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    綠化帶各種造型圖案(綠化帶各種造型圖案大全)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-07 04:00:36     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 128        問大家

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    本文目錄:

    綠化帶各種造型圖案(綠化帶各種造型圖案大全)

    一、請簡述巴洛克藝術(shù)興起的原因及其主要藝術(shù)特色。

    述巴洛克藝術(shù)興起的原因及特點(diǎn)

    巴洛克一詞源自葡萄牙文,原意指貝殼不規(guī)則的、怪異的形狀。一開始主要針對17世紀(jì)意大利的建筑風(fēng)格而言。

    巴洛克藝術(shù)(Baroque art)是十七世紀(jì)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格,初發(fā)源于17世紀(jì)教皇統(tǒng)治的羅馬,那時(shí)意大利是歐洲藝術(shù)中心,但在巴洛克后期,歐洲藝術(shù)中心移轉(zhuǎn)到法國,它并沒有明確的藝術(shù)風(fēng)格,只能算是一種愛好和時(shí)尚。

    文藝復(fù)興意味著平衡、適中、莊重、理性與邏輯;而巴洛克卻意味著運(yùn)動、追求新奇、熱中于無窮、不安和對比、以及各種藝術(shù)形式的大膽融合。巴洛克藝術(shù)一反文藝復(fù)興藝術(shù)的平靜和克制,而表現(xiàn)為戲劇性、豪華與夸張。

    十七世紀(jì)歐洲強(qiáng)權(quán)擴(kuò)張,掠奪海外殖民地累聚巨富,生活上提倡豪華享受,因此對建筑、音樂、美術(shù)也要求豪華生動、富于熱情的情調(diào)。

    十七世紀(jì)歐洲有新舊教的權(quán)力之爭。舊教勢力用暴力鎮(zhèn)壓信徒,再積極利用藝術(shù)思想形態(tài)——巴洛克,去迷惑、征服人心。

    巴洛克藝術(shù)不排斥異端的感官喜悅,亦忠實(shí)于基督教的世界觀,故亦是「基督教化的文藝復(fù)興」。

    不管是實(shí)際的,如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉:還是含蓄的,如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復(fù)興時(shí)的靜態(tài)表現(xiàn),而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)。

    力圖表現(xiàn)或暗示無窮感:例如伸向地平線的道路,展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫,運(yùn)用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。

    強(qiáng)調(diào)光線:設(shè)計(jì)一種人為光線,而非自然的光,產(chǎn)生一種戲劇性氣氛,創(chuàng)造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊,構(gòu)圖有機(jī)化,而有整體感。

    追求戲劇性、夸張、透視的效果。

    不拘泥各種不同藝術(shù)形式之間的界線,將建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式融為一體。

    巴洛克藝術(shù)的歷史

    意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作,也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果,如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間,以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。

    建筑史中則用以指1530~1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。羅馬耶穌會教堂平面為長方形,端部突出一個(gè)圣龕,由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來,中廳寬闊,拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重迭的弧形和三角形,大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面,后來被廣泛仿效。

    巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛,也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。

    從17世紀(jì)30年代起,意大利教會財(cái)富日益增加,各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小,不宜采用拉丁十字形平面,因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂,在造型上大量使用曲面。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂,是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形,周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室;此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài),立面山花斷開,檐部水平彎曲,墻面凹凸度很大,裝飾豐富,有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟,也難免有矯揉造作之感。

    17世紀(jì)中葉以后,巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí),其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品,但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有,在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場,這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場,是三條放射形干道的匯合點(diǎn),中央有一座方尖碑,周圍設(shè)有雕像,布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場開闊奔放,歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前,俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場,周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞,整個(gè)布局豪放,富有動態(tài),光影效果強(qiáng)烈。

    巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行,尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉,德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后,把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉,德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致,造型柔和裝飾不多,外墻干坦,同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗,造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇,正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形,拱形天花也與此呼應(yīng),教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案,金碧輝煌。教堂外觀比較平淡,正面有一對塔樓,裝飾有柔和的曲線,富有親切感。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔,內(nèi)部裝修精致,尤其是圣龕上部天花,布滿用白大理石雕刻的飛翔天使,圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕;圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

    奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉,奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮,外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式,內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格,大廳所有的柱子都雕刻成人像,柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾,是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。興起于17世紀(jì)中葉,它的風(fēng)格自由奔放,造型繁復(fù),富于變化,只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。

    自十八世紀(jì)以來,藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂"風(fēng)格" 意味一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的,它本身有著的內(nèi)在諧和一致,但又明顯地區(qū)別于其它的風(fēng)格,故能給人以深刻的印象。風(fēng)格的形成,當(dāng)然是某一個(gè)時(shí)代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。

    意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作,也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果,如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間,以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。

    建筑史中則用以指1530~1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。羅馬耶穌會教堂平面為長方形,端部突出一個(gè)圣龕,由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來,中廳寬闊,拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重迭的弧形和三角形,大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面,后來被廣泛仿效。

    巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛,也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。

    從17世紀(jì)30年代起,意大利教會財(cái)富日益增加,各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小,不宜采用拉丁十字形平面,因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂,在造型上大量使用曲面。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂,是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形,周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室;此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài),立面山花斷開,檐部水平彎曲,墻面凹凸度很大,裝飾豐富,有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟,也難免有矯揉造作之感。

    17世紀(jì)中葉以后,巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí),其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品,但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有,在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場,這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場,是三條放射形干道的匯合點(diǎn),中央有一座方尖碑,周圍設(shè)有雕像,布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場開闊奔放,歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前,俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場,周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞,整個(gè)布局豪放,富有動態(tài),光影效果強(qiáng)烈。

    洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行,尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉,德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后,把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉,德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致,造型柔和裝飾不多,外墻干坦,同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗,造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇,正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形,拱形天花也與此呼應(yīng),教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案,金碧輝煌。教堂外觀比較平淡,正面有一對塔樓,裝飾有柔和的曲線,富有親切感。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔,內(nèi)部裝修精致,尤其是圣龕上部天花,布滿用白大理石雕刻的飛翔天使,圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕;圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

    奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉,奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮,外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式,內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格,大廳所有的柱子都雕刻成人像,柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾,是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。興起于17世紀(jì)中葉,它的風(fēng)格自由奔放,造型繁復(fù),富于變化,只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。

    巴洛克藝術(shù)的歷史

    意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作,也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果,如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間,以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。

    建筑史中則用以指1530~1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。羅馬耶穌會教堂平面為長方形,端部突出一個(gè)圣龕,由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來,中廳寬闊,拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重迭的弧形和三角形,大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面,后來被廣泛仿效。

    巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛,也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。

    從17世紀(jì)30年代起,意大利教會財(cái)富日益增加,各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小,不宜采用拉丁十字形平面,因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂,在造型上大量使用曲面。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂,是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形,周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室;此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài),立面山花斷開,檐部水平彎曲,墻面凹凸度很大,裝飾豐富,有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟,也難免有矯揉造作之感。

    17世紀(jì)中葉以后,巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí),其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品,但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有,在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場,這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場,是三條放射形干道的匯合點(diǎn),中央有一座方尖碑,周圍設(shè)有雕像,布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場開闊奔放,歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前,俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場,周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞,整個(gè)布局豪放,富有動態(tài),光影效果強(qiáng)烈。

    巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行,尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉,德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后,把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉,德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致,造型柔和裝飾不多,外墻干坦,同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗,造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇,正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形,拱形天花也與此呼應(yīng),教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案,金碧輝煌。教堂外觀比較平淡,正面有一對塔樓,裝飾有柔和的曲線,富有親切感。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔,內(nèi)部裝修精致,尤其是圣龕上部天花,布滿用白大理石雕刻的飛翔天使,圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕;圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。

    奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉,奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮,外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式,內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格,大廳所有的柱子都雕刻成人像,柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾,是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。興起于17世紀(jì)中葉,它的風(fēng)格自由奔放,造型繁復(fù),富于變化,只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。

    不過,巴洛克作為一種風(fēng)格,卻一直是美術(shù)史家們有爭論的問題。"巴洛克"一詞的原義,含有不整齊、扭曲、怪誕的意思,大約是十八世紀(jì)古典主義者奉贈給自己不太贊同的前輩藝術(shù)的一個(gè)稱號。從時(shí)間上說,"巴洛克"流行于十七世紀(jì)至十八世紀(jì)初。所以有人把整個(gè)十七世紀(jì)各國的藝術(shù)--意大利、西班牙、弗蘭德爾、荷蘭、法國。。。。。。都列在"巴洛克"范圍之內(nèi)??墒鞘聦?shí)上,它們之間的風(fēng)

    "巴洛克"成為獨(dú)特的風(fēng)格,是由于它在藝術(shù)精神和手法上,與盛期文藝復(fù)興有明顯的區(qū)別。如果文藝復(fù)興可以歸為"古典主義","巴洛克"可以歸為" 浪漫主義"。它是在封建天主教復(fù)辟后,隨著貴族統(tǒng)治的鞏固而發(fā)展起來的。但是,不能簡單地把"巴洛克"藝術(shù)和它的代表們,稱謂"反"的,"倒退"的藝術(shù)。個(gè)人固然受制于歷史,但個(gè)人又反射著各種歷史因素(包括一切以往的傳統(tǒng)),而給當(dāng)代的歷史帶來新的東西。這才形成了歷史的變化多端、豐富絢麗的形象。

    二、門市房前綠化帶標(biāo)準(zhǔn)

    門市房前綠化帶標(biāo)準(zhǔn)

    1、

    小區(qū)護(hù)欄無破損,警語牌無破損、無污染。

    2、

    花臺沿邊及花盆無污染,無破損。

    3、

    無枯枝落葉、無從生雜草,無黃土裸露。

    4、

    無蟲害、無鼠害、無死株、無死草、無樹木傾倒。

    5、

    草坪平整美觀。

    6、

    樹木花卉修剪造型美觀。

    7、

    各種花木長勢茂盛。

    8、

    綠化帶無紙屑、煙頭等雜物。

    三、綠化帶養(yǎng)護(hù)常識

    1.如何綠化養(yǎng)護(hù)道路

    綠化養(yǎng)護(hù)道路 本標(biāo)準(zhǔn)適用于城市行道樹、分車帶、花帶、花壇(臺)、中心綠島和沿街綠地的綠化養(yǎng)護(hù)(一級)。

    1、樹木生長旺盛、健壯,根據(jù)植物生長習(xí)性,合理修剪整形,保持樹形整齊美觀,骨架均勻,樹干基本挺直。 2、樹穴、花池、綠化帶以及沿街綠地平面低于沿圍平面距離5—10厘米,無雜草、無污物雜物,無積水,清潔衛(wèi)生。

    3、行道樹缺株在1%以下,無死樹、枯枝。 4、樹木基本無病蟲危害癥狀,病蟲危害程度控制在5%以下,無藥害。

    5、無人為損害,無亂貼亂畫亂釘亂掛亂堆亂放的現(xiàn)象。 6、種植5年內(nèi)新補(bǔ)植行道樹同原有的樹種,規(guī)格保持一致,有保護(hù)措施。

    7、新植、補(bǔ)植行道樹成活率達(dá)98%以上 , 保存率達(dá)95%以上。 8、綠籬生長旺盛,修剪整齊、合理,無死株、斷檔,無病蟲害癥狀。

    9、草坪生長旺盛、保持青綠、平整、無雜草。高度控制在10厘米左右,無 *** 地面,無成片枯黃。

    枯黃率控制在1%以內(nèi)。 10、花壇、花帶、花臺植物生長健壯,花大艷麗,整齊有序,定植花木花期一致,開花整齊、均勻,換花花壇(臺)及時(shí)換花,整體觀賞效果好。

    2.各類公園的綠化養(yǎng)護(hù)標(biāo)準(zhǔn)什么

    1、根據(jù)植物生態(tài)習(xí)性,合理修剪,留枝均勻,疏密合理,剪口平滑,保持樹形整齊美觀,枝繁葉茂。

    2、綠籬生長旺盛、修剪整齊、合理、無死株、缺檔。 3、草坪生長繁茂、平整、無雜草,高度控制在10厘米左右,無 *** 地面,無成片枯黃。

    枯黃面不得超過總面積的1%。 4、花壇(臺)、草坪等綠地內(nèi)保持無雜草生長,無雜藤攀援樹木,無污物、垃圾等。

    5、樹木花草基本無疒丙蟲危害癥狀,疒丙蟲害危害率控制在5%以下,無薬害現(xiàn)象。 6、無人為損害花草樹木。

    7、基本無枯枝、死樹。 8、古樹名木掛牌、建檔管理,有保護(hù)復(fù)壯措施。

    9、花壇圖案、造型新穎,花大葉肥,色彩協(xié)調(diào),觀賞整體效果明顯,保持三季有花。 10、當(dāng)年植樹成活率達(dá)95%以上,保存率達(dá)90%以上,老樹保存率達(dá)99。

    8%以上。 11、園容整潔衛(wèi)生,園路平整,無坑洼、無積水、無焚燒垃圾樹葉現(xiàn)象,園林建筑小品保持清潔,無亂貼亂畫。

    12、廁所無臭味、無尿垢、無蚊蠅。 。

    3.小區(qū)綠化養(yǎng)護(hù)管理包括哪些內(nèi)容

    小區(qū)綠化養(yǎng)護(hù)管理包括: 一、小區(qū)綠化設(shè)計(jì)與施工(主要素材有假山水系,花架,古亭,走廊,草坪,古樹,果樹苗木,木地板,柵欄等)。

    二、屋頂花園設(shè)計(jì)與施工(造園層由溫隔熱層、過濾層、土壤層、植物層組成。景觀素材主要有小型亭、花架等園林建筑小品,并點(diǎn)綴以山石;淺根性的小喬木,與灌木、花卉、地被、草坪、藤本植物等搭配 ) 。

    三、高檔小區(qū)綠化花園設(shè)計(jì)與施工(休閑涼亭、新中式庭院、北美風(fēng)格庭院、花架、涼亭、假山水池等)小區(qū)綠化、別墅綠化、庭院景觀設(shè)計(jì)、庭院施工、小區(qū)花園設(shè)計(jì)、小區(qū)花園設(shè)計(jì)、小區(qū)水景設(shè)計(jì)、屋頂花園設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)及施工;假山水景設(shè)計(jì)、庭院效果、庭院小品、景觀小品、綠化苗木、假樹、水幕墻、水幕簾、假山、噴泉、涼亭、花架 。 設(shè)計(jì):追求藝術(shù)與環(huán)境相結(jié)合,文化與自然相融合,充分體現(xiàn)主人的尊貴與獨(dú)特的個(gè)性為目標(biāo)。

    施工:會根據(jù)客戶的個(gè)性、愛好和需要,創(chuàng)造藝術(shù)的、詩意的、健康的、生態(tài)的庭院空間。 。

    4.如何對于園林綠化工程養(yǎng)護(hù)管理

    澆水:澆水要及時(shí),本著“保證植物正常生長、盡量節(jié)水”的原則澆足澆透(澆水深度一般掌握在喬木50厘米以上,灌木30-40厘米,草皮15厘米以上)、不跑水、不漏水。澆水后要及時(shí)扶直、填縫或封坑,一般情況下水滲下后24小時(shí)內(nèi)完成。

    2。排水:大雨或其他原因造成的積水8小時(shí)后仍不能滲下要及時(shí)排除。

    3。中耕除草:雨后或澆水過后2-3天及時(shí)鋤劃,鋤劃深度3--5厘米。

    為保持綠地清潔,花灌木、觀賞樹的生長,減少病蟲的傳播及潛伏場所,保持土壤肥力,要及時(shí)除草。本著“除早、除小、除了”的原則,結(jié)合中耕保證植物的正常生長。

    來源: 4。整形修剪:花灌木類按技術(shù)要求修剪及時(shí)、合理、株形美觀、無枯死枝、病蟲枝、萌蘗枝、重疊枝、徒長枝、交叉枝、駢生枝等,剪下的枝葉及時(shí)清除(一般剪后12小時(shí)之內(nèi)清理干凈);綠籬類要適時(shí)修剪,修剪高度一致,籬面及四壁平整,棱角分明,剪后及時(shí)清除剪下的枝葉(每個(gè)街區(qū)或每塊綠地剪完12小時(shí)內(nèi)清除)。

    來源: 5。病蟲害防治:堅(jiān)持“綜合防治、防重于治”的原則,保護(hù)植物材料不受或少受病蟲的危害。

    搞好病蟲測報(bào)和除治工作。注意觀察枝葉有無異常,發(fā)現(xiàn)病蟲害及時(shí)治理。

    6。施肥:施肥時(shí)期與植物生長時(shí)期緊密配合,根據(jù)具體情況(如土壤性質(zhì)情況,不同季節(jié))來確定肥料種類,施肥均勻合理,施肥量適當(dāng)。

    5.綠化養(yǎng)護(hù)都包括哪些啊

    綠化養(yǎng)護(hù);概括的說有廣義和狹義兩種即;廣義的泛指只要起到增加綠色植物,改善環(huán)境的種植栽培植物的行為,都是綠化。

    狹義的綠化;指栽樹種草一些抽象行為;如林業(yè)的造林叫綠化造林,村旁、路旁、水旁、宅旁四周進(jìn)行種樹叫四旁綠化、在學(xué)校內(nèi)栽樹種草叫校園綠化。 確定是哪兒都能找到綠化養(yǎng)護(hù),原因是綠化養(yǎng)護(hù)很容易找的,而且綠化養(yǎng)護(hù)現(xiàn)在也不是太難找。

    關(guān)于找具體的綠化養(yǎng)護(hù),我建議你到這里看看綠化養(yǎng)護(hù),之所以這里的綠化養(yǎng)護(hù)比較全,其他地方的綠化養(yǎng)護(hù)網(wǎng),可能不如這里的綠化養(yǎng)護(hù)全面,確定是哪兒都能找到綠化養(yǎng)護(hù),原因是綠化養(yǎng)護(hù)很容易找的,而且綠化養(yǎng)護(hù)現(xiàn)在也不是太難找。 關(guān)于找具體的綠化養(yǎng)護(hù),我建議你到這里看看綠化養(yǎng)護(hù),之所以這里的綠化養(yǎng)護(hù)比較全,其他地方的綠化養(yǎng)護(hù)網(wǎng),可能不如這里的綠化養(yǎng)護(hù)全面謝謝了呢啊綠化養(yǎng)護(hù)分為;養(yǎng)和護(hù)兩大部分;養(yǎng):是栽培的過程;即;澆水、松土、修剪造刑、施肥、防病治蟲、育苗、育種、生物調(diào)節(jié)等等工作叫養(yǎng)。

    護(hù):是指管理看護(hù);如防盜、防破壞、制定管理措施、防環(huán)境污染破壞;臺風(fēng)、雨澇,總之一切保護(hù)綠化行為的方法措施均為護(hù)。

    6.小區(qū)綠化養(yǎng)護(hù)管理包括哪些內(nèi)容呢

    加強(qiáng)小區(qū)綠化管理,保證綠化帶不被破壞,制定如下規(guī)定: 一、管理處園藝工是住宅區(qū)綠化管理工作的直接責(zé)任人,負(fù)有培植、養(yǎng)護(hù)、管理綠化的職責(zé),園藝工必須做到: 1、熟悉住宅區(qū)內(nèi)的綠化面積和布局,花草樹木的品種、數(shù)量、名稱、特性和培植方法,并在適當(dāng)?shù)牡胤焦嫫渲参锩Q、產(chǎn)地、種植季節(jié)、生長特征和管理辦法等,方便居民休閑游覽與觀賞。

    2、嚴(yán)格按規(guī)范對花草樹木定期進(jìn)行培土、施肥、除雜草和病蟲害、修枝、剪葉、補(bǔ)苗、淋水,對大棵的灌木給予造型,豐富綠化內(nèi)容。 3、保持綠化地清潔,草坪和灌木林內(nèi)不留雜物、不缺水、不死苗,促進(jìn)花草樹木生長茂盛。

    4、義務(wù)向業(yè)主講解園藝綠化常識,幫助業(yè)主搞好家庭綠化。 5、園藝工有權(quán)阻止違反有關(guān)綠化管理規(guī)定的行為。

    二、本住宅區(qū)業(yè)主是小區(qū)綠化的享用人,負(fù)有愛護(hù)綠化的權(quán)利和義務(wù),請遵守: 1、業(yè)主不得擅自踐踏、占用、損壞綠化地,不得往綠化地排放污水污物或扔垃圾雜物; 2、不得在綠化區(qū)內(nèi)有放養(yǎng)牲畜、追逐嬉鬧及其它有損綠地的行為; 3、不得砍伐攀折花木、涂劃樹皮或在樹上扎鐵絲、打釘?shù)龋箵p壞花木的保護(hù)設(shè)施及花臺和周邊裝飾建筑群; 4、不得用樹木晾曬衣物、被褥等東西; 5、行人和車輛不得跨越和通過有警告牌的綠化帶,不得損壞綠籬柵欄; 6、不得在綠化范圍內(nèi)堆放任何物品,不得在樹木上及綠化帶內(nèi)設(shè)置商業(yè)廣告牌和其它招牌。 三、凡人為故意造成花木及保護(hù)設(shè)施損壞的,由管理處責(zé)令其改正,并賠償損失。

    對違反園林綠化規(guī)定不聽勸阻或刁難、辱罵、毆打管理人員,情節(jié)嚴(yán)重的送交有關(guān)部門處理。

    7.綠植養(yǎng)護(hù)常識有哪些

    養(yǎng)護(hù)常識盆栽綠植(20張)溫度:多數(shù)室內(nèi)觀葉植物花卉生長的適宜溫度是10-30℃,超過此區(qū)間則花卉生長會受到抑制,溫度低于5℃或高于50℃會發(fā)生死亡。

    熱帶花卉耐低溫差,寒帶花卉耐高溫差。因而冬季要防寒,夏季要遮蔭降溫。

    光照:光照是綠色植物花卉光合作用的源泉。不同的植物花卉對光照的強(qiáng)度、長短、光質(zhì)有不同要求,一般室內(nèi)觀葉植物花卉喜陰,應(yīng)避免烈日暴曬,但也需保持適當(dāng)?shù)墓庹铡?/p>

    水分管理:觀葉植物對水分的要求各有不同,但總體上應(yīng)避免過干過濕。過濕也會出現(xiàn)徒長、爛根、死亡;過干會出現(xiàn)萎蔫、黃葉甚至死亡。

    水量:盆栽綠色植物花卉要澆透,到底部剛剛流出為止。夏季應(yīng)多澆水。

    一般草本植物花卉比木本花卉需水量大;南方比北方花卉需水量大;葉大、柔軟、光滑的花卉需水量大。秋冬季節(jié)要控制澆水,保持盆土偏干。

    8.綠化養(yǎng)護(hù)三月怎樣管理

    三月三月份氣溫繼續(xù)上升,中旬以后,樹木開始萌芽,下旬有些樹木(如山茶)開花。

    1、植樹:春季是植樹的有利時(shí)機(jī)。土壤解凍后,應(yīng)立即抓緊時(shí)機(jī)植樹。

    植大小喬木前作好規(guī)劃設(shè)計(jì),事先挖(刨)好樹坑,要做到隨挖、隨運(yùn)、隨種、隨澆水。種植灌木時(shí)也應(yīng)做到隨挖、隨運(yùn)、隨種,并充分澆水,以提高苗木存活率。

    2、春灌:因春季干旱多風(fēng),蒸發(fā)量大,為防止春旱,對綠地等應(yīng)及時(shí)澆水。3、施肥:土壤解凍后,對植物施用基肥并灌水。

    4、防治。病蟲害:三月是防治.病蟲害的關(guān)鍵時(shí)刻。

    一些苗木出現(xiàn)了煤污病,瓜子黃楊卷葉螟也出現(xiàn)了(采用噴灑殺.螟松等農(nóng)藥進(jìn)行防治)。防治刺蛾可以繼續(xù)采用挖蛹方法。

    9.綠化養(yǎng)護(hù)的綠化地整理該怎樣做

    綠化地的整理不只是簡單的清掉垃圾、拔掉雜草。

    該作業(yè)的重要性在于為植物提供良好的生長條件,保證根部能夠充分伸長,維持活力,吸收養(yǎng)料和水分。因此在施工中不得使用重型機(jī)械碾壓地面。

    第壹要確保根域?qū)討?yīng)有利于根系的伸長平衡。 一般來說,草坪、地被根域?qū)由娴淖顉ui低厚度為15cm,小灌木為30cm,大灌木為45cm,淺根性喬木為60cm,深根性喬木為90cm;而植物培育的最zui低厚度在生存最zui低厚度基礎(chǔ)上草坪地被、灌木各增加15cm,淺根性喬木增加30cm,深根性喬木增加60cm。

    第二確保適當(dāng)?shù)耐寥烙捕?。土壤硬度適當(dāng)可以保證根系充分伸長和維持良好的通氣性和透水性,避免土壤板結(jié)。

    第三確保排水性和透水性。所以填方整地時(shí)要確保團(tuán)粒結(jié)構(gòu)良好,必要時(shí)可設(shè)置暗渠等排水設(shè)施。

    第四確保適當(dāng)?shù)膒H值。為了保證花草樹木的良好生長,土壤的pH值最最zui好控制在5。

    5~7。0范圍內(nèi),根據(jù)所栽植物對酸堿度的喜好而做調(diào)整。

    第五確保養(yǎng)分。適宜植物生長的最zui佳土壤是礦物質(zhì)45%、有機(jī)質(zhì)5%、空氣20%、水30%。

    四、cad湘源如何畫防護(hù)綠帶

    可分為八步:

    1.點(diǎn)擊【快速訪問】工具欄中的【打開】按鈕,打開“填充綠化地.dwg“文件。

    2.在【默認(rèn)】選項(xiàng)卡中,單擊【繪圖】面板中的【圖案填充】按鈕,系統(tǒng)會自動彈出【圖案填充創(chuàng)建】選項(xiàng)卡。

    3.在【圖案填充創(chuàng)建】選項(xiàng)卡中,點(diǎn)擊選擇【圖案】面板中的【GRASS】圖案。

    4.在【邊界】面板中,點(diǎn)擊【選擇邊界對象】按鈕,在草地處拾取填充邊界,設(shè)置填充角度為90°,填充,比例為30,填充。

    5.重復(fù)填充命令,點(diǎn)擊【圖案】面板中的【ANSI38】圖案。

    6.在【邊界】面板中,單擊【選擇邊界對象】按鈕,在灌木叢1處拾取填充邊界,調(diào)整填充角度和比例分別為45和90。

    7.重復(fù)填充命令,點(diǎn)擊【圖案】面板中的【HOUND】圖案,點(diǎn)擊【選擇邊界對象】按鈕,在灌木叢2處拾取填充邊界,調(diào)整填充角度和比例分別為90和100,填充。

    8.重復(fù)填充命令,點(diǎn)擊【圖案】面板中的【HOUND】圖案,點(diǎn)擊【選擇邊界對象】按鈕,在灌木叢3處拾取填充邊界,調(diào)用填充角度和比例分別為45和70就完成了。

    以上就是小編對于綠化帶各種造型圖案(綠化帶各種造型圖案大全)問題和相關(guān)問題的解答了,綠化帶各種造型圖案(綠化帶各種造型圖案大全)的問題希望對你有用!


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