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杭州國立藝專是中國美院嗎（杭州國立藝?，F(xiàn)在叫什么）

發(fā)布時間：2023-04-01 03:06:53 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 487 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

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本文目錄:

1、浙江美術(shù)學院為什么改為中國美術(shù)學院
2、中國美院大專還是本科
3、中國美術(shù)學院都有哪些院系
4、中央美院的歷史

杭州國立藝專是中國美院嗎（杭州國立藝?，F(xiàn)在叫什么）

一、浙江美術(shù)學院為什么改為中國美術(shù)學院

因為1980年鄧小平改革，學院復校。所以更名為“中國美術(shù)學院”。

1958年6月，學校更名為浙江美術(shù)學院；同年，在民間藝術(shù)研究組的基礎(chǔ)上成立民間美術(shù)系。

1960年，增設(shè)陶瓷專業(yè)；民間美術(shù)系并入工藝美術(shù)系。

1967年，受“文化大革命”影響，學院被撤銷。

1971年，學校遷至桐廬縣陽普大隊，在農(nóng)村辦學。

1976年，“文革”結(jié)束，學院獲得了新生。

1987年，以美術(shù)理論教研室為基礎(chǔ)成立了美術(shù)史論系。

1993年，更名為“中國美術(shù)學院”。

中國美術(shù)學院是中國第一所綜合性的國立高等藝術(shù)學府，由中華人民共和國教育部、中華人民共和國文化部和浙江省人民政府共建，也是最早實施設(shè)計學的高等學府，是中國最早的藝術(shù)革命團體發(fā)祥地，中國唯一一個美術(shù)學國家重點學科所在地，是首批國家“雙一流”世界一流學科建設(shè)高校和首批教育部來華留學示范基地建設(shè)高校。

二、中國美院大專還是本科

中國美術(shù)學院屬于本科。

中國美術(shù)學院的前身是國立藝術(shù)院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創(chuàng)立了第一所綜合性的國立高等藝術(shù)學府——國立藝術(shù)院，設(shè)國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術(shù)教育的篇章。

在中國美術(shù)學院九十年的發(fā)展歷史中，數(shù)遷其址，幾易其名，歷經(jīng)風雨。從國立藝術(shù)院、國立杭州藝術(shù)?？茖W校、國立藝術(shù)?？茖W校、中央美術(shù)學院華東分院、浙江美術(shù)學院到如今的中國美術(shù)學院，從杭州到江西、湖南、云南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉(zhuǎn)，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。

三、中國美術(shù)學院都有哪些院系

中國美術(shù)學院考研資料

鏈接: https://pan.baidu.com/s/1qJXbybuU1r-IT1lHsf-VHA

提取碼: 7i9y

若資源有問題歡迎追問

四、中央美院的歷史

如果想了解官網(wǎng)版本的百度都能有。

我補充一點網(wǎng)上沒有的吧。

之前我寫過一篇文章講中央美院和中國美院兩校的校史的，一直講到新中國成立之后。因為兩所學校的校史糾纏在一起，所以就一起講了，你有興趣的話可以看一看。我貼在下面：

中央美院的官方校史追溯到了1918年成立的北平美專。中國美院的官方校史追溯到1928年成立的國立藝術(shù)院，兩校的誕生背景很不相同，但在日后的漫長歲月中糾葛不斷，成為了中國藝術(shù)史上恩怨不斷的兩所院校。

故事從1918年講起。1918年成立的北平美專，全名是“國立北平美術(shù)專門學?！?，是一個中專，也是中國比較早的一個美術(shù)學校，（最早的美術(shù)學校是劉海粟在上海成立的）。北平美專首任校長是鄭錦，他是留日回來的，讀的西京（京都）美術(shù)學院。當時留日的藝術(shù)家回國后一直沒成為主流，比如大名頂頂?shù)暮胍环◣熇钍逋?，這個東藝大畢業(yè)的高材生最后也選擇了歸隱。

鄭錦在日本的時候成就相當不錯，在日本獲得藝術(shù)界完全接受并褒獎的華人藝術(shù)家是很少很少的，即便李叔同也沒有做到，鄭錦確能算上一個。但他的院長頭銜最終被留法回來的林風眠取代，這一次交接，也打開了后來中國藝術(shù)界的風起云涌。

我們都知道林風眠是今天中國美院的首任院長，也是中國美院的靈魂人物，但其實林風眠回國之初曾任教于北平美專。

林風眠早年留法學畫，在里昂美院學了不久被老師推薦到了更有名巴黎美院，巴黎美院到現(xiàn)在還被很多人認為是藝術(shù)殿堂，在當時更是世界最高的藝術(shù)學府。他在留法期間結(jié)實了蔡元培。蔡元培當時就是去歐洲物色杰出的中國留學生，為民國尋求人才的。當時留法的還有徐悲鴻等人，但是當時巴黎美院的教授以及法國藝術(shù)圈明顯對林風眠更加接受，也更加贊賞。林風眠的創(chuàng)作接近野獸派這種當時的先鋒流派，徐悲鴻那一批學的比較土一點，走的古典寫實。（直到后來，這兩位藝術(shù)家分別領(lǐng)導的杭州藝專和北平藝專也都延續(xù)了這兩種不同的方向。）原本流派之間也沒有好壞之分，但是不得不說古典技法中的一個硬傷，就是需要長期的訓練，而現(xiàn)代主義的繪畫更加需要藝術(shù)天分而不太看重技法。所以林風眠因為良好的藝術(shù)天分在巴黎獲得很好的口碑，徐悲鴻因為在法國正經(jīng)學習的時間很短，對于一個古典畫家來說還遠遠不夠，技術(shù)上不夠成熟，當時完全是默默無聞，他們還曾經(jīng)一幫人舉著中國畫在法國游街，無人問津，蠻慘的。

這種情況下，蔡元培就毫不猶豫地選擇了林風眠回國任教，接替鄭錦出任北平美專校長。鄭錦因為當時北洋政府干涉學校事務，憤然出走，留下一個將要分崩離析的美專。林風眠接手這個爛攤子，面臨了更嚴峻的形勢。沒過兩年，蔡元培有了新想法，他覺得北平美專這個爛攤子已經(jīng)無法收拾，決心跟著剛剛穩(wěn)定的南京國民政府，在江南重建一批理想的學校。

于是在1928年，蔡元培在西湖邊創(chuàng)立了“國立藝術(shù)院”，同時在上海創(chuàng)立了“國立音樂院”，這兩所學校分別是今天中國美術(shù)學院和上海音樂學院的前身。成立的時候都是研究生院，門檻很高，頭兩年甚至都不招本科生。北平美專那時候還是中專，杭州的這所新學校上來就是研究生院，檔次差得很大。所以蔡元培請林風眠來國立藝術(shù)院當首任校長，林風眠馬上就答應了。林相信在這里能實現(xiàn)自己的理想。北平美專于是馬上就淪為軍閥控制的機構(gòu)，黑暗了很多年。這些年里江南一帶的學校欣欣向榮，南京的中央大學，上海的震旦（復旦），杭州的浙大等等，其中當然也包括國立藝術(shù)院。

順帶一提，當時南京的中央大學是最好的大學，北大清華什么的因為離首都太遠，各種閉塞，靠著一幫遺老遺少撐著，遠沒有今天的地位。中央大學因為吸引了國內(nèi)外先進的人才和硬件，在當時很有優(yōu)勢。徐悲鴻也是這個時候回國，順利地在中央大學的藝術(shù)學院謀求到了教職。但是徐悲鴻對于這個環(huán)境不很滿意，因為在藝術(shù)界當時中央大學說不上話，說點什么都被藝術(shù)院校鄙視，吳冠中先生生后公開的信札中，也提到過他和吳大羽討論中央大學的美術(shù)主張如何如何不靠譜，側(cè)面反映了徐悲鴻的現(xiàn)實主義在當時很沒有市場。

林風眠開始在杭州藝專實現(xiàn)自己的理想，請了法國的油畫教授，日本的設(shè)計教授，還請了潘天壽來學校任教。林風眠在聘請老師方面很有眼光，在北平的時候就請齊白石出山，齊白石當時雖然畫賣的很好，可是大家總覺得齊白石就是個鄉(xiāng)下老頭的感覺。但是林風眠一個留法回來的人，才不管這個，直接就請齊白石過來當大學教授。到了杭州也是，不光重金聘請外籍教授，還請來潘天壽坐鎮(zhèn)國畫科。潘天壽當時是個年輕藝術(shù)家，資歷淺薄，還不是今天被認為的四大家之一，但是林風眠眼光獨到，也成就了這一段佳話。

杭州藝專兩年后降格成了大專，名字也改成“杭州國立藝術(shù)?？茖W?！薄Ｔ蚴钱敃r的中國與其要一所高端大氣的研究生院，還不如要一個更加基礎(chǔ)的?？苼淼膶嶋H，更能培養(yǎng)實用人才。學校因此也可以延長學習時間（研究生是兩年制，?？凭统闪?年），所以林風眠也很高興。

但是很快，日本攻破上海，所有學校向大西南撤退。撤退中誕生了許許多多故事，具體不多說，總之，杭州藝專和北平藝專，這兩所中國最重要的藝術(shù)學院合并了。

合并之后，改稱“國立藝專”，所以今天中央美院和中國美院在這一時期的校史是重疊的。因為兩所藝專各自不服，林風眠請辭，政府派了滕固啊呂鳳子啊等等好幾個人輪番來當校長，都當不長久。兩校當時內(nèi)部矛盾很大，主要原因就是北平人少，杭州人多勢眾，但與此同時，政府給兩校的撥款相當，因為資源分配不均，就內(nèi)部動亂。

（丁天缺先生在自傳中也提到了這一段往事：

1938年初，接到教育部命令，國立杭州藝專與國立北平藝專合并，改稱國立藝專，正式遷校湖南湘西之沅陵，校址在沅江北岸的老鴉溪，改校長制為校務委員制，以林風眠為主任委員，北平藝專的校長趙太侔及其西畫系主任常書鴻為副委員。不日即由水路進發(fā)，穿過洞庭湖，先到常德，在常德逗留了十多天，取齊了換乘汽車，直達沅陵。

當我們到沅陵時，北平藝專的師生已先到了，他們真可憐得要命，全校只有十多名教職員工，學生還不到三十名，校產(chǎn)幾乎等于零。跟杭州藝專來比，真是小巫見大巫。

　但不到兩星期，學校便發(fā)生了一場不大不小的學潮。主任委員林風眠半夜出走了，留下一紙便條，已逃往桃源避難去了。第二天一早，這意外的消息便傳遍全校，邱璽帶頭號召好多同學，了解個中原因，商討應付對策。

林先生為啥出走呢？主要是北平藝專的部分主要老師常書鴻、李有行、王臨乙、龐熏琹等人，伙同杭州藝專的部分主要老師劉開渠、雷圭元、王子云、李樸園等，聯(lián)名要求風眠先生辭職離校而引起的。但李有行、王臨乙、劉開渠、雷圭元、王子云、李樸園等人，都是林風眠創(chuàng)辦杭州國立藝術(shù)院時，從北平帶來杭州的干將，在杭州又力圖加以培養(yǎng)的親信。緣此，同學們格外感到義憤填膺，將這八位逼迫林先生離校的人，斥之為“八兇”。）

丁天缺先生的回憶錄相當精彩，包括吳冠中、趙無極等先生的自傳，都提到了當年的往事。各人有各人不同的想法，也是歷史的玩味之處。

學校跌跌撞撞等到了抗戰(zhàn)勝利的這一天，和別的學校一樣，藝專的學生少了很多，有的走失，有的留在了當?shù)?，有的則去了延安。國立藝專最終在杭州復原，回復“杭州國立藝專”的名稱。當時兩校的學生都到了杭州，北平藝專的師生們并沒有回到北平，而是以合并的形式并入了杭州藝專。

中央美院后來把自己的校史連到了1918年成立的北平美專，其實是不對的，1918的那個北平美專并入杭州藝專之后便不復存在，中央美院所承襲的其實是抗戰(zhàn)勝利后徐悲鴻在北平重新創(chuàng)建的新的北平藝專，以及延安的“魯藝”。

1949年，新中國成立，學習蘇聯(lián)的模式，中國進行了大規(guī)模的院校調(diào)整。在此之前，延安魯藝一直作為革命根據(jù)地的藝術(shù)宣傳機構(gòu)，承擔了社會主義題材的主旋律創(chuàng)作任務，當中清一色的左翼藝術(shù)家，這些藝術(shù)家在院校調(diào)整后，構(gòu)成了后來中央美院的主心骨。徐悲鴻接手了中央美院的組建工作，這是徐悲鴻人生最成功的一年，他的藝術(shù)主張獲得了政府的肯定，成為了后來統(tǒng)治中國30年的藝術(shù)大方向，徐悲鴻的名字也隨之家喻戶曉。

其實骨子里徐悲鴻的藝術(shù)理想也是小資的，也是資產(chǎn)階級的，這從他的自傳中也能看出來。他在法國學的是古典主義繪畫，這原本就是貴族們的娛樂消遣，古時候別說貴族，稍微有頭有臉一點的人都會讓畫師給自己畫一個寫實的肖像，徐悲鴻所學的古典技法正是由此傳承下來。而這一風格卻又正好適應了中國當時的社會主義現(xiàn)實主義道路，兩者不謀而合，統(tǒng)治了藝術(shù)界后來的發(fā)展方向。

與此同時，杭州藝專分出了自己的建筑科和圖案科，建筑科去了同濟，成為了同濟大學的建筑系，圖案科去了北京，和北平藝專的圖案科一起變成了后來的中央工藝美院，也就是今天的清華美院。另外，杭州藝專的畢業(yè)生胡一川南下廣州組建了廣州美院，并擔任第一任校長，胡一川在藝專的同窗沈福文后來輾轉(zhuǎn)來到重慶，成為四川美院的院長。而杭州藝專剩下的主體則成為了日后的浙江美院。

在新中國初期的30年里，中央美院成為了完全的統(tǒng)治地位，全國風行寫實技法，而其中中央美院又是寫實畫的最好的，沒有之一。蔡亮、靳尚誼等人日后也成為中國美術(shù)界的權(quán)威人士。

浙江美院則因為潘天壽的領(lǐng)導，走上了另一條路，潘天壽兩度主持浙江美院，通過自己對國畫的造詣，努力地發(fā)展美院的國畫學科，他的學生創(chuàng)立了后來名噪一時的浙派人物畫。最終也造成了今天中央美院重油畫，重寫實，中國美院重國畫，重寫意的差別。

如今，兩校交流依然頻繁，前有浙江美院的黃賓虹先生、劉開渠先生赴中央美院任教，后有中央美院的蔡亮等畫家赴杭教學。最近的一次人員調(diào)動是潘天壽先生的兒子、中國美院前院長潘公凱先生，來到北京主持中央美院，為兩校的發(fā)展交流做了很多貢獻。

這兩所中國最重要的美術(shù)學院的恩恩怨怨在經(jīng)歷了90年的風云變換后，仍然沒有停止，一幕幕的故事正在輪番上演，也將繼續(xù)上演下去。

謹以此文，紀念為中國的美術(shù)事業(yè)貢獻一生的藝壇前輩，愿生者泰然，死者安息。

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