景觀設計中沙丘怎么表示（沙丘 設計）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于景觀設計中沙丘怎么表示的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、世界上都有哪些奇特的景觀？

• 2、沙丘地貌的形成原因

• 3、簡述古典園林和現(xiàn)代園林的造景手法分別有哪些?

• 4、塔克拉瑪干沙漠中的沙丘“圣墓山”是怎樣形成的？

一、世界上都有哪些奇特的景觀？

大自然神奇的創(chuàng)造力總是令人驚嘆，各種鬼斧神工的杰作不禁使人瞠目結舌。今天，小編就帶領大家盤點一下我們全球范圍內最奇特的7處景觀，一起來了解一下吧。

納特龍湖

坐落在坦桑尼亞的納特龍湖可以說是非常神奇了，隨著一年中水位的變化，湖水的顏色也會發(fā)生變化，主要有白色、豆綠色以及粉紅色這幾種顏色的變化。另外，納特龍湖內的堿性物質含量也非常的高，很多動物掉入其中仿佛就像被石化了一般。

韓松洞

到今天為止，處于越南一片叢林中的韓松洞是所發(fā)現(xiàn)的最大的一個洞穴了。整個洞穴長達8公里多，在眾多的洞穴中并不算很長的，但是在這個洞穴中差不多可以防止40層高的一棟大樓。據(jù)悉，在人們最開始發(fā)現(xiàn)韓松洞的時候，足足花了5天時間才初步了解到洞穴的構造。

玫瑰湖

從名字中就可以感受得到這個湖泊的美麗之處了，玫瑰本來在人們心中就是一種代表著浪漫、漂亮的花。位于塞內加爾境內的玫瑰湖，并不是一年四季都會向人們展示出它的魅力的。在東邊的干熱風刮起的時候，也就是這個玫瑰湖“盛開”的時候，異常的好看。

彩色沙丘

沙丘是在沙漠中最為常見的了，大多都是黃色的。其實，即便我們沒有真實的沙漠中見到過，也可以想象得到。但是在美國的一座火山公園中，卻存在彩色的沙丘，五色斑斕，尤其在高空中俯瞰的時候，最為好看了，感覺和我們的七彩丹霞還有些相似。

紅海灘

在我國沈陽盤錦有一處與眾不同的紅海灘，想必有不少的朋友們都知道。隨著季節(jié)的變化，整個海灘的顏色也會逐漸從粉紅到火紅最后再到紫紅。能夠出現(xiàn)這種奇觀的主要原因還是由于一種叫做堿蓬草的植物，它們有著非常頑強的生命力，才造就了這一奇景。

地獄之門

不知道大家有沒有想象過通往地獄的道路會是怎么樣的？在土庫曼斯坦有一處地方被稱作“地獄之門”，在這里的一個大坑中，熊熊火焰已經(jīng)燃燒了有幾十年的時間。其實，是因為這里的天然氣資源非常豐富，而坑內的火就是源源不斷的天然氣在燃燒，每年差不多要燃燒掉上百億的天然氣。

羅賴馬山

這是處于南美洲大陸的一座外形非常奇特的山，遠遠看去就像一個人工造成的巨型“方塊”山一般，山頂也是一馬平川。不過，要是登上山頂就會發(fā)現(xiàn)它的不同之處，在頂部多是被雨水侵蝕形成的坑坑洼洼之地，仿佛如同置身月球一般。

二、沙丘地貌的形成原因

問題一：雅丹地貌和沙丘地貌形成原因上的異同點 相同點是都是風成地貌，風力作用為主。但雅丹地貌是風化作用和風力侵蝕的結果，而沙丘地貌是風力堆積作用的結果。

問題二：鳴沙山沙丘地貌的成因是什么 風力堆積作用

問題三：雅丹地貌與沙丘地貌菜形成原因上的異同點。 相同之處在于這兩者都屬于風力作用，不同點是：雅丹地貌是風化作用和風力侵蝕的結果，而沙丘地貌是風力堆積作用的結果。

問題四：鄱陽湖沙丘形成的原因 新月形沙丘是風力搬運堆積形成的。 新月形沙丘最初只是一種較小的盾形沙丘，它是在定向風的作用下，風沙遇到了草叢或灌木的阻擋堆起了小沙堆，以后風從迎風坡面上發(fā)生吹蝕，在背風坡形成旋渦進行堆積。與此同時，沙堆的左右兩側形成向內回轉的氣流，使兩翼不斷擴展，逐漸形成了新月形沙丘的弓形形態(tài) 新月形沙丘在沙子供應比較豐富的情況下，由密集的新月形沙丘相互連接，形成新月形沙丘鏈，其高度一般在5―30米。 塔里木盆地多風積地貌就是多沙丘，多是流動沙丘。因為沙源充足，風力大，植被稀少。 希望對你有幫助。

問題五：雅魯藏布江大峽谷沙丘怎么形成的 沙丘位于雅魯藏布江中下游強風口地段，秋末至春末期間勁風如颶，該沙丘前后河床上因枯水期而露頭的河沙，經(jīng)年復一年地吹送搬運并堆積，便形成了這一特兀的地貌景觀。

沙丘形成主要受風力影響，它的迎風面沙粒在頂部附近堆積，背風坡形成較陡峭的滑落面，丘體兩坡不對稱，迎風坡凸出而平緩，背風坡凹入而較陡。

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問題六：說明蘭陽平原海岸之蛇沙丘形成的主要原因 海岸地貌多種多樣是大自然的杰作

海岸在構造運動、海水動力、生物作用和氣候因素等共同作用下所形成的各種地貌的總稱。第四紀時期冰期和間冰期的更迭，引起海平面大幅度的升降和海進、海退，導致海岸處于不斷的變化之中。距今6000～7000年前，海平面上升到相當于現(xiàn)代海平面的高度，構成現(xiàn)代海岸的基本輪廓，形成了各種海岸地貌。

在海岸地貌的塑造過程中，構造運動奠定了基礎。在這基礎上，波浪作用、潮汐作用、生物作用及氣候因素等塑造出眾多復雜的海岸形態(tài)。波浪作用是塑造海岸地貌最活躍的動力因素。近岸波浪具有巨大的能量，據(jù)理論計算， 1 米波高、8秒周期的波浪，每秒傳遞在綿延1千米海岸上的能量為8×106焦耳。海岸在海浪作用下不斷地被侵蝕，發(fā)育著各種海蝕地貌。被海浪侵蝕的碎屑物質由沿岸流攜帶，輸入波能較弱的地段堆積，塑造出多種堆積地貌。潮流是泥沙運移的主要營力。當潮流的實際含沙量低于其挾沙能力時，可對海底繼續(xù)侵蝕；當實際含沙量超過挾沙能力時，部分泥沙便發(fā)生堆積。在熱帶和亞熱帶海域，可有珊瑚礁海岸；在鹽沼植物廣布的海灣和潮灘上，可形成紅樹林海岸。生物的繁殖和新陳代謝，對海岸巖石有一定的分解和破壞作用。在不同的氣候帶，溫度、降水、蒸發(fā)、風速不同，海岸風化作用的形式和強度各異，使海岸地貌具有一定的地帶性。

根據(jù)海岸地貌的基本特征，可分為海岸侵蝕地貌和海岸堆積地貌兩大類。侵蝕地貌是巖石海岸在波浪、潮流等不斷侵蝕下所形成的各種地貌，主要有海蝕洞、海蝕崖、海蝕平臺、海蝕柱等。這類地貌又因海岸物質的組成不同，被侵蝕的速度及地貌發(fā)育的程度也有差異。堆積地貌是近岸物質在波浪、潮流和風的搬運下，沉積形成的各種地貌。按堆積體形態(tài)與海岸的關系及其成因，可分為毗連地貌、自由地貌、封閉地貌、環(huán)繞地貌和隔岸地貌。按海岸的物質組成及其形態(tài)，可分為沙礫質海岸、淤泥質海岸、三角洲海岸、生物海岸等。

問題七：新月形沙丘的成因 是啊??！塔里木盆地以流動沙丘為主,準格爾盆地以固定沙丘為主.從形態(tài)看,多新月形沙丘.

新月形沙丘（barchan dune）

是流動沙丘中最基本的形態(tài)。沙丘的平面形如新月，丘體兩側有順風向延伸的兩個翼，兩翼開展的程度取決于當?shù)刂鲗эL的強弱，主導風風速愈強，交角角度愈小。丘體兩坡不對稱，迎風坡凸出而平緩雞坡度在5―20度，背風坡凹入而較陡，傾角在28―34度。沙丘高度都不大，一般為1―5米，寬度可達100―300米。新月形沙丘是在單一方向的風或兩種相反方向的風的作用下形成的。大部分出現(xiàn)在沙漠的邊緣地帶。

新月形沙丘最初只是一種較小的盾形沙丘，它是在定向風的作用下，風沙遇到了草叢或灌木的阻擋堆起了小沙堆，以后風從迎風坡面上發(fā)生吹蝕，在背風坡形成旋渦進行堆積。與此同時，沙堆的左右兩側形成向內回轉的氣流，使兩翼不斷擴展，逐漸形成了新月形沙丘的弓形形態(tài)

新月形沙丘在沙子供應比較豐富的情況下，由密集的新月形沙丘相互連接，形成新月形沙丘鏈，其高度一般在5―30米。

塔里木盆地以流動沙丘為主,準格爾盆地以固定沙丘為主.從形態(tài)看,多新月形沙丘.

問題八：亞當?shù)孛才c沙丘地貌 亞當?shù)孛矐撌茄诺さ孛舶桑@才是標準的翻譯。雅丹專指干燥地區(qū)的一種特殊地貌。一開始在沙漠里有一座基巖構成的平臺形高地，高地內有節(jié)理或裂隙發(fā)育，沙漠河流的沖刷使得節(jié)理或裂隙加寬擴大。一旦有了可乘之機，風的吹蝕就開始起作用了，由于大風不斷剝蝕，風蝕溝谷和洼地逐漸分開了孤島狀的平臺小山，后者演變?yōu)槭蚴?。所以主要是風力侵蝕，沙丘地貌是典型的風力堆積、搬運形成的。

三、簡述古典園林和現(xiàn)代園林的造景手法分別有哪些?

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作者簡介：張振/1970年生/男/湖北天門人/碩士/湖北工學院講師/研究方向:景觀建筑學

現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術展”(Exposition des Arts Decora — tifs et Industriels Moderns)，20世紀30年代末，由羅斯(J.Rose)、凱利(D.Kiley)、愛克勃(C.Eckbo)等人發(fā)起的“哈佛革命”，則給現(xiàn)代園林一次強有力的推動，并使之朝著適合時代精神的方向發(fā)展。二戰(zhàn)以后，一批現(xiàn)代景觀設計大師大量的理論探索與實踐活動，使現(xiàn)代園林的內涵與外延都得到了極大的深化與擴展，并日趨多元化?，F(xiàn)代風景園林在其產(chǎn)生與形成的過程中，與現(xiàn)代建筑的一個最大的不同之處就在于，現(xiàn)代園林在發(fā)生了革命性創(chuàng)新的同時，又保持了對古典園林明顯的繼承性。談繼承，就必須了解各主要古典園林類型的短長，只有這樣，才能弄清現(xiàn)代景觀設計應怎樣取長補短，開拓創(chuàng)新。

另需說明的是，由于古典園林各時期風格是不盡一致的，這里主要以其全盛期為主。

1 傳統(tǒng)的繼承與拓展

1.1 造園理念

中國古典園林美學，來源于道家學說，強調“師法自然”，講求“雖由人作，宛自天開”。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達登峰造極的地步。但由于受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛把玩細部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。

日本園林更加抽象和寫意。尤其是枯山水，更專注于永恒。僅以石塊象征山巒與島嶼，而避免使用隨時間推移，產(chǎn)生枯榮與變化的植物和水體，以體現(xiàn)禪宗“向心而覺”、“梵我合一”的境界。其形態(tài)更為純凈，意境更加空靈，但往往居于一隅，空間局促，略顯索漠冷落，寡無情趣。

法國園林，受以笛卡爾為代表的理性主義哲學的影響，推崇藝術高于自然，人工美高于自然美，講究條理與比例、主從與秩序。更加注重整體，而不強調玩味細節(jié)。但因空間開闊，一覽無余，意境顯得不夠深遠。同時，人工斧鑿痕跡過重。

英國自然風景式園林，造園指導思想來源于以培根和洛克為代表的“經(jīng)驗論”，認為美是一種感性經(jīng)驗?？偟膩碚f，它更加排斥人為之物，強調保持自然的形態(tài)，肯特甚至認為“自然討厭直線”。園林空間也更加整體與大氣。但由于它過于追求“天然般景色”，往往源于自然卻

未必高于自然。又由于過于排斥人工痕跡，因之細部也較粗糙，園林空間略顯空洞與單調。錢伯斯(W.chambers)就曾批評它“與普通的曠野幾無區(qū)別，完全粗俗地抄襲自然”。

由以上分析可知，古典園林無論中西，無論是強調師法自然，還是高于自然，其實質都是強調對“自然”的藝術處理。不同之處，僅在于藝術處理的內容、手法和側重點?？梢哉f，各時期園林在風格上的差異，首先源于不同的自然觀，即園林美學中的自然觀?，F(xiàn)代園林在揚棄古典園林自然觀的同時，又有自己新的拓展。這種拓展主要表現(xiàn)在兩個方面：第一是由“仿生”自然，向生態(tài)自然的拓展。早在1969年，美國賓州大學園林學教授麥克·哈格(Ian McHarg)在其經(jīng)典名著《設計結合自然》(Design With Nature)中，就提出了綜合性的生態(tài)規(guī)劃思想。在現(xiàn)代景觀設計中，諸如為保護表土層，不在容易造成土壤侵蝕的陡坡地段建設；保護有生態(tài)意義的低濕地與水系；按當?shù)厝郝溥M行種植設計；多用鄉(xiāng)土樹種等基本生態(tài)觀點與知識，已被設計師理解、掌握和運用。在生態(tài)與環(huán)境思想的引導下，園林中的一些工程技術措施，例如，為減小逕流峰值的場地雨水滯蓄手段；為兩棲生物考慮的自然多樣化駁岸工程措施；污水的自然或生物凈化技術；為地下水回灌的“生態(tài)鋪地”等，均帶有明顯的生態(tài)成分。

自然觀的另外一個重要拓展，是靜態(tài)自然向動態(tài)自然的拓展。即現(xiàn)代景觀設計，開始將景觀作為一個動態(tài)變化的系統(tǒng)。設計的目的，在于建立一個自然的過程，而不是一成不變的如畫景色。有意識地接納相關自然因素的介入，力圖將自然的演變和發(fā)展進程，納入開放的景觀體系之中。典型的例子如20世紀90年代，荷蘭WEST8景觀設計事務所設計的鹿特丹圍堰旁的貝殼景觀工程?；卦械膩y沙堆平整后，用黑白相間的貝殼鋪成3cm厚、色彩反差強烈的幾何圖案，吸引了成百上千的海鳥在此盤旋、棲息，沉寂的海灘逐漸變得生機勃勃起來。若干年后，自然力的侵蝕使薄薄的貝殼層漸漸消失，這片區(qū)域將成為沙丘地。

1.2 功能定位

無論東方古典園林還是西方古典園林，其基本的功能定位都屬觀賞型，服務對象都是以宮廷或貴族等為代表的極少數(shù)人。因此，園林的功能都圍繞他們的日?；顒优c心理需求展開。這實際上是一種脫離大眾的功能定位，同時也反映出等級社會中，園林功能性的局限與單一。隨著現(xiàn)代生產(chǎn)力的飛速發(fā)展，更加開放的生活方式，引發(fā)了人們各種不同的生理及心理需求?，F(xiàn)代園林設計順應這一趨勢，在保持園林設計觀賞性的同時，從環(huán)境心理學、行為學理論等科學的角度，來分析大眾的多元需求和開放式空間中的種種行為現(xiàn)象，為現(xiàn)代園林設計進行了重新定位。它通過定性研究人群的分布特性，來確定行為環(huán)境(behavior setting)不同的規(guī)模與尺度，并根據(jù)人的行為跡象(behavior traces)來得出合理順暢的流線類型(如抄近路、左轉彎、識途性等)；又通過定點研究人的各種不同的行為趨向(behavior trend)與狀態(tài)模式，來確定不同的戶外設施的選用設置，及不同的局域空間知性特征……。為了科學合理地安排這一切，環(huán)境心理學還提出了一系列指標化的模型體系，為園林設計中不同情況下的功能分析提供依據(jù)。如圖形(Pattern)系數(shù)模型，潛勢(Pottential)模型，地域傾向面(Trend)模型等等?？傊?，現(xiàn)代園林在功能定位上，不再局限于古典園林的單一模式，而是向微觀上深化細化，宏觀上多元化的方向發(fā)展。

1.3 總體設計

不同的文化模式與不同的自然觀，造成了中西園林在園林組景上的巨大差異。中國古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設景。園中有園，景中有景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚、因借、虛實的安排。單是基本的組景手法，就達十余種之多，如：借景、對景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠觀因借為輔。

日本園林在其回游式園林中，基本上沿襲了中國的套路，但對細微處關注過多，整體則失之把握，日本學者高原榮重、小形研三在《園林建設》一書中說，日本園林“對組成外部空間秩序的表現(xiàn)，顯得很生疏”。說明日本古典園林在整體組織上，并未達到爐火純青的地步，具體組景手法也比中國園林欠缺得多。但日本枯山水的情況則不同，特別是石景的組織，尤為精彩。在諸如《筑山庭造傳》、《筑山染指錄》等日本造園典籍中，都有詳盡的論述。

法國古典園林的組景，基本上是平面圖案式，它運用軸線控制的手法，將園林作為一個整體來進行構圖，一切都要服從比例與秩序。園景一般沿軸線鋪展，主次、起止、過渡、銜接都做精心的處理。由于其巨大的規(guī)模與尺度(如凡爾賽縱軸長達3km)，創(chuàng)造出一系列氣勢恢宏，廣袤深遠的園景，故又有“偉大風格”之稱。與中國古典園林擅長處理小景相比，法國古典園林，則更擅長處理大景。

英國風景式園林的布景，則類似中國古典園林中的“步移景異”，引導游人從詩意中穿過。一連串畫意構圖，以不同距離、不同高度、不同角度展開，整體意境寧靜而舒遠，一派天然牧場般的田園風光。

同屬不規(guī)整的自然式園林，中式是一種寫意自然，更富想像力，但不免流于矯揉造作。英國自然風景式園林，則是一種本色自然，更舒展開闊與真切生動，完全沒有中國明清私家園林的那種閉鎖與沉悶。這也是近代以來，中國私園遭到批評最多的地方。中國古典園林的本意在納自然萬象于咫尺之中。為此，對自然景物必須要有相當程度的抽象，才能體現(xiàn)出自然的韻味。但中國私園中卻大量使用巨石大樹，致使抽象寫意的原旨大大削弱。園林空間之所以局促、迫塞，其根本原因之一，就在于對自然景物的抽象遠不如日本那樣徹底。至于其他的原因后文將述及?，F(xiàn)代園林在全面吸收與繼承古典園林成就的基礎上，更加開放與自由，藝術手法亦有極大創(chuàng)新?？偟膩碚f，偏重于整體構圖，但極少軸線對稱；有時也分區(qū)設景，但各景之間流動性更強，界線也更模糊；形態(tài)上偏于規(guī)整，亦不排斥自然的形態(tài)。從整體上說，大景重整體有氣勢，小景有變化亦簡潔。

1.4 造景元素

中西各古典園林在景觀的塑造上，表現(xiàn)出明顯的地域模仿性，如中國的千山萬水，英國的平岡淺阜等等，現(xiàn)代園林一方面在很大程度上打破了地域的限制；另一方面又充分運用現(xiàn)代高新技術手段和全新的藝術處理手法，對傳統(tǒng)要素的造景潛力，進行了更深層次的開發(fā)與挖掘。

(1) 水景

水景是中國古典園林的主景之一，中國古典園林水景在高度提煉和概括自然水體的基礎之上，表現(xiàn)出極高的藝術技巧。水體的聚散、開合、收放、曲直極有章法，正所謂“收之成溪澗，放之為湖?！?。這方面的經(jīng)典實例也比比皆是。此外，它還極其注重水體的配合組景，宋·郭熙在《林泉高致》中就寫道“山得水而活，水得山而媚”?？偟膩碚f，受道家“虛靜為本”思想的影響，中國園林的理水，重在表現(xiàn)其靜態(tài)美，動也是靜中之動勢。

日本園林的理水，則又向抽象化推進一步，僅以砂面耙成平行的水紋曲線象征波浪萬重，又沿石根把砂面耙成環(huán)狀的水形，象征水流湍急的態(tài)勢，甚至利用不同石組的配列而構成“枯瀧”，以象征無水之瀑布，是真正寫意的無水之水。

法國古典園林理水的路數(shù)，則與此大相徑庭，其主要表現(xiàn)為以跌瀑、噴泉為主的動態(tài)美。法國古典園林中的水劇場、水風琴、水晶柵欄、水驚喜、鏈式瀑布等，各式噴泉構思巧妙，充分展示出水所特有的靈性，而靜水則正是少了這些許靈氣。但靜態(tài)水體，經(jīng)過高超的藝術處理后，所呈現(xiàn)出來的深遠意境，也是動態(tài)水體所難以企及的。

英國自然風景式園林，單就對水景的處理技巧而言，雖受到中國園林的顯著影響，似并無超越前三者之處。但其水體結合地形，也能造成兩岸緩緩的草坡斜侵入水的美景，而為后世經(jīng)常引用，這也算是它的一個獨特之處吧。

現(xiàn)代景觀中的水景處理，更多地繼承了古典園林中對水景動態(tài)美的表現(xiàn)手法，充分利用現(xiàn)代科技手段，將動態(tài)水景的潛力發(fā)揮得淋漓盡致。在這方面，現(xiàn)代景觀設計大師們，已給我們做出了諸多精彩的示范。如凱利設計的德州達拉斯市噴泉水景園，水面約占70％，樹壇位于水池之中，跌瀑之中又點綴著向上噴涌的泡泡泉，展現(xiàn)在人們面前的是這樣一幅“城市山林”美景：林木蔥郁、水聲歡騰、跌泉傾瀉。

又如哈普林(L.Halprin)事務所設計的俄勒岡州波特蘭大市的伊拉·凱勒水景廣場，跌水為折線型錯落排列，水瀑層層跌落，最終匯成十分壯觀的大瀑布傾瀉而下，水聲轟鳴，藝術地再現(xiàn)了大自然中的壯麗水景，不失為現(xiàn)代景觀設計中的經(jīng)典之作。至于尺度巨大的水墻、水臺階，造型各異的音樂噴泉等，在我們的視野中更是隨處可見。

(2) 栽植

中國古典園林中的栽植以觀形為主，取色、賞花、聞香、聽音為輔。是故，園中林木虬曲突兀、盤結交錯、連理交柯者比比皆是。同時也注重季相與花期的變化，花木的選擇與使用有明顯的擬人化傾向，即所渭“梅之獨傲霜雪、竹之虛心有節(jié)、蘭之幽谷清香……”之類。孤植以觀形、觀葉、賞花為主；群植講究搭配造景。此外，在組景上注意通過疏密、高低的變化形成帷幕、屏風式的空間界面，使景觀有似連又斷的流動感，似遮又露的景深層次。總的來說，各類花木的運用，已形成了基本的定式，如“堤灣宜柳”、“桃李成蹊”、“栽梅繞屋”、“移竹當窗”等等。林木在諸景中占最大的空間。

四、塔克拉瑪干沙漠中的沙丘“圣墓山”是怎樣形成的？

塔克拉瑪干沙漠中心是典型大陸性氣候，風沙強烈，溫度變化大，全年降水少。這兒風沙活動頻繁，沙丘形態(tài)奇特，最奇妙的是有兩座紅白分明的沙丘，名圣墓山。山頂經(jīng)過風的侵蝕而形成了一朵大蘑菇的形狀。由于地殼的升降運動，紅砂巖和白石膏構成的沉積巖露出地面，形成紅白鮮明的景觀。

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