長方形景觀設計平面圖（長方形景觀設計平面圖怎么畫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于長方形景觀設計平面圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、景觀設計 施工圖的內容

• 2、求光之教堂總平面，要有詳情數據。

• 3、六年級下冊科學塔臺設計圖怎么畫

• 4、居住區(qū)花園景觀設計的八大原則

一、景觀設計 施工圖的內容

園林景觀施工圖的基本內容：

施工圖尺寸和高程均以米為單位，要寫到小數點后兩位。施工圖設計分為種 植、道路、廣場、山石、水池、‘駁岸、建筑、土方、各種地下或架空線的施 工設計。在初步設計批準后，進行施工圖設計。施工圖設計文件包括施工圖、文字說 明和預算。施工圖尺寸和高程均以米為單位，要寫到小數點后兩位。施工圖設計 分為種植、道路、廣場、山石、水池、‘駁岸、建筑、土方、各種地下或架空線 的施工設計。有兩個以上專業(yè)工種在同一地段施工，需要有施工總平面圖，并經 過審核會簽，在平面尺寸關系和高程上取得一致。在一個子項目內，各專業(yè)工種 要同時按照專業(yè)規(guī)范進行審核會簽。

1．施工總平面圖

（1）應以詳細尺寸或坐標標明各類園林植物的種植位置、構筑物、地下管 線位置、外輪廓。

（2）施工總平面圖中要注明基點、基線。基點要同時注明標高。

（3）為了減少誤差，整形式平面要注明軸線與現狀的關系；自然式道路、 山丘種植要以方格網為控制依據。

（4）注明道路、廣場、臺承、建筑物、河湖水面飛地下管溝上皮、山丘、 綠地和古樹根部的標高，它們的銜接部分亦要作相應的標注。

（5）圖的比例尺為 1:100-1:500,,

2．種植施工圖

（1）平面圖

①在圖上應按實際距離尺寸標注出各種園林植物品種、數量。

②標明與周圍固定構筑物和地上地下管線距離的尺寸。

③施工放線依據。

④自然式種植可以用方格網控制距離和位置，方格網用 2 米 x2 米一 10 米 x10 米，方格網盡量與測量圖的方格線在方向上一致。 ⑤現狀保留樹種，如屬于古樹名木，則要單獨注明。 ⑥圖的比例尺為 1:100 --:500 o

（2）立面、剖面圖

①在豎向上標明各園林植物之間的關系、 園林植物與周圍環(huán)境及地上地下管 線設施之間的關系。

②標明施工時準備選用的園林植物的高度、體型。

③標明與山石的關系。

④圖的比例尺為 1:20- 1:50.

（3）局部放大圖

①重點樹叢、各樹種關系、古樹名木周圍處理和覆層混交林種植詳細尺寸。

②花壇的花紋細部。

③與山石的關系。

（4）作法說明

①放線依據。

②與各市政設施、管線管理單位配合情況的交代。

③選用苗木的要求（品種、養(yǎng)護措施）。

④栽植地區(qū)客土層的處理，客土或栽植土的土質要求。

⑤施肥要求。

⑥ 苗木供應規(guī)格發(fā)生變動的處理。

⑦重點地區(qū)采用大規(guī)格苗木采取號苗措施、苗木的編號與現場定位的方法。

⑧非植樹季節(jié)的施工要求。

（5）苗木表

①種類或品種。

②規(guī)格、胸徑以厘米為單位，寫到小數點后一位；冠徑、高度以米為單位， 寫到小數點后一位。

③觀花類

標明花色。

④數量。

（6）預算 根據有關主管部門批準的定額，按實際工程量計算，內容包括：

①基本費。

②不可預見費

③各種管理、附加費。

④設計費。

3．豎向施工圖

（1）平面圖

①現狀與原地形標高。

②設計等高線，等高距為 0.20 米一 0，5 米。

③土山山頂標高。

④水體駁岸、岸頂、岸底標高。

⑤池底高程用等高線表示，水面要標出最低、最高及常水位。

⑥建筑室內外標高，建筑出人口與室外標高。

⑦道路、折點處標高、縱坡坡度。

⑧綠地高程用等高線表示，畫出排水方向、雨水口位置。

⑨圖的比例尺為 1:100--1:5000

⑩必要時增加土方調配圖， 方格為 2 米 x2 米一 10 米 x10 米，注明各方格點 原地面標高、設計標高、填挖高度，列出土方平衡表。

（2）剖面圖

①在重點地區(qū)、坡度變化復雜地段增加剖面圖。

②各關鍵部位標高。

③圖的比例尺為 1:20--1:500

（3）作法說明

①夯實程度。

②土質分析。

③微地形處理。

④客土處理。

4．園路、廣場施工圖

（1）平面圖

①路面總寬度及細部尺寸。

②放線用基點、基線、坐標。

③與周圍構筑物、地上地下管線距離尺寸及對應標高。

④路面及廣場高程、路面縱向坡度、路中標高、廣場中心及四周標高、排水 方向。

⑤雨水口位置，雨水口詳圖或注明標準圖索引號。

⑥路面橫向坡度。

⑦對現存物的處理。

⑧曲線園路線形標出轉彎半徑或以方格網 2 米 x2 米一 10 米 x10 米。

⑨路面面層花紋。

⑩圖的比例尺為 1:20--1:1000

（2）剖面圖

①路面、廣場縱橫剖面上的標高。

②路面結構：表層、基礎作法。

③圖的比例尺為：1:20-1:500

（3）局部放大圖

①重點結合部。

②路面花紋。

（4）作法說明

①放線依據。

②路面強度。

③路面粗糙度。

④鋪裝縫線允許尺寸，以毫米為單位。

⑤路牙與路面結合部作法、路牙與綠地結合部高程作法。

⑥異型鋪裝塊與道牙銜接處理。

⑦正方形鋪裝塊折點、轉彎處作法。

5．假山施工圖

（1）平面圖

①山石平面位置、尺寸。

②山峰、制高點、山谷、山洞的平面位置、尺寸及各處高程。

③山石附近地形及構筑物、地下管線及與山石的距離尺寸。

④植物及其它設施的位置、尺寸。

⑤圖的比例尺為：1:20--1:SOo

（2）剖面圖

①山石各山峰的控制高程。

②山石基礎結構。

③管線位置、管徑。

④植物種植池的作法、尺寸、位置。

（3）立面或透視圖

①山石層次、配置形式。

②山石大小與形狀。

③與植物及其它設備的關系。

（4）作法說明

①堆石手法。

②接縫處理。

③山石紋理處理。

④山石形狀、大小、紋理、色澤的選擇原則。

⑤山石用量控制。

6．水池施工圖

（1）平面圖

①放線依據。

②與周圍環(huán)境、構筑物、地上地下管線的距離尺寸。

③自然式水池輪廓可用方格網控制，方格網 2 米 x2 米一 10 米 x10 米。

④周圍地形標高與池岸標高。

⑤池岸岸頂標高、岸底標高。

⑥池底轉折點、池底中心、池底標高、排水方向。

⑦進水口、排水口、溢水口的位置、標高。

⑧泵房、泵坑的位置、尺寸、標高。

（2）剖面圖

①池岸、池底進出水口高程。

②池岸、池底結構、表層（防護層）、防水層、基礎作法。

③池岸與山石、綠地、樹木接合部作法。

④池底種植水生植物作法。

（3）各單項土建工程詳圖

①泵房

②泵坑

③給排水、電氣管線。

④配電裝置。

⑤控制室。

二、求光之教堂總平面，要有詳情數據。

安藤忠雄三大教堂（風之教堂，水之教堂，光之教堂）

光之教堂

位置：大阪

主要材料：清水混凝土

建筑面積：約113平方米

設計時間：1987年5月～1988年5月

完工時間1989年4月

    本案位于大阪市城郊人口不太密集的北春日丘住宅區(qū)中，是街道和現有建筑結合的一個木結構教堂和牧師住宅的獨立式建筑。

    整個建筑采取了一種簡介的長方形平面，重點集中在圣壇后面的十字架上，他是從混凝土墻上切除的一個十字形口子，只因油光的存在，這個十字架才整整有意義。講壇后面便是在墻體上留出的垂直和水平方向的開口，陽光從這里滲透進來，從而形成著名的光之十字??！

    該教堂以一個素混凝土矩形體量為主體。這一個矩形體量度包括了三個直徑味5.9米的球體同時唄一片完全獨立的墻體以15度叫切成大小兩部分大的為教堂，小的則是主要入口空間。人們經過這片墻體上5.35米高，1.6米寬的開口，就進入了教堂，地面唄處理成臺階狀，右后向前下降至牧師講壇。

    這一建筑雖然形體簡單，但卻蘊含了一種非常復雜而極佳的建筑處理。這片成角度插入的素混凝土墻壁，以最簡單的方式解決了基地和工程所有的難題。由于靠近道路中段，因而除了面向內院和西壁體外，在墻面開窗是合適的。這片斜墻不僅分割了空間，而且把柔和的陽光反射滲透進教堂內，掩蔽了現存的內院中的牧師住宅，并隔離了喧囂的外部世界。

    同時，這座建筑造價極低，墻壁及家具處理的十分簡樸，并保留了粗糙表面的質感。安藤忠雄在這里著力表現和強調的是抽象的自然，空間的純粹性和洗練誠實的品質，進而喚起建筑的“莊嚴感”??！

水之教堂

    水之教堂位于北海道夕張山脈東北部群山環(huán)抱之中的一塊平地上 。從每年的12月到來年4月這里都覆蓋著雪，這是一塊美麗的白色的開闊地。安藤忠雄和他的助手們在場 里挖出了一個90m×45m的人工水池，從周圍的一條河中引來了水。水池的深度是經過精心設計的，以使水面能微妙地表現出風的存在，甚至一陣小風都能興起漣漪。

    面對池塘，設計將兩個分別為 10m方和15m見方的正方形在平面上進行了疊合。環(huán)繞它們的是一道“L”型的獨立的混凝土墻。人們在這 道長長的墻的外面行走是看不見水池的。只有在墻盡頭的開口處轉過180°，參觀者才第一次看到水面。 在這樣的視景中，人們走過一條舒緩的坡道來道四面以玻璃圍合的入口。這是一個光的盒子，天穹下矗立 著四個獨立的十字架。玻璃襯托著藍天使人冥思禪意。整個空間中充溢著自然的光線，使人感受到宗教禮儀的肅穆。接著，人們從這里走下一個旋轉的黑暗樓梯來到教堂。水池在眼前展開，中間是一個十字架。 一條簡單的線分開了大地和天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整個開啟的，人們可以直接 與自然接觸，聽到樹葉的沙沙聲、水波的聲響和鳥兒的鳴唱。天籟之聲使整個場所顯得更加寂靜。在與大 自然的融合中，人們面對著自我。背景中的景致隨著時間的轉逝而無常變幻。……

    在一系 列教堂的設計中，安藤忠雄思考著神圣空間。他問自己，對他來說神圣空間意味著什么？在西方，神圣空 間是形而上的。然而，他深信神圣空間與自然存在著某種聯(lián)系，而這與日本式的泛靈論或泛神論無關。他 思想中的自然是與原生的自然不同的。對他而言，神圣所關系的是一種人造自然或建筑化的自然。他認為 ，當綠化、水、光和風根據人的意念從原生的自然中抽象出來，它們即趨向了神性。后來建造中的光的教 堂表現的是光這種自然元素的建筑化和抽象化?？臻g幾乎完全被堅實的混凝土墻所圍合。內部是真正的黑 暗。在那樣的黑暗中飄浮著一道十字架的光線，這就是全部。墻上的裂 賦與空間以張力并使之神化，它 們抽象地渲染著已經建筑化了的室外光線。

    專門設計的婚禮教堂，全部由清水混凝土，玻璃，鋼架材料構成，將自然引入室內，同時又是抽象的自然，是帶有神的色彩的自然，一年四季景致不同，是日本女孩最向往的結婚之地。

風之教堂

    建筑概況

    日本神戶六甲山教堂（1985-1986）又名“風之教堂”。 教堂位于山頂，從教堂內可以俯瞰大阪灣的大海景觀。出于對地形的考慮，教堂呈“凹”字形，包括正廳、鐘塔、“風之長廊”以及限定用地的圍墻。 為安藤忠雄系列教堂的第一個力作。

基地平面

    從基地平面圖來看，兩個呈“凹”字的部分首尾相接。一是教堂主體，另一個功能類似于過道——參照照片無法看到這個部分究竟是什么樣子。

    根據游客的描述，風之教堂坐落于海拔800米的臨海峭壁之上，穿過狹窄的樓梯、灰暗的走廊以及半日式的園林一面是矮墻，而另一面是濃密的灌木。入口前面的花園沒有太多的通常的處理手法，只有草坪和邊緣處的樹。仍然看不到海。然后便進入“風之長廊”的入口。

    這個通道式

三、六年級下冊科學塔臺設計圖怎么畫

六年級下冊科學塔臺設計圖的畫法如下：

準備繪圖工具和材料，例如鉛筆、直尺、圓規(guī)、橡皮擦、繪圖紙等。首先，在繪圖紙上用鉛筆畫出一個長方形，表示塔臺的基座。在基座上方，畫出一個矩形表示塔身，矩形的寬度和高度可以根據實際需要進行確定。

在塔身的頂部，畫出一個較小的矩形，表示觀測平臺。根據塔身的高度，在塔身的四周分別畫出四根直線，表示塔身的支撐柱。接著，在觀測平臺四周分別畫出四個相等的長方形，作為圍欄。在圍欄的外圍，畫出多個小圓圈，表示圍欄的連接部分。

最后，用直尺連接各部分的線條，用圓規(guī)畫出圓弧部分，擦去多余的線條和標記，就完成了科學塔臺設計圖的繪制。這樣，科學塔臺設計圖就畫好了。

設計圖是指對于某種設計的圖示或圖表，包括草圖、平面圖、立面圖、剖面圖、三維圖等多種類型。設計圖是設計工作中的重要產物之一，它是將設計思路和概念轉化為具體的圖形化表現的重要手段。

設計圖可以用于指導生產、制造、建造等各種實際操作，也可以用于與他人交流、溝通和協(xié)作。在各種設計領域中都有廣泛的應用，例如建筑設計、工業(yè)設計、機械設計、電路設計、城市規(guī)劃、景觀設計等等。

四、居住區(qū)花園景觀設計的八大原則

居住區(qū)花園景觀設計的八大原則

人們通常認為在住宅區(qū)花園景觀設計領域，設計是非常主觀的，且不需要顧及設計原理。下面我為大家介紹居住區(qū)花園景觀設計的八大原則，希望能幫到大家！

一、遵守花園用地的“法則”

對的，這里使用的詞是“法規(guī)”而不是原則，它強調花園的定義。所謂“園”就是有“界”的。我認為這一點對于塑造一個好的休憩場所并使人感到置身大自然的懷抱至關重要。該項法規(guī)明確規(guī)定，空間的垂直邊界距離至少是我們使用的空間長度的三分之一。這一規(guī)定我在研究生專業(yè)課上學到過，可能是基于某項心理學的研究。從個人經驗的角度，我也認為這個尺度是最為合適的。

二、遵守“控制線”

正規(guī)建筑學專業(yè)教育使我們明白“控制線”的概念。這一概念源自建筑設計(例如，門廊或者建筑的邊界，甚至窗欞)或者一個獨特的景觀特征(孤植樹、現存的水池、房屋的邊界)能“產生”一個虛擬的界限，這些界限能幫助我們聯(lián)系和組織我們的設計。例如，在進行一個后院的設計時，我將建筑的線條投射到花園的空間，然后將游泳池和木制走道對準那些線條。結果形成了饒有次序和安排緊湊的景觀，這種效果在配植了植物軟化了界限之后仍然非常明顯。正如旅法的瑞士理論家及建筑設計師勒·科爾比西埃所說，“一條控制線是避免設計中肆意妄為的保證……它能控制設計工作的節(jié)奏……控制線的選擇固定了設計工作場地的具體形狀……”

三、使用黃金矩形獲得最佳比例

某些矩形能幫助我們限制我們的設計，例如一個是長寬為黃金分割比例的矩形。從大金字塔到希臘神廟，很多案例中可以看到這個黃金比例的使用。在歷史上，這個比例也是最能體現平衡和秩序的比例。實際應用中，我把黃金比例涉及到它的兄弟姐妹，黃金矩形，其長邊短邊之比等于長邊兩邊之和的比值(A/B=B/A + B)。你可能不知道，風景建筑師必須學習數學。從數字上來看，黃金矩形短邊與長邊比例接近1:1.6，這個比例通常可以用于布局臺地、陽臺、樹木和草坪。菜園里抬高的花壇可以選擇5*8英尺的尺寸。之所以這樣，就是因為黃金矩形的比例看起來是非常舒服的。

四、臺階設計參考托馬斯·丘奇規(guī)則

另外一個可以參考的比例可以被看作鉑金法則：這就景觀設計師托馬斯·丘奇倡導的臺階設計規(guī)則。丘奇的設計作品人民花園的布局說明，臺階增加的高度的兩倍加上臺階的寬度等于26英寸。這意味著如果臺階增加5英寸，每步臺階的寬度(一步臺階的進深)就是16英寸。我在設計陡峭的峽谷的臺階時使用了這個規(guī)則，使臺階隨著平臺水平面的變化呈現溫和的改變。另外一個推論也很有用：5英尺是兩個人并肩攀登的最小寬度。

五、花園的規(guī)模和空間的雕琢遵守“變大”原則

最后的一條是花園的規(guī)模和空間的雕琢應該遵守的原則：變大。臺階的寬度是增加還是減小，水池長度是加長或縮短，棚架的高度是升高或降低，這些問題的答案都是前者。在我的花園設計作品中，我將一株喬木的高度定為10英尺，因為朋友說這棵樹“一點都不高”。感謝朋友的建議，18年后，這棵樹無論對于樹池中的還是藤架上紫藤，尺寸看起來都非常適宜。

10英尺高的喬木所形成的樹冠大小對于空間來說非常適宜，不會侵犯其他植物的'生長空間。

六、大樹小池

植物是園林中不同于其他要素，它是不斷生長變化的，其景觀也是不斷變化著的，因此植物種植的規(guī)則是最棘手的。然而，成功的種植設計卻往往是花園獲得青睞的關鍵。我進行花園設計時常常遵循以下三個規(guī)則。

首先，將大樹移栽到小型容器中。植物開始體型巨大，屬于喬木，漸漸地就成為了灌木，最后可以象地被植物一樣低矮。這個方法不但能獲得很好的觀賞效果，而且非常使用。大樹移栽不但需要機械化作業(yè)和多名園林工人，而且要求占據更大的園林空間，對土壤和移栽操作要求也更多。新建的花壇可能在大型樹木生長中被破壞。這種現象在園林中經常出現，但是這對很多設計師(包括筆者)來說很頭疼，因為大量多年生植物都不是說移栽就可以移栽的。設計師實踐中需要堅定自己的意見，排除其他意見的干擾。

七、大量使用植物造景

居住區(qū)花園設計已經有很多好的經驗可以借鑒。例如，使用多種植物造景(事實上，只有大師級的造園師才能做到這點)，大量使用同一種植物通?？梢援a生很好的效果。20世紀最偉大的風景園林師之一羅素·佩奇說過，“最激動人心和令人產生視覺上的喜悅的東西就是單一元素的重復和堆砌。想象一下希臘神廟的每根柱子都使用不同類的大理石材料結果會是什么樣子!”

八、必須牢記的重要原則：所有的原則都不是一成不變

也許我有我擅用的一些原則，但是為了獲得更加迷人的景觀效果，所有的原則都不是一成不變的。例如，在5美金的種植穴中栽種50美分的植物就比在50美分的種植穴中栽種5美金的植物要好得多。我第一位造園課教師，就職于紐約植物園并擔任談話節(jié)目主持人的拉爾夫·施諾德老師教過我，根本不存在更加智慧的種植設計方法。無論設計師具有怎樣出色的種植方案，如果植物材料不容易找到，比如達不到合適的高度，長不到足夠的規(guī)格或者沒有適合的種植穴，那么種植設計的結果也不會理想。有些規(guī)則必須要遵守。

以上就是關于長方形景觀設計平面圖相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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