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小說大綱的基本格式圖（小說大綱的基本格式圖片）
發(fā)布時間：2023-03-29 01:12:39
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于小說大綱的基本格式圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、長篇網絡小說的大綱應該怎么寫？
長篇網絡小說的大綱寫作方法：
第一類的大綱，要求就比較嚴格了。小說中起承轉合涉及到的問題都需要寫進去，讓編輯或者客戶明白你這部小說，有哪些亮點故事情節(jié)是怎么樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢看點充足。
第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱寫起來就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個大綱可以是一兩句話，也可以是羅列出來的一條一條的概述，還可以是一張結構圖等等。形式多樣不拘一格。這種方式寫起來難度很大，對于新手是不適應的。
相關信息
網絡小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規(guī)的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網絡小說。絕大多數網絡小說是以快餐文學為定義，大都情節(jié)冗長。
很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時情節(jié)還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網絡寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網絡小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。
以上內容參考：百度百科-網絡小說
二、小說的詳細大綱怎么寫？？ 格式怎么寫？
1.小說的大綱要詳細，先列表，知道自己要寫什么，以及故事的主線（思量好再動筆！一般人都是寫著寫著突然想寫一個情節(jié)，加上去后整個文章變得亂七八糟的=
=，這個很重要）
2.列完表，根據表中信息，寫文章大概，例如：
第一章：xxxxx
第二章：xxxxx
像這樣寫大概，三百字左右，能明白章節(jié)主線即可。
3.變換場景，可以用人物對話或場景變換來切換，用分割線的也很多，打個比方，如果我要寫xx要去YY地打工，那過去的的路程要寫么？不用。寫了字數會增加，讀者看的也心煩，會想廢話怎么那么多，一般這種情況有些場景切換不太熟練的都會使用分割線或一個圖片分開，大神則是用對話轉移，例如：
xx扭頭“……話說，你們還要再聊下去么?”
然后直接描寫場地即可，當然也有些人是讓xx被打暈、或是被灌迷藥什么的讓記憶不清醒而到達目的地，但是此方法不可多用（=
=天天記憶不清醒太驚栗了）。
4.字數提升不重要，有些大神是寫的很多，那是為了賺錢（出書或VIP的話是看字數給錢的，所以他們字數第一，質量第二，匪我就是的典型的例子），像顧漫這種大神都是以精簡為主的主兒，寫的文不是也很受歡迎么？她能以最少的字數把文章描述清楚，寫得具體爆笑，這才是真本事。（=
=別掐我，個人觀點。）
5.文筆么，多看看別人的文章自己多練練自然會好的~
6.場景變化特別急……=
=，這只能靠平時多練習掌握技巧，要不每個場景描寫的具體一點然后再參照上面的方法試試：）
三、網絡小說大綱如何寫？格式、順序？
一般小說的大綱都是由承啟轉合四個部分組成，網文篇幅較大，可以這樣寫------故事背景，主線情節(jié)，和主線情節(jié)相連貫的支線情節(jié)，人物關系
四、手把手教你搭建提綱，就在《小說的骨架》
《一本小小的紅色寫作書》里面說： “寫作一部分是科學，一部分是藝術。需要建構且遵循規(guī)則的部分是科學，可以根據每種情境進行變化的部分是藝術。” 正如布蘭登•羅伊爾所言，寫作有變化之處也有固定之處。很多人尋求寫作技巧，其中提綱的作用不可忽視。
如何搭建提綱？ 美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德有本書叫做《小說的骨架》，這本書還有個副標題——好提綱成就好故事。 凱蒂·維蘭德曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優(yōu)秀獎，有暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者?！缎≌f的骨架》這本書會刷新你對提綱的認知，凱蒂·維蘭德逐點指出了寫提綱的趣味、好處和技巧，以保障小說的框架、層次和節(jié)奏。
接下來，我將從三個方面來介紹如何搭建一部小說提綱。首先，了解寫提綱的好處，在不同類型的提綱中選擇最適合自己的提綱方法；其次，寫提綱之前要做足哪些準備；最后，寫就提綱。
小說家對提綱并不陌生，提綱就像一個路線，協(xié)助作者知曉全書的走向，避免走進死胡同，也正是如此，可以預先鋪設線索，調整節(jié)奏，更恰當地引入故事。提綱提供了完整的結構，可以讓創(chuàng)作者選擇更好的視角敘述，是作者創(chuàng)作的動力和保障。
凱蒂·維蘭德說， 衡量一個提綱方法是否正確，標準只有一個，那就是它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。 比如說，時間有限，就選擇簡短些的提綱；想從空間切入看待問題，可以繪制思維導圖；如果是視覺學習者，還可以創(chuàng)作圖像式提綱，檢索可能的故事場景。除此之外，某些奇幻小說作家對繪制地圖情有獨鐘。凱蒂·維蘭德特別提到了一種方法，叫做 完美評述 ，意思就是在動筆之前先寫一份具體、全面的小說測評， 有了清晰的目標，就可以朝著這個方向塑造小說了。
所有的小說都來源于一個前提，比如一份遺產、一場夢境，這個時候，加上 “如果” 二字會怎樣呢？如果一名孤兒從匿名捐助人手上得到了巨額遺產？如果我們的夢境真實存在？簡單的一句話，是創(chuàng)作的源頭。前者是狄更斯的作品《遠大前程》，后者是凱蒂·維蘭德的作品《夢境者》。當然，很多“如果”是站不住腳的，但是沒有“如果”，就缺少了很多好點子。
從如果句中可以提煉出前提句。 前提句 ，就是小說的主要思路，意味著這個想法的可行性得到了保障，意味著小說的人物、沖突與情節(jié)明確了，也引導著你找出下一個問題，比如夢境世界的架構是怎樣的？
示意圖是小說提綱的全景展示，并不是說要安排好每個細節(jié)，而是寫出一個概要。不用擔心格式，也不用顧忌頭尾，只需要轉動腦筋，把相關想法寫下來，把疑問之處做上標記以備完善。
凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》提出了 “連點成畫” 的概念，意思是可以從點中窺出小說的大致形態(tài)，而點與點之間的空白代表著當前的情節(jié)漏洞。這些空白仍然可以通過提問填補，把陳述句改寫為問句，比如，“公主被困在高塔中”可以改為“我怎樣才能將公主從高塔中救出呢？”句號會堵住靈感，問號則像一扇半開的門吸引著我們轉過頭去。在這個過程中，可以滔滔不絕地自由書寫，不要顧忌語法等錯誤。唯一需要擔心的就是想法是否有價值，作品是否有感染力。如何驗證呢？看能否打動自己。
接下來我們說說小說的核心元素， 動機、愿望、目標、沖突和主題。 “人們的動機會點燃他們的愿望，愿望則會引領他們邁向目標”，小說的核心就是人物的愿望，從頭到尾，人物所經歷的轉變就是追求愿望的結果。沖突是讓小說高潮迭起的元素，本質是人物與目標之間添加的障礙，如何構建沖突呢？比如說兩個人大打出手，這是人物間爆發(fā)的沖突，或者是在緊迫的截止日期前不得不完成什么任務。當然，如果同時包含 外在沖突（人物為應對沖突所采取的行動）與內在沖突（人物因事件所產生的心理波動） ，人物的形象會極為飽滿。
主題是小說的有機組成部分，沒有主題的小說可能會有生動的人物形象、風趣的對白、巧妙的情節(jié)安排，但是卻喪失了靈魂。不妨嘗試著找出小說的多個主題，從中選出最重要的一個，思考如何在小說中凸顯這一主題。例如 用人物凸顯主題 ，人物獲得的認知即為主題，這會在人物的行動中體現出來?；蛘?通過象征強化主題 ，在細節(jié)與重復中表現，好的象征應該做到”不著一字，盡得風流“。
海明威曾說過， “冰山之所以高貴，是因為水面之上，只有它的八分之一” 。寫作不是淺薄的，人物速寫應該以激發(fā)事件為跳板，通過幕后故事來切入。激發(fā)事件，顧名思義，就是翻天覆地的變化，而能夠制造沖突、抓住讀者注意力的，就是幕后故事。說到底，小說的幕后故事由每個人物的幕后故事組成，需要對人物進行總體概述，探索人物的過往經歷，探索足以改變他們人生軌跡的大事件。好的幕后故事會在恰當的時機出現，推動小說向前發(fā)展，讀者最感興趣的也正是接下來會發(fā)生什么。凱蒂·維蘭德還提出可以用九型人格確定人物個性和致命弱點。
伊麗莎白·喬治說，“透過人物所生活的環(huán)境，你揭示了他的真實身份?！?通過背景，可以窺探一個人的內心世界。二戰(zhàn)期間，本應享受童年的J.G. 巴拉德不幸成為日軍戰(zhàn)俘營的俘虜，他將自己的經歷寫進了小說《太陽帝國》，特殊的背景造就了獨特的小說。背景的刻畫實質上是在調動讀者的情緒，無論晴天還是暴風雨，都是在渲染氣氛。
做足準備，就可以著手寫提綱了，分為 擴展版提綱和精簡版提綱 。
擴展版提綱敲定了各個場景的主要事件，是小說布局的真正起點。 務必要了解你的讀者群，保持與目標讀者的聯(lián)系。選取適量的視角和適當的視角，選取最打動人的視角。 開頭、中間和結尾建立起了小說的骨架，關系、動作和幽默感就是填充其中的血肉。 “悲劇再悲，也有喜劇的元素”，幽默感會讓人發(fā)笑，也會讓人深思。關于動作，我們前面說沖突就是通過動作體現出來的，而人類經歷的本質就是人與人之間的互動，也就是關系。
小說是一個統(tǒng)一的整體，就如多米諾骨牌一樣，缺少任何一張牌都會戛然而止，每一個場景都有存在的意義，環(huán)環(huán)相扣。如果構思出了一個結果，但是不知道怎么安排過程，不如試試倒推法，也就是 逆向提綱 ，拓展思維。
完成擴展版提綱后就可以寫初稿了，也可以進一步提煉，寫出 精簡版提綱 。衡量每個場景的必要性和有效性，思考哪些是可以刪去的，哪些是可以合并的，哪些是可以改善的，獲得一份寫初稿的路線圖。建議不妨嘗試分出章節(jié)，以懸念作結。
艾森豪威爾說，“我準備作戰(zhàn)時發(fā)現，計劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規(guī)劃。”很多人寧愿花大力氣修改初稿，也不愿先擬定一份好提綱。 磨刀不誤砍柴工，一份好提綱足以成就一個好故事，凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》中手把手教你如何搭建小說提綱。
以上就是關于小說大綱的基本格式圖相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。
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