正文

杭州音悅課藝考培訓機構（杭州音悅課藝考培訓機構學費）

發(fā)布時間：2023-04-08 07:19:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 742

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于杭州音悅課藝考培訓機構的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內優(yōu)秀企業(yè)，服務客戶遍布全國，相關業(yè)務請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、如何評價單依純唱功？
2、杭州音悅課聲樂培訓不是學生可以去學嗎？大概費用是多少呢？
3、杭州音樂藝考培訓有哪些比較好的？
4、音悅課音樂藝考基地到浙江音樂學院多少公里

杭州音悅課藝考培訓機構（杭州音悅課藝考培訓機構學費）

一、如何評價單依純唱功？

華語T1（第一梯隊），完美支撐，完美換聲，完美律動，強混音域略有不足，20歲技巧小滿圓。

單依純，這是我個人非常喜歡的小孩。她的出現(xiàn)，代表著國內聲樂培訓機構的教育成熟化。她在高三參加的聲樂培訓機構是：杭州音悅課藝術集訓，這個機構的水準已經具有成熟的歐美唱功理論和技巧分析，以及中文本土化咬字訓練。

單依純的天賦，在這家機構開發(fā)之下，顯得格外驚艷?；旧纤婚_口，就是流行聲樂的標榜典范。簡單以《中國好聲音》為本，展示一下00后單依純的唱功和技巧：

《永不失聯(lián)的愛》：絕對音準，完美腹腔支撐，穩(wěn)定尾音顫音，完美換聲，發(fā)音點上掛集中、面罩共鳴，聲帶閉合程度完美，甲杓肌和環(huán)甲肌意識分離，甲杓肌控制真聲質量度拉滿，弱混為主，強混質量合格，但是金屬芯爆發(fā)力不足。質量高音D5 。

《像風一樣》：聲帶邊緣化+弱混空靈感，胸聲漸強轉變金屬芯作為打底?；局瓮?，依舊完美。

《Forever young》：進步巨大，唱功開始朝著情緒化進化。換聲區(qū)以下，中低音胸聲掌控力進化，假聲點綴加花。換聲技術拉滿，金屬芯爆發(fā)力，凝聚力完美質量。整體不在追求所謂持續(xù)爆發(fā)，開始在李健的指導下，音區(qū)下降3度，但內容和情感增長，踏入T1級別細節(jié)處理。

《如此》：完美發(fā)音點集中，完美面罩共鳴，完美金屬芯爆發(fā)。全程甲杓肌參與度提供底層力量感，這首歌是我最喜歡的，我也覺得單依純應該多唱一唱這樣的真聲參與度較多的歌曲。弱混和假聲以及聲帶邊緣化的載體畢竟厚度和力量感不足，屬于加花而不應該是主體。

《給電影人的情書》：中低音甲杓肌參與度完美，厚度完美，情感得到充沛體現(xiàn)。單音質量提升巨大，李健啊李健，真是一個提升學員音樂審美的最好老師。

從聲樂基礎上考量，單依純已經找不到較大的問題，音準、腹腔支撐、單音質量，技巧上，她全部都已經達到了T1級別能力，欠缺的是職業(yè)經驗，而這無法一蹴而就。

非要挑點什么毛病，我覺得可能存在隱患的地方在于三點：

1：強混音域不足。 單依純的換聲點在B4，她的強混金屬芯爆發(fā)點僅有C5、C#5、D5三個音，在E5處就基本上是弱混了，而E5之后就唱不了混音 。

2：咽音訓練不足。 單依純是存在一定高喉位風險隱患的 ，她的D5強混金屬芯時就能感受到一定的咬字拉扯，對于杭州音悅課這家機構的資質我了解不多。但不論如何，咽音具有很大可能被忽視，并不教授給學員。因為 咽音的地位比較特殊，嚴格意義上他不屬于流行音樂領域，而是美聲領域。 但是任何一個能夠唱30年、40年不倒嗓的歌手，都離不開咽音。目前看，單依純并沒有較好的咽音訓練。

3：商業(yè)性沉淪。離開李健后，單依純明顯有點放飛自我，唱的歌曲之中，弱混越來越多，強混倒是從D5退到了C5.

以下，從音色、音域、腔體三個方面具體分析一下，這位寶藏歌手。

1：音色；

單依純的音色構造，就是典型的以流行聲樂腔體共鳴為主的歌手。所有音色作用力并不在聲帶上，這樣是為了避免過多的聲韌帶壓力造成摩擦和高喉位倒嗓。

單依純的具體音色，以基礎腔體和技巧性作為展示核心。其實也就是上述所說的具體技巧名詞。

基礎音色：1：發(fā)音點上掛、2：腹腔支撐；3：面罩共鳴；

發(fā)音點上掛，是指共鳴腔體的聲線集中點上掛于上頜竇。這是最合理的發(fā)音點位置，可以有效提高聲線的明亮度和放松聲韌帶減少負荷。上頜竇可以提供完美的腔體硬壁，給與聲波碰撞產生回音增大共鳴效果的作用。同時發(fā)音點上掛也是建立最基本的腔體對抗和著力點。

腹腔支撐，這個就是老生常談的問題，一個唱歌好不好聽的直觀感受就在于是有無支撐。沒有支撐的歌手，聽起來很虛，氣口出氣得多。腹腔支撐是高音的基礎，它可以提供腹腔共鳴的深度聽覺，是人聲聲線的深度感和親近感源頭，相比于胸聲過載的擠壓聲和舌根音堅硬老成音色。比如薛之謙的腹腔支撐問題就比較大，林俊杰、譚晶、鄧紫棋的腹腔支撐比較完美。

面罩共鳴，這是一個高級技巧，它屬于基本音的單音質量核心。聲線的內容度是否豐富，基本是有面罩共鳴強度來決定的。單依純的面罩共鳴在未遇上李健之前，還是有比較大的提升空間的。但是遇見李健之后，這個得到了強化。本身李健的弱混技能，就是世界級別的存在。而且有一定的民族唱法的共鳴腔。

面罩共鳴也是單依純區(qū)別于一般職業(yè)歌手，開口就好聽的主要原因，律動就是建立在面罩共鳴的內容度。這樣才能產生一面變化一面豐富底色不變的聲線聽覺。

發(fā)音點、支撐、面罩共鳴這三點構成了單依純的基本音色特質：明亮、親近、內容度。

剩下的就是具體的音色技巧。

單依純的音色技巧主要由聲帶邊緣化、假聲、弱混、強混、頭聲和音五部分組成。而在這五種音色技巧之中，她的換聲技術完美切合，就是天賦的問題了。

1：聲帶邊緣化。主要的流行音樂柔性聽覺，可以提供較大的氣聲包容感和泛音律動。這是華語女歌手的必備技能，像是莫文蔚、梁靜茹、范雅軒、田馥甄等人，基本上都是以這個技巧為核心。尤其是在TW，這是主要技巧，當然同質化也有點嚴重。對于男歌手而言，R&B風格音樂歌手，也是需要聲帶邊緣化作為主要技巧。

他的物理過程，是提供一定環(huán)甲肌的緊張度，使聲門裂居中略微具有閉合傾向，從而聲韌帶兩段的出氣量加大，有一個葫蘆裝的聲門裂變化提供較大的氣聲和聲壓加大變化?？傮w聽覺會非常具有女性美，細膩、柔化、氣聲沙啞的泛音游動。

聲帶邊緣化如此也成為了單依純CD單曲的主要技術手段，唔，只能說聲帶邊緣化這個基礎對于華語音樂的同質化有點嚴重。

2：假聲；單純的假聲實際上單依純使用的很少，集中于中音區(qū)，也就換聲點一下的假聲，基本上都是在聲帶邊緣化的基礎上的張力加深。而且基本上假聲可以使用的地方，都可以以聲帶邊緣化來過渡，而聲帶邊緣化的聲壓是要遠遠大于中音區(qū)假聲。而大眾口中的假聲高音，本質上是混音之中的弱混。

3：強混金屬芯。Live的爆發(fā)點，是整個歌曲之中的情感爆發(fā)處，以甲杓肌的強烈參與度維持真聲，上頜竇的高密度共鳴提供的金屬芯質感聲線，在腹腔支撐的前提下，具有著聲壓無限開發(fā)、穿透力無限開發(fā)的特質。常見的最佳金屬芯音高是A4-D5.

4：弱混。弱混的概念，是指在換聲區(qū)之上的混音之中，假聲成分大于真聲造成的具有金屬芯維持的聽覺。因為真聲的參與問題，具有較好的音色統(tǒng)一度，而高音區(qū)假聲具有頭聲傾向，可以產生延音的空靈感。是單依純的主要音色技巧。

5：頭聲和音。常見于單依純的唱吧，Live之中她并不需要E5以上的和音，因為有專業(yè)的合唱人員。而唱吧之中，單依純常常唱的是歐美風格，質量很高。

總體而言，單依純的音色構造的復雜性，僅僅缺少了一個咽音的備用音。但實際上咽音也是訓練音，處于一個護嗓的工具，并不在舞臺上展示。

2：音域；

單依純理論音域：E3-E5，G5-D6和音；

單依純質量音域：E3-B4-D5-E5；

單依純的質量音域，基本上等同于他的理論音域，G5-C6的音區(qū)是頭聲和音，基本上Live之中用不到。而單依純的音域唯一缺陷是E5-G5的三Key缺失。也是就是上述所說的她的混音區(qū)實際上不多，僅有C5-D5的三Key強混音，和D5-E5的弱混音。

但是一個女歌手足足有E3-E5的兩個八度音，已經十分恐怖了。她既可以唱蔡琴的《給電影人的情書》這樣的低音歌曲，也能唱《如此》這樣的高強度D5強混的高音區(qū)。而且最好聽的音區(qū)就是A4-D5，女歌手在這音區(qū)方面的優(yōu)勢的確比男歌手天生占據優(yōu)勢。

E3-E4：李健指導的胸聲質量，這并非低音很好聽，而且符合李健對于低音的審美——樸素和厚度，低音難唱就在于大多職業(yè)歌手想在低音上玩各種花樣。比如倒嗓的聲帶摩擦，許巍的漏氣煙嗓，乃至于陳奕迅和許志安的半漏氣唱法，都是在學院派字中站不住的質量。低音，把音準維持好，把甲杓肌胸聲參與度維持好，剩下的交給自身的律動和支撐維持，就是最好聽最具有情感的低音。

F4-B4：真聲區(qū)，質量依舊很頂。聲帶邊緣化和假音的主要發(fā)揮區(qū)，也是單依純一般的CD舒適度音區(qū)。在這個真聲區(qū)之中，單依純的換聲技術很好，甲杓肌環(huán)甲肌的分離意識拉滿。胸聲參與度的真聲強弱對比也是比較明顯。

C5-E5：混音區(qū)，C5-D5的強混金屬芯質量還行，但實際上少有長音維持，大部分是八分之一高音維持，往后可以在強混音區(qū)上進步。E5就是弱混音區(qū)，質量還不錯，但是有略微尖銳化的傾向。

3：腔體；

腔體，沒大毛病可說的，全開大圓滿。

腹腔支撐、胸聲點綴、咽喉部聲帶邊緣化、聲帶閉合、發(fā)音點上掛上頜竇、面罩共鳴、強混金屬芯、頭聲技術都擁有。

唯一的隱患是咽喉部的喉位對抗可以提升，以及咽音的護嗓訓練可以提上日程，也可以學一點美聲。這樣可以讓她的咽喉部肌肉得到鍛煉，讓嗓音狀態(tài)一直維持在巔峰數十年。而不至于沉淪與商業(yè)之后，導致倒嗓。

目前為止最好的璞玉。希望能在情緒化上，將唱功提升到一個藝術領域。

單依純的音質、腔體、樂感全都配備齊了，還全是高配，這是近幾年來少有的絕對的天賦流歌手。

30歲以下歌手的S級天花板，音域G#2-C5，低音天賦驚人，對比高音黃霄云，更好的美感。

單依純，這位00后浙江音樂學院流行聲樂專業(yè)課第一的小女孩，她的天賦給了整個華語聲樂圈一個警醒——00后天生就出生在音樂資源豐富的時代，音樂唱功的差別不再是音準、音高、節(jié)拍、經不經典旋律的表層審美，而是關于律動、張力、音樂完整性、表達沉浸感的綜合情感享受。

這之中單依純聲樂審美在音樂之中表達的要害在于——單依純可以清晰的以聲樂演唱的具體表演表達出音樂作曲、編曲、配器、歌詞立意共有的底層情感統(tǒng)一性，這個統(tǒng)一性就是其他音樂人口中的flow。因為聲樂律動在歐美就意味著，一種基于享受的下意識的表達欲望，享受什么？享受此刻音樂本質所賦予的主觀情感色彩。所以本質上Flow，聲樂律動，指的是歌手在音樂演唱之中自己對歌曲底層情感的表達符合歌曲的利益以及配器的潛在情感傾向。

為什么這歌的歌詞是這樣、為什么這樣的作曲有這樣的旋律、為什么這樣的旋律有這樣的配器和和音，而這些所有的思考都在單依純的聲樂演唱之中得以表達，不關乎炫技、不關乎他人理解，只關乎自己對于音樂綜合的表達欲望和沉浸感，而自己理解的情感恰恰是音樂立意的核心?？梢郧逦谋磉_出音樂底層聽覺藝術高度的統(tǒng)一性情感。這就是單依純?yōu)槭裁凑f他是好苗子，乃至于有時代進步的好苗子的原因。

這種聲樂律動對于歌手而已，是很難很難的。因為這涉及到個人音樂素養(yǎng)的積累、音樂基本制作過程的了解、聲樂技巧的大滿圓、個人唱功階段狀態(tài)、商業(yè)影響等等因素的綜合干擾。往往是未經人事的學生更容易達到，因為這個階段是享受的，長大了就可能是利益的問題。流行聲樂之中，華語流行音樂之中沒幾個歌手具有這個能力。張碧晨沒有、黃霄云也沒有。但是王菲有，單依純18歲就有。

從單依純開始，未來的新生代歌手會越來越專業(yè)化，同時音樂歌手行列也在開始逐漸進入，去除非專業(yè)化的偶像類歌手。增加了所謂歌手的專業(yè)素養(yǎng)和個人能力，娛樂媒體頻繁造星，隨便拉個所謂偶像就是個歌手的時代也開始進入黃昏。

從個人的唱功能力上切入，單依純最優(yōu)秀的地方在于她的完美下共鳴腔體支撐（腹腔、胸腔），支撐能力主要是影響，整體聲線的直觀舒適度。單依純的支撐能力在中低音的能力堪稱驚艷，支撐最難唱的就是中低音，而不是高音。同時單依純最大的劣勢在于她的五組音域還未開發(fā)，混音區(qū)能力還是處于一個將開未開的朦朧狀態(tài)。以下簡單以單依純和黃霄云的對比，作為核心表達；

1：音色：單依純黃霄云；

在音色、腔體、音域能力上，主要以23歲的黃霄云和20歲的單依純兩個新生代唱功最好的女歌手做一個對比，能夠直觀的感受到單依純的優(yōu)劣。

在個人音色上，我個人認為還是單依純的音色優(yōu)于黃霄云的。除了我個人的聽覺感受覺得單依純更好之外，主要的客觀原因在于，單依純的音色更集中于流行音樂，統(tǒng)一性更好。而黃霄云的音色有一個巨大的轉變，由美聲唱法轉入流行唱法（16歲時黃霄云的中國好聲音Live，就是一個美聲式通俗唱法）。在單依純和黃霄云這種頂級新生代歌手的層次，市場干擾越少的音色，往往是更具有個人聲樂律動表達的音色。

單依純的音色變化不大，從他16歲在唱吧之中的音頻而言，和她上中國好聲音18歲的狀態(tài)對比，她一直就是深耕保持于流行唱法，對于音色的打磨根據有個人天賦的天然效果。

黃霄云則于單依純不同，因為黃霄云從小就出名，而且積極參與各種綜藝。最終她是受到了中央音樂學院從小學到大學的一系列美聲教導，她本人也是中央音樂學院導致了一定的偏向于美聲腔。尤其是在16歲-20歲。在好聲音失利之后，黃霄云開始加入了流行聲樂的學習，音色開始轉變，也開始進一步加強流行音樂的聲樂表達。各種技巧開始強化。

但是，黃霄云的本身專業(yè)和單依純還是有本質區(qū)別，黃霄云是中央音樂學院的美聲專業(yè)，單依純是浙江音樂學院的流行唱法專業(yè)。全國13所獨立重點音樂學院大學，美聲最好的是上海音樂學院，流行唱法最好的正是浙江音樂學院。再加之黃霄云考上中央音樂學院的原因是附中一路專業(yè)課上來，從小就開始培養(yǎng)聲樂。和單依純以高三一年培訓就鯉魚躍龍門，成為浙江音樂學院的流行聲樂專業(yè)課第一相比，兩者不在一個資源數量級上。

兩人的音色表達上，都具有當下最好的發(fā)音點集中上掛意識，同時在音色技巧上，不論是真聲中低音質量強度還是混音區(qū)音色表達，都屬于頂級。但是依舊有著不同點所在——喉位。

喉位是決定音色是否產生割裂音色和音色改變的源頭，喉位統(tǒng)一性越高的演唱整體的情感表達會相對更好。在單依純和黃霄云之中，本來應該是黃霄云的喉位壓著單依純，因為黃霄云學習的是美聲。而美聲之中的高音技巧都是基于喉位對抗來完成的，而流行聲樂之中實際上針對喉位的訓練方式是從美聲之中借鑒過來的——咽音。

但實際上，單依純在演唱之中喉位的統(tǒng)一性高于黃霄云。當然這存在一個音區(qū)的區(qū)別，黃霄云因為有完美的五組高音導致喉位波動過多，存在一些卡殼音高的美聲壓喉老成音色。但從歌手個人的整體性上，單依純的喉位統(tǒng)一度做的比黃霄云更好，具體音區(qū)是C3-C5階段，單依純的音色統(tǒng)一度完成度，高于黃霄云。

2：音域：黃霄云單依純；

黃霄云質量音域：Eb3-B4-B5，G5-B5和音；

單依純質量音域：G#2-C5，C#5-D5和音；

音域，算是目前單依純最大的唱功短板。目前單依純質量咬字是在G#2-C5，這里單依純的低音天賦很恐怖，《好久不見》原調G調最低音E2，單依純中國好聲音決賽《好久不見》是B調，提升了4Key，最低音是G#2。注意，那天下著雨刮著風，她的LIve之中G#2還是很穩(wěn)，而且最終奪冠。

高音C#5就有一點扯嗓子咬字，閉合程度較輕。這實際上對于一個女歌手而言，是非常大的一個問題。因為C5、C#5是女歌手的換聲點，換聲點對于女歌手而言是決定是否可以拓展五組高音的核心。C#5卡殼，D5強混不具備，這就意味著單依純不具備較強的混聲能力。

相反，五組音域恰恰是黃霄云的主舞團。黃霄云這個兩次上中國好聲音，一次盲選沒過，一次八強的水準，如今能夠坐上中國好聲音評委的位置原因，就在于人家的音域能力直接拉滿。Eb3-B5的常用音域，基本上完美溫和國家隊的水準，譚晶的常用咬字和黃霄云完全一致也是Eb3-B5，只是譚晶可以做到G5、A5、B5的民族唱法半咽音咬字，黃霄云的G5、A5、B5都是弱混+頭聲的唱法。

黃霄云對比單依純，黃霄云音域廣度兩個八度+純4度；單依純音域廣度兩個八度+純兩度；一個是高音天賦，一個是低音天賦；

還是有一點欺負單依純的意思，中央音樂學院的專業(yè)底蘊還是比浙江音樂學院要強的，黃霄云作為從小開始接受美聲教育，按照主流審美以高音域為個人能力的選擇方向，完成的很成功。

但是，凡是怕但是，單依純是浙江音樂學院流行唱法第一名，自然有她第一名的道理。畢竟黃霄云可不是專業(yè)課第一名的成績進入中央音樂學院的。

流行音樂的黃金音區(qū)是C3-G5，G5以上就是基本上常用和音區(qū)，這里的咬字聽覺美感已經不具備了，也是黃霄云為什么是弱混和頭聲為主的原因，還是市場審美。而C3-G5的黃金音區(qū)之中，又有一個規(guī)律化的結論：流行音樂副歌高潮音高大部分在A4-D5，更容易誕生金曲。這一條是源于歐美音樂的結論。

A4-D5的黃金副歌音區(qū)，也能解釋為什么一部分女歌手比男歌手數量更多的原因。對于單依純而言，做到D5以下的質量，遠比D5以上的高音區(qū)重要。這也是為什么李建給單依純選歌時，清一色都是去挖掘單依純的低音能力，而并非高音能力，高音能力李建只有盲選的提點：更實的高音。

而單依純在PK時演唱的《像風一樣》就已經開始學聰明了，一個完美的扎實金屬性質量。李建對于單依純的高音指點僅此一句話，而低音指點則是親自說了一個上午。因為對于聲樂專業(yè)，低音更能難唱。低音的支撐真的很尤為難，而要一個具有C5金屬性能力的歌手在C3具有完美表達能力，不說難如登天，起碼黃霄云這樣的頂級音樂資源的神童，也無法來到C3。因為對于女歌手而言，C3真的很恐怖。而單依純的低音是在G#2，就說一句驚為天人也不足為過。

當然這里有李健的功勞——嘆氣式低音是女歌手唱二組低音最完美的方式，沒有之一。但單依純偏偏是可以做到Live完美，也不得不說這個孩子的天賦，著實不是音樂學院堆資源就能成為的天花板。

二、杭州音悅課聲樂培訓不是學生可以去學嗎？大概費用是多少呢？

我是去年到今年3月在音悅課的學生，我們上專業(yè)課都是300一節(jié)，好像也有小朋友跟我老師學價錢會比較便宜

三、杭州音樂藝考培訓有哪些比較好的？

其實沒有哪家是最好的，只有最適合學生的！要說優(yōu)秀的杭州音樂藝考培訓學校有這些：悅點教育、金鷹藝術、天籟藝術等等，每所學⌄校的優(yōu)勢也是不同的，悅點注重的是成績優(yōu)勢和教學優(yōu)勢，個性化、針對性、跟蹤式教學

也是悅點教育的一大特色！金鷹藝術，學校規(guī)模比較大，學員多，天籟的話就是主打品牌，方正是各有各的優(yōu)勢！

四、音悅課音樂藝考基地到浙江音樂學院多少公里

音悅課音樂藝考基地到浙江音樂學院多少公里：

音悅課音樂藝考基地到浙江音樂學院6.9公里，全程17分鐘，12個紅綠燈

以上就是關于杭州音悅課藝考培訓機構相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。