個人作品集畫冊封面（個人作品集畫冊封面圖片）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于個人作品集畫冊封面的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務客戶遍布全國，相關業(yè)務請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

• 1、怎樣做宣傳冊

• 2、書報&書評：不見江湖--黃嘉偉--水滸人物圖譜畫冊

• 3、日本攝影大師筱山紀信

• 4、誰能給我系統(tǒng)的介紹一下關于陳淑芬和平凡的個人及合作作品.

一、怎樣做宣傳冊

問題一：怎樣制作宣傳冊,用什么軟件？ 你說的小冊則完全可以用word制作。

關鍵是你說的要可以折疊的，你可以用word菜單欄中的“格式”－“分欄”來實現(xiàn)，設定好分欄的數(shù)量，欄寬、欄間距后，輸入文字，插入圖片，設定底訂，調(diào)整排版再打印出來。只不過用普通紙張打印沒有那些小冊用的銅版紙效果好。

問題二：宣傳冊制作是怎樣一個流程 1、收集宣傳資料的內(nèi)容，把要做的宣傳冊的內(nèi)容 圖片先收集好

2、然后根據(jù)要求設計版面，自己會的話自己設計，不會的話請設計師設計

3、把要設計的理念告訴設計師，初步設計，修改，定稿

4、印刷制作，完工

問題三：怎樣做好宣傳冊 不知道你說的是那種宣傳冊子，不同行業(yè)有不同的規(guī)格和規(guī)范，每個企業(yè)都有自己的特色。

1、企業(yè)宣傳冊主要是用色，不知道他們有沒有專用色，如果有就省些事。

2、注意他的企業(yè)性質(zhì)，但不能落入俗套，把企業(yè)理念用活是關鍵。

試試多用些色調(diào)，猜猜一般這樣的企業(yè)老板喜歡什么顏色，具體還是靠你的拿捏，還有口才。

3、編輯時要注意分類，一般是企業(yè)理念，和公司概況，然后是產(chǎn)品介紹，最好分類。

4、宣傳冊要看內(nèi)容多少，來決定圖文所占的比例，如果制作成冊，那就圖配文，多點介紹和理念。要是幾頁的小冊子就多些圖片，文字少一點，附上照片的簡介就行。畢竟薄薄的，沒人會拿著看半天的。

5、看客戶要求冊子內(nèi)容主要是突出什么，如果突出企業(yè)理念，口號，公司榮譽，企業(yè)規(guī)模，產(chǎn)品特點。就多占些版面。

若果是個挺大的企業(yè)就省事了，只要突出產(chǎn)品就行了，產(chǎn)品的介紹多些。

你看中國移動什么時候在宣傳冊上還寫上公司簡介的？主要還是聽客戶的。

6、多做幾套方案，這樣一來客戶會覺得你做事認真，二來有個選擇，不會被一槍斃掉。但不要超過4套。太多反倒客戶會煩。

7、軟件方面做圖主要是photoshop，現(xiàn)在最新版好像到cs5了，但是個人覺得cs3最好用。主要是改照片用的。雖然圖文也能做，但是此軟件對文字的編輯能力有限，而且日后下印刷廠會碰到顏色和像素等不可知的麻煩。不推薦使用。

圖文方面?zhèn)€人傾向于CorelDraw。是矢量圖形編輯軟件，版本13我用的挺順手的，但是我身邊的人用12的多?？茨銈€人了。矢量文件下印刷方便，印刷出來的文字比位圖的要清晰些，但是要注意存儲版本和文字的曲線轉(zhuǎn)換（轉(zhuǎn)曲）。否則印刷廠無法找到字體不能印刷，耽誤時間。

下面是設計時需要注意的問題

第一步，把ps設成CMYK模式，這個對嗎？

答：對！因為你是要拿去印刷，cmyk是不同顏色的數(shù)值，c藍，m紅，y黃，k黑，rgb是光源色，里面沒有黑，所以不能印刷。

第2步，我們都知道小冊子的頁連起來的。比如一本總共10頁的小冊（含封面封底），封面跟封底是用同一張紙，3跟9頁是同一面紙。那么，在PS上做的時候，它們也是做成連著的一張，還是分別一頁就是一張？由印刷單位自己去拼。

答：要做成聯(lián)成一張的，這樣才能裝訂啊。然后根據(jù)你畫冊的開數(shù)拼版，因為印刷機多是印對開的，所以要把畫面放在對開紙上方便印刷，不過也可以送到印前公司去，不貴的。印刷廠也可以給你拼的。

3，做完后，交給哪里去印。大約需要300本。是拿到印刷廠，還是拿到街上的廣告公司去？

答：如果是自己拼版的話就可以直接送印刷，街上的廣告公司是不行的。

你還差一項就是出膠片和曬板，不過印刷廠都會有相關的部門的

下面告訴你注意事項：

1、拼版要有角線，裁切線，當然如果要是請人拼得話就不用費心了。

2、做圖時要把黑色的字都做成‘正片疊底’這樣印出來不會出現(xiàn)字體白邊

3、要注意每一個環(huán)節(jié)的核對工作，校對！一遍一遍的校對，并且客戶最后需要簽字的，沒了問題才能印刷，事后不負責【因為客戶有簽字】

加油！祝好運！

希望能幫到你，有什么問題再聯(lián)系。

問題四：怎么做一個宣傳冊設計？ .宣.傳.冊.設.計的話肯定不能太LOW，做的好和壞直接關系到仕途，哈哈，我之前.幫公.司做過一次紀.念.冊，當時搜集了些照片，最后做出來的感覺就是像一部公.司的發(fā).展史，比想象的要好很多。你可.以借.鑒一下。

問題五：如何正確的利用宣傳冊來做好推廣 宣傳冊的話最好做成線下實體版，線上H5頁面版本。線下宣傳就是要組織相關人員針對人群進行投放，這樣就可以獲得很好的推廣了。H5頁面推廣是借助互聯(lián)網(wǎng)平臺結合移動手機端進行推廣。

問題六：怎樣用word制作宣傳冊，具體步驟 只要你熟悉word操作就很簡單！只能按照自己的想法去做，沒有步驟?。?

問題七：公司做工程，想做宣傳冊，怎么做 起碼要有公司簡介，要不想讓別人知道是新公司的話，就不要寫成立時間一類的話，以多年的經(jīng)驗或者其他話語概述就行，揚長避短嘛，再有 就是公司的產(chǎn)品，人員都上全了 拍一些比較專業(yè)的照片，每組照片都要有簡單的介紹，做工程方面就要介紹一下，有什么樣的實力，具備什么樣的能力，都做過哪些工程，列舉一些眾所周知的成功案例，都可以提高知名度。

問題八：宣傳冊如何統(tǒng)一風格？ 海報和DM面對的是隨機性人群，注重的是瞬間的視覺效果，因此表現(xiàn)手法開放，沖擊力強。

宣傳冊正好相反，其針對性明確，發(fā)放對象多半是需要進一步了解該公司的人群。如果是產(chǎn)品宣傳冊，側重于產(chǎn)品（服務）品質(zhì)表現(xiàn)，如果是企業(yè)宣傳冊，則包含企業(yè)簡介、文化、組織、榮譽、領域等等。

宣傳冊所要體現(xiàn)的是一個企業(yè)的實力與價值，冊子中的每一部分都為表現(xiàn)企業(yè)的核心價值而存在，因此沒有個性之說，只有服從的要求?？傊?，形式上是統(tǒng)一的，風格上是內(nèi)斂的。

有個方法：精心安排一個主體元素，在每一篇中出現(xiàn)，再根據(jù)篇章內(nèi)容作相應變動。做到不變中求變的效果。

可以先參考下國外的優(yōu)秀作品。

問題九：自己如何做電子宣傳冊 用photoshop掃描，然后修改

用coreldraw x3 排版

生成 *.drw 文件或PDF文件

或

用photoshop掃描，然后修改

用illustrator 排版 生成*.tif 或*.jpg圖片

用會聲會影軟件加入圖片 配音樂 和畫外音 ，可生成電子視頻宣傳礎件或電子相冊

問題十：宣傳冊怎么制作？需要電子版也需要紙質(zhì)版的。 那你可以用coredraw或者PS或者AI或者indesign先排好版，這個是用于制作紙質(zhì)版的雜志的，然后再把圖片或者制作成PDF導入到一款叫名編輯電子雜志大師的軟件里（一款電子雜志制作軟件，百度一下吧），添加一些多媒體效果，就能轉(zhuǎn)換出具有真實翻頁效果的電子雜志啦。

單個或者批量PDF轉(zhuǎn)換

名編輯是一款基于PDF開發(fā)的富媒體電子畫冊、電子樣本、電子雜志制作軟件。不僅支持單個PDF轉(zhuǎn)換為電子雜志，還支持批量PDF轉(zhuǎn)換為電子雜志，提高您的工作效率。

快速簡單的操作體驗

名編輯是一款操作非常簡單的電子雜志制作軟件，基本可以理解為傻瓜軟件，完全不需要用戶懂任何的代碼、編譯、flash語言！也許幾分鐘，或者十幾分鐘，您就可以制作出一本像模像樣的翻頁電子雜志！

超逼真的翻頁效果

名編輯除了可以設置封面邊框、硬皮封面效果，還可以設置整本電子雜志的厚度以及頁面之間的陰影效果；并且瀏覽界面非常整潔、大氣，讓人第一眼看到就感覺非常逼真，迫不及待用鼠標進行翻頁瀏覽。

支持嵌入富媒體文件

如果您覺得電子雜志制作軟件制作出的單純的逼真翻頁效果還不足以吸引人，那么您還可以在您的翻頁電子雜志中嵌入多媒體文件，例如視頻、超鏈接、播放器、Flash等等。

支持在線或者本地瀏覽

名編輯支持輸出HTML、EXE、APP等多種文件格式。HTML用于在線上傳到網(wǎng)絡，EXE和APP用于下載到本地瀏覽，無論何時何地，您的電子雜志都能夠被瀏覽。

兼容所有的移動設備

電子雜志制作軟件輸出的翻頁電子雜志不僅能在電腦上面瀏覽，同時還支持所有的移動設備瀏覽。通過手機瀏覽器，也能輕松的瀏覽您的電子雜志。在手機瀏覽器上也是可以翻頁的哦！

二、書報&書評：不見江湖--黃嘉偉--水滸人物圖譜畫冊

2018年上半年動漫圈最熱大戲是由原網(wǎng)易手游《陰陽師》原畫師---黃嘉偉和其老婆鄒筠聯(lián)袂奉上，從鄒筠微博痛斥渣男黃嘉偉婚內(nèi)出軌，黃嘉偉道歉，GNZ48前成員杜雨微主動認領小三頭銜，再到吃瓜粉絲群攻黃嘉偉，黃嘉偉回懟，刪微博，再到最近鄒筠擊退小三，重開微博小號秀恩愛，發(fā)長文洗白黃嘉偉，再被吃瓜粉絲罵到刪小號為止，劇情跌宕起伏。

黃嘉偉少年成名于日本國際漫畫大獎賽--優(yōu)秀入圍獎，畫功扎實，畫風獨具一格（歐美速寫草稿風格？）個人而言非常喜歡他的畫風和構圖，尤其是人設和造型能力的確是雕塑系科班出身，功底扎實，他筆下的人物充滿一種生機勃勃的能量，雖然線條凌亂，卻又自成體系。缺點是完成度都不高，給人一種“佳作粗胚”的遺憾，明明知道再雕琢一下就臻于完美，但就不愿再落筆（雖然也可以說這就是他的風格特色）。

出軌事件之前，黃嘉偉經(jīng)常在微博上發(fā)些少兒不宜小黃圖、日系電影，畫點和諧畫面過多的小畫，和指出他這種做法不合適的網(wǎng)友對罵，后來又有和網(wǎng)易手游方互撕的大戲，總體感覺是一個有才華，比較自我又恃才傲物的角色，想想日本“同行”矢吹健太朗，同樣是漫畫家，人家繪制 《出包王女》（點擊看書報） 期間老婆出軌依然咬牙堅持連載不斷更，而黃嘉偉畫煩了跑酒吧一頓大酒，還有余力出軌女版滅霸...就敬業(yè)程度而言實在天差地別，無怪乎走到口碑暴跌的地步。

還是來說這本畫集吧--《不見江湖》

畫集尺寸是16K，外面附有一層硫酸紙，想來是為了增加“豪華感”，但這是一個敗筆，硫酸紙非常雞肋，包著書不容易翻閱還怕掉，紙質(zhì)一般，脆，容易磕碰。

畫集是鎖線工藝，便于翻閱

勒口是作者簡介，就漫畫作品而言都是短篇，畫比劇情好，和國內(nèi)大多漫畫家一樣，都是畫一陣子后轉(zhuǎn)行他處，做做游戲原畫，畫點人設、插畫，輕松來錢快。

封面設計一般，就是把內(nèi)容圖拿來組合一下，黃嘉偉的彩圖不如黑白畫精彩，顏色發(fā)灰，而且他也基本不對作品線條做精修，就是草圖上色風格。

封一圖，毛筆字體不錯

封二圖，“快活，不論生死，英雄，不見江湖”仔細推敲有點莫名其妙，嘚瑟...

2016年7月首刷，原價RMB58元，我是21.8元包郵購入，感覺價格還行。

畫集分三大部分，天罡、地煞、附錄，還送了一張閻婆惜的明信片，姿勢撩人。

紙質(zhì)來說非常一般，大約和素描本紙張類似，但是正好搭配草稿畫風，不會突兀，真用銅版紙反而不搭也增加成本。

為什么會買這本畫集？因為最近又迷“水滸”了，瀏覽很多畫水滸名家的作品，但是出畫集并且符合我審美畫風的只有這套，價格不貴，所以購入。

下面是拍攝的部分水滸人物插畫，108將都畫完了，風格相當黃嘉偉，人物基本和小說不符，主要看人設和造型。

人物小傳不是每個人物都有，前面十來人有，后面省略了，地煞又穿插著有一些，估計是出于成本考慮，不能寫108人的，免得浪費紙?zhí)?，但是全不寫畫冊又太薄，騙錢屬性又太明顯，所以保留了四份之一的人物小傳。

人設造型說中式也有點，說日式也有點，就是說成歐美風也有點，感覺“王者榮耀”也是這種路數(shù)，集百家之長又自圓其說。

總評來說，作為一本定價（打折后）低廉的畫冊草圖集來說，這本《不見江湖》對水滸人物的重新演繹還是非常精彩的，符合當下流行的審美和游戲造型趨勢，但是說到“水滸”切題上，個人感覺一般，不寫名字基本認不出誰是誰，欣賞人設和造型就好，看畫為主。

下面是我自己臨摹的，很久不畫，獻丑了。

畫工：四星

劇情：無

收藏價值：三星

三、日本攝影大師筱山紀信

1940年出生于東京新宿，1958年 畢業(yè) 于日本大學攝影系。1966年獲得日本攝影評論家協(xié)會新人獎。1976年在威尼斯雙年展上舉辦了個展《家》。1981年出版了《筱山紀信——絲綢之路》8卷本攝影集。1987年，巴黎的蓬皮杜藝術中心舉辦了《筱山寬幅東京》展。1991 年，他在東京舉辦個展《新宿》。

1975年開始，35歲的筱山紀信以少女和性感女郎作為拍攝對象，其攝影作品沖擊著日本攝影界乃至整個社會。他被認為是日本人體攝影暴露尺寸最為開放的始作俑者。

不僅如此，筱山紀信和當時日本知名的攝影師一起，重新定義"寫真"，并且將影響波及海外。他的人體攝影甚至對歐美人體攝影也產(chǎn)生了重要的影響：

筱山紀信的人體攝影作品常常令人想起佛教繪畫中強烈的單純性，有時又顯現(xiàn)出現(xiàn)代的超現(xiàn)實主義傾向，從而在1970年被作為人體攝影大師介紹到歐洲。

——《西方攝影流派和大師作品》

筱山紀信出版的攝影書籍與作品集上百冊。這種與平面?zhèn)鞑ッ浇榫o密合作的高產(chǎn)攝影師在日本攝影界是很少見的。這些攝影集在日本社會各個階層引起了巨大反響。

1991年，(《圣塔菲·宮澤理惠》)一出版，就創(chuàng)下了155萬本的銷量奇跡，在攝影史上至今無人打破。

但若粗暴地給筱山紀信貼個“拍少女裸體”的標簽，則太過狹隘。他的創(chuàng)作十分多元，人體寫真，偶像明星、作家，東京街頭，黑道組織都是他的拍攝對象。

“筱山廣角”也是他獨特的一種影像記錄方式，用多臺照相機分別拍攝后用電腦合為1張寬幅照片，營造了一種超視覺的魅力。八十年代開始，他就不斷以這樣的手法拍攝系列作品，他說：

拍的東西和拍攝行為都存在虛偽，合起來是不是就看得到真實?謊言說道了幾只的時候，很可能就最接近真相了。

日本另一位攝影大師中平卓馬曾這么評價過他：

筱山紀信和阿杰特、埃文斯一樣，通過平視這個世界，所有事物在畫面中是等價的。筱山紀信并沒有給出任何廉價的意義，呈現(xiàn)的是陽光下的‘意義墳場’。

筱山紀信的攝影注重畫面關系的構成和對光影的運用，不突出任何事物，以客觀平視的態(tài)度，呈現(xiàn)對世界的完整性與真實性。

少女

在1996年出版的寫真集《namaiki》中，筱山紀信寫到：

少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時代，純粹無暇而又美麗地體現(xiàn)在同一個生物體上。

筱山喜歡少女獨有的棱角，等她們稍微長大一點，和社會接觸增多以后就被打磨了，也因此不再對她們感興趣。

他鏡頭下的這些少女，在懵懂中流露出自己既撩撥又難掩稚氣的一面，每一個人都是一朵奇異的花。

· 選自其作品集《namaiki》《少女館》，分別于1996年和1997年出版。

·《神話少女栗山千明》算是筱山紀信最為人熟知的作品之一。栗山千明在《殺死比爾》中扮演了一名氣質(zhì)冷峻的殺手。她的娃娃頭總給人某種詭異的美感。

· 1991年出版的《圣塔菲·宮澤理惠》最初還是宮澤理惠的母親策劃拍攝的。她以“美麗的東西要在美麗的時刻留下呀!”為理由，邀請筱山紀信為女兒拍攝這組照片，少女美好的身體在光影的映襯下無比動人。

· 1996年出版的《筱山紀信+寶生舞》，是筱山紀信最喜愛的寫真集之一。他說在拍攝這個清瘦的小童星時幾乎沒有多余的對話，拍攝在兩人的默契中完成。

欲 望

筱山紀信注重女性的主體意識覺醒。1991年他拍攝的樋口可南子寫真。而繼《少女館》之后，筱山又與吉野紗香合作《少女的欲望》。

鏡頭里闡述的少女欲望，不是男性視角的欲望，而是少女自身的欲望。

選自其作品集《樋口可南子》，《少女的欲望》

三 島 由 紀 夫

1970年9月中，三島由紀夫切腹前兩個月，他邀請了才30歲的筱山紀信為他拍攝了模擬各種死亡場景的《一個人的隕滅》。三島設計了各種場景，包括他陷入泥潭，頭部插入一柄斧頭，被碾壓在卡車車輪下等。由于他安排好了一切，讓筱山覺得自己“只是一個按快門的”人。

在拍攝過程中，三島由紀夫的認真給筱山紀信留下極為深刻的印象，他是筱山遇到的“最愛挑剔又最能合作”的模特。

1995年，筱山紀信受三島由紀夫夫人之邀去拍攝了三島的故居，在新與舊的窺視之間讓讀者從三島生活的側面更加全面地了解他。

坂 東 玉 三 郎

坂東玉三郎是日本國寶級歌舞伎大師，女形(男旦)演員，被譽為日本“梅蘭芳”。從坂東20歲開始，筱山紀信就擔任其御用攝影師，持續(xù)40多年。筱山的鏡頭里，留下了坂東一步步走向一代宗師的痕跡。

筱山紀信曾說，坂東玉三郎的身上仿佛有一種光，會被他獨特的氣質(zhì)一直吸引，所以才有了這段長達40年的拍攝合作。

原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院!

——湯顯祖《牡丹亭》

約翰·列儂 X 小野洋子

在約翰·列儂不幸遇難的三個月前，筱山紀信受邀來到紐約，為列儂與小野洋子夫婦進行了為期兩天的跟蹤拍攝，之后成集出版《最后的影集》。除了唯一公開的一張用作了列儂夫婦生前最后的作品《雙重幻想》(Double Fantasy)的封面，其余的很少曝光。

超 現(xiàn) 實 攝 影

1960年代末至1970年代，筱山紀信創(chuàng)作了一些列超現(xiàn)實主義作品。這些作品大膽的構圖，戲劇性的設計，飽含的張力，至今看來依然不乏創(chuàng)造力。它印證了筱山紀信創(chuàng)作的多元化特征，同時以藝術的語言了呈現(xiàn)形體與光影之美。

采訪

關于被稱為“情色大師”

問：在中國，您為人熟知并且被大家津津樂道的還是大量的女性寫真和人體作品，您自己如何看待“人體攝影師”或是 “情色大師”這類稱呼?

筱山：我覺得這類稱呼完全沒問題，看看這次展出的坂東玉三郎(2011在北京798的展覽)，每一張照片都很性感啊。

關于被判“公然猥褻罪”

問：您曾因在公開場合拍攝裸照被判公然猥褻罪，想聽聽您自己對此的看法。

筱山：讓女模特在東京街頭裸體拍攝，這對于熟悉東京的人來說是無疑是一番異樣的景色。非常規(guī)狀態(tài)是一種多元化的表達，我希望通過這種方式來看待這個我從小生活的城市、街道。這也是一種讓人覺醒的表現(xiàn)形式，沒有哪個國家對表現(xiàn)自由能夠完全放開。其實我很早就開始拍攝這些，警察已經(jīng)來得太晚。時代越?jīng)]活力，對這類作品的審查就越嚴格。

關于拍攝裸體

問：若說這世界到處都存在虛偽，一個人的裸體是否就誠實些?

筱山：裸體也是可以說謊的，雖然拍照都是拍些假象，但要拍虛假的東西，必須知道什么是真實的。被拍的人除了脫衣服，心也要是開放的，才能站在攝影機前門，這是被拍裸照的人，都要有的基本心態(tài)。在拍攝時我最常說的一句話便是請對方將心里的衣服脫掉。

裸體在攝影領域是一個非常有趣的主題。比如，一個人把衣服全部脫掉，在一個裸體狀態(tài)下，就變成了單純的“那個人”。如果一個人穿著反映這個時代的衣服，并且發(fā)型師當下流行的，表現(xiàn)出得就變成時代了。所以，表現(xiàn)“人”還是裸體最為合適、方便。

我其實常常是在拍別人委托的照片。我拍的是一個人的美麗，體態(tài)不見得要有多么完美，每個人其實都有美麗之處，一個人希望被拍攝的地方，若和我在她身上看到的魅力一直，她才是我想拍攝的對象。我希望觀眾能感受到這樣的訊息，穿著衣服，也可以拍得很情色，而有些人脫了衣服卻會讓人有不舒服的感覺。

另外，裸體的表現(xiàn) 方法 有很多種。比如，截取身體的一部分，用一種現(xiàn)成物拼貼的方式表現(xiàn);還有一種是非常美麗的，屬于治愈系，令人感動的;或是色情的，令年輕人興奮的。因為，我拍了一些名人的裸體，所以我的裸體攝影總是被大眾媒體提到。但我沒有只在拍攝裸體，我在拍攝各種領域的作品。

我從來就沒有考慮過其中哪一種攝影作品是屬于藝術的，哪一種是屬于商業(yè)的。當然，一般人會區(qū)分藝術攝影和商業(yè)攝影，我只是拍自己認為有趣的照片。

關于拍攝什么

問：你在周刊雜志的卷首頁上每周發(fā)表攝影作品，然后在消費后被扔掉。我認為，唯有可以被扔掉的東西才具有時代性。如果是這樣的話，在這樣的條件下，你在“拍攝什么”這件事上是怎么作出你的選擇的?

筱山：這完全憑著一種動物的感覺。我拍攝的東西并不全部是時代的東西，當然會有我自己的選擇。是我的感覺、或者說近似于本能與生理的東西來作決定的。比如說吧，電視不是播出了宮澤理惠的婚姻破裂記者會嗎?在緊緊盯著這個播出的時候，我是把聲音去除的。如果聽到語言，人就會馬上悲傷起來，一同情的話還要想哭什么的。但如果把聲音去掉，只看她的面孔特寫綿綿不斷地播出的話，就會看到一種不一樣的東西。那孩子心中的一種魔性、清純圣女般的圣性，也就是說不屬于這個世界的東西，是一種無從說起的奇怪的美。我想大家被吸引住的就是這個。我是本能地湊上去拍攝這種魔性與圣性。不是憑什么理智。因此，她至今為止的人生、經(jīng)歷，或者說這次婚姻破裂所引起的她自身的變化，我并不太關心。把我在一瞬間看到的東西、感覺到的東西拍攝下來是我的做法。

關于恥毛之戰(zhàn)

筱山：當時我拍攝了一個叫樋口可南子的女演員，第一次把她下半身體毛拍出來，做成一個畫冊出版了。于是大家都跟著這么做，逐漸把這個自我控制的框框拿掉了，于是，我們和這個框之間的緊張關系消解了。后來日本對拍攝裸體有了法律，以前你能拍16歲的女孩，現(xiàn)在拍不了了，于是它又戰(zhàn)勝了你，對你有了新的制約。所以，我們這些搞攝影的人，總是在和不同時代、國度、規(guī)定爭奪地盤。面對一層窗戶紙，能不能捅破，該不該捅破，我們一直在這個界限上做著工作。

關于性幻想對象

筱山：瑪麗蓮·夢露。還有的可能你們不知道，比如卡特琳娜·德納芙，法國的一個老太太，她年輕的時候。當時外國電影看得比較多，受到的影響也大。

關于武士道精神

筱山：我說我如果預知消息會去拍自殺現(xiàn)場，但其實那種死法我并不贊賞，用刀把頭砍下來，這種死法我不能接受。我沒有那種奉獻精神，也不追逐。但他們的生死觀我是可以理解的。這些藝術家有一種意念，在有生之年，把自己在藝術上始終追逐的目標實現(xiàn)了以后，就剩了一個支撐自己的肉體，而光這個肉體存在下去，是沒有意義的。所以事情做完了, 達到目的了，就該把我這個肉體舍棄掉了。他們這種做法，我是可以理解的。

關于拍照的藝術性

筱山：美國一個著名的藝術家安迪·沃霍爾，我跟他的不一樣在哪呢?他進的是商業(yè)的門，發(fā)展成了藝術家，而我根本沒有把自己做的事情看成是藝術。攝影本身并不局限在藝術這個狹小的范圍里，它本身有更大的活動空間。攝影更大的作用是記錄，同時給人帶來一定的刺激，比如拍裸體照，對年輕人就有刺激作用。我不覺得自己是個藝術家，我覺得我就是個拍照的。

關于攝影本身

問：用數(shù)碼拍攝后，您會使用PS嗎?

筱山：我不喜歡后期，盡量少修片，這會破壞作品的自然性。

問：對于雜志的委托拍攝和自由創(chuàng)作，兩者是否有矛盾?您如何來權衡?

筱山：作為職業(yè)攝影家，必須要滿足客戶要求，同時也得考慮讀者需求。我拍攝的那些明星中，有事務所的委托拍攝，也有主動去聯(lián)系我自己喜歡的明星，比如寶生舞。我也曾應三島由紀夫之邀去為他拍攝。但他對拍攝有自己的想法和要求，我并不十分喜歡這種實現(xiàn)安排好的擺拍，盡管我們的拍攝過程還是很有趣的。我會通過出寫真集、辦攝影展來進行更多的自由創(chuàng)作。

問：所謂的 1970 年代，處在結束了節(jié)日狂熱氣氛的 1960 年代與開始瘋狂消費的1980年代的中間，公害呀石油危機呀這樣的陰暗的事很多。但是，我還是從這個時代受到了許多影響。從這個意義來說，這本攝影集很好地保留了1970年代，看同時代的繪畫與雕塑，卻感受不到這麼多的東西。

筱山：在我的攝影集中相當重要的一點是，比如我從船上拍攝的伊豆洋面的地震引發(fā)的火災光景，決不是要揭發(fā)自然的威力;也沒有由于拍攝了核能船而就原子能問題表達什麼意見。也就是說，我拍攝的是在時代當中的突出人士、不管有名無名只要觸動了我的琴弦的人、變故、風俗、事件等，我只是以我的直覺與生理來輕松地拍攝，“核能船也是一艘很漂亮的船呀”、“地震引起的火災的火可真好看呀”等這樣的感覺。沒有對看我照片的人發(fā)送什麼信息。

在照片的量變得龐大，集成一冊的時候，對像你這樣在 1970 年代成長起來的人來說，也許就是這個道理。但是，其他人的看法還會不同吧。我所拍攝的一個一個的人，只是我的生理、興趣與欲望的體現(xiàn)。因此，如果從其他語境來看他們的話，就會擁有另外的意義。我的照片不會強加于人。最初看上去沒有主體性與個性，人家會批評說你怎麼一點也沒說應該說的話呀，但是我認為所謂的攝影不是自我表現(xiàn)的裝置。因此，我是一個一邊與時代一起前進、融入時代，一邊貪婪地拍攝觸動了我的眼睛與欲望的東西的攝影家。

問：你有本以新宿的照片為中心而構成的攝影集《東京未來世紀》。這本攝影集一定要經(jīng)過一段時間再來看它，才可以思考那個時候東京的事。就像現(xiàn)在的《睛天》刻錄了 1970 年代那樣。

筱山：這本攝影集越是讓它束之高閣就越是有意思。攝影真正令人著迷之處是魔性、情色、不知不覺中的妖艷這種東西，是這些東西使事物成為事物。只要能夠感覺到這種東西的話，就拍得到照片。著名的人還是默默無聞的人、男女老少、人人皆知的建筑、無人知道的建筑、散落在街道上的垃圾、只要有某種東西吸引了我，我就會快步上前拍攝下來。結果，是神降臨了或者說是神在那里出現(xiàn)了，盡管我并不知道，但會發(fā)生特別的事情。

問：現(xiàn)在還在拍攝東京嗎?

筱山：與其說是拍攝東京的事物，還不如說是拍攝住在東京的怪人。希望大家不要產(chǎn)生誤解，所謂“怪人”只是“住在現(xiàn)在的東京的人”這個意思。就像我剛才說的那樣，因為東京這個都市本身已經(jīng)怪了，因此，如果人不怪的話就住不下去。也就是說，我也怪，你也怪。

因為在為各種各樣的雜志拍攝人物，因此當我的直覺感覺到“這個人怪”的時候，我就用 8×10 英寸的相機、黑白膠片來拍攝他。這可真是有意思的工作。都是我很喜歡的人，從某種意義上來說，他們象征了現(xiàn)在的東京。因此，我給這些照片起的題目是“東京人”。

問：你就這樣在不斷地大量拍攝被消費的圖像呢。幾十年過去后，隨著時間的累積，這些照片會作為完全無法消費的東西再次出現(xiàn)。橫尾忠則最近把自己在20年前拍攝的東西整理而成一部名為《記憶的透視法則》的攝影集，從某種意義上來說，這些照片還是現(xiàn)在來看更有意思。在這本書里出現(xiàn)的人中，已經(jīng)有20多個人去了另一個世界，盡管如此，他們卻活在了這本攝影集中。

筱山：如果在量方面積累龐大的話，就會成為一樁不得了的事。因為在那個時候也許我已經(jīng)死了，但照片卻留了下來。不過，如果帶著要留照片下來的意識的話，結果反而留不下來。攝影就是每天認真地不斷拍攝，攝影就是這樣的東西。

采訪綜合自網(wǎng)絡，文字來源：

《知日·寫真》2013 ，原文標題《我是為了被表揚和稱贊才拍照的》

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四、誰能給我系統(tǒng)的介紹一下關于陳淑芬和平凡的個人及合作作品.

可以去看看~~我也超喜歡他們~~

http://bbs.lintun.com/thread/402881480b1a52ec010b1d6f5b8258cb.html

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

陳淑芬基本資料

B型，山羊座，出生於八堵。

1988年畢業(yè)於德明商專后，便在一家證券公司就職。后因興趣之故，轉(zhuǎn)往插畫界發(fā)展。喜好收集資料及日本?，F(xiàn)為專職的插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。

主要作品為復制畫集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，畫冊《浮生若夢‧紅樓繪卷》， 插畫精選集《豆瓣魚，彩虹書《藍色，真的叫寂寞》、《紅色，我好想你》。與平凡共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(現(xiàn)代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》。

緣起陳淑芬就像她畫筆下的女子，有著清秀引人注意的外表。白凈的皮膚，使人忍不住的偷問，「是怎麼保養(yǎng)的啊？」但是教人驚訝的是，淑芬有的是俠女般性格。那樣的坦率直爽、大方開朗，也難怪讓人深深著迷。認識她，就像在湖畔遇見盛開的水芙蓉。

初入社會的證券生涯與轉(zhuǎn)折其實我本來就喜歡畫圖了，在快要畢業(yè)的時候就開始找工作，然后就找到一個插畫的兼差，是在畫卡片的，那我就蠻高興的，就開始畫了。最有趣的是，事隔十幾年，那些卡片現(xiàn)在每到圣誕節(jié)在市面上還看得到，不過上面沒有寫我的名字，只有簽名而已。

可是畫一陣子，后來卻進了證券公司。因為我畫圖畫的不夠認真，一年到頭下來畫不到幾張，根本養(yǎng)不活自己。可是那個時候還賴在家里面，所以我媽看不過去，她覺得說一個正常人就應該有工作，不應該這樣混日子。那我在家也的確是在混日子，都睡覺睡到下午，然后肚子餓也不起來，一天醒著也沒有多久，然后到晚上大家都睡了，我又一個人醒著，到后來我媽就幫我介紹進去證券公司。所以我進去之后，其實還是有繼續(xù)畫插圖，可是速度就更慢了，因為既然已經(jīng)在工作了，一年大概只畫了一張圖。

當時證券公司很輕松，公司成立的時候是在景氣很好的時候，可是當真正開始的時候，景氣又變得很差，那時候股票崩盤下跌到兩千點左右，那公司有的部門就沒事做了，它的人員又太多，那我就很閑，公司當然有它的對策，就是把一些員工分配到很忙的部門，像我就是被分配到股務代理，很累很累，工作永遠作不完。但是雖然工作很忙，我卻從來沒有加班，因為沒做完就算了，反正那是我加班也做不完的。后來我就開始醞釀著要離職的心情，但當初是我媽媽拜托很多高層的人介紹我進去的，所以當我突然走掉，以后就不要再指望有人介紹了，所以我就自己去找工作。

可是當時也沒找到什麼適當?shù)墓ぷ?，卻突然之間發(fā)現(xiàn)小說封面可以畫，然后我就開始打電話問那些出版社，剛好遇到一個很溫柔的總編輯，於是就在那家出版社畫小說封面，畫了一陣子之后，就很放心的離開原來證券公司的工作了。從那個時候開始，我就不敢再那麼混了。雖然一開始沒有現(xiàn)在這麼認真，可是覺得至少要畫到每個月都可以賺錢養(yǎng)活自己。

不過其實那個時候我也不算養(yǎng)活自己，只不過是繳了會錢而已。我當時并沒有什麼職業(yè)的想法，還是把這份工作當作兼差，是認識平凡以后，才對這個觀念有所改變。再來就是讀者的信件，我沒有想到有人因為看到圖然后寫信給我，所以突然之間就有點心虛，本來畫圖是因為自己高興，也不會很在意別人看到圖是什麼感覺，可是當有陌生的人寫信給我，開始就會有點在意面子問題，當畫的很爛的時候，會怕人家覺得說這個人怎麼越畫越丑啊！

家人的反對在學生時代的時候，家里其實是很反對的，甚至寧愿我去看電視也不要畫畫，因為我國中迷戀畫圖的時候，生活作息從每天晚上看書都在打瞌睡，演變成為了畫畫，凌晨兩三點還不睡，我媽媽就會進來說：「夠晚了，可以去睡覺了！」加上我家從小就有規(guī)定睡覺時間，可是很奇怪的，我看書就是沒辦法看到那個時間，會看著一頁課本發(fā)呆兩三個小時，到我媽發(fā)現(xiàn)就會問說：「你那頁英文課本未免也看太久了！」

畫圖的最愛我最喜歡上色，比較不是那麼喜歡畫型。對我來說，畫型只是為了待會上色用的，就好像填空游戲一樣。為了畫現(xiàn)在流行的古裝，我買了好多中國古代服飾研究之類的書，已經(jīng)占了所有書的三分之一了。然后其中以清朝的服飾最繁瑣，尤其是格格之類的角色，不過不華麗就不像是清裝。

我小時候很喜歡古裝，會把窗簾拿起來當作古裝的袖子?？墒钦f實在的，一開始畫古裝好痛苦，因為布的皺折很重要，我覺得布的皺折是很迷人的，可是我自己又畫不好，那時候我就覺得很沮喪。

接下來是衣服的花紋，衣服的花紋也很重要，可是我也畫不好。所以一開始畫古裝挫折感很重，因為覺得畫出來好像乞丐，都是穿著那種很素很差的布料，可是古裝很現(xiàn)實，它就是要很華麗很亮，看起來才會漂亮。就像和服一樣，便宜跟貴的，遠遠一看就看得出來。這些年來古裝的需要量比較多，所以也有很多機會可以讓我不斷的練習，而且因為畫越多，也更增加了興趣。

從以前我就喜歡畫人，這是天生的，在大約十歲的時候，我就記得有一個十多歲的小女孩，頭發(fā)不知用什麼方式夾的，看起來就是很漂亮。反正就是對某些美麗的事務，會特別的注意。

后來有時候看到漂亮的明星，就會有一段時間猛畫這個明星，不過現(xiàn)在會開始注意肖像權的問題，因為有些明星的經(jīng)紀公司并不喜歡別人畫他們的明星，有的人會高興，當然就有一些人會不高興。所以后來就開始畫身邊認識的人，或者在簽名會上會看到一些漂亮的小妹妹，有時就會厚著臉皮留下電話，再找他們出來拍照。

平凡-愛喝黑咖啡的王子畫家-基本資料

A型，白羊座。

畢業(yè)於復興美工，曾在廣告公司及皇冠、時報等出版社工作；工作期間，陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表一些畫作，后轉(zhuǎn)向插畫界發(fā)展。喜好電腦、電影及日本，擅於影像平面處理與色彩的運用。現(xiàn)為專職插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。

主要作品為畫集《夏日之后》、《FOCUS》，復制畫集《惡男》、《白日夢》、《銀色惡男》，明信片集《舊愛》、《新歡》。與陳淑芬共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(現(xiàn)代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》

緣起聽說《FOCUS》里的帥帥男主角，個性很像平凡。不過，「黑咖啡」可能也是很貼切的說法，接近原味。平凡說，喜歡黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，鄰近信念的忠實呈現(xiàn)。

創(chuàng)作的漫長歷程剛開始畫漫畫的時候，有件事情一直很困擾我，那就是漫畫分鏡的問題，因為我一直搞不清楚其他漫畫家是怎麼分鏡的。漫畫分鏡是很自由的，主要是故事講的順就可以，可是我的性格不是這種性格，會覺得好像應該要有什麼才會有什麼，必須要先說服自己才能說服別人，所以從十幾歲開始就深深為此感到苦惱。一直到退伍后進入廣告公司，和學電影、大傳的人接觸后，才有初步概念。

我本來就很喜歡電影，念高中時一天可能可以看六部電影，當時在看的時候比較像是觀眾。當兵前開始有MTV，在包廂中也看了不少，算是啟蒙，讓我知道分鏡原來是可以這樣子的。之后開始把一部份自己的想法轉(zhuǎn)成這樣的概念，做一個開場和結尾，這是比較影片式的，但這樣的感覺通常會讓故事的概念加分，使人容易進入狀況，覺得比較漂亮，而且營造氣氛。

我覺得東西要有所區(qū)隔，如果你要講一個很浪漫的東西，講究一個浪漫的感覺時，要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練，所以現(xiàn)在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話，他的判斷可能會和我們不同，不同處在哪里，這是年輕時辦不到的。

以《FOCUS》來舉例，這個內(nèi)容是說人的定位問題。男主角一開始時是太太跑掉，從這樣的情境切進他的故事。我只想了一個小小的開場是他幫別人拍大頭照，從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言，當時我開始在看電影書的時候，它講到一些點，我盡可能的把我所知道的點放進去，譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中，我沒有辦法去控制很多元素，如果現(xiàn)在來控制應該會比當年好。

由於我很喜歡象徵性的東西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別，是指放開了自己和沒有放開自己的差異性，這是有落差的。然后，包括場景當中的光線，也是有一點點意義的，這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜后來書印壞了，原來的顏色很漂亮，襯底的顏色原來不是黑色，可是是在印刷之后才發(fā)現(xiàn)這個問題，所以只好讓它以黑色為底本，全部都印黑色，不然照說里面的顏色本來應該更亮的，但現(xiàn)在再回頭看還是很感動的。

夏日三部曲我原來有出《夏日三部曲》的打算?！断娜罩蟆肥堑谝槐荆禙OCUS》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第一個主角在第二本有出來亮相一下，在第三本的時候，會很清楚的讓你看出，三個人的交集。

就很像法國某導演的一系列電影：紅色、藍色、白色，最后三個主角竟然在同一艘船上?？墒俏蚁胱龅牟皇悄菢幼拥男Ч?，我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間，三個人曾經(jīng)在怎樣的場合錯身而過，曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)對方，看了一眼，然后再離開。其實因為大家都不會注意，每個和你錯身而過的人，都會有自己的故事，這是當時的構想。

另外，我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發(fā)生過。我覺得名字真的沒有很大的意義，它是故事而非真人，加上名字太容易影響我們對它的看法，如果說女主角的名字叫招弟，你對她的印象很快就不同了，我不喜歡那樣子的感覺。名字只是一個符號，可是符號竟然產(chǎn)生了這麼大的影響，感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，讓你知道這個代號就好。

定義自己的作品我對自己的作品沒有定義，只是想做東西，想做一件事情。本來畫夏日之后是因為那個時候很想拍影片的東西，以前和現(xiàn)在不同，現(xiàn)在有DV之類的東西可以拍，可以剪接，但以前沒有這樣的環(huán)境，那時候會覺得說，反正沒有機會拍影片，畫個漫畫也可以，用這樣的方式去取代拍影片的可能性。

畫《夏日》的時候，純粹是一種心情上的感覺，太急於想要表達某一個意念，后來會覺得說，那是一個創(chuàng)作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達，沒有管道，現(xiàn)在不同的是有管道，可是沒有時間表達，所以蠻殘酷的。

因為我喜歡想事情，所以想做好玩的東西的想法一直沒有停止，仍舊會一直在想說有沒有什麼東西可以做。像說去到日本，也會覺得說，看看他們各式各樣的書、產(chǎn)品等，甚至於有人是自己販賣錄影帶、或DVD、光碟，我是覺得那很好玩，是可以做的，但現(xiàn)在真的完全沒有多余的時間，因為要整理那些想法，所以即使是畫《FOCUS》這樣一本書也耗了大概八個月，加上之前的籌備，這一本書耗時將近一年?，F(xiàn)在已經(jīng)很難用一年去完成一本書，主要是稿子的問題。

今年年初的時候很可怕，其實我們這幾年特別嚴重，幾乎過年前后，工作就已預定到年底，當然多少會有出入，但范圍大致不變，只會更忙，中間會推掉一些工作，因為死到臨頭，一樣疊一樣，前面的都做不完，后面當然更往后壓，就必須推掉。

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

以上就是關于個人作品集畫冊封面相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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