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潘虎作品（潘虎作品包裝）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-11 05:07:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 66

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于潘虎作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、香港TVB開篇巨制，現(xiàn)在已經(jīng)成為前無古人后無來者的神話！
2、演員陣容強(qiáng)大到已經(jīng)無法復(fù)制的電視劇有哪些？
3、“待”和“呆”兩個(gè)字用法上有什么不同
4、略談新中國成立后的戲曲改革

潘虎作品（潘虎作品包裝）

一、香港TVB開篇巨制，現(xiàn)在已經(jīng)成為前無古人后無來者的神話！

《楊家將》

85臺(tái)慶力作，傾盡全臺(tái)精英，五虎將（湯鎮(zhèn)業(yè)、黃日華、苗僑偉、劉德華、梁朝偉）唯一合作，

哪家電視臺(tái)會(huì)有這樣的本領(lǐng)，集令周潤發(fā)、鄭少秋、萬梓良、黃日華、梁朝偉、劉德華、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)、鄭裕玲、張曼玉、汪明荃、趙雅芝、劉嘉玲、曾華倩、周海媚、謝寧、莊靜而、戚美珍、楊盼盼、唐麗球、李香琴、譚炳文及十多個(gè)最有份量的甘草演員一同演出一個(gè)五小時(shí)的短篇?jiǎng)?？有的晉身影壇，有的不再拍電視具，新捧出來的演員大部分沒有成為明星的潛質(zhì)，電視圈明星制度的消失，更加顯出《楊家將》的可貴。

《楊家將》

86版楊家將

1，楊令公楊業(yè)——楊澤霖飾

楊澤霖，香港藝人，前麗的電視藝員、前亞洲電視藝員、前無線電視藝員。

楊澤霖是邵氏演員出身，早期以演出電影為主，1970年代中期轉(zhuǎn)投電視圈，曾先后效力麗的電視（亞洲電視）、佳藝電視和無線電視。

楊業(yè)

在電視劇中古裝多飾演反派，時(shí)裝則演正派居多。

其中比較突出的乃1983年無線電視《射雕英雄傳》飾演歐陽鋒。

83《射雕英雄傳》中的歐陽鋒

2，楊夫人畬賽花——湘漪飾

湘漪，前無線電視、佳藝電視演員，早年曾在麗的呼聲演廣播劇，后來先后加入無線電視、佳藝電視、亞洲電視。

畬賽花

曾演出多套電視劇如《武則天》、《強(qiáng)人》、《楊門女將》等。

她威嚴(yán)形象深入人心，如她曾兩次飾演武則天(分別在無線和佳藝) 及兩次飾演佘太君。

至1990年代初淡出電視圈，

湘漪

楊大郎和楊大娘

黎漢持，香港男演員。

這個(gè)名字你可能沒聽說過。但他在《大俠霍元甲》里面飾演的龍海生可謂是家喻戶曉吧。主要作品有：電視劇《大俠霍元甲》、《楚河漢界》、《倚天屠龍記》，電影《蕩寇群英》、《超級(jí)學(xué)校霸王》等。

《大俠霍元甲》里的龍海生

4,楊二郎延定.........吳鎮(zhèn)宇飾二娘...............商天娥飾

吳鎮(zhèn)宇，本名吳志強(qiáng)，籍貫廣東番禺，香港實(shí)力派影視演員，

楊二郎和楊二娘

吳鎮(zhèn)宇為第37屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角。角色多為反派。

吳鎮(zhèn)宇

5，楊三郎延安.........李國麟飾楊三娘...............毛舜筠飾

李國麟，香港的電視藝員。

1974年入行，畢業(yè)于第四期無線電視藝員訓(xùn)練班，同班同學(xué)有香港導(dǎo)演杜琪峰、無線電視監(jiān)制劉仕裕、潘嘉德等。

李國麟本身志愿當(dāng)**，但遭父反對而投考藝員訓(xùn)練班。

楊三郎延安

李國麟首部參與電視劇為《清宮殘夢》。

現(xiàn)多飾演綠葉角色，是著名的甘草演員。

李國麟在無線服務(wù)30余年，算是個(gè)有實(shí)力的忠心演員。

李國麟

李國麟在無線服務(wù)30余年，算是個(gè)有實(shí)力的忠心演員。他多以反派為主，印象最為深刻的當(dāng)屬95《天龍八部》中令人痛恨的大耳朵鳩摩智了。

鳩摩智

6，楊四郎延輝.........苗僑偉飾四娘...............龔慈恩飾

苗僑偉，籍貫浙江寧波，香港演員，人稱三哥，也是藝視眼鏡（現(xiàn)時(shí)亮視點(diǎn)）的創(chuàng)辦人。

楊四郎延輝

尤其苗僑偉在83版《射雕英雄傳》的楊康，那更是無人能及。與梁朝偉、劉德華、黃日華和湯鎮(zhèn)業(yè)稱為“無線五虎”。

苗僑偉版楊康

7，楊五郎延德.........黃日華飾五娘...............謝寧飾

黃日華，八十年代無線五虎將之一。

其代表作有《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《蕭十一郎》、《雪山飛狐》等。

楊五郎和楊五娘

憑借著《射雕英雄傳》老實(shí)、憨厚的郭靖一角，家喻戶曉。

《射雕英雄傳》郭靖

8，楊六郎延昭.........劉德華飾楊六娘六娘柴郡主..........劉嘉玲飾

劉德華，祖籍廣東江門市，1961年9月27日出生于香港新界，是香港著名藝人，曾獲香港榮譽(yù)勛章，大中華地區(qū)樂壇和影壇巨星，華人娛樂圈的代表人物之一。

楊六郎和楊六娘

作為歌手，他是90年代香港樂壇“四大天王”之一，吉尼斯世界紀(jì)錄大全中獲獎(jiǎng)最多的香港歌手，

作為演員，他曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，2004年憑借《無間道III》獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角，

劉德華《無間道》

9（楊七郎）梁朝偉、（楊七娘）曾華倩

梁朝偉，1962年6月27日出生于中國香港，祖籍廣東省臺(tái)山市，畢業(yè)于香港無線訓(xùn)練班第11期，國家一級(jí)演員。

楊七郎楊七娘

梁朝偉在TVB里最讓人印象深刻的電視劇應(yīng)該屬《倚天屠龍記》里面的張無忌，《鹿鼎記》里面的韋小寶，還有《絕代雙驕》里面的小魚兒了。

梁朝偉版韋小寶

10.（楊八妹）楊盼盼、（楊九妹）周海媚

楊八妹和楊九妹

楊盼盼最家喻戶曉的形象當(dāng)屬《射雕英雄傳》里面的穆念慈了。

楊盼盼版穆念慈

11，發(fā)哥不解釋,幾乎無人不知。他在86楊家將里面扮演八仙之一呂洞賓。

呂洞賓

12，趙雅芝也不解釋。多少人的女神啊！在86《楊家將》中修演觀世音。

觀世音

13，還有好多好多巨星不一一列舉了。

●宋皇朝皇族朝臣大將

趙匡胤.............林立三飾宋太宗.............李隆基飾

宋后...............呂有慧飾潘妃...............莊靜而飾

八賢王.............湯鎮(zhèn)業(yè) 飾潘國丈.............劉兆銘飾

包拯...............盧海鵬飾寇準(zhǔn)...............夏雨飾

潘龍...............駱應(yīng)鈞飾潘虎...............陶大宇飾

潘豹...............潘宏彬飾潘夫人.............蘇杏璇飾

張御史.............秦沛飾崔公公.............何桂林飾

呼延贊.............劉丹飾呼延丕顯...........廖啟智飾

●遼族皇族軍將

蕭太后............. 李琳琳飾遼王.............. 劉江飾

二公主碧蓮..........唐麗球飾大公主青蓮........戚美珍飾

蕭天佐.............. 許紹雄飾蕭天佑............ 郭鋒飾

●其它

玉皇...............曾江飾華山圣母...........汪明荃飾

觀音大士...........趙雅芝飾九天玄女...........張曼玉飾

玉女............... 邵美琪飾金童...............李樹桂飾

鬼谷子............ .黃允財(cái) 飾了法方丈...........吳孟達(dá) 飾

●八仙：

漢鐘離............譚炳文飾呂洞賓...........周潤發(fā) 飾

何仙姑............鄭裕玲飾韓湘子...........萬梓良飾

張國老............鮑方飾藍(lán)采和...........陳復(fù)生飾

曹國舅............張英才飾鐵拐李...........朱鐵和飾

二、演員陣容強(qiáng)大到已經(jīng)無法復(fù)制的電視劇有哪些？

一般來說這樣的電視劇得往遠(yuǎn)古時(shí)期找，還是有不少陣容強(qiáng)大到無法復(fù)制的電視劇的，以下排名不分先后：

八大豪俠

《八大豪俠》是由亞洲電視有限公司出品，王晶執(zhí)導(dǎo)的古裝武俠劇，該劇講述了南宋年間八大豪俠與奸人秦檜斗爭的故事。

演員陣容有：陸毅、黃秋生、李冰冰、陳冠希、范冰冰、劉松仁、林子聰、董璇、李小璐等。

兩岸三地影帝影后、小鮮肉小鮮花大匯集，如今能集齊兩個(gè)冰冰的電視劇不太可能了吧？

創(chuàng)世紀(jì)

《創(chuàng)世紀(jì)》是1999年TVB出品的時(shí)裝商戰(zhàn)電視劇，也是當(dāng)年的臺(tái)慶劇，主要講述葉榮添和許文彪白手起家的創(chuàng)業(yè)過程和經(jīng)歷環(huán)境后的人性轉(zhuǎn)變的故事。

演員陣容有：羅嘉良、陳錦鴻、郭晉安、古天樂、吳奇隆、郭可盈、陳慧珊、蔡少芬、汪明荃、邵美琪、馬德鐘等。

匯集了TVB當(dāng)年最豪華的演員陣容，也被譽(yù)為TVB最好的商戰(zhàn)劇，如今也是不可復(fù)制了，不信看《在創(chuàng)世紀(jì)》。

楊家將

這里指的是TVB18周年臺(tái)慶劇《楊家將》，只有5集，由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)，主要講述北宋楊家將的傳奇故事。

演員陣容有：梁朝偉、周潤發(fā) 、劉德華、吳鎮(zhèn)宇、劉嘉玲、曾華倩、陶大宇、楊澤林、劉兆銘、汪明荃、湯鎮(zhèn)業(yè)、黃日華、苗僑偉、戚美珍、吳孟達(dá) 、廖啟智等。

怎么樣？是不是亮瞎眼了？本劇演員陣容空前絕后，可以說是TVB成立以來明星最多的電視劇。

大宅門

《大宅門》是中央電視臺(tái)影視部、無錫中視股份公司聯(lián)合出品的家族劇，講述了中國百年老字號(hào)“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫(yī)藥世家白府三代人的恩恩怨怨。

演員陣容有：斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、蔣雯麗、杜雨露、何賽飛、張豐毅、李雪健、何群等，還有張藝謀、陳凱歌、姜文三大知名導(dǎo)演客串，連太監(jiān)、老鴇都是大腕，擱現(xiàn)在也是不可復(fù)制的陣容了。

還珠格格

《還珠格格》是一部改編自瓊瑤同名小說的古裝清宮喜劇，當(dāng)年創(chuàng)造中國電視劇有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后的收視紀(jì)錄，也是很多人的童年記憶啊。

演員陣容有：趙薇、林心如、蘇有朋、周杰、陳志朋、張鐵林、范冰冰等，當(dāng)年大家都是默默無聞的小演員，如今隨便一個(gè)都是熱搜前三甲的人物，也是不可復(fù)制的陣容了。

說到演員陣容強(qiáng)大，應(yīng)該要數(shù)這一部《楊家將》，仔細(xì)一看一定讓你大跌眼鏡:

1985年，為了慶祝無線電視成立18周年，李添勝執(zhí)導(dǎo)了一部名字叫《楊家將》的電視，該劇演員陣容可以說是空前強(qiáng)大，前無古人后恐怕也無來者。

該劇的演員整容:鄭少秋、周潤發(fā)，吳孟達(dá)、曾華倩，萬梓良，無線五虎黃日華、梁朝偉、劉德華、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)，阿姐汪明荃，無線四美張曼玉、曾華倩，還有趙雅芝、周海媚、戚美珍、楊盼盼、李香琴以及曾江、秦煌、劉丹等一大批的演員

該劇的開篇是講述八仙，周潤發(fā)飾演呂洞賓、鄭裕玲飾演何仙姑、萬梓良飾演韓湘子，扮演漢鐘離的是譚炳文，八仙在劇中算是打醬油的角色

至于其他神仙，玉皇大帝的扮演者是曾江，阿姐飾演華山圣母，趙雅芝這回扮演的是觀音，張曼玉扮演九天玄女，邵美琪飾演玉女；李樹桂飾演金童，吳孟達(dá)則是扮演舞臺(tái)上的一名高僧

天上的說完了，說下人間的，楊二郎由吳鎮(zhèn)宇扮演，楊二娘扮演者商天娥，楊三郎扮演者李國麟，三娘：毛舜筠，楊四郎扮演者苗僑偉，楊五郎扮演者黃日華、楊六郎劉德華，楊七郎梁朝偉、八賢王扮演者湯鎮(zhèn)業(yè) 潘虎扮演者陶大宇，老頑童秦煌扮演張御史，北丐洪七公劉丹扮演呼延贊

該劇幾乎集中了當(dāng)年無線可以集中的全部資源，這套演員陣容恐怕世界再也找不到另外一部電視劇能與之媲美。

演員陣容強(qiáng)大到已經(jīng)無法復(fù)制的電視劇有哪些？

小李飛刀

1999年開拍的《小李飛刀》可以說是一部經(jīng)典之作，時(shí)隔18年，很多經(jīng)典老劇都相繼翻拍加入新的元素，而唯獨(dú)《小李飛刀》卻一直沒有被翻盤。

近期有媒體爆料《小李飛刀》將重新翻盤，這消息一出整個(gè) 娛樂圈都轟動(dòng)了轟動(dòng)了，同時(shí)也引起了很多網(wǎng)友對老版的回憶。

現(xiàn)如今武俠劇題材依舊很熱門，很多經(jīng)典武俠劇被翻拍了很多版本，觀眾對它們貶褒不一。但是放到《小李飛刀》上我認(rèn)為肯定會(huì)被挨罵，而且會(huì)被罵的很慘！??！

無法超越的焦恩俊，焦恩俊后江湖再無李尋歡

在很多觀眾心中，焦恩俊就是李尋歡，可以說焦恩俊已經(jīng)和小李飛刀捆綁在了一起。他將李尋歡的風(fēng)流倜儻、俠骨柔情、頹廢情傷表達(dá)的淋淋盡致，他將這個(gè)角色豎立起一道豐碑，太經(jīng)典太深刻太成功，以至于不管誰來拍李尋歡都會(huì)被罵。

還有一點(diǎn)，開創(chuàng)了古裝劇中男主燙頭的先河，他被視為最完美駕馭泡面頭的男主角。

強(qiáng)大的配角陣容

老版《小李飛刀》中配角的陣容注定以后沒有哪個(gè)版本能超越了！?。?/p>

老版《小李飛刀》配角的陣容放到現(xiàn)在可以說神仙選角，下面我?guī)Т蠹铱纯炊加心男┳屛覀凅@艷的配角吧。

作為臺(tái)灣第一美女蕭薔在劇中扮演林詩音，她將林詩音風(fēng)華絕代、柔情似水表達(dá)的惟妙惟肖。在劇情中她和李尋歡是青梅竹馬的戀人。

扮演百曉生兵器譜排名第一的天機(jī)老人孫女孫小紅的賈靜雯，賈靜雯可以說是純天然的美女比較耐看。在劇中賈靜雯給人印象最深的是她那雙充滿靈氣的眼睛，早起一直喜歡小李飛刀李尋歡，但是后來與吳京扮演的阿飛相好，歸隱于江湖。

扮演驚鴻仙子的淑女代表人物俞飛鴻，將驚鴻仙子詮釋的美麗大氣而又不失婉約，很多人看了之后不由的喜歡上俞飛鴻，美麗又有氣質(zhì)，一顰一笑活脫脫的一個(gè)仙女；

扮演阿飛的百億影帝吳京，當(dāng)年的他還是一個(gè)小鮮肉；

連自稱豪門的范爺在劇中也僅僅飾演了小丫頭杏兒。

焦恩俊版的小李飛刀可以說是經(jīng)典中的經(jīng)典，現(xiàn)在人們提到小李飛刀，第一想到的應(yīng)該是這一版。對待即將翻拍的《小李飛刀》你是否也期待呢？？它會(huì)用怎樣的方式詮釋這部??？不管怎么樣它是無法復(fù)制如此強(qiáng)大的角色陣容，讓我們拭目以待吧。

張衛(wèi)健版的《齊天大圣孫悟空》陣容真的是空前絕后了，說當(dāng)年娛樂圈一半的人都來捧場了絕不是夸張啊，各種女仙女妖美不勝收。

Twins一對姐妹花小仙女，林志穎版的哪吒真清秀，謝霆鋒居然是鐘馗，曾志偉飾演菩提老祖好搞笑，袁詠儀演九天玄女，袁潔瑩的蛇妖美的不行，大S的雪魄大仙，鄭秀文演觀音菩薩，楊恭如的白骨精真美艷，徐懷鈺反串紅孩兒，蕭薔最美鐵扇公主，飯島愛居然演黑蜘蛛精。

還有李珊珊，麥家琪，查小欣，胡靜，張茜，恬妞，梁漢文，葛民輝，李燦森，呂頌賢，黃一飛，羅家英，曾江，梁家仁，雷宇揚(yáng)，高雄，許紹雄，許志安，蘇永康……

另外，主題曲《高高在下》請來了劉德華和張衛(wèi)健合唱。

張衛(wèi)健的《小寶與康熙》也是陣容豪華，這一版小寶的老婆們更被稱為史上顏值最高。可以看出張衛(wèi)健在當(dāng)時(shí)真是炙手可熱。

另一部在陣容上逆天的電視劇，就是2001年任賢齊版的《新楚留香》。當(dāng)然因?yàn)閯∏樾枰?，每一版的楚留香都是美女環(huán)繞，大牌云集，可是其中陣容最豪華的絕對是這一部了。

先不說任賢齊在演楚留香的時(shí)候風(fēng)頭正盛，先看看他這部劇的配角們，一群當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫的電影咖過來給任賢齊作配，他們隨便拎一個(gè)出去都可以獨(dú)當(dāng)一面了：

打醬油的楚留香師傅小李飛刀李尋歡是鄭伊健。男性角色里面，胡鐵花是視帝黎耀祥，如塵和尚(按我理解就是原著的無花)是話癆張衛(wèi)健，司空摘星是金牌配角吳孟達(dá)，薛衣人是銅鑼灣的鄭浩南，丐幫幫主即如塵弟弟是孫耀威，皇帝是陳曉東，安南國世子溫如玉是陳展鵬，薛笑人是徐少強(qiáng)，天下第一快劍血長空是?？〗堋?/p>

而楚留香的紅顏知己們更是全都是女神！這一版楚留香真是艷福不淺?。?/p>

如塵的妹妹宋西湖是袁詠儀，司空星兒是林心如，蘇蓉蓉是黎姿，玄冰宮大弟子風(fēng)南雁是陳法蓉，暹羅國云蘿公主是萬綺雯，薛可人也就是楚留香最后的老婆是楊恭如，李紅袖是張衛(wèi)健的老婆張茜，宋甜兒是楊蕊，演過神雕俠侶陸無雙的。

更令人發(fā)指的配置是，胡鐵花的女朋友左明珠居然是林熙蕾，楚留香的媽媽輩的安南國皇后是張慧儀，都是風(fēng)情萬種的港片女神??！

可惜現(xiàn)在演員片酬太貴，又流量明星當(dāng)?shù)?，這樣的陣容真的難以復(fù)制了。

要說陣容強(qiáng)大當(dāng)屬當(dāng)年的情景喜劇《東北一家人》了，說到這里可能會(huì)有朋友質(zhì)疑我了，《東北一家人》不就那幾個(gè)演員嘛，哪里陣容強(qiáng)大了，不錯(cuò)，若只論這部情景喜劇的主演，它確實(shí)算不上演員陣容強(qiáng)大，但是我們總不能將各路配角排除在外吧，要知道，《東北一家人》的配角陣容是超級(jí)強(qiáng)大的，像王剛、沈騰、鄧超、孫悅、潘長江、高虎、范偉等等等等都參演過這部電視劇，相信看過這個(gè)系列的朋友對這些配角都有印象，在此我就不一一列舉了。

無獨(dú)有偶，同樣是情景喜劇，《我愛我家》的配角陣容也是超級(jí)強(qiáng)大，相信大家都還記得葛優(yōu)的那張“葛優(yōu)癱”照片，這張照片就是葛優(yōu)參演《我愛我家》時(shí)的一個(gè)鏡頭，李雪健老師在這部電視劇中扮演了一個(gè)海歸企業(yè)老板，差點(diǎn)和宋丹丹老師扮演的媽媽擦出愛情的火花，濮存昕老師在《我愛我家》中扮演了一位西裝革履的紳士，一出場就迷倒了蔡明飾演的燕紅，除了這幾位，還有姜文、姜武、夏雨、郭濤、王志文、江珊、郭冬臨、劉蓓等等等等參演過此片，就連我們的趙忠祥老師也參演過這部《我愛我家》，可以說《我愛我家》的演員陣容真的是難以復(fù)制的。

以上提到的兩部作品都是情景喜劇，接下來我要說的這部電視劇是一部歷史玄關(guān)劇，它只有6集，雖然只有6集，但它卻云集了60多位香港一線大咖，這部劇就是85年TVB拍攝的《楊家將》，從主演到各個(gè)小配角基本都是我們能叫得上名字的明星，閑話少敘，請看圖：

為什么說這部劇是歷史玄關(guān)劇呢，因?yàn)檫@部劇的劇情是圍繞著楊家將的故事和八仙的故事展開的，其故事既有歷史背景也有神話故事背景，這部劇的主演主要是當(dāng)時(shí)的“無限五虎”和無限的當(dāng)家花旦們，很多配角在這部電視劇中只有一兩個(gè)鏡頭，于是我們便看到了只錄了一下臉的趙雅芝扮演的觀音，還有只說了幾句話的張曼玉飾演的九天玄女以及周潤發(fā)飾演的呂洞賓，還有等等等等，在此不一一贅述，相信看過此劇的朋友一定清楚這部電視劇的演員陣容，毫不夸張地說，這部電視劇的演員陣容基本無法再復(fù)制。

以上就是我想到的陣容強(qiáng)大且陣容無法復(fù)制的電視劇，僅供參考，歡迎大家在評(píng)論區(qū)補(bǔ)充。

我覺得《仙劍奇?zhèn)b傳》就是無法超越的一部經(jīng)典，我是真的看了N邊，百看不膩。

里面的陣容也很強(qiáng)大呀，冰清玉潔的趙靈兒（劉亦菲），悟性極高的李逍遙（胡歌），道行高深的白豆腐（霍建華），愛恨交織的唐鈺（彭于晏）等等。

這電視劇之所以會(huì)火，是因?yàn)樗茉炝巳宋锷鷦?dòng)形象而真實(shí)，充分的把愛情、俠義融入劇中，盡管這是個(gè)悲劇，但這使我對美好事物有了向往。

很多人都說仙劍是中國武俠劇的開端，沒想到是結(jié)局。我也很贊成這說法。

第一部《渴望》，那時(shí)候的電視機(jī)還是黑白的，我們時(shí)常會(huì)守在電視機(jī)面前等待每天下午固定點(diǎn)播出的電視節(jié)目。在記憶中，劉慧芳這個(gè)人物形象深入人心，在看劇的過程中，數(shù)次因?yàn)殡娨晞〉那楣?jié)而感動(dòng)落淚。對于劉慧芳這個(gè)角色，我個(gè)人覺得是可憐之人必有可恨之處。

第二部《霍元甲》，看過這版《霍元甲》的人應(yīng)該已經(jīng)暴露年齡了吧。這是那個(gè)年代我們最喜歡的一部電視劇，它真的是代表了一代人的情懷。那時(shí)候，電視劇不是家家戶戶都有的，只要《霍元甲》一開播立馬鉆進(jìn)有電視劇的小伙伴家里?？吹交粼子弥袊Ψ虼虻鼓切娜说臅r(shí)候，坐在電視機(jī)前面的我們也很是激動(dòng)。

第三部《射雕英雄傳》，對于這部劇印象最深的便是那一首《鐵血丹》了，聽著這么熱血的歌曲，我們似乎也處在江湖之中，跟著郭靖黃蓉一起行俠仗義，快意恩仇。

第四部《新白娘子傳奇》，至今聽到這部劇的插曲和主題曲，還是會(huì)不由自主的哼起來。小時(shí)候一直都不是知道扮演許仙的是一個(gè)女生，長大之后才真相了。雖然那時(shí)候的電視特效真的很差，但劇里戈薇演員的表演還是很出色的，趙雅芝扮演的白素貞就成為了無法超越的經(jīng)典。

第五位《西游記》，86版的《西游記》絕對是經(jīng)典中的經(jīng)典，這部劇是很多人的童年記憶。至今在每年的暑期檔還是會(huì)有重播，繼續(xù)陪伴下一代人的童年。

第六步《神雕俠侶》，最經(jīng)典的金庸武俠劇之一，古天樂和李若彤飾演的楊過和小龍女，真的就是符合我心目中的郎才女貌，天作之合。雖然之后有劉亦菲版本的《神雕俠侶》但我還是更喜歡李若彤的小龍女。最難忘的還是小龍女出古墓的那一幕，一席白衣，不染纖塵，像是仙子從天而降，下凡而來。

要說演員整容強(qiáng)大，無法復(fù)制，有部電視劇是絕對是第一，那就是

《我愛我家》

我愛我家太經(jīng)典了，我們從小看到大，這部劇不僅劇情好玩，而且最神奇的是，劇中經(jīng)常會(huì)有重量級(jí)大腕參與客串，明星之多，“令人發(fā)指”！

謝園，飾演農(nóng)民工

劉威

濮存昕

容嬤嬤李明啟，演一個(gè)老媽子

王志文，演一個(gè)神經(jīng)病

江珊

劉蓓

李雪健

葛優(yōu)

姜武、姜文、夏雨

郭濤

蔡明

司馬南

趙忠祥

牛莉

就問一句，這陣容，復(fù)制一個(gè)試試？

延伸閱讀：

隨著娛樂圈演員片酬的變化，現(xiàn)在的一部電視劇只有一兩位主演，以至于大家都認(rèn)為電視劇本該如此，但其實(shí)大咖云集的電視劇也有很多；

人民的名義；

這部劇應(yīng)該是距離大家最近的一部眾星云集的電視劇了，拋開群眾演員不算，該劇知名且因劇情需要而露臉的演員明星就有近200位之多，小有名氣的演員有近70位，人氣較高甚至人盡皆知的演員多達(dá)30余位，更是有很多 “多年未曾出山” 的國寶級(jí)演員都有參演，這樣的演出陣容不可謂不強(qiáng)大，甚至很難復(fù)制出第二部同等級(jí)的電視劇了；

楊家將；

1985年，香港TVB推出了一部只有6集的電視劇《楊家將》，該劇由TVB無限五虎黃日華、劉德華、苗僑偉、梁朝偉、湯鎮(zhèn)業(yè)領(lǐng)銜主演，除此之外還有吳鎮(zhèn)宇、張曼玉、劉嘉玲、趙雅芝、戚美珍、曾華倩、曾舜筠等六十多位演員參演，而該劇無法復(fù)制的地方也不僅僅是演員，例如劉嘉玲、趙雅芝等當(dāng)時(shí)無限當(dāng)紅的藝人，在劇中也只有一兩個(gè)鏡頭而已，這樣奢侈的陣容只為讓其露個(gè)臉，目前已經(jīng)沒有哪個(gè)導(dǎo)演有這樣的魄力了；

八大豪俠；

只聽劇名就不難看出，該劇的主演至少8位，也正是如此，該劇除了陸毅、陳冠希、李冰冰、林子聰、董璇、鄭曉東、李小璐和劉松仁等 “八大豪俠” 之外，還有范冰冰、黃秋生、劉儀偉、韓曉、曹征等二十余位演員，該劇中的國內(nèi)影帝、國際影星、娛樂圈大咖數(shù)不勝數(shù)，演員數(shù)量雖然不如前兩部劇多，但演員質(zhì)量絕對是首屈一指，不可復(fù)制；

以上均為個(gè)人觀點(diǎn)，如有不同意見歡迎評(píng)論補(bǔ)充！打字不易，原創(chuàng)不易，點(diǎn)贊關(guān)注，為您解答更多娛樂圈大事小情！

TOP1:《八大豪俠》

演員陣容：陸毅黃秋生李冰冰陳冠希范冰冰林子聰董璇李小璐等

TOP2:新版《紅樓夢》

演員陣容：姚笛白冰周采芹歸亞蕾王馥荔于小彤蔣夢婕李沁等

主演如今雖不出名，但丫鬟們都混成了一線大咖！

TOP3：電影《東成西就》

演員陣容：張國榮、林青霞、梁朝偉，劉嘉玲、張學(xué)友等主演

該片主要講述了東邪、西毒、南帝、北丐、周伯通等人在年輕時(shí)候發(fā)生的一系列荒誕故事。影片于1993年2月5日上映，不過這版電影里面的人很多不是息影了，就是去世了！

三、“待”和“呆”兩個(gè)字用法上有什么不同

待

停留、身處某地的一段生活`

呆

原意是形容精神不集中、走神`

用在時(shí)間上要加動(dòng)詞語意才完整`

如：我在家發(fā)了一下午呆。

我呆在家里。一類的話在語法上都是錯(cuò)的。只是在日常生活中常用，所以生活化了`

呆

出現(xiàn)在文學(xué)作品中是為了突出一些環(huán)境狀態(tài)或者語言狀態(tài)`

屬于特殊用法`

四、略談新中國成立后的戲曲改革

二戲曲改良運(yùn)動(dòng)

二十世紀(jì)進(jìn)入下半葉，中國的歷史也翻開了新的一頁。中國戲曲的改良，也進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。這一新時(shí)期的戲曲改良，也才真正成為一種運(yùn)動(dòng)。

1950年歲尾，二百一十九位京劇和各地方戲劇種的戲曲藝人相聚北京，參加了新中國召開的全國戲曲工作會(huì)議，中華人民共和國政務(wù)院總理周恩來出席了會(huì)議，同每一個(gè)代表握手，并向七十七歲高齡的京劇藝人尚和玉，川劇藝人張德成，受舊社會(huì)迫害、“啞”了三十年的梆子藝人劉喜奎敬酒，三人均落下熱淚。會(huì)議閉幕，大會(huì)鄭重宣告：從此廢除“舊藝人”的稱謂時(shí)，全體代表頓時(shí)爆發(fā)雷鳴般的、時(shí)間長達(dá)十五分鐘的掌聲。掌聲中，與會(huì)者深切地感受到：中國人民站起來了！頻臨死亡的戲曲，以及賴以為生計(jì)的廣大戲曲藝人，從此獲得了新生！

1950年，中華人民共和國文化部先后成立了戲曲領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)“戲曲改進(jìn)局”和由43位專家和藝術(shù)家組成的、顧問性質(zhì)的機(jī)構(gòu)“戲曲改進(jìn)委員會(huì)”。

1951年，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布了由總理周恩來簽發(fā)的《關(guān)于戲曲改革工作的指示》?！吨甘尽分赋觯骸皯蚯鷳?yīng)以發(fā)揚(yáng)人民新的愛國主義精神、鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動(dòng)中的英雄主義為首要任務(wù)?！迸c首要任務(wù)相符的，應(yīng)予以鼓勵(lì)、推廣，反之，應(yīng)加以反對。當(dāng)前的戲改工作“應(yīng)以主要力量審定流行最廣的舊有劇目”。要“促成戲曲藝術(shù)的‘百花齊放’?！币訌?qiáng)藝人的教育并從藝人中培養(yǎng)戲劇改革的干部。要“改革舊戲班中某些不合理制度”，并“在企業(yè)化原則下，采取公營、公私合營和私營公助的方式，建立示范性劇團(tuán)、劇場，有計(jì)劃地、經(jīng)常地演出新劇目，改進(jìn)劇場管理，作為推進(jìn)當(dāng)?shù)貞蚯母锕ぷ鞯膿?jù)點(diǎn)?！雹?/p>

這一《指示》的基本內(nèi)容，被概括成為“改戲、改人、改制”的戲曲改革基本方針。

1952年10月6日至11月14日，第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)在北京舉行。全國23個(gè)劇種的37個(gè)劇團(tuán)、1600多名演員為大會(huì)演出了82個(gè)劇目。這是一個(gè)空前的聚會(huì)，是一次盛大的檢閱。這次盛會(huì)第一次集中地展示了中國戲曲文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)，振奮了人心，交流了技藝，從而開創(chuàng)了戲曲走向新的繁榮的好局面。

從《指示》發(fā)布之日至1956年底，全國挖掘出傳統(tǒng)戲曲劇目51867個(gè)，記錄下14632個(gè)，整理改編四千余個(gè)，上演劇目達(dá)一萬余個(gè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國有專業(yè)戲曲作者819人，業(yè)余作者587人，以及從事劇目工作的專職人員3061人。

昆劇《十五貫》的改編和演出，是這一時(shí)期最為杰出的成果。

在這一時(shí)期，戲曲改革的成就和經(jīng)驗(yàn)是顯而易見的：

第一，在此以前，戲曲的改良只是少數(shù)團(tuán)體、少數(shù)人的自覺行動(dòng)。到了這一時(shí)期，由于有執(zhí)政黨的領(lǐng)導(dǎo)，戲曲的改良成為了全國戲曲界的整體行動(dòng)。在這種整體行動(dòng)中，改革的規(guī)模大，行動(dòng)的速度快，變革的成效也就顯著。如全國性的觀摩會(huì)演，加強(qiáng)了劇種之間的交流與學(xué)習(xí)，對促進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展和提高戲劇藝術(shù)質(zhì)量大有裨益。

第二，將藝術(shù)歸還給了大眾。

舊的戲曲，精華與糟粕并存。戲曲文化中的一些糟粕，成為“毒害人民的鴉片”；而一旦成為精品，就被封建統(tǒng)治階級(jí)據(jù)為己有，“罩進(jìn)玻璃罩”，讓人民群眾“看不懂，不要看，還覺得自己不配看了?！?/p>

國家的政權(quán)掌握在人民手中之后，戲曲的改革就是以人民群眾的利益和需要作為劇目取舍的首要標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，由于有了強(qiáng)大的政治力量的扶持，戲曲這一舊的戲劇范型經(jīng)過改良，成為了當(dāng)時(shí)人民大眾宣泄自己情感的藝術(shù)形式。

第三，戲曲的改革在這一時(shí)期注意了“先內(nèi)容后形式”的精神，使戲劇的主體回歸，從而帶動(dòng)了戲曲外在形式的“移步換形”。

在改革運(yùn)動(dòng)的初期，由于有一部分新文藝工作者加入到戲曲隊(duì)伍，他們一方面有著用文藝創(chuàng)作去表現(xiàn)生活的激情，一方面又少有舊范型規(guī)則的束縛。為了表現(xiàn)新的生活，對戲曲舊的范型進(jìn)行了大膽的突破。如湖南花鼓小戲《雙送糧》，在新文藝工作者的參與之下，戲曲音樂體制出現(xiàn)了專劇專曲的新變化，劇中一曲《瀏陽河》傳遍大江南北、流播半個(gè)世紀(jì)，成為了一首流行歌曲（而不是一般意義上的戲曲唱段），使新戲曲適應(yīng)了新時(shí)代。

第四，戲曲演員的地位迅速提高，戲曲隊(duì)伍的素質(zhì)得到增強(qiáng)。戲曲演員在舊社會(huì)一方面是被歧視、被侮辱的對象，另一方面也應(yīng)看到，他們中間不少人沾染了舊社會(huì)的習(xí)氣，也缺少必要的文化知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)。這一時(shí)期的戲改工作十分注重對“人”的幫助和教育，使舊藝人在政治、文化、藝術(shù)上都得到提高；使他們接近人民的生活，了解社會(huì)的需要，使戲曲真正地屬于人民大眾。

在這一歷史時(shí)期，新中國剛剛誕生，百廢待舉，創(chuàng)業(yè)艱難；再加上美帝國主義發(fā)動(dòng)侵朝戰(zhàn)爭，把戰(zhàn)火燃燒到鴨綠江邊，中國人民被迫抗美援朝、保家衛(wèi)國。就在這種比較嚴(yán)峻的形勢之下，黨和國家仍把舊社會(huì)視為“雕蟲小技”的戲曲，提到議事日程，對于戲曲的大事，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人事必躬親。他們領(lǐng)依靠煥發(fā)出無比高漲的革命熱情的戲曲工作者，在廣闊的范圍內(nèi)拯救、扶持了臨危的戲曲，在中國戲劇史上留下了光輝的一頁。

成績是巨大的。但因歷史與時(shí)代的局限，這一時(shí)期的戲曲，就變革的角度來看，也存在著一些不足之處：

首先，在戲曲范型的變革上，錯(cuò)失了一次良機(jī)。在解放初期，在戲改工作的領(lǐng)導(dǎo)者中，對戲曲的改革，本來有一種清醒的認(rèn)識(shí)：

目前京劇的樂曲還是根據(jù)農(nóng)業(yè)社會(huì)的生活節(jié)奏和方式制成的，因此，它更適合表現(xiàn)封建社會(huì)的生活，拿它們來表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活和情緒，就覺得有些格格不入。如何使這表現(xiàn)社會(huì)的生活節(jié)奏的舊音樂能為新的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容服務(wù)，我們以為可以作為今天改進(jìn)京劇的一個(gè)方向來提出。⑿

中國現(xiàn)在除了京劇和其他各種地方戲曲之外，已經(jīng)產(chǎn)生了一種由《白毛女》所代表的新型的歌劇?！@種歌劇是新生的東西，它還沒有成熟；由于它的符合人民需要的新內(nèi)容，也由于音樂上的一部分成功的創(chuàng)造，它已經(jīng)受到群眾的歡迎；應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它是民族戲曲的一種新形式，這種形式是應(yīng)當(dāng)加以鼓勵(lì)和扶植，加以發(fā)展的。但是這種新歌劇還沒有充分地繼承民族戲曲的豐富遺產(chǎn)，而新歌劇的發(fā)展只有在這個(gè)條件下才能找到光明的前途。它在廣大人民中間的影響，目前還不及中國原有的各種戲曲。同時(shí)這種戲曲正在逐步革新，有些地方戲曲在表現(xiàn)現(xiàn)代題材的時(shí)候，和新歌劇已經(jīng)沒有什么基本的區(qū)別了。⒀

如果按照這種文藝改革思想指導(dǎo)和鼓勵(lì)戲曲改革中的“移步換形”，戲曲可能能夠走上現(xiàn)代化之路。然而，戲曲舊范型的封閉性和保守性過于強(qiáng)大，在這一時(shí)期和以后的歷史時(shí)期中，由于我們反對和批判西方文化的同時(shí)，尊重和提倡民族的傳統(tǒng)文化。在這種背景下，戲曲舊范型同樣受到尊重和保護(hù)；變革被終止。另一方面，由于新歌劇是延安文藝運(yùn)動(dòng)的成果，同樣受到尊重，于是，“沒有什么基本區(qū)別”的新歌劇與表現(xiàn)現(xiàn)代題材的新戲曲開始分道揚(yáng)鑣，成為了兩種“戲劇形式”：戲曲不能弄成歌劇，歌劇也要區(qū)別于戲曲。這樣，戲曲的變革被人為地割裂，失出了“目的”；而歌劇的“勢力范圍”被限制，得不到充分健康的發(fā)展。中國戲劇現(xiàn)代化的進(jìn)程被因此而阻隔。

第二，在戲劇文學(xué)創(chuàng)作中，出現(xiàn)了一種“左”的傾向。

戲劇文學(xué)創(chuàng)作主體的回歸，是這一時(shí)期戲曲變革的可喜現(xiàn)象，但由于受政治思想上“左”的影響與干擾，這種回歸受到挫折。如：在歷史劇的創(chuàng)作之中，有的劇作家將自己的思想和觀念融入歷史題材、并作出一種新的解釋，這本來是文藝創(chuàng)作中的一種常用的手法；無論成功與否，其本身只是一個(gè)學(xué)術(shù)問題、一個(gè)藝術(shù)問題。然而，在這一時(shí)期，這種手法被簡單地扣上了“反歷史主義”、“主觀主義”、“公式主義”、“唯心主義”、“形式主義”等政治帽子；作家也因此受到排擠、批判和打擊。這種簡單粗暴的文藝批評(píng)和錯(cuò)誤的處理方法，不但為后來的文藝事業(yè)留下了隱患，也成為了戲曲變革的一種無形的阻力。

第三，建國初期，中央人民政府政務(wù)院《關(guān)于戲曲改革工作的指示》曾經(jīng)明確指出了表演藝術(shù)團(tuán)體的建設(shè)方向：1、企業(yè)化的原則；2、公營、私營、私營公助三并舉的所有制形式；3、建立經(jīng)常演出新劇目的示范性劇團(tuán)。本來，這是表演藝術(shù)團(tuán)體健康發(fā)展的正確方向，然而，隨著國家政治形勢的發(fā)展，劇團(tuán)的企業(yè)化成為了一句空話，全國的演出團(tuán)體成為了公營劇團(tuán)，示范性的劇團(tuán)也已無須存在。從此，絕大多數(shù)的表演藝術(shù)團(tuán)體失去了內(nèi)部的活力。

第四，戲劇藝術(shù)教育沒有跟上藝術(shù)發(fā)展的步伐。舊的徒弟制的廢除、科班的消失之后，并沒有在廣大基層劇團(tuán)建立起比較行之有效的、新的藝術(shù)教育制度。以后雖然陸續(xù)開辦了一些各種類型的藝術(shù)院校，但對于眾多的劇種、眾多的基層劇團(tuán)和眾多的從藝人員，依然是杯水車薪。因此，戲曲團(tuán)體內(nèi)的表演藝術(shù)、技術(shù)的“近親繁殖”式的傳承體制，加上劇團(tuán)內(nèi)部的“大鍋飯”式的經(jīng)營體制，造成了戲曲演員整體素質(zhì)的退化。

總之，就整個(gè)中國戲劇發(fā)展史而言，戲曲藝術(shù)在這一時(shí)期雖然呈現(xiàn)出一派繁榮昌盛的景象，但沒有發(fā)生質(zhì)的變革。

歷史進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。

1956年，黨宣布：我國在各個(gè)領(lǐng)域、各條戰(zhàn)線的社會(huì)主義改造任務(wù)基本完成。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民開始轉(zhuǎn)入大規(guī)模的社會(huì)主義建設(shè)，對此，文化藝術(shù)界歡欣鼓舞。

早在1952年，中央文化部副部長周揚(yáng)在第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)的總結(jié)報(bào)告中指出：“戲曲遺產(chǎn)是反映過去人民生活的，但新的人民生活，也需要新的戲曲來表現(xiàn)它。因此，如何用各種戲曲形式恰當(dāng)?shù)兀皇巧驳乇憩F(xiàn)人民的新生活，成為戲曲工作者當(dāng)前的、也是長期的一個(gè)嚴(yán)重的創(chuàng)造性任務(wù)。”從此，努力使戲曲形式現(xiàn)代化成為了文藝工作者關(guān)注的焦點(diǎn)。文藝家們采取的促進(jìn)戲曲現(xiàn)代化的手段之一，就是大力提倡現(xiàn)代戲。

在1956年之前，由于戲曲界在進(jìn)行“改人、改戲、改制”的社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出并沒有擺到十分突出的位置。1956年后，當(dāng)社會(huì)主義改造任務(wù)基本完成，在戲曲界，戲曲現(xiàn)代化的問題自然擺到了議事的首要議程。

然而，在以后的二十余年里，由于“黨對于全面建設(shè)社會(huì)主義的思想準(zhǔn)備不足”，我們在取得一些成就的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些嚴(yán)重的失誤，遭受了重大的挫折。在這種背景下，屬于上層建筑的戲曲藝術(shù)不可避免地受到了很大的影響。

下表，就反映出了“文化大革命”之前，我國在政治、經(jīng)濟(jì)上一些大的失誤對戲曲藝術(shù)所造成的直接的影響：

年份政治、經(jīng)濟(jì)形勢戲曲界大事

1957年春宣布大規(guī)模階級(jí)斗爭已經(jīng)結(jié)束大膽放手開放戲曲劇目

1957年秋反右斗爭，強(qiáng)調(diào)“文藝為政治服務(wù)” 鏟毒草抓右派

1958年大躍進(jìn) 提出“爭取在三五年內(nèi)各劇種劇團(tuán)現(xiàn)代劇目達(dá)到20％－50％”“寫中心、唱中心、演中心”

1959－1961年廬山會(huì)議，“反右傾”斗爭，三年自然災(zāi)害提出現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇“三并舉”方針

1962年提出“抓意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域內(nèi)的階級(jí)斗爭” 江青秘密策劃對《海瑞罷官》的批判

1963年 “四清運(yùn)動(dòng)”開始戲曲問題論爭，提出“大寫十三年”禁演《李慧娘》

1964年進(jìn)一步開展“社教”運(yùn)動(dòng)，批判楊獻(xiàn)珍“合二而一” 大力提倡現(xiàn)代戲批判寫“中間人物”，江青發(fā)表《談京劇革命》

1965－1966年春 “文化大革命”前夜，姚文元發(fā)表批判《海瑞罷官》文章 “清官”問題爭鳴

由于強(qiáng)調(diào)文藝為政治服務(wù)，戲曲的命運(yùn)就尾隨著政治而“運(yùn)動(dòng)”。1958年提出的“寫中心、唱中心、演中心”和1963年提出的“大寫十三年”，雖然把現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出提到了首要的位置，對戲曲的內(nèi)容和形式的變化起了很大的促進(jìn)作用，但由于它被綁上了“左”的戰(zhàn)車，戲曲本身的審美價(jià)值受到輕視，于是戲曲的變革受到了嚴(yán)重的束縛。

1962年起，一批政治野心家開始直接插手戲曲改革。從此，戲曲藝術(shù)陷入了不可自拔的災(zāi)難深淵。

1964年6月5日至7月31日，文化部舉辦的“京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)”在北京舉行。全國十九個(gè)省、市的二十九個(gè)劇團(tuán)演出了現(xiàn)代京劇劇目三十五個(gè)，其中大戲二十五部，小戲十個(gè)。出現(xiàn)了《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《奇襲白虎團(tuán)》、《節(jié)振國》、《六號(hào)門》等一大批成就突出的劇目。就在會(huì)議期間，毛澤東同志于6月27日作出了一項(xiàng)措辭非常激烈的批示：

這些協(xié)會(huì)和他們所掌握的刊物的大多數(shù)（據(jù)說有少數(shù)幾個(gè)好的），十五年來，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會(huì)主義的革命和建設(shè)。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認(rèn)真改造，勢必在將來的某一天，要變成象匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團(tuán)體。

《批示》雖然不是針對觀摩演出大會(huì)和組織這次大會(huì)的文化部，但對大會(huì)無疑將產(chǎn)生影響。7月5日，江青、康生等竄到大會(huì)，在會(huì)上，江青發(fā)表了《談京劇革命》的長篇講話，開始篡奪戲曲改革的成果，為“文化大革命”大造輿論，進(jìn)而占領(lǐng)整個(gè)上層建筑領(lǐng)域。

戲曲的變革步入歧途。在江青等一小撮政治野心家的操縱之下，戲曲界開始了長達(dá)十多年的所謂“京劇革命”。

“京劇革命”一是破，二是立?！按笃拼罅ⅰ?。

“破”：首先是《李慧娘》被禁演，繼而是京劇《謝瑤環(huán)》、《海瑞罷官》被批判，然后又是“橫掃一切”。一時(shí)間，幾乎所有的戲曲劇目都在批判、禁演之列。由戲及人。不少優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)家被打倒，戲曲表演藝術(shù)團(tuán)體被摧毀、遭解散。優(yōu)秀的民族戲劇傳統(tǒng)遭受了滅頂之災(zāi)。

“立”：體現(xiàn)在戲劇方面，就是精心泡制“革命樣板戲”。

從1964年至1976年的十三個(gè)年頭中，江青直接插手戲劇改革。采取了“領(lǐng)導(dǎo)出思想、作家出技巧、群眾出生活”的“三結(jié)合”創(chuàng)作體制，將一批已經(jīng)出現(xiàn)在舞臺(tái)上的現(xiàn)代戲劇目，通過精心挑選，集中大量人力、物力、財(cái)力，以“十年磨一戲”的精神，終于加工制作了一批“光輝的文藝革命樣板”，其中包括音樂、舞蹈作品，共計(jì)18部。⒁它們是：

京?。?/p>

《智取威虎山》（1958年、1964年據(jù)小說《林海雪原》改編）

《紅燈記》（1964年據(jù)電影《自有后來人》改編為滬劇《紅燈記》）

《沙家浜》（1960年滬劇編演，原名為《碧水紅旗》《蘆蕩火種》）

《海港》（1967年創(chuàng)作演出）

《奇襲白虎團(tuán)》（1964年創(chuàng)作演出）

《龍江頌》（1963年創(chuàng)作演出）

《杜鵑山》（1964年改編小說《潘虎》為話?。?/p>

《平原作戰(zhàn)》（1973年根據(jù)幾部電影內(nèi)容拚湊而成）

《磐石灣》（據(jù)話劇、滬劇《南海長城》改編）

《紅色娘子軍》（據(jù)小說、電影及1964年昆劇《瓊花》改編）

舞?。?/p>

《紅色娘子軍》（據(jù)小說、電影改編）

《白毛女》（據(jù)歌劇改編）

《沂蒙頌》（據(jù)京劇《紅嫂》改編）

《草原兒女》（據(jù)通訊、電影《草原英雄小姐妹》改編）

音樂：

交響音樂《沙家浜》、《智取威虎山》

鋼琴伴唱《紅燈記》

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》

——這就是當(dāng)時(shí)九億人口、十三個(gè)年頭全部的文藝生活！

在“樣板戲”的創(chuàng)制過程中，戲劇工作者通過長期地摸索和總結(jié)，在藝術(shù)上取得了如下一些主要經(jīng)驗(yàn)：

一、在塑造人物方面采取了“三突出”的創(chuàng)作原則，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物?！?/p>

二、“要程式，不要程式化。”批判地吸取傳統(tǒng)戲曲程式中的有用部分，根據(jù)生活加以改造，從而創(chuàng)造出新的程式。如《智取威虎山》中的馬舞、滑雪舞就吸收了京劇舊程式中的走邊、趟馬、圓場、翻跳等。

三、采用了新的“專劇專曲”的戲曲音樂體制；唱腔設(shè)計(jì)、唱法上“堅(jiān)持從人物出發(fā)”，而不是“唱聲不唱情、唱流派不唱人物”；音樂設(shè)計(jì)和伴奏對主旋律“作加強(qiáng)補(bǔ)充性的烘托”，豐富了戲劇音樂的表現(xiàn)能力；在樂隊(duì)體制上采取了中外器樂混合的樂隊(duì)篇制。

四、在舞臺(tái)美術(shù)方面，大量采用了寫實(shí)性布景。

等等。

這些經(jīng)驗(yàn)，大多出自第一個(gè)“樣板戲”京劇《智取威虎山》創(chuàng)作集體。它對以后的“樣板戲”和一段較長時(shí)期內(nèi)的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。

“樣板戲”的陸續(xù)出臺(tái)，統(tǒng)治、甚至獨(dú)霸了中國戲劇舞臺(tái)。在高壓政治之下，學(xué)習(xí)移植“樣板戲”成為了戲劇界的中心工作；“學(xué)唱革命樣板戲”幾乎成了全國人民政治文化生活的頭等大事；在不長的時(shí)間內(nèi)，“樣板戲”在廣大城鄉(xiāng)得到了“普及”。

回顧二十世紀(jì)下半葉以來的中國戲曲改良運(yùn)動(dòng)，我們能夠獲得一些什么樣的啟示呢？

第一，在這一時(shí)期內(nèi)，提倡“文藝從屬于政治”于是，文藝作品永遠(yuǎn)只能是政治的宣傳品。從1949年至1976年這一歷史時(shí)期所創(chuàng)作的戲劇劇目，到今天能仍有保留演出價(jià)值的劇目屈指可數(shù)，就是這一原因所造成。由于受到這一原因的影響，戲劇創(chuàng)作者和評(píng)論者形成了一種心理定勢：單純地從政治的和社會(huì)學(xué)的角度去思考、處理、評(píng)價(jià)戲劇題材，影響了戲劇作品朝審美的層面去拓展、去深化。

第二，以行政的方式去領(lǐng)導(dǎo)和指導(dǎo)戲劇工作，雖然能使戲劇的改良成為一個(gè)整體的、統(tǒng)一的行動(dòng)，但另一方面也約束了戲劇藝術(shù)自身發(fā)展。戲曲自產(chǎn)生以來，從來沒有象這一時(shí)期這樣隨著政治的變化而頻繁地振蕩，隨著政策的更換而左右搖擺。特別是當(dāng)它被政治野心家操縱之后，不但給戲劇事業(yè)本身，而且還給整個(gè)社會(huì)文明帶來了巨大的災(zāi)難。

第三，現(xiàn)代戲的大力提倡，雖然使戲劇文學(xué)創(chuàng)作恢復(fù)到了應(yīng)有的位置，但是由于在一段時(shí)間內(nèi)受文化專制主義的影響，戲劇的主體意識(shí)并沒有得到真正的復(fù)歸；“三突出”等創(chuàng)作口號(hào)的提出，反倒使這種主體意識(shí)徹底地失落。

第四，戲曲范型的許多基本原則在文革時(shí)期被強(qiáng)行突破。這種突破雖然是文化專制主義的副產(chǎn)品，但對于戲曲克服反常所造成的危機(jī)，不無好處。長期以來的“流派”、“行當(dāng)”、“程式”等爭論不休的“理論”問題，通過這一時(shí)期的實(shí)踐，順利地獲得了解決。特別是在音樂（如西洋樂器的加入）、舞臺(tái)美術(shù)、表演諸方面的經(jīng)驗(yàn)，為后來的戲劇創(chuàng)作所借鑒。

第五，“樣板戲”能走遍全國，除了高壓政治的作用之外，京劇語言的通曉性是全國其他地方戲曲劇種所難以取代的。

第六，“樣板戲”“三結(jié)合”的創(chuàng)作方式雖然不可取，但它集中了一批戲劇文學(xué)、導(dǎo)演、表演、音樂、舞美等方面的拔尖人才，組成一個(gè)比較完善的創(chuàng)作集體，合力攻關(guān)，長期磨煉，堅(jiān)持不懈地進(jìn)行戲劇探索實(shí)踐的作法，對我們不無啟示。

等等。

我們通過對解放以來中國戲曲改良運(yùn)動(dòng)正反兩個(gè)方面經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也許能夠提出這樣一個(gè)問題，即：如果我們揚(yáng)棄這一階段戲劇改良中所有的錯(cuò)誤，吸取其中一切成功的經(jīng)驗(yàn)，我們能否解決戲曲在當(dāng)代社會(huì)中所面臨的問題，而振興戲曲呢？

我們的回答是否定的。

因?yàn)殡S著這一時(shí)期的終結(jié)，中國社會(huì)開始步入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。在這一新的時(shí)期，中國社會(huì)發(fā)生了許多新的、質(zhì)的變化。戲曲，作為一種傳統(tǒng)的戲劇范型，雖然仍然可以存在，但作為一代戲劇，它已臨近尾聲；作為時(shí)代的戲劇主流，戲曲已完成了自己的歷史使命。

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