標志設計創(chuàng)意(標志設計創(chuàng)意方法)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于標志設計創(chuàng)意的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、標志設計構思的方式有哪些?
標志設計構思的方式有哪些?1. 產(chǎn)品的特點可以直接作為標志設計的方式。例如書店和圖書館的logo設計可以直接用書籍或其變體進行。
2. 我們可以用產(chǎn)品名稱的首字母作為主要設計理念。在專業(yè)logo設計的過程中,這種方法不僅使用起來簡單,而且對漢字的首字母或創(chuàng)作也有很強的視覺效果。
3.當然,除了使用首字母外,還可以使用產(chǎn)品的全名進行圖形創(chuàng)作。使用這種方法的優(yōu)點是可以將產(chǎn)品名稱嵌入消費者的記憶中,并且可以通過視覺效果直接傳達產(chǎn)品名稱。
標志設計構思的方式有哪些?4. 從被設計的對象中尋找具有象征意義的形象,然后用概念圖形來表達這些形象,從而體現(xiàn)產(chǎn)品的內涵。一個典型的例子就是北京奧運會的會徽。
5. 我們可以將產(chǎn)品的內涵與抽象的文字圖案聯(lián)系起來,但是我們可以讓消費者在看到這些圖案的時候想到產(chǎn)品的特點,從而對產(chǎn)品的logo產(chǎn)生深刻的印象。
6. 我們可以從門店管理的產(chǎn)品中直接創(chuàng)建產(chǎn)品,比如可以用一碗面直接代表一家牛肉面店的logo。技巧是提取商業(yè)產(chǎn)品的概念圖作為標志主題。
7. 當然,我們也可以從企業(yè)想要傳達的精神入手,從中提取出精神符號的形象。以這種方式設計的標志可以突出企業(yè)的概念。
環(huán)球網(wǎng)校小編為大家整理的《身為一名平面設計師,一般是如何學習標志設計構思的方式的?》到這里就結束了,如果你希望能將這篇文章靈活應用,還需多加練習,如果你還想學習更多有關平面設計的技巧或知識,可以點擊本站其他文章進行學習。
二、標志設計創(chuàng)意的思維方法有哪些?
陽拓廣告有限公司給你回答:標志設計創(chuàng)意的思維不外乎有以下幾點第一點統(tǒng)一性、第二是差異性、第三是有效性第四是審美性這四項基本原則,設計規(guī)范可以用五個字概括“簡、特、新、亮、巧”“簡”就是化繁為簡,越單純、明快的名稱,越易于和消費者進行信息交流,易于刺激消費者的暇想?!疤亍焙喍灾褪翘貏e,獨一無二,標志的功能之一就是盡可能將企業(yè)的個性強調出來,以便擴大影響力,雷同、重復或易混淆是企業(yè)定名之大忌。“新”和“特”有時不可分離,唯有富含新鮮感、有創(chuàng)意的名稱,才有可能是獨特的?!傲痢辈皇敲髁恋囊馑寂?,不要誤解,發(fā)音響亮、朗朗上口的名字,比那些難發(fā)音或音韻不好的名字容易傳誦?!扒伞本褪亲屜M者看了之后產(chǎn)生美好的聯(lián)想,給消費者留下美好印象。像蘋果公司的一個殘缺的蘋果和陽拓品牌的標志,都發(fā)揮得淋淋盡致。希望的答案能給你帶來幫助。
三、創(chuàng)意公司品牌logo如何設計?
一、品牌標志設計要簡單明了
市場發(fā)展迅速的今天,中國從來不缺品牌,更不缺任何產(chǎn)品,消費者沒有耐心更不會特意的去記憶哪個品牌,因此只有簡單的標志才能更好地留在用戶腦中。
二、品牌標志一定要有創(chuàng)意
一個優(yōu)秀的標志,一定會有標志的創(chuàng)意點融合其中,這是對品牌定位的表現(xiàn)升華,有創(chuàng)意的標志能在用戶心中留下獨特的印象,同時還能經(jīng)得起時間的考驗,創(chuàng)意可以是無中生有,也可以在傳統(tǒng)與日常生活中提取,推陳出新。
三、品牌標志的適用性
隨著品牌宣傳途徑的不斷拓展,品牌標志出現(xiàn)的平臺也會越來越多,因此品牌標志設計必須適用于企業(yè)所有的宣傳平臺,每種平臺都具有不同的特點,或者具有各自的局限性,而在品牌商標的應用中也需要適應各個媒體的條件,無論是大小、色彩或是形狀,都要考慮周全一些。
四、品牌標志要符合品牌調性
一個優(yōu)秀的標志能夠讓人一眼記住并愛上,因此品牌標志設計一定要有美感,包括色彩搭配、圖案線條,元素比例都要符合主流的審美觀,并且要有創(chuàng)意內涵,比如品牌定位的是歡樂,那在標志的設計中就要有歡樂的元素;定位高雅,就一定要有高雅的設計。
四、標志設計分哪幾種形式?
一、具象表現(xiàn)形式:
具象表現(xiàn)是忠實于客觀物象的自然形態(tài),對客觀物象采用經(jīng)過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現(xiàn)形式.它具有鮮明的形象特征,是對現(xiàn)實對象的濃縮與精煉、概括與簡化,突出和夸張其本質因素.標志設計的形態(tài)不可能像繪畫的形式那樣強求形似,而是以圖形化的方式進行組織處理;抓住對象的精神氣質,強化形象的形態(tài)特征,簡化結構的格局,從而取得和諧之美,形成一種單純、鮮明的特征來呈現(xiàn)所要表達的具體內容.標志是一種信息載體,接收對象是廣大的人民群眾.具象的標志具有圖形的通俗性與高度清晰的識別性,表現(xiàn)較為自由,充滿個性,容易以清新、明快的視覺形象傳達標志的神髓而為廣大的人民群眾所接受.
具象標志表現(xiàn)形式可以分為:
(一)、人體造型的圖形:
人體造型的概念既指整個人體,也指它的局部,如肢體、五官等.人們之間的信息交流不僅僅體現(xiàn)在語言、文字上,也隱藏于人的姿態(tài)和表情之中.人體的姿態(tài)主要表現(xiàn)在兩個方面:一是整個人體的動作,而是肢體的動態(tài).人的身體姿態(tài)動作完全可以傳達一個簡潔明了的概念,如思想、感情、心理、指代和關系.而肢體的動態(tài)集中體現(xiàn)在人的手上.手勢是除口語、書面語之外人們最常用的交流思想的工具.人的頭部動作、臉部表情、五官表現(xiàn)也是視覺傳達設計所特有的常用題材.
(二)、動物造型的圖形:
以動物作為象征的主題是一個非常古老的標志題材.早在遠古時期,人們就把動物作為圖騰崇拜的標志.當時的人們相信每個氏族都與某種動物、植物或無生物有著特殊關系.事實上,人類對動物的崇拜一直沒有停止,即使在高度發(fā)達的今天,我們仍可看到以動物造型作為企業(yè)或組織的標志,在商品中作為產(chǎn)品的商標.
(三)、植物造型的圖形:
植物常常是美好的象征,用以表達吉祥如意的含義.標志中的植物造型至少受到兩個方面的影響:一是裝飾紋樣的影響.裝飾紋樣不是對植物的直接摹寫,而是圖形結構形成后再與具體植物結合,從而產(chǎn)生特定的裝飾名稱.這一點在古代紋章中尤為突出.二是幾何化影響,近現(xiàn)代的標志植物造型大多歸整為圓、方、三角等幾何形狀,顯示出現(xiàn)代藝術中結構主義、風格派對標志設計的影響.
(四)、器物造型的圖形:
器物是各種用具的總稱.它涉及的范圍極廣、品種繁多.從形體上說,大至高聳入云的建筑物、巨大的交通工具等,小至鉛筆、電器插座和插頭、文具、餐具等.
(五)、自然造型的圖形:
自然現(xiàn)象是神秘的自然力的象征.人類自誕生以來,就把它和巨大無比的力量、變化的無窮聯(lián)系在一起,而永恒的設計主題也在這里找到歸宿.星象、水和火星是這一類型標志常用的題材.
二、抽象表現(xiàn)形式:
抽象表現(xiàn)形式是以抽象的圖形符號來表達標志的含義,以理性規(guī)劃的幾何圖形或符號為表現(xiàn)形式.現(xiàn)代社會,新型的商品品種日益增多,還有那些提供設備、技術以及資料的機構也越來越多地使用標志.這些標志的設計,如果仍用一般的表現(xiàn)方式是難以完成的,必須創(chuàng)造出一種暗示含義或表示機構的抽象特征的符號.抽象形表達方式正適用于此類情況.為了使非形象性轉化為可視特征圖形,設計者在設計創(chuàng)意時應把表達對象的特征部分抽象出來,可以借助于純理性抽象形的點、線、面、體來構成象征性或模擬性的形象.抽象形式的標志,單純地表現(xiàn)對象的感覺和意念,具有深刻的內涵和神秘的意味感.造型簡潔,耐人尋味,產(chǎn)生一種理性的秩序感,或具有強烈的現(xiàn)代感和視覺沖擊力,給觀者以良好的印象和深刻的記憶.
抽象的標志表現(xiàn)形式可以分為:
(一)、圓形標志圖形:
圓具有單一的中心點.它依據(jù)這個點運動,引起向周圍等距離的放射活動,或從周圍向中心點集中的活動.換言之 ,圓形容易吸引人的視覺注意力,形成視覺中心.而在中國古代人民的審美心理中,常常把對待宇宙、對待萬物的哲學態(tài)度融化在這樣一個圓形中,形成求全、求滿、求圓的民族心理特征.圓形標志圖形一般可分為正圓形、橢圓形和復合形等.
(二)、四方形標志圖形:
四方形的基本特征是,具有四個角和一個中心,與圓形相比,具有一定的方向性.四方形通常有:正方形、矩形、梯形、菱形等.正方形具有近似圓形的性質,它具有一個中心,但有四個方向不甚明確的角.矩形和正方形相比,具有一定的方向性.梯形既具有斜線的性質,也帶有明顯的方向性.而且梯形具有斜線的性質,也帶有明顯的方向性.而且梯形的中心是偏離的.菱形是四方形的一種變體,具有一種不穩(wěn)定的感覺.
(三)、三角形的標志圖形:
標志中出現(xiàn)的三角形大多是等邊或等腰三角形.這類三角形主要有兩種表現(xiàn)形式:一種是正三角形,顯得特別的穩(wěn)重;另一種是倒三角形,這種三角形將寬大的頂部支撐在一個支點上,形成了一個極其危險的平衡方式.而其他形式的三角形,因偏離或者失去了垂直定向導致其視覺穩(wěn)定性不強,經(jīng)不起人長久注意,故在標志設計中較少使用.
(四)、多邊形標志圖形;
多邊形是由多種幾何形構成的.其構成方式一般有兩種:一種是由各種幾何形相互切割構成的,如圓形和四方形的切割等;另一種是由各種幾何形并置而成的.多邊形在結構上比其他幾何形復雜得多.內容也豐富得多.在標志設計中,多邊形往往能表現(xiàn)多種形式和內容.但是,就視覺記憶而言,多邊形不如其他簡單的幾何形那樣容易記憶.
(五)、方向形標志圖形:
方向形雖然有多種形態(tài),但箭形是其基本形狀,其它變化都源自于它,故方向形又稱箭形.箭形的本義是箭頭,其引申義是指向或朝向.在空間中,它的角度不同、方向不同,其意義也就不同.如箭頭朝上表示上升和直立;箭頭向下表示降低和朝下.因此,方向形的意義變化主要來自三個方面:一是方向變化,二是數(shù)量變化,三是狀態(tài)變化.方向變化確立或改變了方向形的基本含義.數(shù)量變化增加了雙向、多向的含義.狀態(tài)變化則寓意其速度、曲折等態(tài)勢.
三、文字表現(xiàn)形式:
文字表現(xiàn)是以標志形象與字體組合而成一個整體.標志是一種視覺圖形,但文字標志同時具有云煙特征和語音形式.文字是一種約定性的記號,它具有視覺性.目前以漢字或以拉丁字母為設計元素屢見不鮮.現(xiàn)代商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展,人類文明的演進,為字體設計提供了廣泛的選擇.
(一)、漢字標志圖形:
漢字被認為是表形和表意文字的典范.現(xiàn)用漢字是從甲骨文、金文演變而來的.在形體上逐漸由圖形變?yōu)楣P劃,象形變?yōu)橄笳?復雜變?yōu)楹啙?;在造字原則上從表形、表意到形聲.因此,單個漢字的信息量、意義的豐富性和明確性方面顯然超過了表音的拉丁字母.
漢字作為標志的基本造型,常常是我們探索標志設計民族化的途徑之一.在我國傳統(tǒng)習慣中,古人利用字形、字音和詞義等因素,進行巧妙組合.這方面的例子很多.如喜字,有兩字喜、三字喜,甚至有四字喜的形式;壽字,有長形壽、團花壽字等,其變化的形式難以計數(shù).而用福字和蝙蝠的組合代表“?!?用魚代表“吉慶有余”,用八吉和如意表示“吉祥如意”等形式,都是充分運用了文字的象征意義.漢字標志就造型而言,一般可分為單字和連字兩種形式.
(二)、拉丁字母標志圖形;
拉丁字母具有幾何化的造型特征,常常是標志設計者愿意以此為構思的基礎.拉丁字母作為相對通用的文字,在溝通方面可以縮短距離,拉丁字母在設計上表現(xiàn)出言簡意賅、形態(tài)變化多樣的優(yōu)勢.因此,用拉丁字母設計的標志已成為標志群中巨大的生力軍,并始終占據(jù)著主導的地位,不斷影響著標志設計的走向和發(fā)展趨勢.拉丁字母標志在信息量上,強調簡潔明了,用最少的筆墨傳達最大的信息量;在造型上,提倡圖形的可視性,要求圖形清晰耐看;在構思上,主張從內容及其意蘊出發(fā),使標志與產(chǎn)品、組織的性質、特點相適應;在設計技巧上,一般采取字母組合和象形圖形相結合等方式.其中字母組合包括字母縮寫組合、全稱字母組合、單一字母等形式.
(三)數(shù)字標志圖形:
以數(shù)字作為標志造型的基礎,至少有三點應引起我們重視:一是獨特性,目前使用數(shù)字作為標志的情況并不普遍,稀少也是中獨特性的體現(xiàn).二是記憶的深刻性,這是建立在獨特性基礎之上的,在現(xiàn)代社會里,人們普遍對數(shù)字有一種天生的敏感性.三是造型新穎性,與文字等形態(tài)相比,數(shù)字顯得極為簡潔,便于識別,便于形態(tài)的變化.事實上,一些改造后的數(shù)字造型是極具魅力和富有現(xiàn)代感的.因此,這也不失為一條標志設計的創(chuàng)新之路.尤其是漢字的數(shù)字造型更被人們所忽視.數(shù)字標志設計圖形一般可分為阿拉伯數(shù)字和漢字數(shù)字標志設計圖形.
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