杭州孟京輝戲劇工作室（杭州孟京輝戲劇工作室怎么樣）

2012年，王瀧正離開(kāi)孟京輝工作室，開(kāi)始進(jìn)軍影視圈，但是不溫不火，直到在《心理罪》中擔(dān)當(dāng)主演，扮演刑警隊(duì)長(zhǎng)邰偉，這是他第一個(gè)警察角色，再到《白夜追兇》中的周巡，再到《追兇十九年》中的劉一波，再到《隱秘而偉大》中的夏繼成...王瀧正就成了警察專業(yè)戶

四、孟京輝的哪個(gè)話劇好看

問(wèn)題一：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 等待戈多 戀愛(ài)中的犀牛 琥珀

問(wèn)題二：孟京輝導(dǎo)演的話劇《初戀》和《戀愛(ài)的犀?！罚囊徊扛每?？ 您好

都很好看哦

孟京輝經(jīng)典戲劇作品《戀愛(ài)的犀?！?

將于2012年5月8日至25日在北京蜂巢劇場(chǎng)演出

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問(wèn)題三：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 《送菜升降機(jī)》（1990年）（英國(guó)）哈羅德品特編劇，中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍。 《深夜動(dòng)物園》（1990年） 環(huán)境戲劇，中央戲劇學(xué)院演出。 《禿頭歌女》（1991年） （法國(guó)）尤金尤奈斯庫(kù)編劇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張楚，中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 雅特 / 許樹(shù)彬 / 許樹(shù)敏 / 孫星。 《等待戈多》（1991年） （法國(guó)）薩繆爾貝克特編劇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張楚，[[中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 王濤 / 雅特 / 許樹(shù)彬 / 許樹(shù)敏 / 孫星 。 《思凡雙下山》（1992年） 話劇，孟京輝編劇，穿幫劇團(tuán)演出。 《思凡》（1993年） 話劇，孟京輝編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，獲93'中國(guó)小剁場(chǎng)戲劇展演暨國(guó)際研討會(huì)“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”。 《陽(yáng)臺(tái)》（1993年） （法國(guó)）讓日奈編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出, 原華 / 呂小品 / 周迅 / 胡軍。 《我愛(ài)XXX》（1994年） 實(shí)驗(yàn)戲劇，編劇孟京輝 / 黃金罡 / 王小力 / 史航，舞美設(shè)計(jì)趙海，舞蹈設(shè)計(jì)金星，音樂(lè)設(shè)計(jì)黃金罡，北京時(shí)事文化咨詢公司、穿幫劇團(tuán)演出，演員：徐靜蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭濤 / 戈大力 / 五錦鵬 / 戴明宇。 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年） 據(jù)（德國(guó)）喬治畢希納改編，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《阿Q同志》（1996年） 據(jù)魯迅《阿Q正傳》改編，中央實(shí)驗(yàn)話劇院與中國(guó)青年藝術(shù)劇院聯(lián)合制作。 《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》 《溫床》 《第十二夜》（1996年） （英國(guó)）莎士比亞編劇，香港沙田話劇團(tuán)演出。 《百年孤獨(dú)之第八年――萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲》（1996年） 據(jù)哥倫比亞小說(shuō)家加西亞馬爾克斯名著《百年孤獨(dú)》創(chuàng)意，進(jìn)念二十面體演出。 《愛(ài)情螞蟻》（1997年） 音樂(lè)戲劇，中央戲劇學(xué)院戲劇研究所演出。 《壞話一條街》（1998年） 話劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》（1999年） 話劇，（意大利）達(dá)里奧・福編劇，舞臺(tái)劇本黃紀(jì)蘇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張廣天，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，演員：陳建斌 / 任程偉 / 趙寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周訊 / 孟京輝。 《戀愛(ài)的犀?！罚?999年） 小劇場(chǎng)戲劇，廖一梅編劇，舞美設(shè)計(jì)趙海，作曲張廣天 / 于依冉，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，演員：郭濤 / 吳越 / 李乃文 / 楊停 / 李梅 / 廖旭 / 齊志 / 廖凡 / 靳志剛 / 于依冉。 《盜版浮士德》（1999年） 話劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《臭蟲(chóng)》（2000年） 話劇，（前蘇聯(lián)）馬雅可夫斯基編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《實(shí)驗(yàn)莎士比亞之李爾王》 《迷宮》（2004年） 大型多媒體魔幻兒童劇。 《琥珀》（2005年） 話劇，音樂(lè)總監(jiān)姚謙，舞美設(shè)計(jì)金星，2005年3月香港首演，演員：劉燁 / 袁泉。 《魔山》（2006年） 中國(guó)至今為止最大的兒童劇。編劇史航，執(zhí)行邵澤輝。 《鏡花水月》（2006年） 小劇場(chǎng)戲劇，中國(guó)國(guó)家話劇院演出，首輪演出演員：沈佳妮 / 趙紅薇 / 蘇小剛 / 宋柳 / 藺達(dá)諾 / 唐梓翔。 《艷遇》（2007年） 話劇，北京保利劇院演出......>>

問(wèn)題四：推薦幾個(gè)好點(diǎn)的話劇吧！謝謝！ 不知道你喜歡看哪一類的，推薦你看孟京輝導(dǎo)演的所有先鋒派的話劇，看著絕對(duì)過(guò)癮！

《戀愛(ài)的犀牛》郭濤主演

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下 v.youku/v_show/id_XMTE1ODU2NzM2

《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》陳建斌主演

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《三個(gè)橘子》張瑋瑋

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另外還有《柔軟》《琥珀》等，現(xiàn)在孟導(dǎo)在上海的新戲是《羅密歐與朱麗葉》

問(wèn)題五：懂話劇的說(shuō)說(shuō)賴聲川和孟京輝誰(shuí)的水平高 電驢、上都有 其實(shí)還有表演工作坊的也很好。

孟京輝在實(shí)驗(yàn)話劇的推廣、發(fā)展以及新一代層的培養(yǎng)上做出了很大的貢獻(xiàn)力量。

早期孟的話劇還是有一定的思想性的，基本2000年后的作品都是商業(yè)作品。

問(wèn)題六：有什么比較好玩的話劇推薦嗎？ 比較好玩的話??？

推薦孟京輝的 《兩只狗的生活意見(jiàn)》

這部話劇主要是以兩只狗的視角來(lái)觀察抨擊現(xiàn)代社會(huì)的種種不公平和丑惡現(xiàn)象。語(yǔ)言詼諧妙趣橫生，每每上映都是座無(wú)虛席。

問(wèn)題七：如何評(píng)價(jià)孟京輝話劇 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 5.21在上?？吹氖讏?chǎng)，比我期待的好太多了?？催^(guò)原著和徐靜蕾的電影，可以說(shuō)徐靜蕾的解讀是有問(wèn)題的，而孟京輝的解讀與茨威格原著的氣質(zhì)非常相符。黃湘麗的表演功底也非常到位，絕對(duì)是部好戲。發(fā)一篇我在自己公眾號(hào)談這部戲的文章，代表我的看法吧。

定個(gè)基調(diào)：如果你愛(ài)情這個(gè)話題還能觸動(dòng)你，不要錯(cuò)過(guò)這部戲。

他讀懂了茨威格。

一個(gè)導(dǎo)演在面對(duì)文學(xué)作品改編，尤其是名篇改編之時(shí)，就像在高空上走鋼絲一般危險(xiǎn)。國(guó)內(nèi)大部分的改編作品都有同樣的毛病，向左傾是過(guò)度解讀，曲解失真，向右傾是僵硬呆板，乏味空洞。然而，我很幸運(yùn)能在藝海劇院中看到了一部形神兼?zhèn)涞母木幾髌?，一部讀懂了茨威格的作品。

“陌生女人”的愛(ài)，偏執(zhí)、濃烈、沉默、膽怯、苦痛。從十三歲一直到三十歲，她似乎一生就只干了一件事，她愛(ài)得如此偏執(zhí)而“不合理”。在大多數(shù)讀者還在判定這個(gè)女人行為是否生活化，是否符合邏輯之時(shí)，便陷入了文本中心的怪圈。而孟京輝直接抓住了茨威格的本意――這個(gè)故事無(wú)關(guān)邏輯，無(wú)關(guān)價(jià)值，只在于啟發(fā)。孟京輝的舞臺(tái)并不像一部現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，更像是一部浪漫主義的詩(shī)歌。

在浪漫主義的氛圍下，這版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在舞臺(tái)上表現(xiàn)出了一切原著的神韻，他將愛(ài)情 *** 地展現(xiàn)在你眼前，卻把思考空間留給你。關(guān)于愛(ài)，每個(gè)人都有自己的故事和思考。相比之下，我不喜歡徐靜蕾電影版的表述，她對(duì)這個(gè)劇本中愛(ài)的詮釋，局限成了東方式的暗戀。境界和氣場(chǎng)，一下就LOW了許多。

把不可能變?yōu)榭赡?

舞臺(tái)被孟京輝自己稱作“最接近上帝的地方”。舞臺(tái)介乎虛幻與現(xiàn)實(shí)之間，游走理性感性之中。在原著中，這個(gè)女人的一切“悖離實(shí)際”之處，在生活中顯得那么的不切實(shí)際。而把不可能變?yōu)榭赡?，是每一個(gè)戲劇人和導(dǎo)演在舞臺(tái)上的最高任務(wù)。

如果你讀過(guò)原著，看過(guò)電影，你一定會(huì)驚訝于“獨(dú)角戲”這樣一種詮釋手法。而這個(gè)手法，在我看來(lái)簡(jiǎn)直是絕妙的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)上的女人，并沒(méi)有被很現(xiàn)實(shí)主義地處理成一個(gè)正常的“人”。舞臺(tái)上的女主角，是“女人”情緒的化身。

由此，黃湘麗在舞臺(tái)上用一切方式，將我們不可能看到的“情緒”，具象化了；孟京輝在創(chuàng)作中，將一個(gè)不可能存在的“人”，抽象化了。于是，這個(gè)女人的肢體，歌唱，奔跑，癲狂，都找到了意義。這樣，一切的舉動(dòng)便有了邏輯，一切的表現(xiàn)就變得合理。

這部戲，非?！懊暇┹x”。

孟京輝是國(guó)內(nèi)目前運(yùn)用舞臺(tái)元素最好的導(dǎo)演之一，流暢，自然，不做作。這部戲中，你依舊可以看到那些熟悉的孟式舞臺(tái)語(yǔ)言：抽象的舞臺(tái)空間，豐富的音樂(lè)運(yùn)用，偏執(zhí)和純粹的人物，熟悉的吉他和電視機(jī)，還有一些看上去很“先鋒”的臺(tái)詞。在現(xiàn)代主義中，舞臺(tái)上所有元素的重要性和文本并列，而孟京輝用這些元素，很好地在舞臺(tái)上塑造出了一種儀式感。

很多人詬病他露骨的情欲表演，詬病他的現(xiàn)代化解讀，詬病他一些夸張的舞臺(tái)裝置。然而，至少在這部戲中，一切都不顯得繁復(fù)。中國(guó)人在面對(duì)情欲之時(shí)，總是以道德體系刻意自我壓抑，而忽視了我們作為一個(gè)人的本質(zhì)。更有甚者，在一切關(guān)于身體的解讀中，腦中只有骯臟的思想。這種情況，我們要責(zé)備的，絕不是導(dǎo)演。

你或許愛(ài)他愛(ài)得要死，你又或許早已審美疲勞。但是這一切都不能抹殺一個(gè)事實(shí)：這部戲是目前戲劇市場(chǎng)中，為數(shù)不多能打八十分以上的好戲。

演出紀(jì)事

首場(chǎng)演出，黃湘麗一個(gè)人鎮(zhèn)住了兩小時(shí)的場(chǎng)。全場(chǎng)演出沒(méi)有私語(yǔ)，沒(méi)有笑聲，甚至沒(méi)有打破氣氛不合時(shí)宜的掌聲。結(jié)束之后，孟京輝和留下的觀眾聊了聊。拋開(kāi)大多數(shù)無(wú)聊的問(wèn)題和回答，我留下了兩句話。

“一部戲的價(jià)值，在于創(chuàng)作者的真誠(chéng)，舞臺(tái)上的美感，以及走出劇場(chǎng)后的情感延續(xù)?！?

“一個(gè)陌生女人這部戲不想有任何道德判斷，它的關(guān)鍵詞，是成長(zhǎng)?！?

這部戲，值得一看。...>>

問(wèn)題八：有什么好看的現(xiàn)代話劇 很期待陳佩斯的陽(yáng)臺(tái)！還有林奕華 孟京輝等等名家的話劇明年肯定還會(huì)有的~不過(guò)最不能忘的就是開(kāi)心麻花啦！明年肯定有很多輪演~~~真挺多的~！喜歡看話劇就去中演票務(wù)通網(wǎng)站上面翻翻吧， 總有一款適合你~！哈哈

問(wèn)題九：有專門(mén)看話劇的網(wǎng)站嗎？ 中國(guó)話劇大典，里面有很多經(jīng)典話劇。好好享受話劇大餐吧。

so.youku/...%85%B8

問(wèn)題十：孟京輝導(dǎo)演什么流派以及他的話劇和其他的導(dǎo)演的話劇有什么不同? 實(shí)驗(yàn)話劇 實(shí)驗(yàn)話劇是一個(gè)具有中國(guó)特色的稱謂，它是相對(duì)于傳統(tǒng)話劇而言的，指的是戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法區(qū)別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇，具體地說(shuō)，在中國(guó)，先鋒派戲劇，布萊希特的敘事劇，荒誕派戲劇被視為實(shí)驗(yàn)話劇，這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進(jìn)的姿態(tài)也被統(tǒng)稱作先鋒派戲劇。實(shí)驗(yàn)話劇因?yàn)榇竽懙牟捎妙嵏矀鹘y(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法而具有強(qiáng)烈的感染力，同時(shí)它也注重保留傳統(tǒng)戲劇中一些積極的成分，諸如關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判現(xiàn)實(shí)，試圖解釋人生的意義及價(jià)值，弘揚(yáng)對(duì)于真善美的追求等內(nèi)容。

以上就是關(guān)于杭州孟京輝戲劇工作室相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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