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江南的畫怎么畫（江南的畫怎么畫一年級）

發(fā)布時間：2023-04-25 05:52:29 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 169

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本文目錄:

1、憶江南這首詩怎么畫？
2、江南春的畫
3、禹之鼎的肖像畫有著怎樣的繪畫手法？關(guān)于他的評價是怎么樣的
4、江南百景圖中怎么給那座山涂上顏色

江南的畫怎么畫（江南的畫怎么畫一年級）

一、憶江南這首詩怎么畫？

應(yīng)該可以畫成一個江邊，左右有江南風(fēng)味的樓閣三兩座，江水一碧萬頃，遠望有紅日初升，朝霞艷艷，幾行白鳥掠過江邊，大概就是這樣子了。你也可以根據(jù)白居易的古詩來畫。

《憶江南》白居易

江南好，

風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍。

能不憶江南？

望采納

二、江南春的畫

江南春是清代畫家翟大坤的山水畫作。

《江南春》是一幅展現(xiàn)春回大地，萬物復(fù)蘇，描繪江南美景的畫作?！督洗骸分械谋姸嗉毠?jié)都在為主題服務(wù)，突出春意融融。于是看上去不會覺得繁亂，只會覺得構(gòu)圖飽滿。翟大坤整體考慮作品色調(diào)，多畫綠樹，僅在遠景處若隱若現(xiàn)點綴幾株桃花。

畫中成片的柳樹，枝條輕柔隨風(fēng)飛舞動感十足。這幅畫作中不僅有山水風(fēng)景，還有人物事件。畫中也細致地描繪出漁夫舟艇、釣叟垂綸、雅士春游的景象，栩栩如生的人物和引人入勝的風(fēng)景共同體現(xiàn)出了這幅畫作的絕妙之處。

翟大坤簡介。

翟大坤是清代畫家，大概生活在乾隆年間。他是浙江人，久居蘇州，寄情于書畫創(chuàng)作。他的作品清麗雅致，除了有四王的正統(tǒng)風(fēng)格，也融入了元代畫家追求的自然妙趣。他的繪畫上溯宋、元兩代，博采眾家之長，運筆蒼勁雋秀，灑脫奔放。

翟大坤最著名的畫作是他早年所畫的《遠山近村圖》。該幅圖描繪了村落屋舍儼然，山道蜿蜒崎嶇，橋下流水潺潺，林木紅綠相間的場景。一看便知是清秋時節(jié)?！哆h山近村圖》采用全景式構(gòu)圖，運用淺絳設(shè)色。作品在清新之余，不失大氣渾厚的韻致。

三、禹之鼎的肖像畫有著怎樣的繪畫手法？關(guān)于他的評價是怎么樣的

清初以前，已形成獨立畫科的肖像畫，除傳統(tǒng)的單線平涂法和白描法外，還出現(xiàn)了江南畫法和墨骨法。如清·張庚《國朝畫徵錄》所述：“ *** 有兩派，一重墨骨，墨骨既成，然后敷彩，以取氣色之老少，其精神早傳墨骨中矣，此閩中波臣之學(xué)也：一略用淡墨，勾出五官部位之大意，全用粉彩渲染，此江南畫家之傳法，而曾氏善矣?！苯袭嫹ǔ霈F(xiàn)稍早，主要在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展，面部用墨線勾出輪廓后，略用淡墨干筆暈染出明暗起伏處，再以赭色或胭脂復(fù)勾五官主要部位，然后全面敷色，根據(jù)不同對象的膚色和不同部位的深淺，用粉彩層層積染，以顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的明暗凹凸變化。這種以色暈為主的畫法，既一定程度上提高了肖像畫的質(zhì)感和立體感，又比較鮮亮明快。曾鯨創(chuàng)立的“墨骨法”，則汲取了西洋畫的“明暗立體法”，并以墨暈為主。在勾勒輪廓后，面部的結(jié)構(gòu)起伏和明暗凹凸，均用淡墨渲染出來，而且“每圖一像，洪染數(shù)十層，必匠心而后止”(清·姜紹書《無聲詩史》)。最后再罩上一層色彩。這種畫法，使結(jié)構(gòu)更顯堅實、明晰，也更富立體感，故又稱“凹凸法”。曾鯨亦兼善江南畫法，然所立“波臣派”，則是以“墨骨法”為特點的。

禹之鼎的肖像畫，既受曾鯨影響，又不為其所囿，顯示出多種面貌。他有純用“墨骨法”的，如北京故宮博物院所藏的《納蘭性德像》軸;又有純用白描法的，如南京博物院所藏的《王原祁像》軸、北京故宮博物院所藏的《念堂溪邊獨立圖》卷，但更多運用的是江南畫法，以重彩暈染為主，所謂“兩顴微用脂赪暈之，娟娟古雅”(清·李斗《揚州畫舫錄》)，如《燕居課兒圖》卷、《西齋行樂圖》卷等。

然而，他的本色肖像畫則是融會貫通，穿插并用，墨骨和色暈并重，既有淡墨渲染的堅實結(jié)構(gòu)起伏，又有重色暈罩的明潤肌膚色澤，作品形貌逼肖，立體感強，又容光煥發(fā)，神采奕奕，達到了形神兼?zhèn)湔榫场４媸来碜髌酚小锻跏康澐批拡D》卷、《王原祁藝菊圖》卷、《喬萊濯足圖》軸等。這些圖中的主人公肖像，與其他同一主角的肖像畫相比較，如《王士禎幽篁坐嘯圖》卷、《王原祁像》軸、《喬萊觀畫像》軸(南京博物院藏)，體貌都毫無二致，可以看出禹氏 *** 技藝之高超。這種將白描、墨骨、色暈諸法融為一體的畫風(fēng)，既是對傳統(tǒng)的集成，也成為一種新格。

禹之鼎的肖像畫，還很少無背景的單身立、坐像，正襟危坐，一味端肅，而往往把人物置于特定的情節(jié)、環(huán)境之中，展現(xiàn)主人公其時的具體活動和生活環(huán)境，力求如實地反映他們的行動舉止和思緒心態(tài)，因此，作品富有真實性和親切感，而少人為雕琢或理想化、概念化的痕跡。如《月波吹笛圖》卷中的思歸心緒、《餉烏圖》軸中的哀親情思、《西郊尋梅圖》軸中的詠梅詞意，都表現(xiàn)得真切自然，動人心弦。這種用背景烘托人物的傳統(tǒng)手法，禹氏運用得嫻熟自如，得心應(yīng)手，遠勝他人一籌。

禹之鼎的肖像畫，在當(dāng)時盛行文人山水、花鳥的社會風(fēng)氣下，雖未能蔚成一派，但杰出的藝術(shù)成就還是得到了世人的公認，畫史謂其“工善寫照，一時稱絕”(《圖繪寶鑒續(xù)纂》)誠非虛譽。

四、江南百景圖中怎么給那座山涂上顏色

打開手機上的“江南百景圖”游戲，進入游戲界面，點擊“繪畫”按鈕。

點擊“手指”位置按鈕。

沿著中心圓圈開始繪畫，這樣就可以在江南百景圖繪畫中著墨了。

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