漢大賦形成的標(biāo)志性作品是（漢大賦形成的標(biāo)志的作品是）

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文章目錄列表:

• 1、最早奠定漢大賦體式的作品是什么

• 2、漢賦的代表人物和代表作品是什么？

• 3、漢賦代表作品有哪些？

• 4、漢賦的代表 唐詩的代表作

一、最早奠定漢大賦體式的作品是什么

最早奠定漢大賦體式的作品是枚乘的《七發(fā)》。

《七發(fā)》是漢代辭賦家枚乘的賦作，有濃厚的黃老道家色彩。這是一篇諷諭性作品，賦中假設(shè)楚太子有病，吳客前去探望，通過互相問答，構(gòu)成七大段文字。

作品的主旨在于勸誡貴族子弟不要過分沉溺于安逸享樂，表達(dá)了作者對(duì)貴族集團(tuán)腐朽縱欲的不滿。此賦是漢大賦的發(fā)端之作，對(duì)后世有很大影響，它以主客問答的形式，連寫七件事的結(jié)構(gòu)方式，為后世所沿習(xí)，并形成賦中的“七體”。

擴(kuò)展資料：

《七發(fā)》作于枚乘任吳王劉澳郎中之時(shí)，即文帝時(shí)代。它的主要內(nèi)容是寫楚太子有病，吳客前往探察診治。吳客認(rèn)為太子的病是由于“久耽安樂，日夜無極”的奢侈、淫靡的生活引起的，并斷定其病非“藥石針刺灸療”所能治，只有“變度易意”使“淹沉之樂、浩唐之心，遁佚之志”不再發(fā)生，才能治好。

接下去吳客向太子描述音樂之悲、飲食之美、車馬之駿、游觀之樂以及政獵之壯、觀濤之奇六件事來啟發(fā)、誘導(dǎo)太子，太子的病還是不能好。最后，吳客以給太子引薦“有資略”的“方術(shù)之士”，讓太子聽“天下要言妙道”這件正事來啟發(fā)太子，太子精神大作，病終于痊愈。

《七發(fā)》通過吳客為楚太子治病的過程暴露了貴族生活的極端荒淫奢侈、腐朽糜爛;說明奢侈、淫靡的生活是貴族子弟致病的根源;只有拋棄奢侈、淫靡的生活方式，振作精神，親近賢能，關(guān)心治國之術(shù)才是養(yǎng)生正道 。

二、漢賦的代表人物和代表作品是什么？

代表人物：司馬相如、揚(yáng)雄，東漢班固、張衡；代表作品分別是《上林》，《長楊》，《兩都賦》，《二京賦》。

1、張衡

具有代表性的賦作是《二京賦》和《歸田賦》?！抖┵x》是他早年有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”而創(chuàng)作的，基本上是模擬司馬相如的《子虛》、《上林》和班固的《兩都賦》。

2、班固

是東漢前期的著名賦家。他的代表作《兩都賦》，由于蕭統(tǒng)編纂《文選》列于卷首，而受到人們的普遍重視。

3、揚(yáng)雄

是西漢末年最著名的賦家?！陡嗜贰ⅰ逗?xùn)|》、《羽獵》、《長楊》四賦是揚(yáng)雄的代表作。

4、司馬相如

是漢代大賦的奠基者和成就最高的代表作家?！段倪x》所載《子虛》、《上林》兩賦是他的著名的代表作。

擴(kuò)展資料：

司馬相如、揚(yáng)雄，東漢班固、張衡都是漢賦大家。尤以司馬相如成就為最高，代表了漢賦的最高水平。揚(yáng)雄“每作賦，常擬之(司馬相如)以為式”，多模仿因襲。以后班固、張衡作賦，體式也沿襲司馬相如，但結(jié)構(gòu)、詞才更豐贍。尤以張衡《二京賦》體制更為宏大。

漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個(gè)階段。漢初賦家繼承了楚辭的其余部分。當(dāng)時(shí)，所謂的“騷體賦”流行起來。后來逐漸演變成具有獨(dú)立特色的所謂散體大賦，是漢賦的主體和漢賦最繁榮的階段。

東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰落，抒發(fā)情感、抒發(fā)志向的孝府開始興起。漢賦的這一發(fā)展變化過程，與漢代社會(huì)條件的變化密切相關(guān)。

參考資料來源：百度百科-漢賦四杰

參考資料來源：百度百科-漢賦

三、漢賦代表作品有哪些？

漢賦分為騷體賦、大賦、小賦。騷體賦代表作為賈誼的《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》，它直接受屈原《九章》和《天問》的影響，保留著加“兮”的傳統(tǒng)。

大賦又叫散體大賦，規(guī)模巨大，結(jié)構(gòu)恢宏，氣勢(shì)磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。小賦揚(yáng)棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦。

漢賦的代表人物有漢初的賈誼、武帝時(shí)期的司馬相如、王莽時(shí)期的揚(yáng)雄等；代表作品有賈誼的《吊屈原賦》，司馬相如的《子虛賦》《上林賦》，董仲舒的《士不遇賦》等。

漢朝原有太樂官署掌管雅樂，至漢武帝時(shí)，又設(shè)樂府官署以管理俗樂，樂府的主要職責(zé)是收集民間的謳謠進(jìn)行加工配樂，后人把樂府搜集并配樂的詩歌稱為樂府詩。樂府詩多屬民歌，語言樸實(shí)自然，內(nèi)容豐富多彩，情感真實(shí)動(dòng)人，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

四、漢賦的代表 唐詩的代表作

漢賦

漢初的賦作受楚辭的影響最深，內(nèi)容多抒發(fā)作者的抑郁不平之情，形式上也多用“兮”字，句式整齊，這類賦叫騷體賦，以賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》為代表。

枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著新體賦即漢大賦文體的正式形成。

漢大賦的代表作家是司馬相如，《子虛賦》、《上林賦》

漢代詠物類的賦作以王褒的《洞簫賦》為代表。

東漢的大賦主要是京都賦，班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》

東漢中期以后，大賦盛極而衰，抒情小賦出現(xiàn)，它或序志，如張衡的《歸田賦》，趙壹的《刺世疾邪賦》，或述行，如《述行賦》。

唐詩

初唐 上官儀《入朝洛堤步月》，“初唐四杰”，陳子昂《感遇》詩

盛唐 邊塞詩高適《燕歌行》、岑參《白雪歌送武判官歸京》

山水田園詩王維《山居秋暝》孟浩然《過故人莊》

李白《月下獨(dú)酌》、《蜀道難》、《長干行》、《將進(jìn)酒》

杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《又呈吳郎》

中唐 白居易《賣炭翁》、《上陽白發(fā)人》、《長恨歌》、《琵琶行》

元稹《連昌宮詞》、《織婦詞》、《田家語》

韓愈《永貞行》、《陸渾山火》、《山石》

孟郊《游子吟》、《寒地百姓吟》、《秋懷十五首》

劉禹錫《西塞山懷古》、《金陵懷古》、《楊柳枝》

柳宗元《漁翁》、《江雪》

晚唐 杜牧《遣懷》、《赤壁》、《烏江亭》

李商隱《無題》、《錦瑟》、《登樂游原》

韋莊《秦婦吟》 皮日休《拾橡媼》

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