個人作品集畫冊封面(個人作品集畫冊封面圖片)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于個人作品集畫冊封面的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè),服務客戶遍布全國,相關業(yè)務請撥打175-8598-2043,或微信:1454722008
本文目錄:
一、怎樣做宣傳冊
問題一:怎樣制作宣傳冊,用什么軟件? 你說的小冊則完全可以用word制作。
關鍵是你說的要可以折疊的,你可以用word菜單欄中的“格式”-“分欄”來實現(xiàn),設定好分欄的數(shù)量,欄寬、欄間距后,輸入文字,插入圖片,設定底訂,調(diào)整排版再打印出來。只不過用普通紙張打印沒有那些小冊用的銅版紙效果好。
問題二:宣傳冊制作是怎樣一個流程 1、收集宣傳資料的內(nèi)容,把要做的宣傳冊的內(nèi)容 圖片先收集好
2、然后根據(jù)要求設計版面,自己會的話自己設計,不會的話請設計師設計
3、把要設計的理念告訴設計師,初步設計,修改,定稿
4、印刷制作,完工
問題三:怎樣做好宣傳冊 不知道你說的是那種宣傳冊子,不同行業(yè)有不同的規(guī)格和規(guī)范,每個企業(yè)都有自己的特色。
1、企業(yè)宣傳冊主要是用色,不知道他們有沒有專用色,如果有就省些事。
2、注意他的企業(yè)性質(zhì),但不能落入俗套,把企業(yè)理念用活是關鍵。
試試多用些色調(diào),猜猜一般這樣的企業(yè)老板喜歡什么顏色,具體還是靠你的拿捏,還有口才。
3、編輯時要注意分類,一般是企業(yè)理念,和公司概況,然后是產(chǎn)品介紹,最好分類。
4、宣傳冊要看內(nèi)容多少,來決定圖文所占的比例,如果制作成冊,那就圖配文,多點介紹和理念。要是幾頁的小冊子就多些圖片,文字少一點,附上照片的簡介就行。畢竟薄薄的,沒人會拿著看半天的。
5、看客戶要求冊子內(nèi)容主要是突出什么,如果突出企業(yè)理念,口號,公司榮譽,企業(yè)規(guī)模,產(chǎn)品特點。就多占些版面。
若果是個挺大的企業(yè)就省事了,只要突出產(chǎn)品就行了,產(chǎn)品的介紹多些。
你看中國移動什么時候在宣傳冊上還寫上公司簡介的?主要還是聽客戶的。
6、多做幾套方案,這樣一來客戶會覺得你做事認真,二來有個選擇,不會被一槍斃掉。但不要超過4套。太多反倒客戶會煩。
7、軟件方面做圖主要是photoshop,現(xiàn)在最新版好像到cs5了,但是個人覺得cs3最好用。主要是改照片用的。雖然圖文也能做,但是此軟件對文字的編輯能力有限,而且日后下印刷廠會碰到顏色和像素等不可知的麻煩。不推薦使用。
圖文方面?zhèn)€人傾向于CorelDraw。是矢量圖形編輯軟件,版本13我用的挺順手的,但是我身邊的人用12的多??茨銈€人了。矢量文件下印刷方便,印刷出來的文字比位圖的要清晰些,但是要注意存儲版本和文字的曲線轉(zhuǎn)換(轉(zhuǎn)曲)。否則印刷廠無法找到字體不能印刷,耽誤時間。
下面是設計時需要注意的問題
第一步,把ps設成CMYK模式,這個對嗎?
答:對!因為你是要拿去印刷,cmyk是不同顏色的數(shù)值,c藍,m紅,y黃,k黑,rgb是光源色,里面沒有黑,所以不能印刷。
第2步,我們都知道小冊子的頁連起來的。比如一本總共10頁的小冊(含封面封底),封面跟封底是用同一張紙,3跟9頁是同一面紙。那么,在PS上做的時候,它們也是做成連著的一張,還是分別一頁就是一張?由印刷單位自己去拼。
答:要做成聯(lián)成一張的,這樣才能裝訂啊。然后根據(jù)你畫冊的開數(shù)拼版,因為印刷機多是印對開的,所以要把畫面放在對開紙上方便印刷,不過也可以送到印前公司去,不貴的。印刷廠也可以給你拼的。
3,做完后,交給哪里去印。大約需要300本。是拿到印刷廠,還是拿到街上的廣告公司去?
答:如果是自己拼版的話就可以直接送印刷,街上的廣告公司是不行的。
你還差一項就是出膠片和曬板,不過印刷廠都會有相關的部門的
下面告訴你注意事項:
1、拼版要有角線,裁切線,當然如果要是請人拼得話就不用費心了。
2、做圖時要把黑色的字都做成‘正片疊底’這樣印出來不會出現(xiàn)字體白邊
3、要注意每一個環(huán)節(jié)的核對工作,校對!一遍一遍的校對,并且客戶最后需要簽字的,沒了問題才能印刷,事后不負責【因為客戶有簽字】
加油!祝好運!
希望能幫到你,有什么問題再聯(lián)系。
問題四:怎么做一個宣傳冊設計? .宣.傳.冊.設.計的話肯定不能太LOW,做的好和壞直接關系到仕途,哈哈,我之前.幫公.司做過一次紀.念.冊,當時搜集了些照片,最后做出來的感覺就是像一部公.司的發(fā).展史,比想象的要好很多。你可.以借.鑒一下。
問題五:如何正確的利用宣傳冊來做好推廣 宣傳冊的話最好做成線下實體版,線上H5頁面版本。線下宣傳就是要組織相關人員針對人群進行投放,這樣就可以獲得很好的推廣了。H5頁面推廣是借助互聯(lián)網(wǎng)平臺結合移動手機端進行推廣。
問題六:怎樣用word制作宣傳冊,具體步驟 只要你熟悉word操作就很簡單!只能按照自己的想法去做,沒有步驟?。?
問題七:公司做工程,想做宣傳冊,怎么做 起碼要有公司簡介,要不想讓別人知道是新公司的話,就不要寫成立時間一類的話,以多年的經(jīng)驗或者其他話語概述就行,揚長避短嘛,再有 就是公司的產(chǎn)品,人員都上全了 拍一些比較專業(yè)的照片,每組照片都要有簡單的介紹,做工程方面就要介紹一下,有什么樣的實力,具備什么樣的能力,都做過哪些工程,列舉一些眾所周知的成功案例,都可以提高知名度。
問題八:宣傳冊如何統(tǒng)一風格? 海報和DM面對的是隨機性人群,注重的是瞬間的視覺效果,因此表現(xiàn)手法開放,沖擊力強。
宣傳冊正好相反,其針對性明確,發(fā)放對象多半是需要進一步了解該公司的人群。如果是產(chǎn)品宣傳冊,側重于產(chǎn)品(服務)品質(zhì)表現(xiàn),如果是企業(yè)宣傳冊,則包含企業(yè)簡介、文化、組織、榮譽、領域等等。
宣傳冊所要體現(xiàn)的是一個企業(yè)的實力與價值,冊子中的每一部分都為表現(xiàn)企業(yè)的核心價值而存在,因此沒有個性之說,只有服從的要求??傊?,形式上是統(tǒng)一的,風格上是內(nèi)斂的。
有個方法:精心安排一個主體元素,在每一篇中出現(xiàn),再根據(jù)篇章內(nèi)容作相應變動。做到不變中求變的效果。
可以先參考下國外的優(yōu)秀作品。
問題九:自己如何做電子宣傳冊 用photoshop掃描,然后修改
用coreldraw x3 排版
生成 *.drw 文件或PDF文件
或
用photoshop掃描,然后修改
用illustrator 排版 生成*.tif 或*.jpg圖片
用會聲會影軟件加入圖片 配音樂 和畫外音 ,可生成電子視頻宣傳礎件或電子相冊
問題十:宣傳冊怎么制作?需要電子版也需要紙質(zhì)版的。 那你可以用coredraw或者PS或者AI或者indesign先排好版,這個是用于制作紙質(zhì)版的雜志的,然后再把圖片或者制作成PDF導入到一款叫名編輯電子雜志大師的軟件里(一款電子雜志制作軟件,百度一下吧),添加一些多媒體效果,就能轉(zhuǎn)換出具有真實翻頁效果的電子雜志啦。
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二、書報&書評:不見江湖--黃嘉偉--水滸人物圖譜畫冊
2018年上半年動漫圈最熱大戲是由原網(wǎng)易手游《陰陽師》原畫師---黃嘉偉和其老婆鄒筠聯(lián)袂奉上,從鄒筠微博痛斥渣男黃嘉偉婚內(nèi)出軌,黃嘉偉道歉,GNZ48前成員杜雨微主動認領小三頭銜,再到吃瓜粉絲群攻黃嘉偉,黃嘉偉回懟,刪微博,再到最近鄒筠擊退小三,重開微博小號秀恩愛,發(fā)長文洗白黃嘉偉,再被吃瓜粉絲罵到刪小號為止,劇情跌宕起伏。
黃嘉偉少年成名于日本國際漫畫大獎賽--優(yōu)秀入圍獎,畫功扎實,畫風獨具一格(歐美速寫草稿風格?)個人而言非常喜歡他的畫風和構圖,尤其是人設和造型能力的確是雕塑系科班出身,功底扎實,他筆下的人物充滿一種生機勃勃的能量,雖然線條凌亂,卻又自成體系。缺點是完成度都不高,給人一種“佳作粗胚”的遺憾,明明知道再雕琢一下就臻于完美,但就不愿再落筆(雖然也可以說這就是他的風格特色)。
出軌事件之前,黃嘉偉經(jīng)常在微博上發(fā)些少兒不宜小黃圖、日系電影,畫點和諧畫面過多的小畫,和指出他這種做法不合適的網(wǎng)友對罵,后來又有和網(wǎng)易手游方互撕的大戲,總體感覺是一個有才華,比較自我又恃才傲物的角色,想想日本“同行”矢吹健太朗,同樣是漫畫家,人家繪制 《出包王女》(點擊看書報) 期間老婆出軌依然咬牙堅持連載不斷更,而黃嘉偉畫煩了跑酒吧一頓大酒,還有余力出軌女版滅霸...就敬業(yè)程度而言實在天差地別,無怪乎走到口碑暴跌的地步。
還是來說這本畫集吧--《不見江湖》
畫集尺寸是16K,外面附有一層硫酸紙,想來是為了增加“豪華感”,但這是一個敗筆,硫酸紙非常雞肋,包著書不容易翻閱還怕掉,紙質(zhì)一般,脆,容易磕碰。
畫集是鎖線工藝,便于翻閱
勒口是作者簡介,就漫畫作品而言都是短篇,畫比劇情好,和國內(nèi)大多漫畫家一樣,都是畫一陣子后轉(zhuǎn)行他處,做做游戲原畫,畫點人設、插畫,輕松來錢快。
封面設計一般,就是把內(nèi)容圖拿來組合一下,黃嘉偉的彩圖不如黑白畫精彩,顏色發(fā)灰,而且他也基本不對作品線條做精修,就是草圖上色風格。
封一圖,毛筆字體不錯
封二圖,“快活,不論生死,英雄,不見江湖”仔細推敲有點莫名其妙,嘚瑟...
2016年7月首刷,原價RMB58元,我是21.8元包郵購入,感覺價格還行。
畫集分三大部分,天罡、地煞、附錄,還送了一張閻婆惜的明信片,姿勢撩人。
紙質(zhì)來說非常一般,大約和素描本紙張類似,但是正好搭配草稿畫風,不會突兀,真用銅版紙反而不搭也增加成本。
為什么會買這本畫集?因為最近又迷“水滸”了,瀏覽很多畫水滸名家的作品,但是出畫集并且符合我審美畫風的只有這套,價格不貴,所以購入。
下面是拍攝的部分水滸人物插畫,108將都畫完了,風格相當黃嘉偉,人物基本和小說不符,主要看人設和造型。
人物小傳不是每個人物都有,前面十來人有,后面省略了,地煞又穿插著有一些,估計是出于成本考慮,不能寫108人的,免得浪費紙?zhí)?,但是全不寫畫冊又太薄,騙錢屬性又太明顯,所以保留了四份之一的人物小傳。
人設造型說中式也有點,說日式也有點,就是說成歐美風也有點,感覺“王者榮耀”也是這種路數(shù),集百家之長又自圓其說。
總評來說,作為一本定價(打折后)低廉的畫冊草圖集來說,這本《不見江湖》對水滸人物的重新演繹還是非常精彩的,符合當下流行的審美和游戲造型趨勢,但是說到“水滸”切題上,個人感覺一般,不寫名字基本認不出誰是誰,欣賞人設和造型就好,看畫為主。
下面是我自己臨摹的,很久不畫,獻丑了。
畫工:四星
劇情:無
收藏價值:三星
三、日本攝影大師筱山紀信
1940年出生于東京新宿,1958年 畢業(yè) 于日本大學攝影系。1966年獲得日本攝影評論家協(xié)會新人獎。1976年在威尼斯雙年展上舉辦了個展《家》。1981年出版了《筱山紀信——絲綢之路》8卷本攝影集。1987年,巴黎的蓬皮杜藝術中心舉辦了《筱山寬幅東京》展。1991 年,他在東京舉辦個展《新宿》。
1975年開始,35歲的筱山紀信以少女和性感女郎作為拍攝對象,其攝影作品沖擊著日本攝影界乃至整個社會。他被認為是日本人體攝影暴露尺寸最為開放的始作俑者。
不僅如此,筱山紀信和當時日本知名的攝影師一起,重新定義"寫真",并且將影響波及海外。他的人體攝影甚至對歐美人體攝影也產(chǎn)生了重要的影響:
筱山紀信的人體攝影作品常常令人想起佛教繪畫中強烈的單純性,有時又顯現(xiàn)出現(xiàn)代的超現(xiàn)實主義傾向,從而在1970年被作為人體攝影大師介紹到歐洲。
——《西方攝影流派和大師作品》
筱山紀信出版的攝影書籍與作品集上百冊。這種與平面?zhèn)鞑ッ浇榫o密合作的高產(chǎn)攝影師在日本攝影界是很少見的。這些攝影集在日本社會各個階層引起了巨大反響。
1991年,(《圣塔菲·宮澤理惠》)一出版,就創(chuàng)下了155萬本的銷量奇跡,在攝影史上至今無人打破。
但若粗暴地給筱山紀信貼個“拍少女裸體”的標簽,則太過狹隘。他的創(chuàng)作十分多元,人體寫真,偶像明星、作家,東京街頭,黑道組織都是他的拍攝對象。
“筱山廣角”也是他獨特的一種影像記錄方式,用多臺照相機分別拍攝后用電腦合為1張寬幅照片,營造了一種超視覺的魅力。八十年代開始,他就不斷以這樣的手法拍攝系列作品,他說:
拍的東西和拍攝行為都存在虛偽,合起來是不是就看得到真實?謊言說道了幾只的時候,很可能就最接近真相了。
日本另一位攝影大師中平卓馬曾這么評價過他:
筱山紀信和阿杰特、埃文斯一樣,通過平視這個世界,所有事物在畫面中是等價的。筱山紀信并沒有給出任何廉價的意義,呈現(xiàn)的是陽光下的‘意義墳場’。
筱山紀信的攝影注重畫面關系的構成和對光影的運用,不突出任何事物,以客觀平視的態(tài)度,呈現(xiàn)對世界的完整性與真實性。
少女
在1996年出版的寫真集《namaiki》中,筱山紀信寫到:
少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時代,純粹無暇而又美麗地體現(xiàn)在同一個生物體上。
筱山喜歡少女獨有的棱角,等她們稍微長大一點,和社會接觸增多以后就被打磨了,也因此不再對她們感興趣。
他鏡頭下的這些少女,在懵懂中流露出自己既撩撥又難掩稚氣的一面,每一個人都是一朵奇異的花。
· 選自其作品集《namaiki》《少女館》,分別于1996年和1997年出版。
·《神話少女栗山千明》算是筱山紀信最為人熟知的作品之一。栗山千明在《殺死比爾》中扮演了一名氣質(zhì)冷峻的殺手。她的娃娃頭總給人某種詭異的美感。
· 1991年出版的《圣塔菲·宮澤理惠》最初還是宮澤理惠的母親策劃拍攝的。她以“美麗的東西要在美麗的時刻留下呀!”為理由,邀請筱山紀信為女兒拍攝這組照片,少女美好的身體在光影的映襯下無比動人。
· 1996年出版的《筱山紀信+寶生舞》,是筱山紀信最喜愛的寫真集之一。他說在拍攝這個清瘦的小童星時幾乎沒有多余的對話,拍攝在兩人的默契中完成。
欲 望
筱山紀信注重女性的主體意識覺醒。1991年他拍攝的樋口可南子寫真。而繼《少女館》之后,筱山又與吉野紗香合作《少女的欲望》。
鏡頭里闡述的少女欲望,不是男性視角的欲望,而是少女自身的欲望。
選自其作品集《樋口可南子》,《少女的欲望》
三 島 由 紀 夫
1970年9月中,三島由紀夫切腹前兩個月,他邀請了才30歲的筱山紀信為他拍攝了模擬各種死亡場景的《一個人的隕滅》。三島設計了各種場景,包括他陷入泥潭,頭部插入一柄斧頭,被碾壓在卡車車輪下等。由于他安排好了一切,讓筱山覺得自己“只是一個按快門的”人。
在拍攝過程中,三島由紀夫的認真給筱山紀信留下極為深刻的印象,他是筱山遇到的“最愛挑剔又最能合作”的模特。
1995年,筱山紀信受三島由紀夫夫人之邀去拍攝了三島的故居,在新與舊的窺視之間讓讀者從三島生活的側面更加全面地了解他。
坂 東 玉 三 郎
坂東玉三郎是日本國寶級歌舞伎大師,女形(男旦)演員,被譽為日本“梅蘭芳”。從坂東20歲開始,筱山紀信就擔任其御用攝影師,持續(xù)40多年。筱山的鏡頭里,留下了坂東一步步走向一代宗師的痕跡。
筱山紀信曾說,坂東玉三郎的身上仿佛有一種光,會被他獨特的氣質(zhì)一直吸引,所以才有了這段長達40年的拍攝合作。
原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院!
——湯顯祖《牡丹亭》
約翰·列儂 X 小野洋子
在約翰·列儂不幸遇難的三個月前,筱山紀信受邀來到紐約,為列儂與小野洋子夫婦進行了為期兩天的跟蹤拍攝,之后成集出版《最后的影集》。除了唯一公開的一張用作了列儂夫婦生前最后的作品《雙重幻想》(Double Fantasy)的封面,其余的很少曝光。
超 現(xiàn) 實 攝 影
1960年代末至1970年代,筱山紀信創(chuàng)作了一些列超現(xiàn)實主義作品。這些作品大膽的構圖,戲劇性的設計,飽含的張力,至今看來依然不乏創(chuàng)造力。它印證了筱山紀信創(chuàng)作的多元化特征,同時以藝術的語言了呈現(xiàn)形體與光影之美。
采訪
關于被稱為“情色大師”
問:在中國,您為人熟知并且被大家津津樂道的還是大量的女性寫真和人體作品,您自己如何看待“人體攝影師”或是 “情色大師”這類稱呼?
筱山:我覺得這類稱呼完全沒問題,看看這次展出的坂東玉三郎(2011在北京798的展覽),每一張照片都很性感啊。
關于被判“公然猥褻罪”
問:您曾因在公開場合拍攝裸照被判公然猥褻罪,想聽聽您自己對此的看法。
筱山:讓女模特在東京街頭裸體拍攝,這對于熟悉東京的人來說是無疑是一番異樣的景色。非常規(guī)狀態(tài)是一種多元化的表達,我希望通過這種方式來看待這個我從小生活的城市、街道。這也是一種讓人覺醒的表現(xiàn)形式,沒有哪個國家對表現(xiàn)自由能夠完全放開。其實我很早就開始拍攝這些,警察已經(jīng)來得太晚。時代越?jīng)]活力,對這類作品的審查就越嚴格。
關于拍攝裸體
問:若說這世界到處都存在虛偽,一個人的裸體是否就誠實些?
筱山:裸體也是可以說謊的,雖然拍照都是拍些假象,但要拍虛假的東西,必須知道什么是真實的。被拍的人除了脫衣服,心也要是開放的,才能站在攝影機前門,這是被拍裸照的人,都要有的基本心態(tài)。在拍攝時我最常說的一句話便是請對方將心里的衣服脫掉。
裸體在攝影領域是一個非常有趣的主題。比如,一個人把衣服全部脫掉,在一個裸體狀態(tài)下,就變成了單純的“那個人”。如果一個人穿著反映這個時代的衣服,并且發(fā)型師當下流行的,表現(xiàn)出得就變成時代了。所以,表現(xiàn)“人”還是裸體最為合適、方便。
我其實常常是在拍別人委托的照片。我拍的是一個人的美麗,體態(tài)不見得要有多么完美,每個人其實都有美麗之處,一個人希望被拍攝的地方,若和我在她身上看到的魅力一直,她才是我想拍攝的對象。我希望觀眾能感受到這樣的訊息,穿著衣服,也可以拍得很情色,而有些人脫了衣服卻會讓人有不舒服的感覺。
另外,裸體的表現(xiàn) 方法 有很多種。比如,截取身體的一部分,用一種現(xiàn)成物拼貼的方式表現(xiàn);還有一種是非常美麗的,屬于治愈系,令人感動的;或是色情的,令年輕人興奮的。因為,我拍了一些名人的裸體,所以我的裸體攝影總是被大眾媒體提到。但我沒有只在拍攝裸體,我在拍攝各種領域的作品。
我從來就沒有考慮過其中哪一種攝影作品是屬于藝術的,哪一種是屬于商業(yè)的。當然,一般人會區(qū)分藝術攝影和商業(yè)攝影,我只是拍自己認為有趣的照片。
關于拍攝什么
問:你在周刊雜志的卷首頁上每周發(fā)表攝影作品,然后在消費后被扔掉。我認為,唯有可以被扔掉的東西才具有時代性。如果是這樣的話,在這樣的條件下,你在“拍攝什么”這件事上是怎么作出你的選擇的?
筱山:這完全憑著一種動物的感覺。我拍攝的東西并不全部是時代的東西,當然會有我自己的選擇。是我的感覺、或者說近似于本能與生理的東西來作決定的。比如說吧,電視不是播出了宮澤理惠的婚姻破裂記者會嗎?在緊緊盯著這個播出的時候,我是把聲音去除的。如果聽到語言,人就會馬上悲傷起來,一同情的話還要想哭什么的。但如果把聲音去掉,只看她的面孔特寫綿綿不斷地播出的話,就會看到一種不一樣的東西。那孩子心中的一種魔性、清純圣女般的圣性,也就是說不屬于這個世界的東西,是一種無從說起的奇怪的美。我想大家被吸引住的就是這個。我是本能地湊上去拍攝這種魔性與圣性。不是憑什么理智。因此,她至今為止的人生、經(jīng)歷,或者說這次婚姻破裂所引起的她自身的變化,我并不太關心。把我在一瞬間看到的東西、感覺到的東西拍攝下來是我的做法。
關于恥毛之戰(zhàn)
筱山:當時我拍攝了一個叫樋口可南子的女演員,第一次把她下半身體毛拍出來,做成一個畫冊出版了。于是大家都跟著這么做,逐漸把這個自我控制的框框拿掉了,于是,我們和這個框之間的緊張關系消解了。后來日本對拍攝裸體有了法律,以前你能拍16歲的女孩,現(xiàn)在拍不了了,于是它又戰(zhàn)勝了你,對你有了新的制約。所以,我們這些搞攝影的人,總是在和不同時代、國度、規(guī)定爭奪地盤。面對一層窗戶紙,能不能捅破,該不該捅破,我們一直在這個界限上做著工作。
關于性幻想對象
筱山:瑪麗蓮·夢露。還有的可能你們不知道,比如卡特琳娜·德納芙,法國的一個老太太,她年輕的時候。當時外國電影看得比較多,受到的影響也大。
關于武士道精神
筱山:我說我如果預知消息會去拍自殺現(xiàn)場,但其實那種死法我并不贊賞,用刀把頭砍下來,這種死法我不能接受。我沒有那種奉獻精神,也不追逐。但他們的生死觀我是可以理解的。這些藝術家有一種意念,在有生之年,把自己在藝術上始終追逐的目標實現(xiàn)了以后,就剩了一個支撐自己的肉體,而光這個肉體存在下去,是沒有意義的。所以事情做完了, 達到目的了,就該把我這個肉體舍棄掉了。他們這種做法,我是可以理解的。
關于拍照的藝術性
筱山:美國一個著名的藝術家安迪·沃霍爾,我跟他的不一樣在哪呢?他進的是商業(yè)的門,發(fā)展成了藝術家,而我根本沒有把自己做的事情看成是藝術。攝影本身并不局限在藝術這個狹小的范圍里,它本身有更大的活動空間。攝影更大的作用是記錄,同時給人帶來一定的刺激,比如拍裸體照,對年輕人就有刺激作用。我不覺得自己是個藝術家,我覺得我就是個拍照的。
關于攝影本身
問:用數(shù)碼拍攝后,您會使用PS嗎?
筱山:我不喜歡后期,盡量少修片,這會破壞作品的自然性。
問:對于雜志的委托拍攝和自由創(chuàng)作,兩者是否有矛盾?您如何來權衡?
筱山:作為職業(yè)攝影家,必須要滿足客戶要求,同時也得考慮讀者需求。我拍攝的那些明星中,有事務所的委托拍攝,也有主動去聯(lián)系我自己喜歡的明星,比如寶生舞。我也曾應三島由紀夫之邀去為他拍攝。但他對拍攝有自己的想法和要求,我并不十分喜歡這種實現(xiàn)安排好的擺拍,盡管我們的拍攝過程還是很有趣的。我會通過出寫真集、辦攝影展來進行更多的自由創(chuàng)作。
問:所謂的 1970 年代,處在結束了節(jié)日狂熱氣氛的 1960 年代與開始瘋狂消費的1980年代的中間,公害呀石油危機呀這樣的陰暗的事很多。但是,我還是從這個時代受到了許多影響。從這個意義來說,這本攝影集很好地保留了1970年代,看同時代的繪畫與雕塑,卻感受不到這麼多的東西。
筱山:在我的攝影集中相當重要的一點是,比如我從船上拍攝的伊豆洋面的地震引發(fā)的火災光景,決不是要揭發(fā)自然的威力;也沒有由于拍攝了核能船而就原子能問題表達什麼意見。也就是說,我拍攝的是在時代當中的突出人士、不管有名無名只要觸動了我的琴弦的人、變故、風俗、事件等,我只是以我的直覺與生理來輕松地拍攝,“核能船也是一艘很漂亮的船呀”、“地震引起的火災的火可真好看呀”等這樣的感覺。沒有對看我照片的人發(fā)送什麼信息。
在照片的量變得龐大,集成一冊的時候,對像你這樣在 1970 年代成長起來的人來說,也許就是這個道理。但是,其他人的看法還會不同吧。我所拍攝的一個一個的人,只是我的生理、興趣與欲望的體現(xiàn)。因此,如果從其他語境來看他們的話,就會擁有另外的意義。我的照片不會強加于人。最初看上去沒有主體性與個性,人家會批評說你怎麼一點也沒說應該說的話呀,但是我認為所謂的攝影不是自我表現(xiàn)的裝置。因此,我是一個一邊與時代一起前進、融入時代,一邊貪婪地拍攝觸動了我的眼睛與欲望的東西的攝影家。
問:你有本以新宿的照片為中心而構成的攝影集《東京未來世紀》。這本攝影集一定要經(jīng)過一段時間再來看它,才可以思考那個時候東京的事。就像現(xiàn)在的《睛天》刻錄了 1970 年代那樣。
筱山:這本攝影集越是讓它束之高閣就越是有意思。攝影真正令人著迷之處是魔性、情色、不知不覺中的妖艷這種東西,是這些東西使事物成為事物。只要能夠感覺到這種東西的話,就拍得到照片。著名的人還是默默無聞的人、男女老少、人人皆知的建筑、無人知道的建筑、散落在街道上的垃圾、只要有某種東西吸引了我,我就會快步上前拍攝下來。結果,是神降臨了或者說是神在那里出現(xiàn)了,盡管我并不知道,但會發(fā)生特別的事情。
問:現(xiàn)在還在拍攝東京嗎?
筱山:與其說是拍攝東京的事物,還不如說是拍攝住在東京的怪人。希望大家不要產(chǎn)生誤解,所謂“怪人”只是“住在現(xiàn)在的東京的人”這個意思。就像我剛才說的那樣,因為東京這個都市本身已經(jīng)怪了,因此,如果人不怪的話就住不下去。也就是說,我也怪,你也怪。
因為在為各種各樣的雜志拍攝人物,因此當我的直覺感覺到“這個人怪”的時候,我就用 8×10 英寸的相機、黑白膠片來拍攝他。這可真是有意思的工作。都是我很喜歡的人,從某種意義上來說,他們象征了現(xiàn)在的東京。因此,我給這些照片起的題目是“東京人”。
問:你就這樣在不斷地大量拍攝被消費的圖像呢。幾十年過去后,隨著時間的累積,這些照片會作為完全無法消費的東西再次出現(xiàn)。橫尾忠則最近把自己在20年前拍攝的東西整理而成一部名為《記憶的透視法則》的攝影集,從某種意義上來說,這些照片還是現(xiàn)在來看更有意思。在這本書里出現(xiàn)的人中,已經(jīng)有20多個人去了另一個世界,盡管如此,他們卻活在了這本攝影集中。
筱山:如果在量方面積累龐大的話,就會成為一樁不得了的事。因為在那個時候也許我已經(jīng)死了,但照片卻留了下來。不過,如果帶著要留照片下來的意識的話,結果反而留不下來。攝影就是每天認真地不斷拍攝,攝影就是這樣的東西。
采訪綜合自網(wǎng)絡,文字來源:
《知日·寫真》2013 ,原文標題《我是為了被表揚和稱贊才拍照的》
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四、誰能給我系統(tǒng)的介紹一下關于陳淑芬和平凡的個人及合作作品.
可以去看看~~我也超喜歡他們~~
http://bbs.lintun.com/thread/402881480b1a52ec010b1d6f5b8258cb.html
http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html
陳淑芬基本資料
B型,山羊座,出生於八堵。
1988年畢業(yè)於德明商專后,便在一家證券公司就職。后因興趣之故,轉(zhuǎn)往插畫界發(fā)展。喜好收集資料及日本?,F(xiàn)為專職的插畫家,作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為復制畫集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》,畫冊《浮生若夢‧紅樓繪卷》, 插畫精選集《豆瓣魚,彩虹書《藍色,真的叫寂寞》、《紅色,我好想你》。與平凡共同合作彩虹書《黃色,那一天下午》、《白色的1224》,復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》,畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》,插畫精選集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(現(xiàn)代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》,明信片集《浪漫.古典.夢》、 《男左女右》,插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》。
緣起陳淑芬就像她畫筆下的女子,有著清秀引人注意的外表。白凈的皮膚,使人忍不住的偷問,「是怎麼保養(yǎng)的啊?」但是教人驚訝的是,淑芬有的是俠女般性格。那樣的坦率直爽、大方開朗,也難怪讓人深深著迷。認識她,就像在湖畔遇見盛開的水芙蓉。
初入社會的證券生涯與轉(zhuǎn)折其實我本來就喜歡畫圖了,在快要畢業(yè)的時候就開始找工作,然后就找到一個插畫的兼差,是在畫卡片的,那我就蠻高興的,就開始畫了。最有趣的是,事隔十幾年,那些卡片現(xiàn)在每到圣誕節(jié)在市面上還看得到,不過上面沒有寫我的名字,只有簽名而已。
可是畫一陣子,后來卻進了證券公司。因為我畫圖畫的不夠認真,一年到頭下來畫不到幾張,根本養(yǎng)不活自己。可是那個時候還賴在家里面,所以我媽看不過去,她覺得說一個正常人就應該有工作,不應該這樣混日子。那我在家也的確是在混日子,都睡覺睡到下午,然后肚子餓也不起來,一天醒著也沒有多久,然后到晚上大家都睡了,我又一個人醒著,到后來我媽就幫我介紹進去證券公司。所以我進去之后,其實還是有繼續(xù)畫插圖,可是速度就更慢了,因為既然已經(jīng)在工作了,一年大概只畫了一張圖。
當時證券公司很輕松,公司成立的時候是在景氣很好的時候,可是當真正開始的時候,景氣又變得很差,那時候股票崩盤下跌到兩千點左右,那公司有的部門就沒事做了,它的人員又太多,那我就很閑,公司當然有它的對策,就是把一些員工分配到很忙的部門,像我就是被分配到股務代理,很累很累,工作永遠作不完。但是雖然工作很忙,我卻從來沒有加班,因為沒做完就算了,反正那是我加班也做不完的。后來我就開始醞釀著要離職的心情,但當初是我媽媽拜托很多高層的人介紹我進去的,所以當我突然走掉,以后就不要再指望有人介紹了,所以我就自己去找工作。
可是當時也沒找到什麼適當?shù)墓ぷ?,卻突然之間發(fā)現(xiàn)小說封面可以畫,然后我就開始打電話問那些出版社,剛好遇到一個很溫柔的總編輯,於是就在那家出版社畫小說封面,畫了一陣子之后,就很放心的離開原來證券公司的工作了。從那個時候開始,我就不敢再那麼混了。雖然一開始沒有現(xiàn)在這麼認真,可是覺得至少要畫到每個月都可以賺錢養(yǎng)活自己。
不過其實那個時候我也不算養(yǎng)活自己,只不過是繳了會錢而已。我當時并沒有什麼職業(yè)的想法,還是把這份工作當作兼差,是認識平凡以后,才對這個觀念有所改變。再來就是讀者的信件,我沒有想到有人因為看到圖然后寫信給我,所以突然之間就有點心虛,本來畫圖是因為自己高興,也不會很在意別人看到圖是什麼感覺,可是當有陌生的人寫信給我,開始就會有點在意面子問題,當畫的很爛的時候,會怕人家覺得說這個人怎麼越畫越丑啊!
家人的反對在學生時代的時候,家里其實是很反對的,甚至寧愿我去看電視也不要畫畫,因為我國中迷戀畫圖的時候,生活作息從每天晚上看書都在打瞌睡,演變成為了畫畫,凌晨兩三點還不睡,我媽媽就會進來說:「夠晚了,可以去睡覺了!」加上我家從小就有規(guī)定睡覺時間,可是很奇怪的,我看書就是沒辦法看到那個時間,會看著一頁課本發(fā)呆兩三個小時,到我媽發(fā)現(xiàn)就會問說:「你那頁英文課本未免也看太久了!」
畫圖的最愛我最喜歡上色,比較不是那麼喜歡畫型。對我來說,畫型只是為了待會上色用的,就好像填空游戲一樣。為了畫現(xiàn)在流行的古裝,我買了好多中國古代服飾研究之類的書,已經(jīng)占了所有書的三分之一了。然后其中以清朝的服飾最繁瑣,尤其是格格之類的角色,不過不華麗就不像是清裝。
我小時候很喜歡古裝,會把窗簾拿起來當作古裝的袖子??墒钦f實在的,一開始畫古裝好痛苦,因為布的皺折很重要,我覺得布的皺折是很迷人的,可是我自己又畫不好,那時候我就覺得很沮喪。
接下來是衣服的花紋,衣服的花紋也很重要,可是我也畫不好。所以一開始畫古裝挫折感很重,因為覺得畫出來好像乞丐,都是穿著那種很素很差的布料,可是古裝很現(xiàn)實,它就是要很華麗很亮,看起來才會漂亮。就像和服一樣,便宜跟貴的,遠遠一看就看得出來。這些年來古裝的需要量比較多,所以也有很多機會可以讓我不斷的練習,而且因為畫越多,也更增加了興趣。
從以前我就喜歡畫人,這是天生的,在大約十歲的時候,我就記得有一個十多歲的小女孩,頭發(fā)不知用什麼方式夾的,看起來就是很漂亮。反正就是對某些美麗的事務,會特別的注意。
后來有時候看到漂亮的明星,就會有一段時間猛畫這個明星,不過現(xiàn)在會開始注意肖像權的問題,因為有些明星的經(jīng)紀公司并不喜歡別人畫他們的明星,有的人會高興,當然就有一些人會不高興。所以后來就開始畫身邊認識的人,或者在簽名會上會看到一些漂亮的小妹妹,有時就會厚著臉皮留下電話,再找他們出來拍照。
平凡-愛喝黑咖啡的王子畫家-基本資料
A型,白羊座。
畢業(yè)於復興美工,曾在廣告公司及皇冠、時報等出版社工作;工作期間,陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表一些畫作,后轉(zhuǎn)向插畫界發(fā)展。喜好電腦、電影及日本,擅於影像平面處理與色彩的運用。現(xiàn)為專職插畫家,作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為畫集《夏日之后》、《FOCUS》,復制畫集《惡男》、《白日夢》、《銀色惡男》,明信片集《舊愛》、《新歡》。與陳淑芬共同合作彩虹書《黃色,那一天下午》、《白色的1224》,復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》,畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》,插畫精選集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(現(xiàn)代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》,明信片集《浪漫.古典.夢》、 《男左女右》,插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》
緣起聽說《FOCUS》里的帥帥男主角,個性很像平凡。不過,「黑咖啡」可能也是很貼切的說法,接近原味。平凡說,喜歡黑咖啡的原味。原味,最是自然。就像他的作品,鄰近信念的忠實呈現(xiàn)。
創(chuàng)作的漫長歷程剛開始畫漫畫的時候,有件事情一直很困擾我,那就是漫畫分鏡的問題,因為我一直搞不清楚其他漫畫家是怎麼分鏡的。漫畫分鏡是很自由的,主要是故事講的順就可以,可是我的性格不是這種性格,會覺得好像應該要有什麼才會有什麼,必須要先說服自己才能說服別人,所以從十幾歲開始就深深為此感到苦惱。一直到退伍后進入廣告公司,和學電影、大傳的人接觸后,才有初步概念。
我本來就很喜歡電影,念高中時一天可能可以看六部電影,當時在看的時候比較像是觀眾。當兵前開始有MTV,在包廂中也看了不少,算是啟蒙,讓我知道分鏡原來是可以這樣子的。之后開始把一部份自己的想法轉(zhuǎn)成這樣的概念,做一個開場和結尾,這是比較影片式的,但這樣的感覺通常會讓故事的概念加分,使人容易進入狀況,覺得比較漂亮,而且營造氣氛。
我覺得東西要有所區(qū)隔,如果你要講一個很浪漫的東西,講究一個浪漫的感覺時,要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練,所以現(xiàn)在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話,他的判斷可能會和我們不同,不同處在哪里,這是年輕時辦不到的。
以《FOCUS》來舉例,這個內(nèi)容是說人的定位問題。男主角一開始時是太太跑掉,從這樣的情境切進他的故事。我只想了一個小小的開場是他幫別人拍大頭照,從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言,當時我開始在看電影書的時候,它講到一些點,我盡可能的把我所知道的點放進去,譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中,我沒有辦法去控制很多元素,如果現(xiàn)在來控制應該會比當年好。
由於我很喜歡象徵性的東西,所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子,帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別,是指放開了自己和沒有放開自己的差異性,這是有落差的。然后,包括場景當中的光線,也是有一點點意義的,這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜后來書印壞了,原來的顏色很漂亮,襯底的顏色原來不是黑色,可是是在印刷之后才發(fā)現(xiàn)這個問題,所以只好讓它以黑色為底本,全部都印黑色,不然照說里面的顏色本來應該更亮的,但現(xiàn)在再回頭看還是很感動的。
夏日三部曲我原來有出《夏日三部曲》的打算?!断娜罩蟆肥堑谝槐荆禙OCUS》是第二本,到了第三本時是原有的角色都會出來,因為我想講三個男生的故事:未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫,所以第一個主角在第二本有出來亮相一下,在第三本的時候,會很清楚的讓你看出,三個人的交集。
就很像法國某導演的一系列電影:紅色、藍色、白色,最后三個主角竟然在同一艘船上??墒俏蚁胱龅牟皇悄菢幼拥男Ч?,我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間,三個人曾經(jīng)在怎樣的場合錯身而過,曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)對方,看了一眼,然后再離開。其實因為大家都不會注意,每個和你錯身而過的人,都會有自己的故事,這是當時的構想。
另外,我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發(fā)生過。我覺得名字真的沒有很大的意義,它是故事而非真人,加上名字太容易影響我們對它的看法,如果說女主角的名字叫招弟,你對她的印象很快就不同了,我不喜歡那樣子的感覺。名字只是一個符號,可是符號竟然產(chǎn)生了這麼大的影響,感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意,讓你知道這個代號就好。
定義自己的作品我對自己的作品沒有定義,只是想做東西,想做一件事情。本來畫夏日之后是因為那個時候很想拍影片的東西,以前和現(xiàn)在不同,現(xiàn)在有DV之類的東西可以拍,可以剪接,但以前沒有這樣的環(huán)境,那時候會覺得說,反正沒有機會拍影片,畫個漫畫也可以,用這樣的方式去取代拍影片的可能性。
畫《夏日》的時候,純粹是一種心情上的感覺,太急於想要表達某一個意念,后來會覺得說,那是一個創(chuàng)作的概念,至於用什麼型式去做它,不是很重要,是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達,沒有管道,現(xiàn)在不同的是有管道,可是沒有時間表達,所以蠻殘酷的。
因為我喜歡想事情,所以想做好玩的東西的想法一直沒有停止,仍舊會一直在想說有沒有什麼東西可以做。像說去到日本,也會覺得說,看看他們各式各樣的書、產(chǎn)品等,甚至於有人是自己販賣錄影帶、或DVD、光碟,我是覺得那很好玩,是可以做的,但現(xiàn)在真的完全沒有多余的時間,因為要整理那些想法,所以即使是畫《FOCUS》這樣一本書也耗了大概八個月,加上之前的籌備,這一本書耗時將近一年?,F(xiàn)在已經(jīng)很難用一年去完成一本書,主要是稿子的問題。
今年年初的時候很可怕,其實我們這幾年特別嚴重,幾乎過年前后,工作就已預定到年底,當然多少會有出入,但范圍大致不變,只會更忙,中間會推掉一些工作,因為死到臨頭,一樣疊一樣,前面的都做不完,后面當然更往后壓,就必須推掉。
http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html
以上就是關于個人作品集畫冊封面相關問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關問題,您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢,客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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