很少空氣。練泥有機(jī)器練和人工練兩種，機(jī)器練用真空練泥機(jī)，人工練用手工鏟泥殺練。
3、 揉泥：把練好的泥揉成大小合適的泥塊。
4、 拉坯：把泥塊放在轉(zhuǎn)動(dòng)的輪子上，根據(jù)預(yù)先的設(shè)計(jì)，用手拉出各種器型，即為毛坯。
5、 旋坯：在機(jī)輪上把毛坯旋成厚度合適、造型美觀的坯體。
6、 粘接：在坯體上粘接耳、足、鼓釘?shù)雀郊?。有的還在坯體上進(jìn)行捏塑裝飾，使其更加美觀。
7、 打章(刻字)：在坯體底足內(nèi)或其它部位打上作者印章，或作者刻字、落款等。
8、 干燥：對(duì)完成的手拉精坯放在有溫度的地方進(jìn)行干燥。
和泥是第一步，所以把泥和實(shí)了，水分含量大概在25%左右，和泥也是需要點(diǎn)技術(shù)和力氣的，所以女生可能會(huì)比較吃力點(diǎn)。拉坯的一個(gè)重點(diǎn)就是找到重心，新人剛開(kāi)始的時(shí)候會(huì)專門練習(xí)找重心，不要一開(kāi)始就好高騖遠(yuǎn)，想拉出東西來(lái)。等重心找準(zhǔn)了，穩(wěn)了，之后就會(huì)順暢很多了?？套质裁吹拿?，看個(gè)人喜好了。干燥一般是采用自然風(fēng)干，但實(shí)驗(yàn)室也備有烘干機(jī)，還算比較大的。一次性可以放置2窯左右的初品。
(三)、印坯成形
清模→合模→搓泥條→印坯→開(kāi)模→修坯→粘接→打章(刻字)→干燥
1、 清模：把模型工作面清除干凈，以防雜質(zhì)進(jìn)入坯體。
2、 合模：把分塊模型合對(duì)起來(lái)。在印坯的過(guò)程中，根據(jù)需要有的先合模，有的邊印邊合，有的分模印坯后再合，不一而足。
3、 搓泥條：(搓泥條之前也先經(jīng)過(guò)泥漿脫水、練泥這兩道工序，因與前面手工拉坯項(xiàng)重復(fù)，這里就省略了。)把練好的泥拍成泥餅或搓成粗細(xì)合適的泥條。
4、 印坯：把泥餅或泥條放入模型內(nèi)，用手拍打成一定厚度的坯體。
5、 開(kāi)模：待坯體硬化至一定程度時(shí)，打開(kāi)模型。
6、 修坯：把坯體表面的泥紋或高低不平處修平整，圓器并要進(jìn)行旋削。
7、 粘接：把耳、腿等附件粘接在坯體上。
8、 打章(刻字)：在坯體底部或其它部位打上作者印章，或作者刻字、落款等。
9、 干燥：把完成的坯放在有溫度的地方進(jìn)行干燥。
這個(gè)上學(xué)期有嘗試過(guò)，但是或許是還未能完全掌握起要領(lǐng)，在素?zé)龝r(shí)，出現(xiàn)突起，小氣泡等一些問(wèn)題。所以最后我們采用的還是翻模的方式。成形工序中還有其它一些成形方法，如盤泥條、泥板圍接、徒手捏制等，這些都屬于現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作手法
素?zé)ば?/strong>
驗(yàn)坯→支棚板→裝窯→入窯→燒窯→冷卻→開(kāi)窯
1、 驗(yàn)坯：對(duì)入窯的精坯，按照精坯標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行檢驗(yàn)，合格者方可入窯。
2、 支棚板：按照所裝坯體的大小調(diào)節(jié)棚板的高低和架層，在窯車上用支柱把棚板支平支穩(wěn)。
3、 裝窯：把合格的精坯按照品種不同分類裝在支好的棚板上。
4、 入窯：窯車裝好后，緩慢而勻速地推車入窯，并關(guān)閉窯門。(也有較小的氣窯，不用窯車，可直接在窯內(nèi)裝窯。下釉燒入窯同)。
5、 燒窯：按照素?zé)纳郎厍€進(jìn)行氣燒操作，達(dá)到燒成溫度時(shí)止火。
6、 冷卻：按照素?zé)睦鋮s制度進(jìn)行冷窯，以防素胎驚裂。
7、 開(kāi)窯：當(dāng)窯溫冷卻至規(guī)定溫度時(shí)，打開(kāi)窯門，拉出窯車，取拿燒成的素胎。
這些都是比較后話的東西了，要進(jìn)窯燒制的時(shí)候，全程肯定會(huì)有人指導(dǎo)的，所以也不多寫了，還是那句話實(shí)踐出真知。燒窯也是有很多學(xué)問(wèn)的，期待各位有興趣的同學(xué)慢慢的來(lái)深入了解。
上釉工序
檢素胎→上水→量濃度→撈釉→上釉→干燥→刷釉→清足
1、 檢素胎：把素胎逐個(gè)進(jìn)行檢驗(yàn)，剔除不合格素胎。
2、 上水：合格素胎逐個(gè)清灰上水，以使釉在素胎上結(jié)合緊密。
3、 量濃度：把釉缸中的釉漿攪拌均勻，并用濃度表量出合適的濃度。
4、 撈釉：用籮撈取混入釉缸釉漿中的雜質(zhì)，以保證釉面質(zhì)量。
5、 上釉：采用涮釉、浸釉等方法上釉，使素胎內(nèi)外皆有釉。
6、 干燥：上好釉的釉坯，放至有一定溫度的地方進(jìn)行干燥。
7、 刷釉：為達(dá)到要求的釉層厚度，干燥后的釉坯上再涂刷上一層釉。
8、 清足：把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。
上水也叫補(bǔ)水.補(bǔ)水也具有一定的技術(shù)含量，素胎的含水量要控制好，多了少了，在燒制的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)爆裂的狀況。。上釉，我們實(shí)驗(yàn)室也有采用過(guò)噴釉的方式，個(gè)人感覺(jué)，會(huì)更均勻更細(xì)致。
釉燒工序
支棚板→清棚板→灑砂→裝窯→入窯→燒窯→冷卻→開(kāi)窯
1、 支棚板：按照所裝釉坯的種類，支平支穩(wěn)合適的棚板架層。
2、 清棚板：棚板支好后，把棚板上面磨平，下面清凈。
3、 灑砂：在棚板上灑一層薄而勻的耐火粉砂，以防止產(chǎn)品燒后粘足。
4、 裝窯：把釉坯按照不同品種裝在合適的棚板上。
5、 入窯：把裝好釉坯的窯車緩慢而勻速地推入窯內(nèi)，并關(guān)閉窯門。
6、 燒窯：按照氣窯釉燒工藝制度進(jìn)行燒成操作，到最高溫度時(shí)止火。
7、 冷卻：按照釉燒窯的冷卻制度進(jìn)行冷窯。
8、 開(kāi)窯：當(dāng)窯溫冷卻至規(guī)定的溫度時(shí)，打開(kāi)窯門，拉出窯車，取拿成品。
四、陶藝的相關(guān)知識(shí)
陶藝，廣泛講是中國(guó)傳統(tǒng)古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。那么，你知道陶藝的相關(guān)知識(shí)嗎?以下是有我為大家整理的陶藝的相關(guān)知識(shí)，希望能幫到你。
陶藝的發(fā)展
國(guó)外陶藝發(fā)展非常快，從小學(xué)到大學(xué)都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現(xiàn)了一些個(gè)人經(jīng)營(yíng)的陶藝工作室，許多休閑場(chǎng)所也擺放陳設(shè)著陶藝家的作品，這樣既能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流方式。
中國(guó)陶藝正處于發(fā)展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進(jìn)家庭。在近幾年的發(fā)展過(guò)程中，有關(guān)的教育部門從素質(zhì)教育出發(fā)，把陶藝列入了教學(xué)課程，這樣從小就可以受到藝術(shù)的熏陶，從中鍛煉了動(dòng)手能力，非常好的體現(xiàn)了素質(zhì)教育的成果。
陶藝的發(fā)展趨勢(shì)
隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來(lái)越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學(xué)習(xí)之余放松精神釋放自我的又一休閑方式，這樣即能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流。
柴燒陶藝簡(jiǎn)介和特點(diǎn)
凡是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,都可稱之為柴燒，作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的。柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。
柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同;不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝為它著迷盡心追求的原因。
柴燒來(lái)就具有很高的機(jī)動(dòng)性質(zhì)，只要大原則掌握住，其他的呈現(xiàn)就視為隨機(jī)性的效果，柴燒陶的特質(zhì)本來(lái)就不那樣精準(zhǔn)，在預(yù)期效果外，出現(xiàn)某些意外的精彩效果，這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒(méi)把握，總是有出乎意外的收獲。
柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對(duì)話、火與土的共舞，運(yùn)用最原始自的方式結(jié)合而成美麗作品。作品表面可以感覺(jué)火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生的落灰釉，整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給創(chuàng)作者更多的驚喜和藝術(shù)享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。
柴燒的簡(jiǎn)介
柴燒是利用一般木柴作為燃料的燒陶方式。燒窯過(guò)程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤(rùn)且變化多端。同時(shí)，木柴燃燒后的灰燼隨熱氣流竄入窯內(nèi)，附著在陶坯上。當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成自然的落灰釉，呈現(xiàn)出斑斕的色彩。
柴燒陶器作品擁有渾厚內(nèi)斂的質(zhì)感，其“火痕”與“灰釉”所構(gòu)成的人工無(wú)法達(dá)到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處?；鸷酆吐浠視?huì)因燒窯的薪柴材質(zhì)不同、坯表的落灰多寡、燒窯時(shí)間的長(zhǎng)短、坯體在窯內(nèi)的位置及所受的溫度差異而呈現(xiàn)各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。
現(xiàn)代柴燒對(duì)陶瓷雕塑的把握是在一個(gè)更寬廣的基礎(chǔ)之上的，它反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)的“冷冰冰”，也跳出了“中正方圓，力求完滿”的傳統(tǒng)制瓷標(biāo)準(zhǔn)，反映藝術(shù)在更高層次的回歸，倡導(dǎo)一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的原始之美。
燒制柴燒作品時(shí)，薪柴的消耗量極大，一立方米約需三到五噸薪柴。一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投材，需極大的體力和耐力。而木灰對(duì)于窯體本身會(huì)產(chǎn)生侵蝕效果，因此窯具壽命受到影響。這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。
這些柴燒作品不單單美麗，原料取自天然，完全沒(méi)有毒素。更神奇的是，這些柴燒杯壺能夠改變水的味道，杯拿來(lái)泡茶，甘醇無(wú)澀;用來(lái)喝酒，高濃度的酒立刻變成陳年老釀，潤(rùn)而不嗆，酒精濃度降低。
柴燒收藏
行業(yè)里流行一句話叫“非大師，不柴燒”，從側(cè)面反映出陶瓷藝人對(duì)于柴燒技藝的敬畏。目前中國(guó)大陸乃至臺(tái)灣地區(qū)能燒出柴燒精品的人屈指可數(shù)。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來(lái)的難度。
一、柴燒對(duì)于薪柴的消耗量巨大，一次燒窯平均2-3天得消耗50多噸木柴，間接推高了柴燒作品的成本。柴燒壺市場(chǎng)均價(jià)都在千元以上。
二、柴窯的結(jié)構(gòu)直接影響作品的好壞，不同的窯燒出的作品效果不同，窯需要根據(jù)每次作者想要表達(dá)的效果來(lái)建造。
三、柴燒作品成敗取決于陶藝家對(duì)火的把控，可以說(shuō)，沒(méi)有兩年以上經(jīng)驗(yàn)的作家是燒不出優(yōu)秀作品的。
四、柴燒無(wú)法量產(chǎn)，為能燒出精品，每次只能用小窯燒造，且成品率很低，市場(chǎng)極其稀缺。
五、由于火痕及落灰的不確定性造成了柴燒效果的偶然性，每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。
六、近年來(lái)，柴燒作品越來(lái)越受到追捧，特別在臺(tái)灣地區(qū)，柴燒已成為陶瓷中的奢侈品。
七、柴燒茶具可以凈化茶湯，同時(shí)柴燒茶具經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間茶湯滋養(yǎng)，色澤更加溫潤(rùn)。
柴燒的獨(dú)特效果
窯變效果是柴燒的重點(diǎn)。就像侘寂美學(xué)一樣，窯變亦是一個(gè)難以全然解釋清楚的詞匯。它是一種由火形成的美。只要你觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，柴窯燒成作品的顏色、形狀和肌理千差萬(wàn)別、耐人回味。每一件作品都有其獨(dú)特的自然美感。
窯變的效果微妙復(fù)雜。任何一咱顏色或都肌理都是由燒成過(guò)程中的眾多因素所決定的：黏土類型、作品形狀、滿窯方式、木柴類型、溫度、火焰的走向、灰燼的落點(diǎn)、余燼的堆砌、燒成時(shí)間、還原強(qiáng)度、降溫的方式和速度。
據(jù)日本柴燒專家們統(tǒng)計(jì)，柴燒的窯變效果非常豐富，日本的陶藝界將它歸納為：
火刺效果：坯體上未被灰燼沾染的地方會(huì)留下火焰的顏色和痕跡，這種顏色或者痕跡叫做火刺?；鸫痰念伾泻芏喾N：紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄，富有光澤義器皿上偶然出現(xiàn)的緋紅色。出現(xiàn)火刺的地方通常都距離火焰的源頭比較遠(yuǎn)。
緋紅色：難得一見(jiàn)的緋紅包通常出現(xiàn)在高溫?zé)傻沫h(huán)境下。由于緋紅色色澤艷麗，所以通常將其視為一種特殊的火刺效果。
飛白肌理：其成因?yàn)樽髌吩诟G爐中緊挨在一起或者緊靠窯具，該部位絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊，屬于一種特殊的火刺效果。
紅豆糕團(tuán)：當(dāng)壞體之間或者坯體與窯具之間的距離較近時(shí)，灰燼無(wú)法飄落在兩者之間的縫隙里，該處就會(huì)產(chǎn)生圓形紅色或棕色的亮斑。
火窗肌理：與上述“紅豆糕團(tuán)”肌理相近。火窗呈炬形，通常出現(xiàn)在豎直類的器型上。
天然灰釉：天然灰釉泛指一切在燒成過(guò)程中由灰燼形成的釉面效果。
芝麻點(diǎn)肌理：一種點(diǎn)狀的肌理，通常出現(xiàn)在坯體的水平面上，是由隨著火焙上升在灰燼落在坯體上之后形成換。氧化氣氛會(huì)生成黃色的芝麻點(diǎn)肌理，還原氣氛會(huì)生成藍(lán)色或者綠色的芝麻點(diǎn)肌理。除此之外，還有一種呈亞光效果的芝麻點(diǎn)肌理。
樹(shù)皮肌理：一種亞光的、樹(shù)皮狀肌理，這種紋樣通常出現(xiàn)在灰燼剛開(kāi)始熔融和燒成溫度較低的時(shí)候。
針眼肌理：這種釉面效果出現(xiàn)在燒成溫度約為1150c，由還原氣氛向氧化氣氛轉(zhuǎn)化的過(guò)程中。其成因?yàn)轲ね林兴奶荚卦陂L(zhǎng)時(shí)間還原過(guò)程中的釋放。碳化氣體會(huì)在氧化的過(guò)程中與周圍的落灰產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，并在釉面上形成獨(dú)特的顏色和肌理。
網(wǎng)紋肌理：一種由灰燼構(gòu)成的大小，形狀不等的網(wǎng)狀肌理。其成形于灰燼堆積較厚，燒成溫度較高之時(shí)。此肌理多受黏土成分的影響，雜質(zhì)含量較高的黏土更易產(chǎn)生網(wǎng)紋肌理。
流釉：釉料順著器型流淌，尾部有垂淚狀釉珠，為釉層過(guò)厚所致。溫度越高，流淌的線形越窄，末端的釉珠也越小。
垂釉：這是一種特殊的流釉效果。垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色。垂釉形成于時(shí)間較長(zhǎng)，氣氛多變的燒成過(guò)程中，也形成于高溫還原，降溫速度較快之際。
積釉：積釉通?，F(xiàn)理在較為淺平的器型上。生成積釉效果的最佳窯位為首排窯具的中下部，次排窯具以及窯室后部。常在作品表面上生成通透的綠色積釉。
侵蝕肌理：長(zhǎng)時(shí)間處于高溫、落灰的環(huán)境之中，陶瓷作品的過(guò)緣極易受到侵蝕。質(zhì)地松散，雜質(zhì)含量較多的黏土更容易被侵蝕。受侵蝕力影響的器皿邊緣像刀刃一樣鋒利。
狹霧肌理：這種效果是在坯體接觸余燼，局部還原所致，通?，F(xiàn)在燒成的最后階段。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍(lán)色、橙色等。
除了這些肌理外，還有開(kāi)裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。
要做成什么樣的效果，關(guān)鍵在于陶藝師的設(shè)計(jì)思維。窯爐的設(shè)計(jì)，黏土的調(diào)制，窯位的擺放，這些對(duì)一件作品的效果都將產(chǎn)生決定性的影響。
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