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陜西特色繪畫作品圖片（陜西特色繪畫作品圖片簡單）
發(fā)布時間：2023-04-26 07:37:44
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于陜西特色繪畫作品圖片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、戶縣農民畫的代表作者
戶縣農民畫，是經過丁濟棠、劉群漢等專業(yè)美術工作者地辛勤輔導，依賴于李風蘭、劉志德、雒志儉、樊志華、劉知貴和王景龍等一批著名作者和先后涌現(xiàn)出來的200多名農民畫家為創(chuàng)作主體。他們一手拿著鋤頭，一手拿著畫筆，勾勒出一幅幅美麗的圖畫。他們畫土地、畫莊稼、畫豬狗牛羊和農家小院，他們在生活中創(chuàng)作藝術。
在2000余名的農民畫作者隊伍，骨干作者有300余人。自五十年代以來，作者隊伍中先后涌現(xiàn)出了李鳳蘭、劉志德、雒志儉、樊志華、劉知貴、王景龍（陳王京龍）、王文吉、潘曉玲、曹全堂、張青義、閆玲玲等一批著名農民畫家，同時創(chuàng)作出了《老書記》、《春鋤》、《公社魚塘》、《業(yè)大更勤儉》、《順風》、《洗布》、《吉日》、《看戲》等一批農民畫精品。這些成績的取得，奠定了戶縣在全國民間繪畫畫鄉(xiāng)的龍頭地位。1974年，《老書記》、《春鋤》等6幅農民畫作品被國家郵電部制成郵票在全國發(fā)行，140幅精品由國務院文化組在北京、上海等全國八大城市巡回展出。同時，60多幅作品被制成掛歷或印成畫冊、年畫在全國發(fā)行，多幅農民畫作品被編入國內中等專業(yè)師范學校美術教材、中小學美術教材和日本中小學美術教材。 丁濟堂，1935年生，陜西城固縣人，戶縣農民畫的主要創(chuàng)始人，版畫家、研究員、中國美術家協(xié)會會員。為戶縣文化館第一任美術輔導員、美術組長、戶縣農民畫協(xié)會主席，歷任省美協(xié)展覽部副主任、陜西美術館副館長等職，現(xiàn)為陜西省農民畫家協(xié)會主席，陜西省美協(xié)版畫家。悉心輔導農民畫30年，使作者隊伍不斷壯大，人才輩出，其自身創(chuàng)作亦未曾中斷。主要作品有《巴山春早》、《瑞雪迎春》等。他的作品充實飽滿，純樸明快，風格凝重，具有濃郁的農村生活氣息。曾多次參加全國美展，并赴國外展出，不少作品被國內外博物館和國際友人收藏。1974年與劉志德代表戶縣出席全國第四次文代會和全國第三次美代會。1983年3月出席全國農村美術工作座談會受到文化部群文局大會表揚。1984年獲陜西省首屆文藝開拓獎。1996年應邀率陜西農民畫家代表團赴日本、美國訪問并舉辦畫展。
劉群漢，1934年生，陜西戶縣人，戶縣農民畫優(yōu)秀輔導員，西北師范學院美術專業(yè)畢業(yè)。1962年，開始長達35年的農民畫輔導生涯。作品《關中農家》、《掛金》、《拂曉》、《放牧行》、《山姑娘》等多次參加國內外的展覽并獲獎。1990年國家文化部特別授予他“全國優(yōu)秀輔導員”榮譽稱號，陜西省文化廳授予他“省文聯(lián)開拓知音獎”。當選為戶縣政協(xié)四、五、六、七、八屆常委，現(xiàn)為中國農民畫研究會顧問、陜西省美協(xié)理事、陜西省農民畫協(xié)會副主席、戶縣農民畫協(xié)會主席。
劉知貴，1945年生，陜西戶縣人。中國美術家協(xié)會全國會員、中國農民書畫研究會會員、陜西省農民畫協(xié)會副主席、西安市文聯(lián)委員、西安市美協(xié)顧問。曾任陜西日報美術編輯、戶縣文化館副館長、戶縣農民畫工作部主任等職。從事美術創(chuàng)作四十年來，已創(chuàng)作品1000余件，他的代表作等《順風》五十多件作品在國內外獲獎，有四件作品被中國美術館收藏。作品在世界50多個國家和地區(qū)展出，國外博物館和國外友人共收藏他的作品達到600件。1977年曾作為戶縣農民畫作家的代表出訪澳大利亞，國內外10余部大型辭書收錄了劉知貴的名字。1991年，劉知貴被省文聯(lián)、省文化廳評定為省級民間美術家，被國家文化部表彰命名為“中國民間繪畫畫鄉(xiāng)優(yōu)秀輔導員”。 李鳳蘭，女，1933年生，陜西戶縣人。中國美術家協(xié)會會員，陜西省農民畫協(xié)會副主席，文聯(lián)常委，文史研究館館員，國家一級美術師。1972年加入中國共產黨。1973年后，歷任戶縣西韓大隊婦聯(lián)主任、貧下中農協(xié)會副主任、黨支部副書記，陜西省婦女聯(lián)合會執(zhí)行委員，戶縣農民畫展覽館革命領導小組組長，戶縣農民畫協(xié)會副主席，陜西省文史研究館館員。第四、五屆全國人大常委會委員。是第一、二、三屆全國人大代表；政協(xié)第六、七屆全國委員會委員。
劉志德，1940年生，陜西戶縣人。中國農民書畫研究會副會長、中國民俗藝術研究院院士、一級畫師，省市縣美協(xié)會員、理事、副主席，省縣農民畫協(xié)會副主席，有突出貢獻的一級農民畫家。1975年以來，長期從事業(yè)余美術活動及農民畫創(chuàng)作研究和組織輔導、領導工作，創(chuàng)作農民畫等藝術作品千余幅，以《老書記》馳名中外。先后被國家文化部、省政府授予“全國現(xiàn)代民間繪畫優(yōu)秀輔導員”、“全省文化系統(tǒng)先進工作者”、“陜西民間美術家”。曾任陜西省第六屆人大代表，戶縣第八、九屆人大常委，第四、五屆政協(xié)委員，先后出席全國第四次文代會和第三次美代會，3次參加全國美展評畫會并代表國家美術界出訪阿爾巴尼亞。
雒志儉，1954年生，陜西戶縣人。中國農民書畫研究會創(chuàng)作研究員、陜西省美協(xié)會員，陜西省民間文藝家協(xié)會會員、省農民畫協(xié)會副主席、西安市人大代表、戶縣農民畫院院長、戶縣農民畫展覽館館長、民進會員、市政協(xié)委員、中國民俗藝術研究院二級畫師。1993年赴美國斯坦福大學、鮑林格林州立大學、墨西根農業(yè)展覽館講學、舉辦畫展。2004年應邀出訪日本參加聯(lián)合國教科文組織主辦的亞洲行區(qū)民間藝術研討會，并進行演講。2004年隨陜西香港經貿合作周活動舉辦了戶縣農民畫展。陜西省文化廳授予“民間美術師”稱號。99年被西安市政府批準為“跨世紀學術技術帶頭人”培養(yǎng)人選，2004年被西安市人民政府批準為西安有突出貢獻專家，2005年被評為感動陜西十大杰出人物及三秦名人，2006年,被陜西文化廳評為文化名人，2008年被評為陜西改革開放30周年新聞人物并擔任2008年奧運火炬手。
樊志華，1943年生，陜西戶縣人。是戶縣早期農民畫畫家之一。1996年被陜西文化廳等單位評為“陜西民間美術家”，現(xiàn)為陜西省美術家協(xié)會會員、陜西省農民畫協(xié)會常務理事、戶縣有突出貢獻的農民畫家。其代表作《打井》在國內外展出后，先后被《人民日報》、《文匯報》、《解放軍畫報》等報刊發(fā)表，并被上海博物館收藏。1990年和1992至1993年經省市縣的選派，樊志華作為農民畫作者代表應美國堪薩斯·西安友好城市委員會邀來源畫鄉(xiāng)網請，參加農民畫展開展式、現(xiàn)場表演、記者招待會等項活動，為香尼彌遜國際研究中心學校講學一年，被美國各界人士譽為中國農民的友好使者。
王景龍，另名陳王京龍、王井龍、王景龍、王京龍，號老怪。1933年生，陜西戶縣人。著名農民藝術家，中國農民畫原始畫派創(chuàng)始人。現(xiàn)為陜西省美術家協(xié)會會員、西安市美術家協(xié)會會員、省、市、縣農民畫協(xié)會常任理事，兼任陜西省農民畫學院美術教員。1979年開始農民畫創(chuàng)作。1988年加入中國共產黨，曾任第十屆戶縣人大代表。1993年被特邀到美國訪問，在美國格林大學講學，作品在斯坦福大學、格林大學、墨西根展覽館進行了巡回展覽，在學術界引起轟動一時的“王景龍現(xiàn)象”，被中外學者譽為“東方的畢加索”、“東方的馬蒂斯”和“畫壇怪杰”。陜西省文聯(lián)為了表彰其對民間藝術的特殊貢獻，特授予他美術“開拓”獎。作品《看戲》、《磨豆腐》、《元宵節(jié)》等被中國美術館收藏，中外不少雜志封面及插頁多次收集畫作20余幅。400多幅作品被國外有關博物館、美術館、學校、名人收藏。
王文吉，1971年生，陜西戶縣人。中國農民畫研究會會員，陜西省農民畫協(xié)會常務理事，戶縣農民畫展覽館副館長，戶縣農民畫副院長。自幼喜愛繪畫，1989年高中畢業(yè)后函授了中國書畫函授大學課程。1990年開始參加戶縣農民畫創(chuàng)作活動，創(chuàng)作作品三百余件。多副作品參加全國性美展并獲獎。名字被載入《中國當代美術家名人錄》等多家書刊。
潘曉玲，女，1956年生，陜西戶縣人。中國美術家協(xié)會會員，陜西省農民畫協(xié)會副主席，戶縣農民畫院理事、一級畫家。1974年開始從事農民畫創(chuàng)作活動。自幼酷愛繪畫、剪紙，繪畫風格喜慶熱烈，純樸深厚，寫實與裝飾性并融，受到中外友人和藝術界的贊譽。96年應邀到美國洛杉磯辦畫展，1997年代表陜西省農民畫協(xié)會參加了“中國農民畫組織工作研討會”。30多年來，先后創(chuàng)作200余幅作品。其中《歡騰的節(jié)日》1997年入選陜西省美術家協(xié)會主辦的1997迎香港回歸農民畫展并獲一等獎；《節(jié)日》2001年入選陜西省第五次人口普查書畫展并獲特等獎；《關中八怪》入選2002年中國農民畫聯(lián)展并獲一等獎。
曹全堂，1957年生，陜西戶縣人?，F(xiàn)為縣政協(xié)委員，陜西省美術家協(xié)會會員，陜西省農民畫協(xié)會副主席，戶縣畫院一級畫家。1972年開始參加戶縣農民畫創(chuàng)作活動。1997年獲國際16家藝術團體聯(lián)合授予《世界書畫家名人證書》，被載入《世界書畫藝術博覽大典》，《陜西藝術人物年鑒》，《中國改革志--陜西卷》。98年被共青團戶縣委員會評為“十大杰出青年”，1999年被縣文明委評為“戶縣文明公民標兵”。作品曾獲全國獎兩次，省市一二等獎三次及優(yōu)秀獎項多次，中國美術館收藏三件，并多次參加全國性美展并獲獎。近幾年來，發(fā)表于國內外報刊雜志數(shù)十件。由陜西省人民出版社出版《曹全堂作品集》一部。
張青義，1954年生，陜西戶縣人。一級畫家、中國農民書畫研究會創(chuàng)作研究員、陜西省農民畫協(xié)會常務理事、戶縣農民畫協(xié)會副主席。自幼喜歡繪畫，1973年參加戶縣農民畫創(chuàng)作學習班，迄今已創(chuàng)作作品千余幅。2000年和2009年曾兩次出訪美國并成功舉辦個人畫展。張青義畫室被縣委宣傳部、文體廣電局命名為農民畫之家、農民畫作者輔導站、農民畫莊，和國內多家旅行社建立起良好的業(yè)務往來，每年接待國內外賓客數(shù)千人。2008年通過農民畫搭橋使美國“人民對人民”友好團體為本村學校建起一座13萬元的圖書館。
閆玲玲，又名：嚴玲玲，女，漢族，1968年生，陜西戶縣人。一級畫家，陜西省美術家協(xié)會會員，陜西省民俗學會會員，省和縣農民畫協(xié)會會員，戶縣農民畫院理事，民間藝術家。1982年開始農民畫創(chuàng)作?！妒笙补贰都彝ジ睒I(yè)》《二龍戲珠》《歡慶》《碩果累累》等代表作品曾在國內外展覽中獲獎，并被《光明日報》《陜西日報》等報刊發(fā)表?！稓g度》《奔騰》《回憶父親》等作品曾被中國美術館、浙江美術館、陜西民俗博物館收藏。另有百余幅作品被國際友人收藏。其作品深受美術界專家好評和國際友人贊譽。
二、陜西的畫家有那些
陜西名畫家有王雅琴、張健、王東、王開文、趙同科。
1、王雅琴：
王雅琴，結業(yè)于西安美術學院高研班。現(xiàn)為中國書畫家協(xié)會理事、陜西省美術家協(xié)會會員、陜西省慈善書畫研究會研究員。
師從著名國畫家張介宇先生研習山水。多年來，在老師的悉心教導下，刻苦鉆研練就功底。反復臨習傳統(tǒng)名作，打下了堅實的基礎。
同時堅持外師造化，足跡遍及秦嶺腹地、天山南北、賀蘭山下、大漠戈壁，秦嶺山水的雄偉、雅丹地貌的奇特、大峽谷的神秘、神木塬的奇異、胡楊的悲壯等等對其心靈產生了巨大的震撼與共鳴。
終南山的厚重與樸實也時刻吸引其無數(shù)次的深入寫生啟發(fā)激勵著孜孜不倦的創(chuàng)作靈感。作品多次參加國內外大展并獲獎。
2、張健：
張健，男，漢族，1967年8月生于陜西西安。筆名樵人，友石齋主，副研究員，陜西省美術家協(xié)會會員，西安市美術家協(xié)會常務理事，西安市圖書館學會副理事長，灞橋美術家協(xié)會主席。
圖書館館長，《灞橋書畫》《灞橋書畫網》主編。西安市第六次文代會代表，西安市第十一、十二次黨代會代表，陜西省第四次美代會代表，西安市有突出貢獻專家。
3、王東：
王東，1966年生于陜西西安市，1990年畢業(yè)于西安美術學院，民革黨員。現(xiàn)為中國書畫家協(xié)會會員，中國書畫藝術家創(chuàng)作中心創(chuàng)作員，陜西省美術家協(xié)會會員，陜西省于右任書法學會會員,陜西書畫藝術研究院理事 ，陜西慈善藝術研究會會員。
4、王開文：
王開文1956年10月出生于陜西岐山，畢業(yè)于蘭州師范學校，大專學歷。現(xiàn)就職于人民銀行陜西岐山縣支行，經濟師。
系陜西省美術家協(xié)會會員，陜西金融書畫協(xié)會會員，寶雞市金融書畫攝影協(xié)會常務理事。 他出身書香，自幼喜歡畫畫。
廣涉社會，熟識身邊生活。性情直爽，逐漸形成自己的繪畫風格。忠于生活，對寫生孜孜不倦，積累了大量寫生稿，繪畫造型尤其人物畫造型基本功扎實。熱愛大自然，對色彩感表現(xiàn)敏銳。
5、趙同科：
趙同科自幼喜歡繪畫，六歲畫馬至今。七十年代開始專學徐悲鴻畫馬風格，幾十年筆耕不輟.遍臨徐悲鴻及其弟子韋江凡等繪畫大家作品。
曾多次參加拍賣和公益活動.作品書法入畫，大美大雅，所畫之馬與眾不同。平日以畫馬為業(yè),愿結交各方畫馬高手，同切磋畫技。
幾十年筆耕不輟，在繪畫上追求大氣脫俗和與眾不同，選材上，喜好大氣、威猛、有力的動物，如老虎、獅子，更喜歡畫馬，還喜歡畫竹子，蘭花、喜鵲等。
其性格堅強、果敢，狹義，好交友，視世俗為糞土，四十多年來特別崇拜魯迅，為人處世中絕無奴顏婢膝之態(tài)，因而常常被世人所不解，但是趙同科還是特別認真矢志不移地走自己的路。
三、肖亞平的美術作品發(fā)表、收藏
109、水彩畫《大西北 · 回首》、《大西北 · 大漠之韻》、《大西北 · 醒》
發(fā)表于《河北當代書畫》2011年第7期專版介紹
108、水彩畫《拉卜楞寺的陽光》、《高原》、《和煦的陽光》
發(fā)表于《河北當代書畫》2009年第11期專版介紹
107、水彩畫《北方的雪》發(fā)表于《美術觀察》2009年第8期
106、水彩畫《古巷之六》、《廢棄的獨輪車》、《徽州遺夢·老屋》、《藏族老人》
發(fā)表于《中國水彩名家》專版介紹（天津人民美術出版社，2009年）
105、水彩畫《高原》發(fā)表于《美術報》（2009．7．25.）
104、水彩畫《古村情》發(fā)表于《美術報》（2009．7．18.）
103、水彩畫《皖南暮色》發(fā)表于《中國美術教育》2009年第4期
102、水彩畫《古道》發(fā)表于《中國教師報》（2009. 2．25.）
101、水彩畫《若爾蓋的冬天之九》、《北方·冬至》、《若爾蓋之月》
發(fā)表于《七彩樂章·安徽當代水彩畫家提名展作品集》（2009年）
100、水彩畫《祖父》發(fā)表于《人民教育》2008年第2期
99、水彩畫《江岸》發(fā)表于《中國教師報》（2008．9．10．）
98、版畫《家鄉(xiāng)的塬》、《虎娃》發(fā)表于《美術報》（2008．8．16．）
97、水彩畫《拉卜楞寺的早晨》發(fā)表于《美術報》（2008．7．19．）
96、水彩畫《若爾蓋的冬天之九》發(fā)表于《水彩畫家》2008年第4期
95、水彩畫《鄉(xiāng)戀》、《灑滿陽光的古村》、《美在江南》、《雨后》
發(fā)表于《美術大觀》2008年第3期專版介紹
94、水彩畫《冬日的陽光》發(fā)表于《中國教師報》（2008．1．16．）
93、水彩畫《初冬的早晨》發(fā)表于《中國美術教育》2007年第6期
92、水彩畫《古巷的早晨》、《皖南十月》發(fā)表于《中國水彩》2007年總第39期
91、水彩畫《初晴》發(fā)表于《人民教育》2007年第23期
90、水彩畫《古老的小鎮(zhèn)》發(fā)表于《美術報》（2007．9．8．）
89、水彩畫《春光蕩漾》發(fā)表于《中國教育報》（2007．4．15．）
88、水彩畫《家》發(fā)表于魯迅美術學院學報《美苑》2006年第6期
87、水彩畫《遙遠的歲月》
發(fā)表于《陜西美術五十年》（陜西人民美術出版社，2006年）
86、水彩畫 《秋緒》、《冬日的陽光》、《遠去的歲月》
發(fā)表于《美術大觀》2006年第8期
85、水彩畫《穿過歲月的陽光》、《江畔》、《春的腳步》、《閬中古巷》、
《黃土情》發(fā)表于《美術大觀》2006年第7期專版介紹
84、水彩畫《清姜河的早晨》發(fā)表于《美術報》（2006．2．25．）
83、水彩畫《金色古城》發(fā)表于《美術報》（2006．4．29．）
82、水彩畫《家》發(fā)表于《美術報》（2006．1．14．）
81、水彩畫《冬日》、《陜北柳》、《古巷夕照》
發(fā)表于《中國中青年美術教師優(yōu)秀繪畫設計作品集》專版介紹
（遼寧美術出版社，2005年）
80、水彩畫《陜北三月》、《遙遠的故事》發(fā)表于《中國水彩》2005年總第32期
79、水彩畫《雪原》發(fā)表于《人民教育》2005年第24期
78、水彩畫《故地悠悠》、《冬日》、《雪》、《遙遠的故事》、《路》、
《塬畔人家》發(fā)表于《美術大觀》2005年第12期
77、水彩畫《古道》發(fā)表于《美術報》（2005．11．26．）
76、水彩畫《古城小巷》發(fā)表于《美術報》（2005．9．3．）
75、水彩畫《古鎮(zhèn)》發(fā)表于《美術報》（2005．8．20．）
74、水彩畫《十月里》發(fā)表于《中國教師報》（2005．8．31．）
73、水彩畫《故地悠悠》、《雪》發(fā)表于《中國藝術報》（2005．5．7．）
72、版畫《故土》發(fā)表于《版畫藝術》（四川美術出版社，2005年）
71、水彩畫《融》發(fā)表于《中國教師報》（2005．1．26．）
70、水彩畫《北方的雪》、《古老的樂曲》
發(fā)表于《美術創(chuàng)作》（四川美術出版社，2004年）
69、水彩畫《古巷》發(fā)表于《美術大觀》2004年第4期
68、水彩畫《古老的樂曲》發(fā)表于《師范教育》2004年第4期
67、水彩畫《老家》、《陽光燦爛的日子》
發(fā)表于《美術大觀》2004年第3期專版介紹
66、水彩畫《雪原》發(fā)表于《中國教師報》（2003．12．31．）
65、水彩畫《融》發(fā)表于《人民教育》2003年第23期
64、水彩畫《遠去的歌謠》發(fā)表于《中國教師報》（2003．9．3．）
63、水彩畫《秋》發(fā)表于《人民教育》2003年第19期
62、版畫《塬》發(fā)表于《中國教師報》（2003．7．10．）
61、國畫《冬夜》發(fā)表于《中國書畫報》（2003．5．26．）
60、水彩畫《暖陽》發(fā)表于《美術大觀》2003年第4期
59、水彩畫《鄉(xiāng)情》發(fā)表于《中國教師報》（2003．4．23．）
58、水彩畫《雨后山村》發(fā)表于《中國美術教育》2003年第2期
57、水彩畫《母親》發(fā)表于《江蘇美術教育》2003年第2期
56、水彩畫《歲月》發(fā)表于《中國教師報》（2003．1．8．）
55、水彩畫《古鎮(zhèn)人家》敦煌美術館收藏（2003年）
54、水彩畫《熟睡的原野》發(fā)表于《美術大觀》2002年第12期
53、水彩畫《伴兒》發(fā)表于《美術大觀》2002年第10期
52、水彩畫《晨》發(fā)表于《中國藝術報》（2002．6．25．）
51、水彩畫《暖陽》、《秋天的故事》發(fā)表于《西部 西部2002水彩粉畫展
作品選集》（香港開明書局，2002年）
50、水彩畫《古老的樂曲》發(fā)表于《美術大觀》2002年第4期
49、水彩畫《古宅》北京徐悲鴻紀念館收藏（2002年）
48、《當代師范》雜志刊徽設計全國征稿中標（《當代師范》雜志社，2001年）
47、水彩畫《北方的雪》發(fā)表于《全國繪畫實力派作品集》
（香港天馬圖書有限公司，2001年）
46、水彩畫《鄉(xiāng)情》發(fā)表于《美術大觀》2001年第9期
45、水彩畫《古老的樂曲》發(fā)表于《中國水彩》2001年總第16期
44、速寫《回族老人》發(fā)表于《美術大觀》2001年第4期
43、水彩畫《遙遠的記憶》發(fā)表于《全國繪畫（中國畫、水彩畫）書法精品大展
作品集》（甘肅文化出版社，2001年）
42、版畫《窗》發(fā)表于《中國教育報》（2000．8．18.）
41、水彩畫《故鄉(xiāng)的河》《美術報》專欄介紹（2000．5．13．）
40、水彩畫《晌午》發(fā)表于《美術大觀》2000年第3期
39、水彩畫《雪》編入陜西省初中《美術》課本第2冊
（陜西人民美術出版社，2000年）
38、水彩畫《冬雪》發(fā)表于《人民教育》1999年第12期
37、版畫《樂章》發(fā)表于《美術報》（1998．12．21.）
36、水彩畫《古宅深處》、《北方的雪》發(fā)表于《美術大觀》1998年第9期專版介紹
35、水彩畫《北方之冬》《美術報》專欄介紹（1998．9．28．）
34、水彩畫《北方的雪之八》發(fā)表于《美術報》（1998．9．7．）
33、水彩畫《殘雪》發(fā)表于《美術報》（1998．7．6．）
32、水彩畫《北方的雪之二》發(fā)表于《中國青年水彩畫大展作品集》
（吉林美術出版社，1998年）
31、水彩畫《庭院深深》發(fā)表于《水彩》1998年第9期總第32期
（上海人民美術出版社）
30、水彩畫《古宅深深》發(fā)表于《美術大觀》1998年第4期
29、版畫《樂章》、《家鄉(xiāng)的塬》《內蒙古日報》專欄評介（1998．3．6．）
28、版畫《初月》發(fā)表于《美術報》（1998．1．12．）
27、版畫《家鄉(xiāng)的塬》《文化藝術報》專欄評介（1998．1．3．）
26、版畫《秋》發(fā)表于《美術大觀》1997年第12期
25、版畫《天地間》發(fā)表于《中國教育報》（1997．11．18.）
24、版畫《天地間》發(fā)表于《世界當代著名書畫家真跡博覽大典》
（國際文化出版公司，1997年）
23、水彩畫《古宅深處的夢》發(fā)表于《當代水彩水粉畫藝術》
（民族出版社，1997年）
22、版畫《樂章之一》發(fā)表于《人民日報》（1997．8．2.）
21、版畫《金色的農院》發(fā)表于《中國教育報》專欄介紹（1997．7．19.）
20、水彩畫《小院》發(fā)表于《中國美術教育》1997年第2期封底
19、版畫8幅發(fā)表于《詩刊》1997年第1—12期
18、版畫藏書票2枚發(fā)表于《美術大觀》1996年第8期
17、水彩畫《古老的石巷》發(fā)表于《人民教育》1996年第3期
16、水彩畫《雪晴》發(fā)表于《人民教育》1995年第12期
15、版畫《林中曲》發(fā)表于《中國教育報》（1995．12．16．）
14、水彩畫《霧晨》發(fā)表于《美術大觀》1995年第11期
13、版畫《金秋》發(fā)表于《師范教育》1995年第10期
12、版畫2幅發(fā)表于《光明日報》（1995．4．23．）
11、版畫《林中曲》發(fā)表于《美術大觀》1995年第3期
10、水彩畫《雪晴》發(fā)表于《美術報》（1995．2．27．）
9、《師范教育》雜志刊徽設計全國征稿中標（《師范教育》雜志社，1994年）
8、水彩畫《郊野》發(fā)表于《美術報》（1993．12．14．）
7、版畫《林中曲》發(fā)表于《人民教育》1991年第11期
6、漫畫《金鑰匙——有感于教育學生》發(fā)表于《中國初中生報》
“漫畫介紹”版專欄評介（1990．10．24.）
5、版畫《農家十月》發(fā)表于《大眾美術報》（1988．12．14．）
4、版畫《霜秋》發(fā)表于《西北書畫文學報》（1988．10．28．）
3、水彩畫《靜物》發(fā)表于《大眾美術報》（1988．10．4．）
2、版畫《高山人家》發(fā)表于《大眾美術報》（1988．6．24．）
1、版畫《新秋》發(fā)表于《中國青年報》（1986．9．4．）
四、繪畫雕刻影視中的橋，要繪畫、雕刻、圖片以及影視作品?。?/strong>
橋名談往（茅以升）
萬物皆有名，有的還要有專名，就像人有名字一樣。既然是名，就要起得好。我國近代橋梁，受了西方影響，題名時，總是從地理觀點出發(fā)的。只要能指出它的所在地，使人一望而知，就行了。鐵路公路上，更是用里程標記作名字，如同某某路上的“345，678公里橋”，那才真是確切不移的。然而我國古時橋名，不是這樣。它總要有些文學氣息，使人見了，不由地發(fā)生情感，念念不忘?；蚴羌o事抒情，引起深思遐想；或有詩情畫意，為之心曠神怡。這樣，通過慎重題名，一座橋的歷史、作用或影響，就立刻表現(xiàn)出來，因而容易流傳。橋的“身價”，也因此而抬高。一座橋出了名，它的名字還會跟著多起來，除了正名，還有俗名、別名等等，就像人名，除了學名，還有別號、小字等等。有的是在民間自然而然地逐漸形成的，有的卻是文人學士，要借此而為自己題名的?？傊瑯虺删鸵}名，成為風氣，也是我國古代文化的一個特色。
橋的題名，字不在多，如同人名一樣，一般都是兩個字，有時只有一個字。就只這一兩個字，而能顯示出橋的特征，正是我國文字的妙用。這是由于我國歷史上的典故多和文學里的成語豐富的緣故。文史里的財富，大為橋名增光。然而橋多了，關于它的典故和成語也反過來為文史服務。比如，《史記》里“信如尾生”一辭來自橋的典故，《阿房宮賦》里，“長橋臥波”一辭來自橋的成語。橋的名字題得好，它對文史就可有貢獻了。橋名的重要，有如此者。
現(xiàn)在來介紹一些橋名，借以窺知我國橋梁文學的豐富，它也許是世界無雙的。先談單名。較著名的有：“藍橋”，在陜西藍田縣藍溪上，“傳其地有仙窟，即唐裴航遇云英處”；“楓橋”在蘇州，唐張繼有《楓橋夜泊》詩；“斷橋”在杭州西湖，唐張祜詩：“斷橋荒蘚合”，明朝莫仲有《斷橋殘雪》詞等。但單名之橋往往系泛指，而又可能是專名，其中有的以材料為名，如“石橋”，梁簡文帝即有《石橋》詩：“寫虹便欲飲，圖星逼似真”；“鐵橋”，明朝吳兆元有《渡鐵橋》詩：“寶筏群生渡，金繩八道開”；“竹橋”，杜甫有《觀造竹橋》詩等。有的指明橋的所在，如“山橋”，梁簡文帝詩：“臥石藤為纜，山橋樹作梁”；“江橋”，唐杜甫詩：“山縣早休市，江橋春聚船”；“野橋”，唐劉長卿詩：“野橋經雨斷，澗水向田分”等。有的指明橋的形狀，如“方橋”，唐韓愈詩：“君欲問方橋，方橋如此作”；“斜橋”，宋朝歐陽修詩：“波光柳色碧溟蒙，曲渚斜橋畫舸通”；“畫橋”，宋朝范與求詩：“畫橋依約垂楊外，映帶殘陽一抹紅”；“朱橋”，唐朝鄭谷詩：“朱橋直抵金門路，粉堞高連玉壘云”；“天橋”，山西太原保德州及云南大理都有，大理的“下斷上連，石梁跨之，兩巖激水濺珠，宛如梅綻，人呼為不謝梅”等。有的與橋畔景物有關，如“花橋”，福建寧德縣、湖北長陽縣及廣西桂林都有，桂林的有“花橋煙雨”之稱；“柳橋”，在杭州西湖，宋周邦彥詞：“水漲魚天拍柳橋”等。有的比較特殊，如“草橋”，在北京右安門外；“席橋”，在山東東平縣，“相傳宋真宗東封泰山，車駕經行，以席鋪藉”；“瓜橋”，浙江富陽縣，“世傳孫鐘設瓜于此橋”；“鴨橋”在陜西陜城?！敖饦颉痹谏轿魃宵h，唐潘炎有《金橋賦》。更有事涉怪誕的，如“暗橋”，在安徽建平縣，“舊傳伍員奔吳，避于山中，追者至此，云氣護之，員及橋而天暗”；“鬼橋”，《初學記》“上方有鬼橋”；“赤橋”，在山西太原晉水北渠上，“宋太宗鑿臥龍山，血出成河，因更今名”等。
橋名用兩個字是最普遍而又標準化的，單名的橋已經不少，雙名的更是多得多。試思每橋皆有名，在我們古老的大國，該有多少橋名啊!然而在這成千上萬的單名和雙名中，重復的究竟不多，如果把這所有的橋名都搜集起來，編成一部《中國橋名錄》，該是夠洋洋大觀的了。
現(xiàn)在再來舉一些雙名的例，說明橋名的豐富多彩。根據(jù)反映內容，一部“橋名錄”可分為五章。
第一章是“表揚”。首先是表揚橋的功用的，如“安濟橋”，即“趙州橋”，在河北趙縣南河上，一名“大石橋”，制造奇特，“隋匠李春之跡也”；“萬安橋”，即“洛陽橋”，在福建泉州，為渡海用，“去舟而徒，易危以安，民莫不利?！薄皽缍蓸颉?，在江蘇吳縣，橋成“南北往來者踴躍稱慶，名滅渡，志平橫暴也?！薄鞍财綐颉?，在福建晉江，建成于宋紹興二十二年，全長2070米，俗名“五里橋”，舊有“天下無橋長此橋”的傳說。其次是表揚造橋人物的，如“績麻橋”，在湖北孝感縣，“世傳居民女績麻所建”；“夫婦橋”，即四川灌縣竹索橋，清何先德造，未完，其妻續(xù)成之；“葛鏡橋”，在貴州平越，明萬歷間葛鏡建，“屢為水決，三建乃成，靡金巨萬，悉罄家資”。
第二章是“紀事”，記載有關橋的流傳下來的故事。如“萬里橋”，在四川成都南門外，“昔孔明于此餞費聘吳，曰萬里之行，始于此矣”。唐陸肱有《萬里橋賦》，宋呂大防有《萬里橋》詩，杜甫詩：“萬里橋西宅，百花潭北莊”，唐張籍詩：“萬里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿”；宋蘇軾詩：“我欲歸尋萬里橋，水花風葉暮蕭蕭”，宋陸游詩：“雕鞍送客雙流驛，銀燭看花萬里橋”?！榜R橋”，即“升仙橋”，在四川成都北，西漢司馬相如不甘貧賤，立志做官，“嘗題柱云，大丈夫不乘馬車，不復過此橋”，唐岑參有《升仙橋》詩：“及乘馬車，卻從橋上歸”，宋京鏜有《馬橋記》云：“茲建橋以馬名，自是長卿之遺蹤亦不泯矣。”“蘭亭橋”，在浙江紹興，“晉王右軍修禊處，橋下細石淺瀨（lài賴），水聲晝夜不絕”?！跋炊鷺颉保诤幽先曛?，相傳堯要將天下讓給許由，許由自命清高，認為聽了這話污了自己的耳朵，此橋所在“即許由洗耳處”?！盎⒍蓸颉?，在福建漳州，亦名江東橋，“江南橋梁，虎渡第一，昔欲修橋，有虎負子渡江，息于中流……乃因壘址為橋”?！跋袠颉保诮K揚州，即“小市橋”，“相傳隋煬帝時于此開夜市”。
第三章是“抒情”，通過橋名，來表達思想感情。如“銷魂橋”，即“灞橋”，在陜西西安，“東漢人送客至此橋，折柳贈別”。因“取江淹別賦句，又呼為銷魂橋”。唐王之渙詩：“楊柳東風樹，青青夾御河。近來攀折苦，應為別離多?！泵鞲鹨积堅~：“橋上飛花橋下水，斷腸人是過橋人?！薄八监l(xiāng)橋”，在河北豐潤，“宋徽宗北轅過橋，駐馬四顧，泫然曰，吾過此向大漠，安得似此水還鄉(xiāng)矣……人乃謂思鄉(xiāng)橋也”?！爸料矘颉?，在四川廣安，“昔歐陽修自吳入蜀，喜路險至此始平”?！扒楸M橋”，在四川簡陽，唐雍陶《題情盡橋》詩有序云：“陽安送客至情盡橋，問其故，左右曰送迎之地止此?！薄巴鳂颉保陉兾魑靼?，“中官初入選，進東華門，門內有橋曰皇恩橋……俗呼曰忘恩橋，以中官既富貴，必仇所生，蓋恥之也”。
第四章是“寫景”，美化橋身及四周景物。如“垂虹橋”，在江蘇吳江，橋身環(huán)如半月，長若垂虹，宋王安石《垂虹橋》詩云：“頗夸九州物，壯麗無此敵。”“春波橋”，在浙江紹興，賀知章詩云：“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鑒湖水，春風不改舊時波。”故取此名橋?！昂Ｌ臉颉?，在湖北黃州，“宋時橋側海棠叢開，秦觀嘗醉臥于此，明日題其柱”?！半僦瑯颉?，在江西饒州，鄱陽王蕭儼生活奢華，宅中宮人，洗胭脂水流出，把橋下水都染紅了，故名。“月樣橋”，在山東青州，“采石凝結如天成”?！熬G楊橋”，在湖北蘄水，“因東坡醉臥橋上，有‘解鞍欹枕綠楊橋’之句，遂名”。按蘇軾《西江月》詞自序云：“春夜行蘄水中……至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休，及覺已曉……書此語橋柱上”，即是橋也。
第五章是“神異”，把神仙和橋梁聯(lián)系起來，大多與道教有關。如“圣女橋”，在陜西白水，傳說為三神女一夜成之?！鞍Q橋”，在江蘇句容，“漢永元間茅氏兄弟三人，乘鶴至此，有白鶴橋，大茅君駕白鶴會群仙處”?！凹蓸颉保诮靼哺?，“相傳居人夜聞橋上仙樂繚繞，旦往視之，惟見書呂洞賓字于橋柱”?！俺唆~橋”，在江蘇蘇州，“昔琴高乘鯉升仙之地”?！罢沼皹颉保诤笔祝跋鄠饔邢扇擞诖苏沼啊?。
以上是單字和雙字的橋名錄。三字、四字或更多字的橋名，當然也有，但為數(shù)極少。三字橋名中著名的有二十四橋，在江蘇揚州。唐杜牧詩：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”中的“二十四橋”，北宋沈括在《夢溪筆談》中云是二十四座橋，并列舉其名，但據(jù)南宋姜白石的《揚州慢》詞：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。”則又似一座橋。后來清朝梁章巨在《浪跡叢談》中更提到在孟毓森所居宅旁之橋上，有“二十四橋”的題名榜，可見“二十四”已成為一座橋的專名。不過這種用數(shù)目字當專名的橋，并無他例，有的只是以數(shù)為序而已，如杜甫詩“不識南塘路，今知第五橋”。四字或以上的如“舊浣花橋”、“楊柳河橋”、“德陽王橋”（以上均在成都）、“新學前橋”、“建富木橋”（以上均在南昌）、“新飯店石橋”（四川溫江縣）等等，有的是地名或人名關系，其余都是把單名或雙名的橋加以解釋，并非完整的專名。因此，中國橋名，基本上只有單名和雙名兩種，在《橋名錄》中把這兩種搜集齊全，所余就無幾了。
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