為什么拍照兩眼無(wú)神

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于為什么拍照兩眼無(wú)神的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 照相時(shí)眼睛無(wú)神
• 為什么我眼睛睜很大了,照相還是兩眼無(wú)神
• 拍照眼睛無(wú)神，而且我明明看鏡頭了拍出來(lái)眼睛總是向上看，根本沒(méi)看鏡頭，怎么回事？
• 為什么我自拍的時(shí)候，那眼神總是顯得目光呆滯，無(wú)神是怎么回事？
• 為什么照相時(shí)眼睛會(huì)感覺(jué)很無(wú)神

照相時(shí)眼睛無(wú)神

眼睛近視的問(wèn)題,我也是,戴上眼鏡時(shí),
照片里的我是注視的.
如果不戴眼鏡,
眼睛是漠視的.
現(xiàn)在你剛做手術(shù),應(yīng)該是沒(méi)有習(xí)慣的問(wèn)題,經(jīng)常自己照鏡子注視下自己,就可以解決了.
照相片時(shí)也可以采取遠(yuǎn)望的眼神,拍半側(cè)面相,不一定總是盯著鏡頭

為什么我眼睛睜很大了,照相還是兩眼無(wú)神

平時(shí)兩眼無(wú)神，可能是精神不集中或眼睛有些散光，如同大光圈鏡頭散焦拍出虛化的背景。生理上說(shuō)，可能是肝臟功能減退，導(dǎo)致眼皮沉重。

可以通過(guò)訓(xùn)練彌補(bǔ)，比如眺遠(yuǎn)。京劇名家梅蘭芳為了訓(xùn)練自己的眼睛更有神，他特意養(yǎng)了一群鴿子，經(jīng)常目光追尋鴿子的飛翔，據(jù)說(shuō)很有效果。

幸好拍攝時(shí)可以通過(guò)技術(shù)手段彌補(bǔ)，只要打眼神燈，就能讓無(wú)神的眼睛顯得有神。比如這張圖中孩子的眼睛之所以顯得有神，就是因?yàn)檠凵窆獾木壒省?/p>

拍照眼睛無(wú)神，而且我明明看鏡頭了拍出來(lái)眼睛總是向上看，根本沒(méi)看鏡頭，怎么回事？

眼睛無(wú)神是因?yàn)槟銢](méi)有眼神光 因?yàn)楸彻? 嘗試面對(duì)光源
眼睛往上看我估計(jì)是手機(jī)拍的吧？ 或者沒(méi)有看到鏡頭 要看鏡頭中間 或者 換個(gè)手機(jī)試試

為什么我自拍的時(shí)候，那眼神總是顯得目光呆滯，無(wú)神是怎么回事？

目光囧囧有神看起來(lái)充滿精神，而目光呆滯多是源于自己的不自信，而不自信源于自己的某些內(nèi)涵的匱乏。例如性格內(nèi)向，不善于交流；或者出身一般，有自卑感；或者專業(yè)能力不足，不足以面對(duì)同事或者領(lǐng)導(dǎo)；甚至于對(duì)于自身外貌、外形、收入等等，導(dǎo)致的一系列問(wèn)題。
我們找到這些自己心虛不足的問(wèn)題點(diǎn)，同時(shí)發(fā)掘自己的優(yōu)點(diǎn)，做專門(mén)的漸進(jìn)式訓(xùn)練，取長(zhǎng)補(bǔ)短，
眼睛也就逐漸恢復(fù)了自信的神采！
希望對(duì)你有所幫助！

為什么照相時(shí)眼睛會(huì)感覺(jué)很無(wú)神

注意以下幾點(diǎn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)用白紗衣服來(lái)進(jìn)行身形的修形，可以達(dá)到意想不到的效果哦：
人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個(gè)方面來(lái)決定：
一、顧客的氣質(zhì)類型
一個(gè)人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對(duì)顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個(gè)大體的分類，比如有的顧客活潑開(kāi)朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計(jì)時(shí)，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。
二、顧客的外部特征
人像攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長(zhǎng)相的缺，陷和體型的不完美，對(duì)此，美姿造型應(yīng)有所不同。：
1、前額突出：拍攝時(shí)應(yīng)請(qǐng)被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計(jì)被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。
2、胖臉型：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面對(duì)著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。
3、瘦臉型：拍攝時(shí)讓被攝者面部正對(duì)鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。
4、鼻形不正：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對(duì)著鏡頭。避面正面拍攝。
5、高鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正面對(duì)鏡頭，用平光位，柔性光。
6、凹鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正對(duì)鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。
7、禿頭：拍攝時(shí)讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對(duì)鏡頭的動(dòng)作。
8、雙下巴：無(wú)論胖瘦，這是一種常見(jiàn)的現(xiàn)象。拍攝時(shí)請(qǐng)被攝者下巴向前伸、拉長(zhǎng)下巴肌肉，就不會(huì)擠在一起。還可以采用高機(jī)位拍攝。
9、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時(shí)，可由造型師通過(guò)貼假雙眼皮的辦法解決，也可以請(qǐng)顧客拍照時(shí)將小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠(yuǎn)小的透視變化修飾被攝者。
10、凸眼睛：拍攝時(shí)可以拍正面人像，用平柔的光線順光投向被攝者。
11、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機(jī)或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。
12、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機(jī)一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。
13、對(duì)眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動(dòng)尋找最合適的角度拍攝。
14、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。
15、兩腿稍短：拍攝時(shí)讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機(jī)位偏低拍攝。
16、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時(shí)手臂離開(kāi)身體，不要擠壓手臂，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫(huà)面中所占面積。
17、小腹突出：拍攝時(shí)讓顧客挺胸收腹，并可用手勢(shì)或拿花等方式來(lái)作改善。
18、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機(jī)，將另一方遮擋一部分或者轉(zhuǎn)動(dòng)角度使較胖者顯瘦。
19、兩腿太租：讓被攝者穿長(zhǎng)裙或用道具、飾物掩飾。
20、手形不美：轉(zhuǎn)動(dòng)手的角度，選擇美的角度拍，如果沒(méi)有理想角度可采取戴手套，用飾物掩飾等方法拍攝。
三、被攝者的姿勢(shì)、儀態(tài)
1、站姿人像：站姿是人像攝影最常見(jiàn)的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線條，美姿自由度大、姿勢(shì)多。在擺拍站姿人像時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線上。讓身體主線形成曲線或S線。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個(gè)平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時(shí)，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時(shí)臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。：
2、坐姿人像：坐姿人像相對(duì)站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線，還有利于消除被攝者的緊張心理。坐姿以與相機(jī)成45度斜向坐姿為基準(zhǔn)，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來(lái)區(qū)分，則可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來(lái)細(xì)分，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。B、對(duì)被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因?yàn)檫@樣一來(lái)膝蓋沖向鏡頭，大腿就會(huì)顯得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因?yàn)樽巳讼竦那榫w就寫(xiě)在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時(shí)，情緒高昂，精神飽滿時(shí)，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時(shí)，脊柱將會(huì)大幅度蜷縮起來(lái)，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時(shí)，攝影師要提醒他不要坐得太實(shí)，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。D、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段曲線與四肢的線條，最好讓顧客穿緊身一點(diǎn)的服裝。E、擺坐姿造型時(shí)，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺(jué)感受才會(huì)舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個(gè)不可忽視的問(wèn)題，坐著的姿勢(shì)往往會(huì)使延伸中的身段曲線中斷，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢(shì)，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來(lái)顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時(shí)，切不要顯露因轉(zhuǎn)動(dòng)擠壓而造成皮肉扭曲的線條。
3、雙人造型：雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對(duì)于單人照片來(lái)說(shuō)，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單有單個(gè)人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時(shí)，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化。拍雙人婚紗時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、雙人美姿在造型時(shí)要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來(lái)看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時(shí)我們將兩人的體塊分成兩組體塊來(lái)研究，一般被攝者相對(duì)相機(jī)有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對(duì)男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的美姿造型。B、雙人美姿造型要注意畫(huà)面的線條變化，畫(huà)面中的線條具有不同的含義，例如：直線給人的感覺(jué)是剛直、雄健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線具有動(dòng)感，如果斜線的量在畫(huà)面中占得很少。動(dòng)感就少，如果斜線多了，整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)感就會(huì)變得很強(qiáng)烈。斜線的傾斜程度不太大時(shí)，動(dòng)感也就變得緩和了。
四、美姿造型要與人物表情和環(huán)境氣氛一致
人像攝影中被攝人物的姿態(tài)表情與人物所處的藝術(shù)空間是相互關(guān)聯(lián)的。被攝人物所處的環(huán)境不同，美姿造型也不同。例如表現(xiàn)被攝人物處在溫馨的環(huán)境中時(shí)，人物的姿態(tài)造型要柔和一些。表攝人物處在熱烈環(huán)境時(shí)，人物的美姿造型要奔放一些。
在人像攝影中，被攝者的姿態(tài)造型與畫(huà)面中的其它造型元素是一個(gè)完整的整體，畫(huà)面中任何造型元素的變化都將影響到被攝人物的美姿造型。攝影者一定不能脫離被攝者的實(shí)際情況和他們所處的環(huán)境去研究美姿造型。

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