敘事方式和敘事結(jié)構(gòu)（敘事方式和敘事結(jié)構(gòu)的區(qū)別）

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本文目錄:

• 1、敘事結(jié)構(gòu)是怎樣的？

• 2、常見的五種敘事模式

• 3、五種常見敘述方式

• 4、電影中的敘事結(jié)構(gòu)有哪些

一、敘事結(jié)構(gòu)是怎樣的？

敘事結(jié)構(gòu)可以被視作一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎上，故事或敘事的順序和風格被展現(xiàn)給讀者、聽眾或者觀察者。一般講究敘事結(jié)構(gòu)的藝術形式有文學、戲劇、電影、音樂、美術等。理論家在描述一個文本的敘事結(jié)構(gòu)時，會涉及結(jié)構(gòu)元素。電影的敘事結(jié)構(gòu)有三個層面：

1、第一個層面指組織關系和表達方式，可稱為本文結(jié)構(gòu)或總體結(jié)構(gòu)，是影片的總體架構(gòu)方式，包括“潛結(jié)構(gòu)、策劃、設計、烘托以及作為結(jié)果的對形式與內(nèi)容的總體感覺”。

2、第二個層面指電影整體系統(tǒng)的組織關系，如類型片結(jié)構(gòu)模式，它在總體結(jié)構(gòu)之上；

3、第三個層面在總體結(jié)構(gòu)之下，即影片內(nèi)部各元素的組合關系，如情節(jié)、畫面、剪輯、組合關系等。

二、常見的五種敘事模式

常見的五種敘事模式是敘述、描寫、說明、抒情和議論。

1、敘述：把人物的經(jīng)歷和事物的發(fā)展變化過程表達出來的一種表達方式。它是寫作中最基本、最常見、也是最主要的表達方式。

2、描寫：對人物外貌、動作，事物的性質(zhì)、形態(tài)和景物的狀貌、變化所作的具體刻畫和生動描摹。

3、說明：是用簡明的語言、客觀而準確地解說事物或闡述說事理的一種表達方式。

4、抒情：是作者通過作品中心人物表達主觀感受，傾吐心中情感的文字表露，可分為直接抒情、間接抒情兩種。直接抒情即直抒胸臆。間接抒情是在敘述、描寫、議論中流露出愛憎感情。

5、議論：根據(jù)作品寫出自己的見解或道理。記敘文中的議論往往起畫龍點睛，深化中心，揭示記敘目的和意義的作用。

記敘文常見的開頭方式如下：

一、開門見山，一筆入題。例：《任弼時同志二三事》：“弼時同志一生有三‘怕’。”作者從“怕”談起，敘述任弼時同志的事跡。

二、交代動機，引起共鳴。例：朱德同志《回憶我的母親》：得到母親去世的消息，我很悲痛。我愛我母親，特別是她勤勞一生，很多事情是值得我永遠回憶的。

三、描寫環(huán)境，創(chuàng)造氣氛。例：劉白羽《海天夜話》：“海濤聲漸漸平靜，一輪圓月一下隱沒在蒼茫的云霧之中，一下又把皎潔的光華投向人間。一切都很寧靜，從蘋果林深處送來淡淡清香。”。

三、五種常見敘述方式

五種常見敘述方式為順敘、倒敘、插敘、平敘以及補敘。

一、順敘

按照事件發(fā)生、發(fā)展的時間先后順序來進行敘述的方法。順敘是按時間的推移，空間的自然序列，作者或人物的思想感情發(fā)展的進程，人物活動的次序或事件的始未進行敘述。

二、倒敘

把事件的結(jié)局或某一突出的片段提到前面來寫，然后再從事件的開頭進行敘述的方法。

倒敘是先把敘述事件的結(jié)局或事件發(fā)展過程中某個突出片斷提到前邊來寫，然后再按事件的發(fā)生發(fā)展順序展開敘述，傳統(tǒng)上稱為“倒插筆”。

三、插敘

插敘是在敘述過程中，根據(jù)表達內(nèi)容的需要，暫時中斷主線，插入相關的事情或必要的解說。插敘結(jié)束后，仍回到敘述主線上來。插敘的內(nèi)容可以是對往事的回憶聯(lián)想，可以是對某些情況的詮釋說明，還可以是對人物，事件，背景的介紹。

插敘補充豐富了人物，事件及背景，使文章內(nèi)容得以充實，敘述曲折，形成斷續(xù)變化，使行文錯落有致。

四、平敘

就是平行敘述，即敘述同一時間內(nèi)不同地點所發(fā)生的兩件或兩件以上的事。

五、補敘

在敘述過程中對前文涉及的某些事物和情況作必要的補充，交待。它的作用在于對前文所設伏筆作出回應，或?qū)η拔闹杏幸饬粝碌慕娱咎幱枰詮浐?。補敘，可以使內(nèi)容完整充實，情節(jié)結(jié)構(gòu)完善，使記敘周嚴，不留破綻。

四、電影中的敘事結(jié)構(gòu)有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結(jié)構(gòu)。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無并置、對照、復調(diào)，但故事可多線索發(fā)展），追求情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴密的完整結(jié)局，強調(diào)外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最后一分鐘營救等高潮。多數(shù)傳統(tǒng)電影屬此類，其經(jīng)典情節(jié)結(jié)構(gòu)強化了“幻象真實”和“移情”，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復為主導（非線性發(fā)展），情節(jié)過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調(diào)動觀眾參與意義建構(gòu)，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結(jié)構(gòu)。沒有明晰的時間線性故事發(fā)展和因果關系，也沒有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結(jié)構(gòu)或意象并置組合的詩化結(jié)構(gòu)。

它不以情節(jié)和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結(jié)構(gòu)。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構(gòu)復調(diào)主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu)。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內(nèi)容，以兩個以上敘述聲調(diào)形成對話和沖突，物理時空轉(zhuǎn)化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

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