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杭州晶點(diǎn)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司（杭州晶點(diǎn)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司招聘）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-31 08:30:12 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 586 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于杭州晶點(diǎn)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、請(qǐng)問(wèn)一下從事影視后期制作，3D要求高嗎？
2、沙盤(pán)模型哪家公司做的好
3、那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定炸藥析晶點(diǎn)不能超過(guò)78
4、良渚玉器的鑒定述要

杭州晶點(diǎn)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司（杭州晶點(diǎn)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司招聘）

一、請(qǐng)問(wèn)一下從事影視后期制作，3D要求高嗎？

影視后期主要的工作:3D畫(huà)面制作（模型渲染動(dòng)畫(huà)），實(shí)拍跟3D后期合成，后期特效，后期剪輯。重點(diǎn)還是后面三項(xiàng)，相關(guān)的課程可以去【繪學(xué)霸】網(wǎng)站找“影視后期”板塊的【免費(fèi)】視頻教程：完整入門(mén)到精通視頻教程列表---【點(diǎn)擊進(jìn)入】

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二、沙盤(pán)模型哪家公司做的好

1、賽野模型

專業(yè)致力于建筑模型、沙盤(pán)模型、工業(yè)模型、規(guī)劃模型、方案模型、房地產(chǎn)模型、戶型模型等模型設(shè)計(jì)與制作的多元化集團(tuán)企業(yè)。賽野模型公司一直秉承“做世界尊敬的企業(yè)”為使命，憑靠一流的專業(yè)人才、先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備、為國(guó)內(nèi)外眾多客戶創(chuàng)作了大量的模型藝術(shù)作品。

2、上海麒程模型有限公司

上海麒程模型有限公司的前身是創(chuàng)辦于2013年的啟程模型工作室，以設(shè)計(jì)和定制各類火車(chē)模型沙盤(pán)為主要業(yè)務(wù)，先后為上海鐵路博物館、德國(guó)PIKO火車(chē)模型公司、韓寒的很高興遇見(jiàn)你餐廳、上海東方明珠電視塔以及眾多火車(chē)模型愛(ài)好者制作了一系列栩栩如生、惟妙惟肖的鐵道沙盤(pán)作品。

3、北京壹碼視界數(shù)碼科技有限公司（1MAX）

是國(guó)內(nèi)最專業(yè)的數(shù)字體驗(yàn)綜合服務(wù)提供商之一，擁有國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的技術(shù)團(tuán)隊(duì)。是國(guó)內(nèi)較早專業(yè)從事三維動(dòng)畫(huà)、建筑動(dòng)畫(huà)、虛擬現(xiàn)實(shí)、影視特效、展覽展示、三維互動(dòng)等文化制作公司。

4、曲全國(guó)際

北京曲全創(chuàng)意國(guó)際文化傳媒有限公司是由一群專業(yè)、獨(dú)特的CG精英組成的團(tuán)隊(duì)。現(xiàn)有業(yè)務(wù)范圍涉及地產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)制作、虛擬現(xiàn)實(shí)、產(chǎn)品動(dòng)畫(huà)、機(jī)械流程動(dòng)畫(huà)、影視廣告。

5、環(huán)球晶點(diǎn)

北京環(huán)球晶點(diǎn)數(shù)字影視技術(shù)有限公司專業(yè)從事4D影院，數(shù)字展廳，三維動(dòng)畫(huà)，弧幕影片，多點(diǎn)觸摸，立體成像，電子樓書(shū)，flash動(dòng)畫(huà)等。

三、那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定炸藥析晶點(diǎn)不能超過(guò)78

根據(jù)《炸藥技術(shù)指南》（GB/T 12880-2008）第2.2.2.7條規(guī)定：炸藥析晶點(diǎn)（mesh）不能超過(guò)78200，若超過(guò)此標(biāo)準(zhǔn)則視為不合格，應(yīng)重新進(jìn)行析晶處理。

四、良渚玉器的鑒定述要

一、良渚古玉的仿制品，至遲在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，北京故宮博物院就藏有一件宋仿的神人獸面紋良渚式玉琮。明清以降，仿古之風(fēng)尤盛，但對(duì)于良渚玉器的年代認(rèn)識(shí)仍很模糊，因而仿制品無(wú)論造型、紋飾，還是制作工藝，都缺乏新石器時(shí)代玉器的特征，破綻明顯，不難甄別。

進(jìn)入本世紀(jì)八十年代后，由于江蘇草鞋山、張棱山、寺墩、上海福泉山、浙江反山、瑤山等地的先后發(fā)掘，不僅扭轉(zhuǎn)了對(duì)良渚玉器制作年代的認(rèn)識(shí)，而且在海內(nèi)外掀起了至今未衰的良渚玉器研究和收藏?zé)岢?。最近十多年?lái)，大量的良渚玉器流入海內(nèi)外收藏家之手，其中不乏精品，這是一些不法分子盜掘走私的結(jié)果。但是，流散海內(nèi)外的良渚玉器更多地是新近仿制的贗品。實(shí)際上，由于高利所趨，早在十多年前，江浙地區(qū)就已經(jīng)出現(xiàn)仿制良渚玉器的私人作坊。近兩年來(lái)，隨著仿制品的熱銷(xiāo)，私人作坊的發(fā)展也極迅速。到去年底，光余杭瓶窯鎮(zhèn)一帶，領(lǐng)有營(yíng)業(yè)執(zhí)照的各類玉雕作坊已不下三十家。在去年春季的旺銷(xiāo)高潮中，不少作坊日夜開(kāi)工，情形宛如服裝加工廠趕制訂貨。趕制出來(lái)的玉器，大部分銷(xiāo)往香港、日本等地的。所以海內(nèi)外個(gè)人收藏家手中的良渚玉器大多存在著良莠不齊，真贗皆備的情況。

不過(guò)，瓶窯鎮(zhèn)一帶仿制良渚古玉的作坊雖多，但大多屬濫竽充數(shù)，仿制的玉器粗糙，不值一提。真正能仿古以假亂真、混人耳目的，也僅兩三家而已。筆者曾參觀過(guò)一些私人玉雕作坊的制玉過(guò)程，大概與原始時(shí)代沒(méi)有大的區(qū)別，但選用的質(zhì)料，琢玉的工具和制玉的工藝卻古今差異甚大，這就給我們辨別真?zhèn)翁峁┝藯l件。

良渚古玉所用的質(zhì)料有多種，其中最主要的是透閃石--陽(yáng)起石系列的軟玉，另外還有螢石、葉臘石、石髓、綠松石等美石。軟玉系列的質(zhì)料，依其纖維結(jié)構(gòu)的差異，呈現(xiàn)出兩種不同的形態(tài)，類似新疆和闐玉中“仔玉”與“山料”的差別。一類是未受沁為半透明的湖綠色受沁后為“雞骨白”的料，這種玉料當(dāng)時(shí)多用于制作琮、鉞、三叉形飾、冠狀飾等玉器。另一類為未受沁為不透明的暗綠色，沁后五色斑駁，肉眼?？梢?jiàn)絹云母狀交雜的纖維結(jié)構(gòu)，這種玉料在良渚早期就已經(jīng)被采用，主要用于制作面積較大的玉璧，個(gè)別也制作成玉琮，但制作的玉琮工藝粗率，從墓葬中出土位置看，其禮儀上的地位明顯遜于采用第一種玉料制作高節(jié)琮。到了良渚晚期，可能是由于第一種玉料匱乏，第二種玉料被普遍用于制作高節(jié)琮，但玉璧的料始終沒(méi)有變化。沒(méi)有較純凈的“雞骨白”是良渚玉璧質(zhì)料上最基本的特征，而仿者不明，筆者所見(jiàn)仿制的玉璧大多在質(zhì)料上存在破綻。

仿制品選用的原料主要是產(chǎn)于遼寧的俗稱岫巖玉的似玉礦物，顏色有黃色、褐色、雜色、青綠色等。黃色、褐色、雜色的質(zhì)料硬度較低，不透明，而青綠色的料硬度較高，接近摩氏6度，半透明。

由于仿制品選用的質(zhì)料和良渚古玉選用的質(zhì)料相差甚大，所以光從質(zhì)料方面來(lái)看，就有不少地方可供鑒定時(shí)參考。首先，是玉料硬度上的差別。良渚玉器所采用的軟玉硬度在摩氏6~6.5度，雖經(jīng)千年埋葬，或多或少受到了不同程度的沁蝕，但其表面除完全受沁成白色石膏狀剝裂的硬度較低外，其余部位經(jīng)陰干脫水后硬底基本維持在原有水平，一般的鋼質(zhì)刀具很難刻入。而仿制者雖對(duì)其表面進(jìn)行了做舊仿沁，使其特征跟出土的古玉相近，但硬度這一玉料本身具有的特征，卻很難瞞天過(guò)海。

第二是玉器在透明度、光澤和顏色上的差別。透明是指玉石透過(guò)光的能力。鑒別透明度，通常以2毫米為厚度標(biāo)準(zhǔn)，但我們鑒別良渚玉器時(shí)，厚度以玉器厚度或邊壁厚度為準(zhǔn)，通常是2毫米至10毫米間。光線也不是指自然光，而是借用臺(tái)燈或手電的聚光。光澤是指玉石表面反射光的強(qiáng)度，我國(guó)傳統(tǒng)的玉石絕大多數(shù)是玻璃光澤。關(guān)于良渚古玉的選料，我們前面已經(jīng)談及，其軟玉系列的玉器主要有兩類。一類未沁前可以上海福泉山9號(hào)墓出土的那件玉琮為代表，湖綠色，若迎臺(tái)燈光或貼外壁打亮手電，光線能完全透過(guò)。微沁而未完全失透的有反山12號(hào)墓出土的玉鉞，瑤山2號(hào)墓出土的冠狀飾等，臺(tái)燈光或手電光能部分透過(guò)。上述兩種狀況的仿制品，可能是選料和做舊都存在相當(dāng)難度的緣故，目前市場(chǎng)上較少見(jiàn)到。這種玉料在完全受沁的情況下，即成為古董界所稱的“雞骨白”。其實(shí)， “雞骨白”是一種泛泛的稱謂，特指這種受沁失透的狀態(tài)，實(shí)際上玉器呈現(xiàn)的色彩有黃白色、白色、青白色、淡黃色等多種，這種“雞骨白”的玉器都不能透光。但玉是多種礦物的集合體，組成玉的各類礦物在同樣埋葬環(huán)境下受沁的過(guò)程和程度也并不完全一致，因而，在“雞骨白”玉器的表面，肉眼?？煽吹皆S多小如芝麻大至豆瓣的大小不一的晶點(diǎn)。若用手電光貼在玉器邊沿部位的這種通常為紅褐色的晶點(diǎn)上，可看到透光。這是任何仿制品上都不能見(jiàn)到的現(xiàn)象。另外，仿制品雖有采用硬度較大的半透明玉料制成的，經(jīng)做舊仿沁，表面已呈雞骨白，但并未深入骨里，所以在手電光照射之下，仍能透光。目前，瓶窯一帶仿制的良渚玉器仍以“雞骨白” 為主，但個(gè)別作坊已采用了硬度較大的玉料，主要是來(lái)自遼寧岫巖和河南南陽(yáng)的綠色玉料，利用色澤相近，硬度相近的質(zhì)料特點(diǎn)，成器后稍作染色仿沁，來(lái)仿制桐鄉(xiāng)、海寧一帶出土的半綠半黃的半透玉器，市場(chǎng)銷(xiāo)路看好，仿制良渚玉器中第二種質(zhì)料的玉器在市場(chǎng)上不多見(jiàn)，這種沁前為不透光的暗綠色，沁后五色斑駁的玉器，其玉料的獨(dú)特性，使仿制者很難仿得逼真。

良渚古玉，特別是反山、瑤山、匯觀山、橫山等地出土的玉器表面，常有薄薄一層致密的“面膜”，如同髹了一層透明的生漆，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的玻璃光澤。這層“面膜”是制作拋光和幾千年出土埋受沁的結(jié)果，也是任何仿制品不可能模仿出的特征。有些仿制品雖拋磨仔細(xì)，玻璃光強(qiáng)烈，但與真正良渚玉器的玻璃光澤相比，仍有較大的感官上的區(qū)別。仿品的玻璃光澤來(lái)自玉器表面，跟古玉發(fā)自骨里的強(qiáng)烈而柔和的光澤相比，顯得浮躁和刺眼。

從質(zhì)料上鑒定良渚玉器還可使用比重液測(cè)定的方法，透閃石——陽(yáng)起石系列的軟玉，雖多經(jīng)沁蝕，但其比重仍保持在2.96~3.17，而岫巖玉的比重為2.5~2.8，南陽(yáng)玉的比重為2.5~2.9，若用比重為2.95的四溴甲烷重液測(cè)試，則軟玉沉于液底，而岫巖玉或南陽(yáng)玉都浮于液表。使用比重液鑒定小件的良渚玉器是快捷有效的方法。二、良渚玉器，是中國(guó)新石器時(shí)代晚期藝術(shù)創(chuàng)作的杰出成就。它的制作工藝，有一些方面在今天看來(lái)仍不可思議。由于沒(méi)有高強(qiáng)硬度的金屬工具，良渚玉器的制作完全依懶于石質(zhì)和某些有機(jī)質(zhì)的工具。良渚時(shí)代玉料的開(kāi)采情況尚不明了，但其開(kāi)璞成坯主要采用的是切割的方法。在出土的良渚器上，不少留有切割的痕跡，據(jù)專家考證，有鋸切割和線切割兩類。鋸切割是直線切割，而線切割則留下了拋物線形的切痕。線切割的方法跟仿制品以金屬鉈具切割的方法有著天壤之別，一般來(lái)說(shuō)，線切為拋物線切，切割后留下的臺(tái)痕在切痕的外弧。有些仿制品，特別是玉璧，為了追求跟真品相象，也特意在表面留下幾處切割凹痕，但這種痕跡均可明顯看出是使用金屬鉈具碾琢有，凹痕底平，跟玉璧表面連接處常顯突兀，有的甚至形成高差明顯的臺(tái)階狀臺(tái)痕，遠(yuǎn)不如使用線切的真品的凹痕平緩柔和。

良渚時(shí)代鉆孔的技術(shù)雖有管鉆和锃鉆兩種，但玉器由于硬度大，所以主要采用了兩面管鉆的方法，進(jìn)口大，中央相通處徑小，有時(shí)錯(cuò)縫形成臺(tái)痕，有的臺(tái)痕上還留有1~2毫米寬的鉆溝槽。玉琮是鉆孔徑較大的器物，也用兩面管鉆而成，較少錯(cuò)縫，加之后期制作中仔細(xì)的打磨，琮的穿孔壁常成為光潔的微弧面，很少孔壁完全平直的琮。鐲的情形跟琮相仿。而仿制品鉆孔多利用鉆床完成，琮、璧等大件也采用兩面鉆孔，然后再加修治拋磨，但留下的鉆孔痕跡跟真品不同。仿制品中的玉琮穿孔，雖經(jīng)擴(kuò)大入口，拋磨等手段處理，仍不免有孔壁過(guò)直生硬的感覺(jué)。良渚玉璧、玉鉞的孔壁較少有修治拋磨，所以孔壁內(nèi)常留有較明顯的同心圓旋痕，而錯(cuò)縫形成的臺(tái)面上也常有鉆溝槽。仿制品為了達(dá)到真品的效果，對(duì)鉆孔常要加以修治，所以孔壁多光滑，不見(jiàn)旋痕。三、仿制品的器型，幾乎涵括了良渚玉器的所有種類，但為了投市場(chǎng)之好牟取高利，仿制者常選制有精美紋飾者，如琮、鐲、三叉形飾、璜、冠狀飾、鉞端尾飾、在《良渚文化玉器》圖錄中尋到母型，但也有別出心裁的，筆者在杭州文物市場(chǎng)上就曾見(jiàn)到過(guò)三角形的玉琮。

仿制品的紋飾內(nèi)容也多來(lái)源于《良渚文化玉器》圖錄以及文物考古雜志上發(fā)表的良渚文化玉器的圖片和線圖。雖不排除個(gè)別仿制者從盜掘者手中購(gòu)進(jìn)真品后依樣仿制，但多數(shù)仿制者是沒(méi)有過(guò)仔細(xì)觀察真品的可能，所以不明底細(xì)將紋飾張冠李戴的也不少。例如良渚玉璧，目前的發(fā)掘品上都不見(jiàn)淺浮雕與陰線刻劃相結(jié)合的神人獸面紋飾。極個(gè)別的傳世品上有細(xì)陰線刻劃的鳥(niǎo)紋圖案，鳥(niǎo)紋圖案線條極淺細(xì)。但仿制者為了牟利，常在玉璧表面施刻淺浮雕的神人獸面紋飾，畫(huà)蛇添足，反倒讓人一目了然是贗品。由于良渚玉器的發(fā)掘品深藏庫(kù)房和展柜內(nèi)，一般人難有用放大鏡觀察細(xì)部的機(jī)會(huì)，而照片線圖是不能全面體現(xiàn)出紋飾的細(xì)部特征和琢刻工藝的，所以仿制品在紋飾方面也有不少漏洞。首先是工藝方面的，良渚時(shí)代，玉器紋飾的刻劃一般認(rèn)為是使用了硬度較大的石質(zhì)刀具或鯊魚(yú)牙齒，淺浮雕則還需借助于石英砂等中介物來(lái)完成，而現(xiàn)代仿品則以合金剛刀和鋼銼為工具。工具的不同，必然在玉器紋飾琢刻過(guò)程中留下不同的細(xì)部特征。良渚時(shí)代，工具跟玉料的硬度相差不大，精細(xì)繁縟的紋飾實(shí)際上是費(fèi)了許多功夫慢慢蹭劃出來(lái)的，這種蹭劃方法無(wú)法刻出長(zhǎng)線條，深淺也不能一致。直線尚可平滑，弧形線條就扭曲明顯，容易跑位。用放大鏡觀察，良渚玉器上的陰線系反復(fù)蹭劃，斷斷續(xù)續(xù)細(xì)若游絲，線條邊緣崩缺似鋸齒的現(xiàn)象十分明顯。而仿制品玉料硬度低，金剛石刀可輕易地在玉料表面刻劃出陰線，所以盡管有的仿制品在仿制時(shí)有意模仿良渚玉器上反復(fù)蹭劃斷斷續(xù)續(xù)的陰刻線，但總是似是而非。

仿制品紋飾依圖錄或線圖琢刻，其表現(xiàn)手法及組合大謬者較少，但從紋飾的整體構(gòu)圖來(lái)看，尤其是那些琢刻了繁縟的神人獸面紋“神徽”的仿制品，總不如真品自然流暢，有的細(xì)總紋飾密集，顯得倉(cāng)促擁擠；而有的細(xì)部卻又紋飾疏朗，顯得空曠無(wú)理，很少能有真品構(gòu)圖上的神韻。同時(shí)，紋飾細(xì)部也常有漏洞可舉，如象征神人羽冠的凸棱上的陰刻弦紋，真品刻劃后碾磨細(xì)致，弦紋凹底部較圓潤(rùn)。凹凸線條的寬度也大致相等。而仿制品的陰刻底部常成尖銳的角度，給人以生硬之感。又如重環(huán)眼的鉆磨，真品多數(shù)較淺，有的眼睛經(jīng)后期拋磨后已半隱半現(xiàn)，但也有個(gè)別真品的眼鉆得較深，而仿制品中的重環(huán)眼都較淺。

除了質(zhì)料，制作工藝、造型和紋飾方面的差別，仿制品在后期制作上也有漏洞。如染色做舊仿沁是仿制品能否以假亂真的關(guān)鍵，也是各玉器作坊主秘不宣人的絕招，但這樣獲得的顏色、光澤都是無(wú)法跟真品相比的。有的仿制者還有意將器物打殘后再修復(fù)，冒充出土品，結(jié)果往往弄巧成拙。

良渚玉器種類龐雜，色彩光澤也常隨受沁程度的不同而呈現(xiàn)出多種變化，仿制者為求高利又挖空心思不擇手段，但只要我們掌握真品在質(zhì)料、制作工藝、造型紋飾等方面的特點(diǎn)，尤其是那些無(wú)法進(jìn)行仿制的特點(diǎn)，就不難明辨真?zhèn)巍?/p>

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