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作品集前言怎么寫（作品集前言100字）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-31 17:08:18 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 99 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于作品集前言怎么寫的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、有關(guān)寫作的文學(xué)作品的前言
2、可以給我?guī)灼獮樵娂瘜懙那把缘姆段膯?？？？好點(diǎn)的。。。拜托~~~~
3、詩集前言怎么寫
4、魯迅小說全集的前言

作品集前言怎么寫（作品集前言100字）

一、有關(guān)寫作的文學(xué)作品的前言

《鎮(zhèn)江文學(xué)作品集》前言

文／王川

相對(duì)于鎮(zhèn)江的3000年歷史來說，27年的時(shí)間未免太短；相對(duì)于昭明太子的《文選》那樣的巨著來說，80萬字又未免太少。然而，當(dāng)編完這部《鎮(zhèn)江文學(xué)作品集》的時(shí)候，我和我的同事們?nèi)匀桓械揭环N自豪和激動(dòng)。因?yàn)閺哪撤N意義上說，這本書也是一部當(dāng)代的《文選》——如果說歷史是一條長河，那這本書就是趨向長河的一股涓涓細(xì)流；如果說《文選》是大海，那這本書無異于大海里奔騰的細(xì)浪。我們毫無愧怍地、不避淺陋地把它奉獻(xiàn)給故鄉(xiāng)人民，奉祀給我們的文學(xué)先賢們。因?yàn)樗旧砭褪俏膶W(xué)，本身就是歷史。

《鎮(zhèn)江文學(xué)作品集》所編選的是1978年到2005年共27年的作品，匯集了129位作家的文學(xué)作品共137篇（首、部），按照小說、散文、詩歌和紀(jì)實(shí)文學(xué)的文體分類，依發(fā)表或出版的年代順序排列。其中，小說一類中包含了長篇、中篇、短篇和微型四個(gè)品種，每部長篇小說節(jié)選刊出。全書80余萬字，分上、下兩冊出版。此外，我們還將全書的文字加上書中所選15部長篇小說的全文，共計(jì)550萬字制成電子版附在書后，以供讀者作一全貌式的閱覽，這樣就為鎮(zhèn)江的文學(xué)史同時(shí)保留了紙質(zhì)版和電子版兩種資料。

收入本書的全是“文革”后新時(shí)期的文學(xué)作品，這是我市文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)黃金時(shí)期，無論從作者的數(shù)量、作品的品種、數(shù)量和質(zhì)量來說，相對(duì)于以前都是一個(gè)飛躍。本書未含散文詩、理論、翻譯、低幼、古體詩詞和民間文學(xué)作品，雜文因?yàn)橐延屑佣戳腥搿１緯珍浀臉?biāo)準(zhǔn)是在省以上報(bào)刊發(fā)表的文學(xué)作品、在省以上出版社正式出版的書籍中的文學(xué)作品，以及在國內(nèi)獲得省以上獎(jiǎng)的文學(xué)作品。從征集的情況來看，這些作品的數(shù)量相當(dāng)多，我們共收到了600多篇（首、部）、1800多萬字的應(yīng)征作品，這是一個(gè)非常令人震驚而欣喜的數(shù)字。然而在編輯的時(shí)候，限于篇幅，我們卻不得不懷著遺珠之憾而進(jìn)行了割舍。從作者的情況來看，其中既有從上世紀(jì)30年代就開始操筆的老作家，也有啼聲新試的少年；既有八旬耋壽的老作家，也有筆鋒正健的年輕作家；還有身殘志堅(jiān)、一直摸索著堅(jiān)持寫作的作家，甚至還選用了若干我們至今還不認(rèn)識(shí)的陌生作者的作品。我們還關(guān)注到那些曾經(jīng)在鎮(zhèn)江工作期間發(fā)表了作品、現(xiàn)在已經(jīng)調(diào)離鎮(zhèn)江的作家們，特意與他們聯(lián)絡(luò)，取得了作品。有幾位作家雖已去世，但我們?nèi)詫⑺麄兊淖髌氛襾磉x入，以志紀(jì)念。

鎮(zhèn)江在先秦兩漢時(shí)并無文學(xué)的紀(jì)錄，根據(jù)目前可考的資料，存世最早的文學(xué)作品當(dāng)產(chǎn)生在六朝之際，東晉王恭任南徐刺史時(shí)的《南徐民歌》是有內(nèi)容可考的第一組詩歌，鎮(zhèn)江文學(xué)史的第一頁就此揭開。1600多年以來，鎮(zhèn)江的大地上出現(xiàn)過劉勰、蕭統(tǒng)、許渾、沈括、劉鶚那樣的大家，但自從建國以來，卻沒有編過綜合性、全貌性的文學(xué)作品選集，這不能不說是一種缺失和遺憾。市委宣傳部對(duì)這項(xiàng)工作高度關(guān)心，給予了大力的支持，使它得以面世。從這一意義上說，這既是總結(jié)地方文學(xué)成就、澤被鄉(xiāng)里的功績，也是文脈承續(xù)、薪火相傳的益事。作為本書的編輯，我們算是盡到了一點(diǎn)責(zé)任，合力完成了這一艱巨的文學(xué)工程。

二、可以給我?guī)灼獮樵娂瘜懙那把缘姆段膯?？？？好點(diǎn)的。。。拜托~~~~

席慕容《河流之歌》前言

代序

此刻的心情

席慕容

從十四歲開始正式學(xué)畫，這么多年了，遇到有自己特別喜歡的作品，還是會(huì)留起來，舍不得賣掉。從臺(tái)北到布魯塞爾、從慕尼黑再回到石門，一捆一捆的畫布跟著我搬來搬去，怎樣也舍不得丟掉，因?yàn)樾睦镏?，那樣的作品在往后的日子里是再也畫不出來的了?/p>

因?yàn)椋缤祟惖某砷L一樣，一個(gè)階段有一個(gè)階段的面貌，過了這個(gè)階段，再要往回走就是強(qiáng)求了。

所以，在今夜，雖然窗外依舊是潮濕而芬芳的院落，燈下依然有幾張唱片、幾張稿紙，可是，而對(duì)著《無怨的青春》的初稿，我深深地覺得，世間有些事物是不會(huì)再回來的了。就好像一顆離我越來越遠(yuǎn)的星辰，眼看它逐漸變小、變暗、變冷，終于在一個(gè)我絕對(duì)無法觸及的距離里消失，而我站在黑暗的夜里，對(duì)一切都無能為力。

心里是有一點(diǎn)悲傷和悵惘的，但是也同樣含著感謝，感謝的是：藉著它曾經(jīng)發(fā)過的光和熱，讓我寫出了一些自己也很喜歡的詩句，使我在每次回顧的時(shí)候，仍然可以信它、愛它和懷想它。

所以在《七里香》和《無怨的青春》里，我參差地放進(jìn)了我十幾到三十幾歲的作品，一方面是因?yàn)檫@些作品有著相仿佛的面貌，一方面也是為了我自己的一種紀(jì)念，紀(jì)念一段遠(yuǎn)去的歲月，紀(jì)念那一個(gè)只曾在我心中存在過的小小世界。如果只把這些詩當(dāng)成是一種記錄，那么，詩里當(dāng)然有我，可是，如果大家肯把這些詩當(dāng)成是一件藝術(shù)品的話，那么，詩里就不應(yīng)該是只有我而已了。

在現(xiàn)實(shí)生活里，我是一個(gè)幸運(yùn)的女子，因?yàn)橛猩類壑业娜说闹С?，我才能如此恣意地成長，想畫就畫，想寫就寫，做著對(duì)一個(gè)婦人來說是極為奢侈的事。我要承認(rèn)，在今生，我已經(jīng)得到了我所一直盼望著的那種絕對(duì)的愛情，上蒼一切的安排原來都有深意，我愿意沿著即定的軌跡走下去，知恩并且感激。

我會(huì)好好地去生活，好好地把握住每一個(gè)時(shí)刻，對(duì)所有的一切都不再強(qiáng)求。

當(dāng)然，詩仍然是要寫下去，只是，在明天，我會(huì)寫些什么，或者我將要怎樣寫，就完全不是此刻的我可以預(yù)知的了。

生命的迷人之處，親愛的朋友?。〔灰簿投荚谶@些地方了嗎？

《廢名詩集》前言

在現(xiàn)代文壇上，廢名是一位具有鮮明個(gè)性和獨(dú)立精神的作家、學(xué)者。其一生以1949年為界，可分為兩個(gè)時(shí)期。前期以文學(xué)創(chuàng)作為主，兼及詩學(xué)、佛學(xué)研究。主要有短篇小說集《竹林的故事》、《棗》、《桃園》，長篇小說《橋》、《莫須有先生傳》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，詩論《談新詩》，佛學(xué)專著《阿賴耶識(shí)論》等。后期除少量創(chuàng)作外，主要從事學(xué)術(shù)研究，著有《古代的人民文藝——〈詩經(jīng)〉講稿》、《杜詩講稿》、《跟青年談魯迅》、《魯迅研究》、《美學(xué)講義》、《新民歌講稿》等。

廢名以其風(fēng)格特異的小說名世，但從本質(zhì)上講，他乃是一位詩人。早在二十世紀(jì)二十年代，周作人就曾說過：“廢名君是詩人，雖然是做著小說?！保ā丁刺覉@〉跋》，《桃園》上海開明書店1928年版）三十年代鶴西（程侃聲）也說廢名“到底還是詩人”。（《讀〈橋〉與〈莫須有先生傳〉》，《文學(xué)雜志》1937年8月1日第1卷第4期）廢名是以新詩人的姿態(tài)步入文壇的，他最初發(fā)表的文學(xué)作品即是詩。他將詩的特質(zhì)熔入小說創(chuàng)作之中，多用唐人寫絕句的手法，構(gòu)筑一方遠(yuǎn)離塵囂、如詩如畫的鄉(xiāng)村世界，展現(xiàn)一種充滿詩意的人生形式。語言簡練，意境濃郁，富有田園風(fēng)味和牧歌情調(diào)。他的小說不僅影響了沈從文等作家的創(chuàng)作，而且對(duì)卞之琳等詩人也產(chǎn)生了一定的影響。1937年，孟實(shí)（朱光潛）就及時(shí)注意到了這一現(xiàn)象，他在為《橋》所寫的一篇書評(píng)中說《橋》“對(duì)于卞之琳一派新詩的影響似很顯著，雖然他們自己也許不承認(rèn)”。（《橋》，《文學(xué)雜志》1937年7月1日第1卷第3期）晚年的卞之琳承認(rèn)自己主要是從廢名的小說里“得到讀詩的藝術(shù)享受”。（《〈馮文炳選集〉序》，《新文學(xué)史料》1984年第2期）卞之琳三十年代中后期的詩歌在觀念化寫作方式等方面，與廢名小說確實(shí)存在著某些相通之處。

廢名生前公開發(fā)表的詩作不多（近50首），可他寫的詩卻并不算少。1931年10月17日，他曾在《〈天馬〉詩集》一文中說過：“我于今年三月成詩集曰《天馬》，計(jì)詩八十首……今年五月成《鏡》，計(jì)詩四十首?！?958年1月16日，他在《談?wù)勑略姟分袑懙溃骸拔覐那耙彩菍戇^新詩的，在1930年寫得很不少，足足有二百首……”1949年以后，他用新民歌體創(chuàng)作了《歌頌篇三百首》，在報(bào)刊上發(fā)表過《工作中依靠共產(chǎn)黨》、《迎新詞》、《歡迎志愿軍歸國》等數(shù)首詩。由此可知，廢名至少有詩作500首。這些詩歌除部分散佚者外，多數(shù)以手稿形式存留下來。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是：廢名重視自己的詩歌，遠(yuǎn)勝于其小說。他講新詩，專門介紹過自己的詩歌創(chuàng)作。他將自己的詩歌與卞之琳、林庚、馮至等詩人相比，一面承認(rèn)他們寫得好，“我是萬不能及的”；一面又很自信地說：“我的詩也有他們所不能及的地方，即我的詩是天然的，是偶然的，是整個(gè)的不是零星的，不寫而還是詩的，他們則是詩人寫詩，以詩為事業(yè)，正如我寫小說?！薄拔业脑娞珱]有世間的色與香了，這是世人說它難懂之故。若就詩的完全性說，任何人的詩都不及它。”（《新詩講義——關(guān)于我自己的一章》，天津《民國日?qǐng)?bào)·文藝》1948年4月5日第120期）關(guān)于廢名的詩歌成就，向來是見仁見智，評(píng)說不一。卞之琳雖然承認(rèn)廢名“應(yīng)算詩人”，但他對(duì)廢名的詩評(píng)價(jià)不高，說“他的分行新詩里，也自有些吉光片羽，思路難辨，層次欠明。他的詩，語言上古今甚至中外雜陳，未能化古化歐，多數(shù)佶屈聱牙，讀來不順，更少作為詩，盡管是自由詩，所應(yīng)有的節(jié)奏感和旋律感”。（《〈馮文炳選集〉序》，《新文學(xué)史料》1984年第2期）臺(tái)灣詩人痖弦則堅(jiān)稱：“廢名的詩即使以今天最‘前衛(wèi)’的眼光來披閱，仍是第一流的，仍是最‘現(xiàn)代的’?！保ā抖U趣詩人廢名》，《中國新詩研究》，臺(tái)灣洪范書店1982年版）

廢名的詩歌創(chuàng)作起于二十世紀(jì)二十年代，終于五十年代末?？偟膩碇v，二十年代的創(chuàng)作，如《冬夜》《小孩》《磨面的孩子》《洋車夫的兒子》等，偏向于寫實(shí)，比較容易讀懂。三十年代轉(zhuǎn)向現(xiàn)代派，詩思生澀，禪味甚濃，最難理解。抗戰(zhàn)以后，詩風(fēng)稍趨閃露，如《雞鳴》《人類》《真理》《人生》等。五十年代的詩作，則近于民歌體，內(nèi)容清楚明白，無需解讀。因此，要解讀的是其三十年代的詩歌。這類詩歌代表著廢名詩歌創(chuàng)作的最高藝術(shù)成就，在中國現(xiàn)代派詩歌中可謂獨(dú)樹一幟。1947年，黃伯思曾指出：“我所有興趣的還是廢名在中國新詩上的功績，他開辟了一條新路……這是中國新詩近于禪的一路?！保ā蛾P(guān)于廢名》，《文藝春秋副刊》1947年3月15日第1卷第3期）

廢名的詩歌一如其小說，有的特別是三十年代的作品的確相當(dāng)難懂。早在1936年，劉半農(nóng)就說過：“廢名即馮文炳，有短詩數(shù)首，無一首可解。”（《劉半農(nóng)日記（1936年1月6日）》，《新文學(xué)史料》1991年第1期）過了半個(gè)世紀(jì)，艾青也說廢名的詩“更難于捉摸”。（《中國新詩六十年》，《艾青談詩》，花城出版社1984年版）廢名的詩難懂，是指其詩懂之不易，要弄懂須花些功夫才行，并非說他的詩如有字天書，根本就不可解，無法懂。而一旦懂得，則會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新奇的東西，令人驚嘆，耐人回味。誠如朱光潛所言：“廢名先生的詩不容易懂，但是懂得之后，你也許要驚嘆它真好。有些詩可以從文字本身去了解，有些詩非先了解作者不可。廢名先生富敏感而好苦思，有禪家與道人的風(fēng)味。他的詩有一個(gè)深玄的背景，難懂的是這背景……無疑地，廢名所走的是一條窄路，但是每人都各走各的窄路，結(jié)果必有許多新奇的發(fā)見。最怕的是大家都走上同一條窄路?！保ā毒庉嫼笥洝?，《文學(xué)雜志》1937年6月1日第1卷第2期）廢名曾說：“大凡想像豐富的詩人，其詩無有不晦澀的，而亦必有解人?！保ā吨v一句詩》，北平《平明日?qǐng)?bào)·星期藝文》1947年1月12日第3期）這話雖然是針對(duì)李商隱及其詩歌而言的，但也可以看作是廢名的夫子自道。

從現(xiàn)有資料來看，廢名自編過三本詩集。第一本為《天馬》，第二本為《鏡》，第三本系前兩本之合集，較原來刪去了幾首詩，亦題名為《天馬》。這三本詩集，都未曾出版過。如今，《鏡》稿已發(fā)現(xiàn)，而兩本《天馬》仍下落不明。同為苦雨齋弟子的沈啟無（開元），在二十世紀(jì)四十年代曾輯有《水邊》和《招隱集》兩本書，內(nèi)中收有廢名的部分詩歌?！端叀?944年1月由北平新民印書館印行，共收詩33首。全書分前后兩部。前部題曰“飛塵”，計(jì)3輯，收廢名詩16首。后部題曰“露”，所收的是開元自己的詩?！墩须[集》1945年5月由漢口大楚報(bào)社出版，系廢名的詩文合集，其中收詩15首。平心而論，沈啟無本著友情編輯這兩本書，不能說毫無意義和價(jià)值，但是他對(duì)廢名的詩刪改較多，則有損廢名詩作的原貌。1985年，馮健男應(yīng)人民文學(xué)出版社之邀，編輯出版《馮文炳選集》，第二輯選編廢名詩歌28首，大多是據(jù)作者手稿排印的。1999年，長江文藝出版社出版了一套《中國詩歌庫》，周良沛選編，其中第三集列有“廢名卷”，共收詩40題53首。這是目前搜羅廢名詩作最多的一個(gè)集子。編者雖然花了大量工夫“盡量求全”，但因資料闕如，結(jié)果還是“集漏”了不少。

擺在讀者面前的這本詩集，共匯編廢名1922年至1948年間的詩歌95題108首，其中舊體詩、譯詩各兩首。集中所收詩歌，凡未公開發(fā)表的，一律按廢名哲嗣馮思純先生提供之手稿排??；已公開發(fā)表的，則主要以原刊本為依據(jù)。為便于讀者了解、理解廢名的詩學(xué)觀和詩歌創(chuàng)作，特選《新詩問答》、《新詩應(yīng)該是自由詩》、《已往的詩文學(xué)與新詩》、《新詩講義——關(guān)于我自己的一章》等7篇文章列為附錄。原打算將廢名1949年以后的詩歌一并編入本集，經(jīng)反復(fù)考量，愚意以為還是不收的好。廢名在1949年之前的詩歌，如本集有所遺漏，俟日后再版時(shí)補(bǔ)入。

《七月詩集》前言

二○○二年七月，一株深山里孤獨(dú)而高傲的野蕉給了我激情，讓我無意中走進(jìn)了詩的神圣殿堂。三年來，在詩的海洋里暢游，我領(lǐng)略了天街小酌醉意后的無拘、城郊春花玫瑰的芬芳和深谷幽蘭的孤傲與高潔……

百余首小詩，是七月火熱般激情的釋放，是空靈龍蛇的飛舞，也是心泉真情輕涌。寫詩的感覺是美妙的，它可以讓孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心世界慢慢變得豐富、自信起來，讓你忘卻塵世的煩惱和憂愁。因?yàn)?，從中你能得到美的享受、人類最高?jí)的快樂！

擁有薄薄的這本詩集是我三十六年人生旅途最大的收獲。忘不了，是深山野蕉和故居?jì)裳嘟o了我創(chuàng)作的激情與靈感，忘不了春花秋月、夏雨冬雪的空靈和美好，也忘不了腳踏城磚時(shí)的那份雄壯與蒼涼。

也許，薄薄的這本詩集會(huì)靜靜地在茫茫人海中消失，最終沒有一首會(huì)成為不朽的篇章、千秋詩行，但我的心依然會(huì)和它們一起自由而高傲地飛翔！

尹進(jìn)華

二○○五年十月于宣恩

三、詩集前言怎么寫

詩，是唐朝的一株柳，搖蕩在古風(fēng)河畔；詩，是宋時(shí)的一尾魚，游弋于清澈柔波；詩，是元時(shí)的一首曲，傳頌在天山草原；詩，是明時(shí)的一股風(fēng)，悠揚(yáng)在深深胡同；詩，是清時(shí)的浣紗女，在河邊唱著絕代的歌。

華夏五千年，二十四史間，人才輩出驚世絕，諸子百家齊爭鳴。不必說夏時(shí)的古老傳說，不必說商代的甲骨銘文，光是古代的著作文化就足以讓我們驕傲良多，銘表、詞賦、雜說、詩歌……在這萬古奇妍中，唯有詩歌是萬古不倒的青松，是萬千瑰麗的亮點(diǎn)，長存于世，永不消逝……

四、魯迅小說全集的前言

二、為了幫助讀者特別是青少年讀者更好地學(xué)習(xí)理解，我們從有關(guān)評(píng)論中，相對(duì)應(yīng)地在每篇小說后面附上了簡短的解讀文字。這些解讀一般不做全面的分析，只是從或思想內(nèi)容，或人物形象，或?qū)懽魈攸c(diǎn)等不同角度進(jìn)行挖掘，限于篇幅，大多也是“點(diǎn)到為止”。每則解讀均標(biāo)有出處，讀者如有興趣，可找原文研讀。

三、正文前，我們收集了各個(gè)歷史時(shí)期諸多名家對(duì)魯迅小說的總體評(píng)論，以期與各篇“發(fā)微”式的解讀互相映照，形成一個(gè)總體的印象，同時(shí)盡量考慮到從宏觀上對(duì)魯迅小說的思想、人物形象和寫作手法諸方面的理解和把握。這些評(píng)論也只截取了原文的一個(gè)片斷，為了使讀者獲得一些歷史感，這些評(píng)論大都標(biāo)明了寫作時(shí)間。

四、魯迅先生早在20世紀(jì)的30年代，即全力倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)。在魯迅先生的小說木刻插圖中，我國現(xiàn)代版畫藝術(shù)大師趙延年先生的作品，因?qū)υ髫S贍的內(nèi)涵理解深刻，所作圓熟老到，質(zhì)樸遒勁，動(dòng)人心魄，余味無窮，影響深遠(yuǎn)。本書的出版得到了趙延年先生的鼎力支持，從其二百多幅魯迅作品插圖中，我們選用了98幅，讀者在學(xué)習(xí)和理解魯迅小說時(shí)，欣賞和玩味這些藝術(shù)佳構(gòu)，會(huì)得到難以逆料的體會(huì)、聯(lián)想和審美享受。

五、本書收錄的魯迅先生的作品，以1938年魯迅先生紀(jì)念委員會(huì)編、上海復(fù)社出版的《魯迅全集》為底本，其他版本酌情參考之。

六、本書付梓面世之時(shí)，我們謹(jǐn)向趙延年先生和解讀魯迅小說的名家和作者，致以誠摯的謝意和敬意。

作品集前言怎么寫（作品集前言100字）